Ea 7  analisis de una obra de arte_ veronica zegbe
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Ea 7  analisis de una obra de arte_ veronica zegbe Ea 7 analisis de una obra de arte_ veronica zegbe Presentation Transcript

  • Verónica Zegbe Domínguez
  • Verónica Zegbe Domínguez1.- LA COMPOSICIÓN. Componer es organizar los elementos gráficos y plásticos en el espacio, ya seaen dos o tres dimensiones, de forma que la expresión visual tenga una coherenciaformal y una lectura comprensible.1.1.- El Formato (soporte) La forma y orientación de la superficie de trabajo (soporte), influyendirectamente en la composición de la obra y en las sensaciones que puede transmitir. Vertical: equilibrio y elevación. Movimiento ascendente Horizontal: estabilidad, afirmación y continuidad. Cuadrada: centra la visión. Equilibrio visual Circular: movimiento envolvente. Suspensión Ovalada: sosiego Triangular: presión
  • Verónica Zegbe Domínguez1.2.- La línea visual• El formato determina la disposición de las formas, que se agrupan y relacionan, formando lalínea visual.• La línea visual mantiene la atención dentro de los límites de la composición.
  • Verónica Zegbe Domínguez1.3.- Las formas- Las formas son figurativas cuando representan algo tangible. Las formas queno tienen un referente objetual son formas abstractas. Composición figurativa Composición abstracta
  • Verónica Zegbe Domínguez1.3.- Las formas-Las formas cerradas están definidas por líneas visiblesque delimitan los contornos de los diferentes elementos,aislando unos de otros y permitiendo ver sus estructuraspor separado.- Las formas abiertas se estructuran con pinceladas ymanchas que se extienden y se integran en otras formas,globalizando los elementos de una composición.
  • Verónica Zegbe Domínguez2.- EL ESQUEMA COMPOSITIVO.Es el conjunto de líneas maestras sobre el que se estructuran los elementos más importantes deuna composición.Generalmente está formado por: • figuras geométricas: polígonos, círculos, óvalos ... • redes modulares simples y complejas • líneas rectas y curvas relacionada entre sí.A veces, la complejidad organizativa de una obra hace casi imposible deducir su esquemacompositivo.
  • Verónica Zegbe DomínguezESQUEMAS COMPOSITIVOS MÁS HABITUALES:
  • Verónica Zegbe Domínguez2.1.- El Equilibrio compositivo en el campo visual (Distribución de Pesos.)• Peso por posición: Cualquier elemento incrementa su peso visual según se aleja del centro de lacomposición• Peso por tamaño: Cuanto mayor sea el tamaño de los elementos compositivos, mayor será su peso visual• Peso por color: Los colores cálidos, los oscuros y los tonos tierra resultan más pesados, mientras que los colores fríos y claros parecen más ligeros y livianos.•Peso por configuración y textura: Las manchas de colores o texturas, compactos y densos, además de las configuraciones geométricas, resultan más pesadas que las formas de configuración libre y textura porosa que dejen entrever la superficie del soporte.
  • Verónica Zegbe Domínguez2.2.- Criterios y leyes Compositivos.Simetría axial: Los elementos sedisponen a los lados de un eje imaginarioque divide el soporte en dos partesiguales. Para que exista equilibrio, elpeso visual de los elementos debe ser elmismo.Simetría radial: La obra estáestructurada en torno a varios ejes queparten de un punto situado en el centrogeométrico de la composición, como sifueran los radios de una rueda.
  • Verónica Zegbe DomínguezLey de la balanza: La estructura compositiva seasemeja a la de una balanza, en la que la figura másimportante ocupa el centro jerárquico y visual, siendoel principal foco de atención de la obra. A ambos ladosde ella se disponen otras figuras, de caráctersecundario y semejante peso visual, que hacen decontrapunto a la figura principal.Ley de compensación de masas: El elementoprincipal de la composición se sitúa en un lateral delcuadro y se descentra. Para compensar eldesequilibrio producido, se colocan otras formas omanchas con suficiente peso visual para contrarrestarel efecto del descentrado.
  • Verónica Zegbe DomínguezUniformidad de masas: Los pesosvisuales de todos los elementos, formaso manchas, de la obra son semejantes yequilibrados, por lo que la composiciónresulta coherente y equilibrada. Noexiste un elemento principal que dominea los demás de forma jerárquica, todaslas formas tienen la misma categoría eimportancia. Lo que domina es unacomposición armónica y coherente deformas, texturas y color.
  • Verónica Zegbe DomínguezLa sección áurea: proporción relacionada con una fórmula matemática, que permite dividir lacomposición en partes proporcionalmente armónicas, con la relación más estética posible entresus elementos, consiguiendo una mayor elegancia visual
  • Verónica Zegbe Domínguez3.- Forma y fondo en la composición. El campo visual está delimitado por elformato y, sobre él, se distribuyen las formas y elfondo:• Formas: primer plano; protagonistas• Fondo: planos secundarios Para destacar una forma respecto al resto delos elementos de una composición, se puedenvariar su tamaño, textura, contorno, color, etc. Para integrar unos elementos con otros sebusca semejanza de colores, formas y tamaños.
  • Verónica Zegbe DomínguezSe considera que:• Toda la superficie rodeada tiende a convertirse en figura, lo restante actuara como fondo.• Nunca los limites pertenecen a ambos campos, siempre pertenecen a la figura.• El fondo pasa detrás de la figura.• La figura es, por lo general, de menor tamaño. El fondo es mas grande y simple.• El color es más denso y compacto en la figura que en el fondo.• El fondo puede percibirse como plano o espacio.• La figura presenta mayor estabilidad, claridad, precisión; siempre esta mas cerca del observador.• Todo lo relativo a la figura se recuerda mejor.
  • Verónica Zegbe Domínguez4.- La luzEs un elemento fundamental para destacar los valores de una escena:• Concentrando en una imagen el centro de interés.• Proyectando sentimientos de alegría, tristeza, misterio, emoción• Modificando formas con la creación del contraste (claroscuro)• Difuminando contornos y modelando superficies.
  • Verónica Zegbe Domínguez5.- El color.Al igual que la luz, el color es un elemento modificadorde los aspectos estructurales de una obra plástica.• colores armónicos: tranquilidad, seriedad, serenidad...• colores contrastados: nerviosismo, emoción.• colores cálidos: emoción, pasión.• colores fríos: profundidad, tristeza.Los colores armónicos o análogos ocupan posiciones inmediatamente próximas en la ruedade colores o círculo cromático. En razón de su parecido, armonizan bien entre sí. Este tipo decombinaciones es frecuente en la naturaleza.
  • Verónica Zegbe DomínguezColores complementarios o contrastadosLos colores complementarios se encuentran en puntos opuestos delcírculo cromático. Estos colores se refuerzan mutuamente, de maneraque un mismo color parece más vibrante e intenso cuando se hallaasociado a su complementario. Estos contrastes son, pues, idóneospara llamar la atención y para proyectos donde se quiere un fuerteimpacto a través del color.complementarios divididosEn lugar de utilizar un par de complementarios, se utilizan lossituados en posiciones inmediatamente adyacentes. El contraste eneste caso no es tan marcado.Doble armonía de complementariosUtiliza un par de asociaciones de colores complementarios.Tríadas o armonía de tres coloresSe eligen tres colores equidistantes en el círculo cromático.
  • Verónica Zegbe DomínguezDefinición de los colores cálidos y fríos.Se llaman colores cálidos aquellos que vandel rojo al amarillo y los colores fríos sonlas gradaciones del azul al verde. Estadivisión de los colores en cálidos y fríos,radica simplemente en la sensación yexperiencia humana. La calidez y lafrialdad atienden a sensaciones térmicas.Los colores, de alguna manera, nospueden llegar a transmitir estassensaciones. Un color frío y uno cálido, oun color primario y uno compuesto, secomplementan.
  • Verónica Zegbe Domínguez Los colores cálidos parecen atraernos, mientras que los fríos nos mantienen a distancia. Pero las propiedades de calidez y frialdad no se refieren solamente a las reacciones del observador. Caracterizan también al objeto. Los colores fríos en matices claros expresan delicadeza, frescura, expansión, descanso, soledad, esperanza y paz y en los matices oscuros con predominio de azul, melancolía, reserva, misterio, depresión y pesadez. El tono cálido parece mas extenso y el frío mas pequeño de lo que realmente es. Los tonos cálidos avanzan sobre los tonos fríos, como los oscuros producen una impresión de mayores pesos, son utilizados los colores claros agrisados para las partes superiores de los edificios elevados, porque así expresan una mayor altura. Los colores cálidos, son los mejores para formas y detalles que son vistos a poca distancia, los fríos, que tienen un enfoque menos definido, se prestan mejor para masas amplias y áreas grandes.
  • Verónica Zegbe Domínguez
  • Verónica Zegbe DomínguezDoménikos Theotokópoulos (EL GRECO)Julián Romero de las Azanas y San Julián1587-1597, óleo sobre lienzo, (207x127 cm.)Museo del Prado, Madrid. Estilo: Manierista
  • Verónica Zegbe DomínguezDiego Rodríguez de Silva y VELÁZQUEZLas Meninas(1656)óleo sobre lienzo (3,18 x 2,76 m.)Museo del Prado, Madrid. Estilo: Barroco
  • Verónica Zegbe DomínguezFrancisco de GoyaLos Fusilamientos de laMoncloa (1814)óleo sobre lienzo (3,45x 2,66 m.)Museo del Prado, Madrid. Estilo: Barroco
  • Verónica Zegbe DomínguezFRANCESCO DEL COSSALa Crucifixión (1470)Óleo y temple sobre tabla (64 cm.)National Gallery of Art. WashingtonEstilo: Renacimiento
  • Verónica Zegbe DomínguezFRANCISCO DE ZURBARÁNApoteosis de santo Tomás de Aquino(1470)Óleo sobre lienzo (486 x 385 cm)Museo de Bellas Artes. SevillaEstilo: Barroco
  • Verónica Zegbe DomínguezGONZALO BILBAOLas Cigarreras (1915)óleo sobre lienzo (305x 402 cm.)Museo de Bellas Artes, Sevilla.Estilo: Romanticismo
  • Verónica Zegbe DomínguezJEAN-FRANÇOISE MILLETLas Cosechadoras (1857)Óleo sobre lienzo (110 x 83,5 cm)Museo D’Orsay, ParisEstilo: Realismo
  • Verónica Zegbe DomínguezCLAUDE MONETLondres, el parlamento (1904)Óleo sobre lienzo (92x 81 cm)Museo D’Orsay, ParisEstilo: Impresionismo
  • Verónica Zegbe DomínguezVINCENT VAN GOGHLa Iglesia de Auvers-sur-Oise (1890)Óleo sobre lienzo (74 x 84 cm)Museo D’Orsay, ParisEstilo: Postimpresionismo
  • Verónica Zegbe DomínguezEUGENE DELACROIXLa Libertad guiando al pueblo (1830)Óleo sobre lienzo (325 x 260 cm)Museo del Louvre, ParisEstilo: Romanticismo
  • Verónica Zegbe DomínguezREMBRANDT VAN RIJNLección de Anatomía (1632)Óleo sobre lienzo (169 x 216 cm)Galeria Mauritshuis. La HayaEstilo: Barroco
  • Verónica Zegbe DomínguezGIOVANNI ANTONIO CANALETTOPlaza de San Marco (1723)Óleo sobre lienzo (142 x 205 cm)Museo Thyssen-Bornemisza. MadridEstilo: Barroco
  • Verónica Zegbe DomínguezJEAN AUGUSTE INGRESLa gran Odalisca (1723)Óleo sobre lienzo (91 x 162 cm)Museo del Louvre. ParisEstilo: Romanticismo
  • Verónica Zegbe DomínguezALBERTO DUREROAdoración de los Magos (1504)Óleo sobre tabla (100 x 114 cm)Gallería degli Uffizi. FlorenciaEstilo: Renacimiento