Faculdades COCArquitetura e UrbanismoHistória da Arte IIProfessora Rita

GRUPOAna Carolina Brunelli – Código: 6445Isadora Dalmazo – Código:Lucas Corrente Luz – Código: 6971Karina Parra – Código: 7137Mariana Coutinho – Código: 6547Maristela Monteiro – Código: 6440Meire T. de O. Deroldo – Código: 6843Vinicius Bocchi – Código: 6499

NASCIMENTO, EDUCAÇÃO E INFLUÊNCIAS INICIAISNascido na República Tcheca, filho de pais alemães, um escultor e pedreiro.Freqüenta escolas técnicas austríaca e tcheca, incluindo a Universidade Técnica de Arquitetura de Dresden.Viaja para os EUA, onde trabalha como pedreiro, e encanta com a eficiência da arquitetura norte americana. Em particular, passa a admirar o trabalho do arquiteto Louis Sullivan, cuja estética era baseada na premissa de que a forma deve seguir a função.18701880-18931893-1896Primeiro trabalho solo no Ebenstain Couturier, início da atividade teórica e crítica.1897Louis Sullivan, 1896Prudential Building, Buffalo NY

NASCIMENTO, EDUCAÇÃO E INFLUÊNCIAS INICIAISCafé, em Viena, denominado "Café Niilismo" pelos críticos.Publicado o "Ornamento e Crime" um debate contra o lendário adorno em designLooshaus, Viena; Goldman & Salatsch loja de departamento em estilo moderno construído em frente ao Palácio Imperial de Hofburg, em Viena, grande escândalo na época, provocou o imperador austríaco, que ficou enfurecido.189819081910Steiner House, Viena; Raumplan conceito de quartos com terraços primeiro emprego.1910Michaelerhaus/ Looshaus/ The Goldman & Salatsch Building 1909-1911

NASCIMENTO, EDUCAÇÃO E INFLUÊNCIAS INICIAIS1922Submissão Notorious concurso para Chicago Tribune, sua torre de proposta é uma coluna dórica gigante.Loos considerou esta realização o final do seu anti-estético ornamentais e Raumplan.Nos últimos anos de sua vida, Loospassouvárias temporadas em sanatórios, afetado de uma doença nervosa e faleceu no sanatório Kalkoburg perto de Viena.19301933Villa Müller, cuidadosamente restaurada, aberta ao público como um museu dedicado à vida e obra de Adolf Loos.2001Loos’ entry for Chicago Tribunecompetition, 1920

CONTEXTO HISTÓRICOModernidade -> Mundo IluministaRevolução Industrial Movimento Arts & craftsDesign

Revolução Industrial

Movimento Arts & crafts

Design

CONCEITO A ornamentação é uma prática de povos selvagens, criminosos e outros animais degenerados, ao contrário, as sociedades mais evoluídas rejeitam o uso da ornamentação.Para serem igualmente avançados, os arquitetos modernos devem aplicar o mesmo princípio à construção de casas contemporâneas. Implícitos neste argumento estão idéias de igualdade entre evolução biológica e social, criminalidade congênita, superioridade de algumas sociedades humanas em relação a outras, o valor universal do progresso e o perigo de “degeneração” social.Para Loos, a evolução tinha uma direção e essa direção era o progresso. EVOLUCIONISTA E SEMPERIANO, Loos adotou uma espécie de olhar “etnográfico”, (estudo de um objeto por vivencia direta, você entende os aspectos de outra cultura vivenciando-a).Loos concebia cultura como sinônimo de civilização, um conceito que para ele significava “aquele equilíbrio humano interno e externo que só era concedido pelo pensamento e ações racionais”.

A ornamentação é uma prática de povos selvagens, criminosos e outros animais degenerados, ao contrário, as sociedades mais evoluídas rejeitam o uso da ornamentação.

Para serem igualmente avançados, os arquitetos modernos devem aplicar o mesmo princípio à construção de casas contemporâneas. Implícitos neste argumento estão idéias de igualdade entre evolução biológica e social, criminalidade congênita, superioridade de algumas sociedades humanas em relação a outras, o valor universal do progresso e o perigo de “degeneração” social.

Para Loos, a evolução tinha uma direção e essa direção era o progresso. EVOLUCIONISTA E SEMPERIANO, Loos adotou uma espécie de olhar “etnográfico”, (estudo de um objeto por vivencia direta, você entende os aspectos de outra cultura vivenciando-a).

Loos concebia cultura como sinônimo de civilização, um conceito que para ele significava “aquele equilíbrio humano interno e externo que só era concedido pelo pensamento e ações racionais”.

RAUMPLAN O "Raumplan" (espaço planejado) - TERMO E CONCEITO concebidos por Loos, é a resolução do plano em espaço-volume, em 3 dimensões; por outras palavras, é um plano de ordenamento do espaço, um sistema complexo de organização interna que joga com as diferenças de níveis e alturas do teto, a fim de adaptar o volume de cada divisão à sua finalidade.

ORNAMENTO E CRIME"A evolução da cultura, com marchas. Eliminação de ornamento de objetos úteis." Em 1908, escreveu o ensaio/manifesto intitulado "Ornamento e Crime", no qual criticava o uso abusivo da ornamentação na arquitetura européia do final do século XIX. Loos acreditava que "quando uma cultura evolui, ela gradativamente abandona o uso do ornamento em objetos utilitários". O modernismo procurou deliberadamente destruir todos os vínculos e reminiscências da arquitetura histórica". OBJETIVO: criação de espaços e objetos abstratos, geométricos e mínimos.

ESTILO: MOBILIÁRIOBanquinho Tripé, 1905Cadeira Café Capua ,1913Cadeira Turnovsky, 1898

ESTILO: MOBILIÁRIOAparador Hoffstäter, 1903Toucador Löwenbach, 1913Gabinete Schmidt, 1901

ESTILO: MOBILIÁRIOMesas laterais nogueira Hoffstäter , 1910Luminária Woka, 1910Mesa Dobrável Turnovsky, 1898

MUSEU DO CAFÉ, VIENA 1899Cadeira para o Museu do Café,1899

VILLA KARMA – MONTREAUX 1904

VILLA KARMA: INTERIOR

AMERICAN BAR, VIENA 1907

LOOS HAUS, MICHAELERPLATZ 1909-1911 O famoso edifício sem ornamentos de Adolf Loos – a Loos Haus, de 1911 – irá perceber em primeiro lugar a importância do contexto urbano onde a obra está inserida – no Michaelerplatz, Áustria, em frente ao Palácio Imperial, terminado alguns anos antes, a partir de desenhos da época barroca – para a compreensão do papel desta obra para a história da arquitetura. Michaelerhaus/ Looshaus/ The Goldman & Salatsch Building 1909-1911

LOOS HAUS: INTERIOR

STEINER HOUSE, VIENA 1910

STEINER HOUSE, VIENA 1910Primeiras pesquisas sobre o Raumplan.

STEINER HOUSE, VIENA 1910Primeiras pesquisas sobre o Raumplan.

CHICAGO TRIBUNE TOWER Dentre seus trabalhos, destaca-se o projeto para a competição para o Chicago Tribune, realizado em 1922, quando trabalhava com Louis Sullivan, e que consiste numa enorme coluna dórica assente sobre uma base cúbica.O desenho vencedor de Raymond Hoode John Mead

VILLA MÜLLER, PRAGA 1930

VILLA MÜLLER, PRAGA 1930

VILLA MÜLLERPleno desenvolvimento do conceito Raumplan.

VILLA MÜLLERPleno desenvolvimento do conceito Raumplan.

VILLA MÜLLER, INTERIOR

VILLA MÜLLER, INTERIOR

VILLA MÜLLER, INTERIOR

VILLA MÜLLER, INTERIOR

LOOS CHAISE, 1930

INFLUÊNCIA NA ARQUITETURA MODERNA Adolf Loos não é visto como o maior arquiteto do século XX. A influência que teve no desenvolvimento de uma concepção de arquitetura Moderna, capaz de construir os edifícios adaptados à realidade da era tecnológica, tem muito a ver com a obra literária que produziu. Loos foi um importante teórico da arquitetura. Mas a sua obra arquitetônica é, também ela, um bom exemplo de como se pode passar da teoria à prática com coerência e eficácia. O seu grande objetivo foi o de despojar os objetos do quotidiano de sobrecarga decorativa, que ele considerava mais do que inútil, dando-lhes uma carga estética, funcional e social apropriada. Esta perspectiva funcionalista da arquitetura e do design será uma das imagens da marca do Modernismo.

“QUERO QUE MINHA TUMBA SEJA UM CUBO DE GRANITO. MAS NÃO MUITO PEQUENO, POIS PARECERIA UM TINTEIRO.” 1870-1933DESENHO DE SUA PRÓPRIA TUMBA, LOOS 1931.

ADOLF LOOS 1870-1933 “ Ao meditar sobre a arte, o homem mais moderno passeia pelas ruas. De repente pára, transfigurado. Encontrou aquilo que há tanto tempo vinha procurando.”