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ApresentaçãO1

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  • 1. Faculdades COC
    Arquitetura e Urbanismo
    História da Arte II
    Professora Rita
  • 2. GRUPO
    Ana Carolina Brunelli – Código: 6445
    IsadoraDalmazo– Código:
    Lucas Corrente Luz – Código: 6971
    Karina Parra – Código: 7137
    Mariana Coutinho – Código: 6547
    MaristelaMonteiro – Código: 6440
    Meire T. de O. Deroldo – Código: 6843
    Vinicius Bocchi – Código: 6499
  • 3. NASCIMENTO, EDUCAÇÃO E INFLUÊNCIA
    Nascido na República Checa, filho de pais alemão, um escultor e pedreiro.
    Freqüenta escolas técnicas austríaca tcheca, incluindo a Universidade Técnica de Arquitetura de Dresden.
    Viaja, trabalha como pedreiro nos EUA, onde se encanta com a eficiência da arquitetura norte americana. Em particular, passa a admirar o trabalho do arquiteto Louis Sullivan, cuja estética era baseada na premissa de que a forma deve seguir a função.
    1870
    1880-1893
    1893-1896
    Primeiro trabalho solo no Ebenstain Couturier, inicio da atividade teórica e crítica.
    1897
    Louis Sullivan, 1896
    Prudential Building, Buffalo NY
  • 4. NASCIMENTO, EDUCAÇÃO E INFLUÊNCIA
    Café, em Viena, denominado "Café Niilismo" pelos críticos.
    Publicado o "Ornamento e Crime" uma debate contra o lendário adorno em design
    Looshaus, Viena; Goldmann & Salatsch loja de departamento em estilo moderno construído em frente ao Palácio Imperial de Hofburg, em Viena, grande escândalo na época, provocou o imperador austríaco, que ficou enfurecido.
    1898
    1908
    1910
    Steiner House, Viena; Raumplan conceito de quartos com terraços primeiro emprego.
    1910
    Michaelerhaus/ Looshaus/ The Goldman & Salatsch Building 1909-1911
  • 5. NASCIMENTO, EDUCAÇÃO E INFLUÊNCIA
    1922
    Submissão Notorious concurso para Chicago Tribune, sua torre de proposta é uma coluna dórica gigante.
    Loos considerou esta realização a final do seu anti-estético ornamentais e Raumplan.
    Faleceu no Sanatório Kalkoburg perto de Viena.
    1930
    1933
    Villa Müller, cuidadosamente restaurada, aberta ao público como um museu dedicado à vida e obra de Adolf Loos.
    2001
    Loos’ entry for Chicago Tribune
    competition, 1920
  • 6. CONTEXTO HISTÓRICO
    Modernidade -> Mundo Iluminista
    • Revolução Industrial
    • 7. Movimento Arts & crafts
    • 8. Desing
  • CONCEITO
    • A ornamentação é uma prática de povos selvagens, criminosos e outros animais degenerados, ao contrário, as sociedades mais evoluídas rejeitam o uso da ornamentação.
    • 9. Para serem igualmente avançados, os arquitetos modernos devem aplicar o mesmo princípio à construção de casas contemporâneas. Implícitos neste argumento estão idéias de igualdade entre evolução biológica e social, criminalidade congênita, superioridade de algumas sociedades humanas em relação a outras, o valor universal do progresso e o perigo de “degeneração” social.
    • 10. Para Loos, a evolução tinha uma direção e essa direção era o progresso. EVOLUCIONISTA E SEMPERIANO, Loos adotou uma espécie de olhar “etnográfico”, (estudo de um objeto por vivencia direta, você entende os aspectos de outra cultura vivenciando-a).
    • 11. Loos concebia cultura como sinônimo de civilização, um conceito que para ele significava “aquele equilíbrio humano interno e externo que só era concedido pelo pensamento e ações racionais”.
  • RAUMPLAN
    O "Raumplan" (espaço planeado) - TERMO E CONCEITO concebidos por Loos, é a resolução do plano em espaço-volume, em 3 dimensões; por outras palavras, é um plano de ordenamento do espaço, um sistema complexo de organização interna que joga com as diferenças de níveis e alturas do teto, a fim de adaptar o volume de cada divisão à sua finalidade.
  • 12. ORNAMENTO E CRIME
    "A evolução da cultura, com marchas. Eliminação de ornamento de objetos úteis."
    Em 1908, escreveu o ensaio/manifesto intitulado "Ornamento e Crime", no qual criticava o uso abusivo da ornamentação na arquitetura européia do final do século XIX.
    Loos acreditava que "quando uma cultura evolui, ela gradativamente abandona o uso do ornamento em objetos utilitários".
    O modernismo procurou deliberadamente destruir todos os vínculos e reminiscências da arquitetura histórica".
    OBJETIVO: criação de espaços e objetos abstratos, geométricos e mínimos.
  • 13. ESTILO: MOBILIÁRIO
    Tripodstool, 1905
    Café Capuachair ,1913
    Turnovskychair, 1898
  • 14. ESTILO: MOBILIÁRIO
    HoffstäterSideboard, 1903
    Löwenbachtoilettable 1913
    Schmidt cabinet, 1901
  • 15. ESTILO: MOBILIÁRIO
    Hoffstäterwalnutside
    Tables, 1910
    Wokalamp 1910
    Turnovskyfoldingtable, 1898
  • 16. MUSEU DO CAFÉ, VIENA 1899
    Chair for Café Museum
    1899
  • 17. VILLA KARMA – MONTREAUX 1904
  • 18. VILLA KARMA: INTERIOR
  • 19. AMERICAN BAR, VIENA 1907
  • 20. LOOS HAUS, MICHAELERPLATZ 1909-1911
    O famoso edifício sem ornamentos de Adolf Loos – a Loos Haus, de 1911 – irá perceber em primeiro lugar a importância do contexto urbano onde a obra está inserida – no Michaelerplatz, Áustria, em frente ao Palácio Imperial, terminado alguns anos antes, a partir de desenhos da época barroca – para a compreensão do papel desta obra para a história da arquitetura.
    Michaelerhaus/ Looshaus/ The Goldman & Salatsch Building 1909-1911
  • 21. LOOS HAUS: INTERIOR
  • 22. STEINER HOUSE, VIENA 1910
  • 23. STEINER HOUSE, VIENA 1910
    Primeiras pesquisas sobre o Raumplan.
  • 24. STEINER HOUSE, VIENA 1910
    Primeiras pesquisas sobre o Raumplan.
  • 25. CHICAGO TRIBUNE TOWER
    Dentre seus trabalhos, destaca-se o projeto para a competição para o Chicago Tribune, realizado em 1922, quando trabalhava com Louis Sullivan, e que consiste numa enorme coluna dórica assente sobre uma base cúbica.
    Thewinning
    design, by
    Raymond Hood
    and John Mead
  • 26. VILLA MÜLLER, PRAGA 1930
  • 27. VILLA MÜLLER, PRAGA 1930
  • 28. VILLA MÜLLER
    Pleno desenvolvimento do conceito Raumplan.
  • 29. VILLA MÜLLER
    Pleno desenvolvimento do conceito Raumplan.
  • 30. VILLA MÜLLER, INTERIOR
  • 31. VILLA MÜLLER, INTERIOR
  • 32. VILLA MÜLLER, INTERIOR
  • 33. VILLA MÜLLER, INTERIOR
  • 34. LOOS CHAISE, 1930
  • 35. INFLUÊNCIA NO ARQUITETURA MODERNA
    Adolf Loos não é visto como o maior arquiteto do século XX, mas sua influência que teve no desenvolvimento de uma concepção de arquitetura Moderna, capaz de construir os edifícios adaptados à realidade da era tecnológica, tem muito a ver com a obra literária que produziu. Loos foi um importante teórico da arquitetura. Mas a sua obra arquitetônica é, também ela, um bom exemplo de como se pode passar da teoria à prática com coerência e eficácia. O seu grande objetivo foi o de despojar os objetos do quotidiano de sobrecarga decorativa, que ele considerava mais do que inútil, dando-lhes uma carga estética, funcional e social apropriada.
    Esta perspectiva funcionalista da arquitetura e do design será uma das imagens de marca do Modernismo.
  • 36. LOOS CHAISE, 1930
    1870-1933
  • 37. LOOS CHAISE, 1930
    “ Ao meditar sobre a arte, o homem mais moderno passeia pelas ruas. De repente pára, transfigurado. Encontrou aquilo que há tanto tempo vinha procurando.”

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