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Historia del la imprenta y el diseño editorial

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  • Hay muchos elementos que se tener en consideración a la hora de imprimir. No sol el formato real del producto, sino también la sangría, la distancia a la que deben encontrarse las escritas u otros elementos gráficos y el modo color son solo algunos ejemplos de los aspectos que suelen ocasionar los problemas más frecuentes. Gracias, un saludo. Antonia, http://www.stampaprint.net/es/
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  • 1. UNDAC – Ciencias de la Comunicación Curso: PRODUCCIÓN EDITORIAL X Semestre 2012 Profesor: Lic. James Vylward ROSALES HUAMÁN Módulo: El diseño editorial y la imprenta Email: vylward@hotmail.com 1.5 Nacimiento de la Imprenta Tanto la impresión usando bloques de madera grabados como el uso del papel llegaron a Europa desdeChina. Los primeros usos de esta técnica estuvieron destinados a la impresión de naipes. Los diseños usados afines del siglo XV tienen un asombroso parecido a las barajas de la actualidad. Mientras los reyes y noblesjugaban cartas con lujosas barajas de marfil o plata, la plebe lo hacía con mazos de papel barato impreso conbloques de madera. Otro uso de esta técnica eran los impresos de carácter religioso. Desde pequeñas viñetas conescenas de santos hasta láminas de tamaño mayor con oraciones o textos aclaratorios. Los textos eran grabadosen el taco de madera junto con las imágenes. Con esta técnica se imprimieron libros de enseñanza religiosa, congran cantidad de imágenes, destinado a un público semianalfabeto. En este panorama tecnológico, muchos impresores empezaron a interesarse por desarrollar un sistemamás tecnificado, que permitiera la impresión de libros de manera más rápida. A pesar de no ser el único queestaba en esta búsqueda, la historia dejó para un impresor de Maguncia, Alemania, el título de inventor de laimprenta de tipos móviles. Johann Gensfleisch Zum Gutenberg (138771468) logró reunir los sistemas necesarios para imprimir elprimer libro con tipos móviles. Este activo artesano había sido orfebre, tallador de gemas y grabador. Habíaideado un proceso para realizar espejos de plomo, dado que los de cristal eran raros y costosos. FIGURA 01. FIGURA 02. Naipes chinos (sin fecha) impresos en papel Sota de diamantes impresa en papel por usando tacos de madera tallados. Los diseños y medio de un cuño de madera del siglo XV. La la forma de graficar los números son muy estilización de las figuras es idéntica a los similares a los que usan en la actualidad. diseños que se usa actualmente. El invento de Gutenberg, desarrollado entre 1440 y 1445, no era una simple evolución de la impresión pormedio de tacos de madera. Este material no resistía la impresión de muchos ejemplares y su rusticidad hacía muydifícil la alineación más o menos exacta del texto. Las planchas de impresión tenían que ser de metal. El procesoideado por Gutenberg consistía en tallar las letras individuales en barras de acero. Luego impresionar con esetroquel un molde de cobre u otro metal más blando, de modo tal que se conseguía el diseño de la letra en formade cavidad. Luego se componían con estos tipos la página y se vaciaba otro metal para conseguir el molde queimpresionará el papel. Con una prensa de tornillo, adaptación de las usadas en otras industrias, se presionabaesta platina entintada sobre el papel. Los desarrollos importantes del inventor fueron la aleación usada para la colada de la página y la tinta. Elmetal necesario debía ser fácil de fundir, pero capaz de soportar presión de múltiples impresos. Gutenberg logró Pág. | 1
  • 2. UNDAC – Ciencias de la Comunicación Curso: PRODUCCIÓN EDITORIAL X Semestre 2012 Profesor: Lic. James Vylward ROSALES HUAMÁN Módulo: El diseño editorial y la imprenta Email: vylward@hotmail.comesto con una aleación en proporciones precisas de plomo, níquel y antimonio. En cuanto a la tinta, la usada porlos impresores de cuños de madera no servía. La madera, al ser porosa, absorbía la tinta, que por ese motivo eramuy líquida. Para las planchas de metal esa tinta no se adhería. El inventor tuvo que idear entonces una tinta másespesa y adecuar, además, el sistema de entintado. En todo este proceso Gutenberg se endeudó con un acaudalado comerciante llamado Johann Fust. Casi alterminar la edición de la famosa Biblia de 42 líneas, Fust demandó al inventor que le fueran devueltos los 2.000florines adeudados. El acreedor se quedó con las máquinas y la edición a medio terminar de la Biblia. Fust,asociado con Peter Schoeffer, maestro del taller de Gutenberg, se hizo cargo de la imprenta. Juntos terminaronde imprimir la Biblia y fundaron la imprenta, que durante más de cien años fue la una de las más importantes deEuropa. La leyenda popular dice que la figura de Fust fue la inspiración al mito del Doctor Fausto (Fust enalemán), ambicioso personaje que pactó con el diablo con el fin de conseguir sabiduría. Philip B. Meggs: Historia del diseño Gráfico, 1991, EDITORIAL TRILLAS, ESPAÑA. FIGURA 03. Exposición de Sevilla - Siglo XV Reproducción de una página de la Biblia de 42 líneas, impresa por Gutenberg. Se imprimieron aproximadamente 165 ejemplares en papel y 35 en pergamino. Actualmente se conservan 48 ejemplares. Este libro fue compuesto a dos columnas, con una tipografía tallada por un maestro de taller de Gutenberg de nombre Peter Schoeffer. En la figura vemos un ejemplar que fue iluminado a mano después de haber sido impreso. En este panorama tecnológico, muchosimpresores empezaron a interesarse pordesarrollar un sistema más tecnificado, quepermitiera la impresión de libros de manera másrápida. FIGURA 04. Antigua prensa conservada en el Museo della Casa degli Stampatori, Soncino, Italia. Pág. | 2
  • 3. UNDAC – Ciencias de la Comunicación Curso: PRODUCCIÓN EDITORIAL X Semestre 2012 Profesor: Lic. James Vylward ROSALES HUAMÁN Módulo: El diseño editorial y la imprenta Email: vylward@hotmail.com1.5.1 Libro de los oficios Grabados del Libro de los Oficios, PUBLICADO EN 1568 CON GRABADOS Y TEXTO EN VERSO SOBRE LAS DIFERENTESOCUPACIONES DE LA ÉPOCA. FIGURA 05. a. Fabricante de pergaminos. b. Fabricante de papel. c. Fundido de tipos. d. Impresor. e. Grabador tallando en madera. f. Encuadernadores. http://www.colophon.com/ Sitio dedicado al diseño editorial, en espacial de libros de arte. Links a sitios de diseñadores y otros de interés. htlp://www.gutenbergdigital.de/ En alemán e inglés. Sitio de una universidad alemana dedicado a Gutenberg. Fascimiles de la biblia de 42 líneas. Biografía de Gutenberg y otros escritos sobre el tema. htlp://www.humi.keio.ac.jp/treasures/incunabula/B42/ Fascimiles de la Biblia de 42 líneas perteneciente a la universidad de Cambridge. Pág. | 3
  • 4. UNDAC – Ciencias de la Comunicación Curso: PRODUCCIÓN EDITORIAL X Semestre 2012 Profesor: Lic. James Vylward ROSALES HUAMÁN Módulo: El diseño editorial y la imprenta Email: vylward@hotmail.com 1.6 Revolución del Libro El Impacto que el invento de Gutenberg tuvo en la historia de la humanidad fue decisivo y nunca seinsistirá demasiado en sus consecuencias. Hoyes difícil imaginar un mundo en donde se usara en forma casiexclusiva la narración oral para comunicar experiencias e impartir educación. Pensemos que antes de lainvención de la imprenta, la alfabetización estaba reducida a pequeños círculos vinculados con los monasterios ola nobleza. Gran parte de la transmisión de información se hacía en forma oral y era común usar rimas parapoder recordar más fácilmente los relatos. Así se trasmitían desde hechos históricos y recuerdos de viajes hastatextos religiosos. En los cincuenta años posteriores al nacimiento de la imprenta se produjeron 9 millones de libros, sincontar la impresión de hojas sueltas y trabajos menores. Esta enorme producción da cuenta de la necesidadsocial que este nuevo invento vino a satisfacer. Otra de las consecuencias del invento de Gutenberg fue la democratización del acceso al saber. A partir deentonces, los textos científicos, literarios y cualquier otro tipo de información fueron impresos de a centenas omiles, y su posesión y consulta fue creciendo con el transcurso de los años. El impacto que el invento deGutenberg tuvo en la historia de lahumanidad fue decisivo y nunca se insistirádemasiado en sus consecuencias. Hoy esdifícil de imaginar un mundo de donde seusara en forma casi exclusiva la narraciónoral para comunicar experiencia e impartireducación. Alexa Nosal: La contribución de la imprenta, REVISTA Tipográfica N° 23, BUENOS AIRES. Pág. | 4
  • 5. UNDAC – Ciencias de la Comunicación Curso: PRODUCCIÓN EDITORIAL X Semestre 2012 Profesor: Lic. James Vylward ROSALES HUAMÁN Módulo: El diseño editorial y la imprenta Email: vylward@hotmail.com1.6.1 La invención de la linotipia La imprenta de tipos móviles inventada por Gutenberg había sufrido pocos cambios hasta el siglo XIX. Laforma de componer el texto era manual, los tipos se ordenaban en cajas desde donde el componedor las tomabay las ubicaba en una platina. Luego esas planchas de textos compuestos se colocaban directamente en lamáquina impresora. Ottman Mergenthaler inventó, en 1886 la máquina linotipo. Ésta constaba de unteclado que, al pulsado, el molde de la letra correspondiente se ubicaba en una línea. Alser completada la línea se la "justificaba" haciéndole ocupar todo el largo del renglón.Luego sobre ese molde, compuesto por varias letras, se volcaba plomo derretido yquedaba compuesta la línea de texto. FIGURA 07. FIGURA 06. Ottman Mergenthaler. Tipo móvil perteneciente a un linotipo. Con ellos se componían las líneas de texto, sobre la que se colaba un metal derretido. En 1887 se inventó el Monotype, que separaba el teclado de lalinotipo. Ahora la máquina que contenía el teclado perforaba una cinta depapel que luego la linotipo interpretaba. La ventaja de este método eraque esas bobinas "picadas" podían ser reutilizadas, el trabajo del ingresode texto no se perdía. FIGURA 08. Estampillas dedicadas a los pioneros de la automatización de la impresión con tipos móviles: Edward Muybridje, Frederic Eugene Ives, Offmar Mergenthaler y William Dickson.1.7.1 La evolución En la infografía de la página siguiente se puede ver los sistemasexistentes antes de la aparición de los sistemas de autoedición. Una de las consecuencias más notorias de esta revolucióntecnológica fue que la cantidad de gente que interviene en el procesode producción ahora es sensiblemente menor. Pág. | 5
  • 6. UNDAC – Ciencias de la Comunicación Curso: PRODUCCIÓN EDITORIAL X Semestre 2012 Profesor: Lic. James Vylward ROSALES HUAMÁN Módulo: El diseño editorial y la imprenta Email: vylward@hotmail.com Producción de un Libro en Producción de un libro Producción de un Libro linotipo en fotocomposición en el sistema de autoedición TIPEO TIPEO TEXTO DIGITAL Líneas de plomo de igual Obtención de las “galeras” en Generado directamente longitud. papel fotosensible. por el autor. (Justificado) Prueba o “galera”. CORRECCIÓN CORRECCIÓN ARMADO Lectura de las pruebas Lectura de las galeras El diseñador o diagramador Confección y sustitución de las Nueva galera corregida o arma las páginas en un líneas corregidas. correcciones por línea. programa. ARMADO FINAL ARMADO FINAL CORRECCIÓN Se arman las "platinas" o Se cortan y pegan las galeras de Realizada en pantalla o en una planchas de plomo de acuerdo a las instrucciones del impresión en papel. impresión de acuerdo a las diseñador. instrucciones diagramador o diseñador. PELÍCULAS PELÍCULAS Fotocromía tradicional. Fotocromía digital. IMPRESIÓN IMPRESIÓN IMPRESIÓN ENCUADERNACIÓN ENCUADERNACIÓN ENCUADERNACIÓNLinotipos Fotocomponedora El MacintoshLa máquina linotipo fue inventada por el En el sistema offset ya no se necesitó de La irrupción, a mediados de la décadarelojero alemán Ottman Mergenthaler, matrices en metal. La composición de los del BOM, de la computadora personal yquien en 1884 desarrolló esta máquina textos se realizaba en las llamadas los programas de autoedición cambiórevolucionaria que permitía componer fotocomponedoras, computadoras de para siempre la industria gráfica. En la6.000 caracteres por hora. Un verdadero grandes dimensiones, previas a las imagen una editorial en la década desalto para la época. llamadas "personales", donde se 19BO, equipada con los primeros imprimían las "galeras" de tipografía en equipos de autoedición. papel fotográfico. Luego, con estas galeras, se "armaban" los originales para impresión. Pág. | 6
  • 7. UNDAC – Ciencias de la Comunicación Curso: PRODUCCIÓN EDITORIAL X Semestre 2012 Profesor: Lic. James Vylward ROSALES HUAMÁN Módulo: El diseño editorial y la imprenta Email: vylward@hotmail.com 1.7 El diseño editorial y la imprenta El arte de la tipografía había evolucionado mucho durante las épocas previas al nacimiento de la imprenta.Todos los sistemas anteriores de escritura (letras talladas, esculpidas o pintadas con pinceles o plumas) habíancontribuido con su propio espíritu al florecimiento del arte tipográfico. La imprenta dio a este arte un fuerte ynuevo impulso. Inmediatamente después de la impresión del primer libro usando tipos móviles, el uso de laimprenta se generalizó en forma inmediata por toda Europa. En la biblia de 42 líneas, impresa con el invento de Gutenberg, fue usada una tipografía que asemejaba ala letra manuscrita propia de la Alemania de la época. La calidad del tallado de los tipos hada que, en una primeravista, la obra no se distinguiera de una manuscrita. Si bien la forma de imprimir ideada por Gutenberg no tuvovariaciones esenciales durante 400 años, sí cambió mucho el diseño de las tipografías usadas. Ya veremos másadelante, cuando tratemos en detalle el arte tipográfico, la sucesión de tipógrafos que en las décadas y siglossiguientes contribuyeron con el desarrollo de este arte. Nombres como Aldus Manuzzio, Claude Garamond, JohnBaskerville o Giambatista Bodoni, a lo largo de los siglos van a hacer prosperar este arte que nació para resolverese puente que une al autor con el lector y que es la principal herramienta con que cuenta el diseñador. FIGURA 01. Muchos tipógrafos se rigieron por las proporciones clásicas para la puesta en página de sus impresos. La necesidad de buscar que las medidas que definen la puesta en página tengan determinadas proporciones entre sí parte de la creencia que estas proporciones dan al lector tranquilidad.1.8.1 El arte de la puesta en página Con el nacimiento de la escritura, en la antigüedad, nació también la forma de presentar los escritos.Siempre se trató de ordenar los textos para hacerla s más comprensibles y fáciles de leer. Los bloques de arcilla ode piedra de formas rectangulares fueron los preferidos. Los textos fueron casi siempre escritos sobre líneasrectas. Los bloques de textos y los márgenes nacieron casi al mismo tiempo que la escritura. Las tablillas de arcilla fenicias o babilónicas, los papiros egipcios, los manuscritos medievales muestran lapreocupación de sus autores de hacer fácil y agradable su lectura. Ya vimos cómo los antiguos copistas de librosmanuscritos ponían especial cuidado al presentar las páginas de sus libros. En la naciente industria del libroimpreso por tipos móviles ese cuidado continuó. Junto con al desarrollo del arte tipográfico, y unidoindisolublemente a él, se continuó desarrollando el arte de la puesta en página. El problema de la puesta en página no es propio sólo del diseño editorial. En el diseño de avisos, páginasweb, afiches y hasta tarjetas personales, el diseñador tiene que resolver cómo presentar los elementos de diseñosobre una superficie. Desde hace siglos que se están proponiendo soluciones para este problema de diseño y esbueno conocer algunas de las esas soluciones.1.8.2 Sistemas de proporciones Hay varios factores que inciden en la decisión de las proporciones de las páginas de un libro o revista. Unode estos factores es económico: hay tamaños estándar de pliegos de papel para imprenta. Al elegir el formato ausar se será importante tener es cuenta esta determinante. Un formato que no se adecue a estos tamañosnormalizados implicará desperdicio de papel. Además de estas limitaciones económicas, el diseñador puedelograr que el formato de su página tenga proporciones armoniosas. Pág. | 7
  • 8. UNDAC – Ciencias de la Comunicación Curso: PRODUCCIÓN EDITORIAL X Semestre 2012 Profesor: Lic. James Vylward ROSALES HUAMÁN Módulo: El diseño editorial y la imprenta Email: vylward@hotmail.com Ya los arquitectos de la Grecia clásica definieron que ciertas relaciones entre las partes de un diseño eranmás agradables que otras. Uno de los primeros sistemas de proporción usado, y que aún hoy tiene sus adeptos,es el de la sección de oro o proporción áurea. En esta proporción se divide una distancia en dos segmentos. Larelación entre los dos segmentos resultantes debe ser igual a la relación entre la distancia total y el segmentomayor. En la figura 02 se ilustra la forma de establecer esta proporción en un rectángulo. Otra proporción muy usada para formatos de página es la llamada Rectángulo raíz de dos, por estarambos lados en proporción "raíz cuadrada de dos", es decir, un valor de 1.41 [figura 03). La serie A (A3, A4, porejemplo), que corresponde a los formatos estándar de las normas de formatos de papel usados en casi todo elmundo, corresponden a esta proporción. En este sistema A, cada medida tiene el doble de superficie de la que lesigue y la mitad de la anterior. En la figura 04 se esto se ejemplifica gráficamente. FIGURA 02. FIGURA 03. Arriba, Izquierda Arriba, Derecha Rectángulo definido por la Construcción de un rectángulo Raíz de proporción áurea. La relación dos. Esta proporción es la de las hojas entre sus lados es el número normalizadas de la serie A. la relación irracional 1.618… entre sus lados es la raíz cuadrada de dos: 1.414... 4 2 3 En este caso la proporción de la páginaes igual a la de la mancha del texto. Losmárgenes de este esquema guardan larelación 2:3:4:6. 6 Pág. | 8
  • 9. UNDAC – Ciencias de la Comunicación Curso: PRODUCCIÓN EDITORIAL X Semestre 2012 Profesor: Lic. James Vylward ROSALES HUAMÁN Módulo: El diseño editorial y la imprenta Email: vylward@hotmail.com A0: 841 X 1189 mmFigura 04. El sistema de formatos de papel de la nueva norma alemana DIN (Deustche Industrie Normen) es usado casi en todo el mundo. Sebasa en el sistema de proporciones “raíz de dos". Cada formato es la mitad exacta del que le sigue en tamaño y todos tienen la mismaproporción entre sus lados. Otro sistema de proporción, que fue muy usado en numerosos incunables³ es el que se ilustra en la figura05, donde la proporción de los lados de la página es 2:3, igual que las proporciones de la mancha de texto.Además, el ancho de la página es igual que el alto de la columna. Las dimensiones de la mancha tipográfica sedefinen a partir de las diagonales, tanto de la página como de la doble página. Otra cualidad de este sistema deproporción es que los márgenes tienen la relación 2:3:4:6.1.8.3 Márgenes Para definir las hojas de una pieza de diseño editorial, además del rectángulo de la hoja, hay que definir eltamaño y ubicación de la mancha de impresión, es decir, del lugar donde va a ir impreso el texto. Cuando seimprimía con tipos móviles, la presión de la prensa hacía que la hoja se deformara. Esta deformación aumentabala transparencia de lo impreso en la otra cara. Para contrarrestar este problema se diseñaban páginas simétricas,de este modo las manchas de impresión de ambos lados de la hoja coincidían. Este recurso no ha perdidovigencia y usado es muy recomendable.3- Incunables: se denominan así a los libros impresos durante la segunda mitad del Siglo XV, en los albores de laimprenta. Los márgenes, es decir los espacios en blanco que en marcan la mancha de impresión tienen varios fines.La primera función de ellos es proteger al texto de cualquier problema de impresión. La ubicación de la manchade impresión puede variar y el margen impide que el texto sea afectado. Los libros clásicos tenían márgenes muygenerosos Los márgenes permiten que el lector pueda sostener al libro sin tapar el texto con los dedos, ademásde usado para hacer anotaciones. Un libro con márgenes muy estrechos da la sensación de ahogo e inquietud ensu lectura. En la figura 05 vemos una forma clásica de puesta en página. Los márgenes, que solían tener lasproporciones anotadas, eran amplios. Estas proporciones clásicas para márgenes se usaban que el alto de lamancha de impresión fuera igual al ancho de la página (del lomo al corte). Además, los márgenes tenían lasproporciones anotadas: un valor dos en el lomo, tres en la cabeza, cuatro en la parte exterior y seis en el pie. Por razones de ahorro y con el tiempo, el tamaño de los libros fue reduciéndose y, en forma paralela, seredujeron las medidas de los márgenes. Sin embargo, estas proporciones son hoy un recurso interesante dediseño cuando se quiere hacer que el texto de un libro sea de agradable lectura y proporciones armónicas. Claro,que el presupuesto debe permitirlo. Pág. | 9
  • 10. UNDAC – Ciencias de la Comunicación Curso: PRODUCCIÓN EDITORIAL X Semestre 2012 Profesor: Lic. James Vylward ROSALES HUAMÁN Módulo: El diseño editorial y la imprenta Email: vylward@hotmail.com FIGURA 05. Esta proporción de puesta en página fue muy usada en los manuscritos iluminados de fines de la edad media y en muchos de los primeros libros impresos. La mancha de impresión tiene la misma proporción que la hoja y los márgenes están proporcionados entre sí. Además el alto de la mancha de impresión es igual al ancho de la página. 1.8 Anatomía de un libro A lo largo de la historia ha habido varias formas de realizar las ediciones de libros. En la figura 06 vemos un tipo de encuadernación usado en ediciones de calidad. Este libro tiene portadade pasta y una sobrecubierta, que es un pliego impreso que cubre las tapas y que suele tener impreso el mismodiseño. Por motivos de presupuesto, muchas ediciones carecen de alguno de estos elementos.Las páginas preliminares con las que suele comenzar un libro son: Las páginas de guarda, que son la primera y la última, van en blanco y sirven para proteger el interior. Enalgunas ediciones el papel de estas hojas es de otra calidad y color que el de los interiores. FIGURA 06. Diferentes partes de un libro. Este estilo de encuadernación, hoy reservado a ediciones de lujo, era común hace algunas décadas. Muchas ediciones han dejado de usar algunos de estos elementos.ISBN Estas siglas significan International StandardBook Number. A cada libro publicado le correspondeun número y un gráfico de barras. Esta normativafacilita la búsqueda de libros y su catalogamiento. Encada país hay una autoridad que se encarga deadministrar esos números. Portadillas. En la página uno puede contener sólo el título de la obra y muy poca información más. La de lapágina tres, a la que también se la suele llamar portada, contiene, por lo menos, el título de la obra, su autor y laeditorial que lo edita. En la página dos, se colocan toda la información correspondiente a la obra: título original, autor, traductor,reservas legales de derechos de autor, número ISBN, datos de la editorial, imprenta, cantidad de ejemplaresimpresos, etc. Hasta hace unos años, parte de esta información, a la que se llama colofón, era publicada en laspáginas finales. Agradecimientos, dedicatorias, índices, etcétera. Luego de las preliminares descritas y antes de comenzar eltexto del libro se pueden poner este tipo de páginas. El índice puede ir aquí o en las páginas finales. Pág. | 10
  • 11. UNDAC – Ciencias de la Comunicación Curso: PRODUCCIÓN EDITORIAL X Semestre 2012 Profesor: Lic. James Vylward ROSALES HUAMÁN Módulo: El diseño editorial y la imprenta Email: vylward@hotmail.com1.8.1 Corrección Ésta es una de las etapas en laedición de un libro. La corrección detextos tiene una gran importancia parala edición de material editorial decalidad y es una tarea que tiene susprofesionales específicos. La tarea delcorrector suele comenzar leyendo losarchivos de texto digital para controlar,además de errores ortográficos,incorrecciones gramaticales. A estacorrección se la suele llamar correcciónde estilo. Una vez armados los originaleses necesaria otra corrección paracontrolar erratas, saltos en el texto yotros problemas. En la figura 07 hemos anotadolos signos de corrección. Estos signosconvencionales, de uso internacional,permiten la notación de los errores y loscambios en el texto determinados por elcorrector. Las notaciones de correcciónsuelen hacerse en rojo u otro color quese diferencie bien del texto. FIGURA 07. Signos de corrección. La tarea de corrección de textos cuenta con una serie de signos convencionales que le permiten al corrector marcar errores e introducir cambios. Pág. | 11
  • 12. UNDAC – Ciencias de la Comunicación Curso: PRODUCCIÓN EDITORIAL X Semestre 2012 Profesor: Lic. James Vylward ROSALES HUAMÁN Módulo: El diseño editorial y la imprenta Email: vylward@hotmail.com1.8.2 Digitalización de textos El texto es uno de los elementos básicos de una pieza de diseño editorial y puede ser provisto por quiennos encarga el trabajo de diversas maneras. Tradicionalmente los autores escribían sus textos a máquina y lesentregaban a los diseñadores una copia en papel que debía ser tipiada para ingresar el texto a la computadora ypoder manejarlo en forma digital. Con la popularización de las PCs, la máquina de escribir fue reemplazada pocoa poco y hoy en día los autores escriben sus textos directamente en procesadores de texto, generando archivosdigitales que llegan a nosotros en un diskette o CDs. Sin embargo, en algunas ocasiones nos encontramos con que el único original con que contamos es untexto impreso; uno de los ejemplos más comunes es el caso de las reediciones, donde el original del quedebemos partir es un libro impreso. FIGURA 01. Pantalla de presentación de Omni Page pro 8.0. Aquí, la solución que primero se nos ocurre es la de tipiar ese texto como se hacía con los originales en papel; esta es una tarea que insumiría muchas horas de trabajo, incluso de un tipiador experto. Una solución que ya se ha impuesto para resolver este problema es digitalizar el texto usando un escáner y un programa de reconocimiento gráfico de texto. Los programas llamados OCR por sus siglas en inglés (Optical Character Recognition - Reconocimiento óptico de caracteres) permiten pasar a texto digital una página Impresa. El mejor desempeño de estos programas es cuando reconoce textos impresos: libros, revistas, hojasimpresas en láser o matriciales, etc. Sin embargo, muchos de estos programas son capaces de reconocer textosmanuscritos. Por cierto que mientras menor sea la calidad del impreso o más "rara" sea la letra, más lento será elproceso de reconocimiento de texto, y mayor la cantidad de errores que habrá que corregir. La difusión de estos programas es muy grande. Generalmente, con la compra de un escáner se entrega unprograma de este tipo. Son programas de fácil uso y ahorran mucho tiempo y trabajo. Los programas de OCR permiten, ya sea escanear directamente del programa o importar imágenes yadigitalizadas. En nuestro caso importaremos las imágenes, página por página, para que se efectúe elreconocimiento de caracteres. La forma de trabajo de estos programas es la siguiente: se escanea la página a reconocer y el programa"lee" las líneas de texto y asigna a cada figura del texto (letras) el carácter de teclado correspondiente. De laimagen escaneada de la página obtenemos el texto como si lo hubiéramos tipiado en algún procesador de texto. Estos programas tienen diferentes versiones y capacidades. Generalmente las versiones entregadas juntoal software de los escáneres tienen prestaciones limitadas. Los mejores son los que pueden "aprender" areconocer caracteres. Las páginas impresas pueden tener caracteres de difícil reconocimiento, ya sea porque latipografía tiene formas confusas o por que la calidad del impreso es baja. El software pide al usuario verifique sila correspondencia entre la figura escaneada de la letra y el carácter con la que la reemplaza es correcta. Si no lofuera, el usuario debe "enseñarle" al programa con qué carácter reemplaza esa figura. El programa reemplazarátodas las formas parecidas con ese carácter. Ventana de aprendizaje de ReadIris. Cuando el programa de OCR encuentra una forma de la que tiene dudas sobre su carácter correspondiente “pregunta” al usuario si la elección es correcta. Si no lo fuera, el usuario tipea el carácter correcto y lo pide que lo “aprenda” (learn). Pág. | 12
  • 13. UNDAC – Ciencias de la Comunicación Curso: PRODUCCIÓN EDITORIAL X Semestre 2012 Profesor: Lic. James Vylward ROSALES HUAMÁN Módulo: El diseño editorial y la imprenta Email: vylward@hotmail.com1.8.3 Atributos de caracter1 Fuente: Selección de la familia tipográfica. Puedetipiarse en el campo de texto o seleccionarse del menúdesplegable donde estarán listadas todas las tipografíasinstaladas en el sistema operativo.2 Cuerpo: Selección del tamaño o cuerpo tipográfico,medido en puntos (una medida tradicional del diseñoeditorial, equivalente a 1/72 de pulgada). Puede tipiarse enel campo de texto el tamaño deseado entre 2 y 720 puntos,con un incremento de centésimas de punto. Tambiénpuede seleccionarse uno de los cuerpos que aparecen en elmenú desplegable, que corresponden a las medidasestándar tradicionales en diseño editorial.3 Color: Selección del color de la tipografía. El listadomuestra todos los colores que se hayan creado en eldocumento.4 Intensidad: Selección de intensidad, en porcentaje, delcolor seleccionado para la tipografía. Pueden ingresarsevalores desde 0% a 100% con incrementos de 1 %, oseleccionar uno valor del menú desplegable donde estánlistados de a 10%.5 Escala: Atributo que permite condensar o expandir latipografía manteniendo el cuerpo (Escala horizontal), omanteniendo el ancho (Escala vertical). Ambos valores sonen porcentaje y el rango de aplicación es entre 25% y400%.6 Cantidad de track/kern: Permite modificar elespaciado entre general entre las letras de una palabra(Track) o entre dos letras (Kern). Para utilizar el primerodebemos tener seleccionada la palabra entera; paramodificar el Kern es necesario que el cursor esté entre lasletras a las que se quiere modificar el espaciado. Ambosatributos permiten utilizar valores entre -500 y 500.7 Mover línea de base: Este atributo nos permitemodificar hacia arriba o hacia abajo la línea de base decualquier caracter seleccionado. La línea de base es la líneaimaginaria donde se apoya un texto y coincide con la basede las mayúsculas. Este valor es medido en puntos y elrango disponible es proporcional al tamaño de la tipografía.8 Estilo de letra: Atributos de decoración de unatipografía. Los más usuales son Negrita (Bold), Cursiva(Itálic) y Versalitas (Small Caps). Pág. | 13
  • 14. UNDAC – Ciencias de la Comunicación Curso: PRODUCCIÓN EDITORIAL X Semestre 2012 Profesor: Lic. James Vylward ROSALES HUAMÁN Módulo: El diseño editorial y la imprenta Email: vylward@hotmail.comBIBLIOGRAFÍA- Philip B. Meggs: Historia del diseño Gráfico, 1991, EDITORIAL TRILLAS, ESPAÑA.- Alexa Nosal: La contribución de la imprenta, REVISTA Tipográfica N° 23, BUENOS AIRES.- Gliptodont Publishing Company INC “Curso de diseño gráfico” Editorial Conosur S.A. Buenos Aires Argentina 2006.WEBS SITE- http://www.colophon.com/ Sitio dedicado al diseño editorial, en espacial de libros de arte. Links a sitios de diseñadores y otros de interés.- htlp://www.gutenbergdigital.de/ En alemán e inglés. Sitio de una universidad alemana dedicado a Gutenberg. Fascimiles de la biblia de 42 líneas. Biografía de Gutenberg y otros escritos sobre el tema.- htlp://www.humi.keio.ac.jp/treasures/incunabula/B42/ Fascimiles de la Biblia de 42 líneas perteneciente a la universidad de Cambridge. Pág. | 14

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