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NEOLÍTICO

Inicialmente se le dio este nombre en razón de los hallazgos de herramientas de piedra pulimentada
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  1. 1. V Texto de apoyo A El Arte Prehistórico Artes Visuales - Ramón Muñoz Coloma. - rmunoz@ceat.cl Prehistoria Antigüedad Edad de piedra Edad metales Paleolítico Neolítico Agricultura Escritura Hace 65 millones desaparecieron los grandes saurios de la faz de la tierra, aunque no se sabe con precisión el motivo, lo más probable es que esté ligado a drásticos cambios climáticos. Un grupo de animales conocidos como mamíferos comenzó a poblar el planeta gracias a su ANTECEDENTES alto poder de adaptabilidad. De éstos se desarrolló una nueva línea conocida como los primates, hace 40 millones de años, aunque vivían preferentemente en los árboles y deambulaban por la noche, con el tiempo algunos bajaron a la tierra y desarrollaron su actividad a plena luz del día, estas nuevas costumbres fueron alterando su estructura: el cráneo creció junto con su cerebro, el dedo pulgar tomó una posición oponible con respecto a los otros, con lo cual podía tomar objetos. Luego se desarrolló una línea conocida como los homínidos, hasta llegar al hombre moderno (homo sapiens sapiens). CARACTERÍSTICAS GENERALES El término prehistoria designa el período de tiempo transcurrido desde la aparición del primer ser humano hasta la invención de la escritura, hace más de 5.200 años o, según otros autores, la aparición del Estado. El estudio de este período se basa en testimonios como tumbas, restos de materiales de manofacturas, pinturas, etc. Desde el punto de vista cronológico, sus límites están lejos de ser claros, pues ni la aparición del ser humano ni la invención de la escritura tienen lugar al mismo tiempo en todas las zonas del planeta. El arte prehistórico es, sencillamente, la más antigua manifestación de arte conocida. Pero nunca tendremos la posibilidad de penetrar en sus mismas fuentes, pues lo que se ofrece a nuestros ojos no es el principio, sino el resultado de una larga evolución de duración indeterminada e indeterminable. Este arte prehistórico no constituye la adición a la cultura de un elemento que pudo no haber sido, sino una parte integrante, irrenunciable, de la civilización misma. No nos hallamos en presencia de una voluntad de arte, sino de una obligación de arte. Por ese motivo, en los diferentes períodos prehistóricos, no es posible trazar una línea divisoria entre el arte puro, el arte aplicado y la artesanía. Todo, desde el instrumento más humilde hasta el fresco mural, está sometido a un fin determinado, todo obedece al imperativo de representaciones mágico-religiosas con el fin de apropiarse de la imagen por medio del acercamiento. El arte de esta época no conoce más que dos motivos (principalmente), dos polos en torno a los cuales gravita todo el pensamiento de esos seres primitivos, la caza (animales) y la mujer, a las que representaban no por el placer de reproducirlas, sino con el fin de dominarlas. 1 Artes Visuales - Texto de apoyo - Arte Prehistórico
  2. 2. EL PALEOLÍTICO Este período es anterior a la invención de la agricultura y la domesticación de los animales. La subsistencia del hombre dependía fundamentalmente de la caza y la recolección, el seguir las manadas obligó al hombre a no tener un lugar fijo de residencia (nomadismo). La comunión más íntima con la naturaleza y la observación más penetrante del mundo animal en que estos hombres vivían determinaron a la vez el contenido y la forma de su actividad artística. El estilo de un arte fundado en una base semejante no podía ser más que un naturalismo absoluto. Ninguna de las obras que han llegado hasta nosotros respetó las dimensiones naturales. Si la mayoría de los indígenas africanos no admiten como representación de la realidad una reproducción a escala reducida, los hombres del paleolítico habían superado esta primera fase de abstracción artística y reproducían motivos tridimensionales sobre superficies bidimensionales. Una segunda fase evolutiva reside en el hecho de que el dibujo de un solo color sustituyó a la policromía del modelo propuesto por la naturaleza. La edad paleolítica conoce ya, en realidad, todas las categorías de las artes plásticas: la escultura de bulto redondo, el relieve, el dibujo y la pintura, sin bien difieren las teorías en lo que se refiere a su sucesión en el tiempo, salvo en un punto: la prioridad cronológica de la escultura que exige del artista y del observador una abstracción mínima. Escultura (las Venus) También llamado arte mobiliar, esto es, se trata de objetos artísticos que se pueden transportar y/o mover. La estatuilla femenina conocida por Venus de Willendorf, que se encontró en 1908 y luego se ha reproducido miles de veces, sigue siendo el modelo clásico representativo de la escultura paleolítica. Cabe ver en ella, no un testimonio de las formas femeninas, sino un documento auténtico del ideal estético de esta época. La representación de las formas corporales en esta pequeña obra maestra descubre un virtuosismo asombroso. No hay que imputar a la incapacidad del artista el hecho de haber relegado a un segundo plano los rasgos del rostro que, según él, tenían menos significado que el cuerpo y le importaba menos tam- bién que la reproducción minuciosa de un artístico peinado. La opulencia de las caderas (esteatopigia) constituye la regla fundamental de esta creación artís- tica, relaciuonada con la fertilidad, la cual se manten- VENUS DE WILLENDORF drá en la época neolítica. La figura femenina más antigua del mundo, con una edad Venus: Se les llaman "Venus" a las estatuillas femeninas de calculada en aproximadamente 24 mil años fue hallada en marfil, piedra o terracota (seguramente también quizá de Austria, a ciento cincuenta kilómetros de Viena, por unos madera, pero se habrían perdido) confeccionadas en el obreros que tropezaron con un aglomerado calcáreo en Paleolítico. Estas esculturas tienen tamaños modestos, has- el curso de una construcción de una vía férrea. Se trataba ta diminutos, oscilando entre los 4 y los 25 centímetros, de una imagen de 11centímetros de altura hecha en piedra aproximadamente, para su transportación. caliza y pintada con ocre rojo. 2 Artes Visuales - Texto de apoyo - Arte Prehistórico
  3. 3. Otro ejemplo de representación femenina es la Venus de Laussel que, al parecer, tiene como tema la fertilidad. Es una mujer cincelada en una piedra en la que predominan las formas gruesas. Parece que está embarazada. Sus pechos están caídos, se cree que lleva varios embarazos sucesivos, los rasgos físicos que no tienen que ver con la fertilidad no tienen detalles. El brazo derecho cae con naturalidad junto al tronco, pero el antebrazo se alza hasta la altura del hombro, donde la mano sostiene un cuerno de bisonte, éste es el símbolo de la fertilidad. Descubierta en el año 1909 por el doctor Lalanne en la localidad de Marquay, Dordoña francesa. Se le atribuye una antigüedad de 20.000 a. C. Su altura es de 43 cm. También se puede mencionar la Venus de Lespugue, una estatuilla de marfil hallada Altamira en el año 1922 en Francia. Se ha podido calcular que esta Venus tiene una antigüedad Se trata de la primera cueva en la que se encontraron de aproximadamente 20.000 años. La pinturas rupestres paleolíticas. La cueva fue localizada de escultura está tallada en marfil de mamut y manera fortuita en 1868, por Modesto Cubillas, aparcero mide 147 milímetros de alto, 60 milímetros de D. Marcelino Sanz de Sautuola, a quien comunicó el de ancho y 36 milímetros de grosor. hallazgo. Durante el transcurso de una exploración reali- zada por Sautuola en 1879, la hija del famoso estudioso, La forma general corresponde a los cánones vio por primera vez los bisontes representados en la Sala de los Polícromos. Al año siguiente Sautuola publicó los de otras Venus, con el vientre, las nalgas y «Breves apuntes sobre algunos objetos prehistóricos de la los senos desmesuradamente desarro- provincia de Santander», donde exponía los argumentos llados, una cabeza pequeña y desdibujada, para demostrar que se encontraba ante pinturas prehistó- y unos pies apenas esbozados y puntiagudos. ricas. Esto originó una fuerte polémica, ya que la mayoría de los investigadores rechazaba la propuesta de Sautuo la y no fue hasta 1902 cuando por fin se reconocio la crono- Pintura (Arte rupestre) logía prehistórica de las pinturas de Altamira. No apareció hasta hace más o menos 23.000 La cueva de Altamira se encuentra a 30 kilómetros al Oeste años y, por lo tanto, siempre ha estado de Santander. asociado al Homo Sapiens. Las principales Gracias a que la entrada de la cueva fue obstruida por un obras artísticas se encuentran entre el sur derrumbe al final del Paleolítico Superior, se han podido de Francia y el norte de España. conservar las pinturas de la cueva de Altamira. La palabra rupestre deriva del latín: rupes=roca, pero también se entiende como sinónimo de primitivo. De modo que, en un sentido estricto, rupestre haría referencia a cualquier actividad humana sobre los muros de cavernas, covachas, abrigos rocosos e, incluso farallones o barrancos, etc. Estos santuarios del arte rupestre difieren, no obstante, en puntos esenciales. En Altamira, el gris oscura de la roca que sirve de fondo atenúa el estallido de los colores: a esta circunstancia se debe que las repro- ducciones de las pinturas en papel claro produzcan un efecto mucho mayor que las mismas pinturas. Con raras excepciones, el bisonte aparece en ellas como motivo principal. En estas pinturas no se yuxtapo- 3 Artes Visuales - Texto de apoyo - Arte Prehistórico
  4. 4. nen simplemente los dos colores fundamentales, el ESTE TEXTO DESCRIBE UNA DE LAS ULTIMAS EXPE- negro y el rojo, sino que se mezclan para ofrecer una RIENCIAS CONOCIDAS QUE DAN ORIGEN A MANIFES- riquísima gama de tonos intermedios. Los demás colo- TACIONES DEL ARTE MAGIO-RELIGIOSO res sólo se usan esporádicamente. "Frobenius relata una de sus experiencias durante sus No ocurre lo mismo en Lascaux (Francia), donde la expediciones al Africa, que reconstruye, tan vívida y naturaleza proporcionó un fondo pictórico ideal que, exactamente como pueda desearse, las circunstancias constituido por un revestimiento calizo de las paredes reales en las que se hicieron los últimos dibujos prehis- del techo, va del amarillo al blanco y sobre el cual tóricos. En 1905, se encontró en la selva una tribu cazadora de pigmeos, que habían sido expulsados del destacan las pinturas con vigor y viveza. Su policromía, valle al refugio del Congo. Varios de sus miembros, tres sin embargo, no alcanza el grado de perfección que en hombres y una mujer, guiaron la expedición por casi Altamira ni se ha prodigado tanto como en ésta la mezcla una semana y muy pronto establecieron amistosas de colores. Como motivos principales figuran el caballo relaciones con Frobenius y sus compañeros. Una salvaje y el ciervo megacero, cuyas poderosas astas tarde, al encontrar agotadas sus provisiones, Frobenius seguramente impresionaron al artista y le incitaron a pidió a uno de ellos que matara un antílope, pues pensó reproducirlas con detalle. que sería tarea fácil para tan expertos cazadores. El pigmeo y sus compañeros miraron a Frobenius con sorpresa y replicaron que sí, que lo harían gustosos, pero que desde luego no podía ser ese mismo día La técnica porque no se había hecho ningún preparativo. Des- pués de una agitada discusión entre ellos, decidieron El artista de Altamira graba primero sobre la pared de la em-prender la caza al amanecer. Fueron en busca de cueva la figura deseada con una piedra afilada. un buen lugar y finalmente se colocaron en un promon- Posteriormente pinta sobre lo grabado, marcando el torio de una colina cercana. contorno en negro con carbón vegetal. El relleno va en ocre logrado a partir de óxido de hierro en polvo. Utiliza Como ansiaba conocer en qué consistían sus prepa- agua para diluir los pigmentos y los aplica o con la mano rativos —refiere Frobenius—, dejé el campamento o con un tampón de materia vegetal o bien por soplado antes del alba y me deslicé entre los matorrales hacia el sitio que ellos habían escogido la noche anterior. Los con un hueso hueco de ave y proyectándolos como si de pigmeos aparecieron en la oscuridad, llevando consigo una cerbatana se tratara. El pintor se ilumina con lámparas a la mujer. Los hombres se sentaron en cuclillas, de tuétano, que dan una luz intensa y limpia y no limpiaron de yerba un pequeño cuadro y lo alisaron con ennegrecen las paredes. La humedad natural de la las manos. Uno de ellos dibujó algo en este espacio con cueva fija y mantiene la frescura de los colores. el índice, mientras sus compañeros murmuraban una especie de fórmula o encantamiento. Hubo entonces En la pintura rupestre por lo general se usaban uno o dos un silencio de espera. El sol apareció en el horizonte. colores, incluyendo algunos negros, rojos, amarillos y Uno de los hombres, con una flecha en su arco se ocres. Los colores (pigmentos) eran de origen vegetal colocó junto al cuadro. Unos minutos después los rayos del sol iluminaron el dibujo a sus pies. En el mismo como el carbón vegetal, de fluidos y desechos corporales instante la mujer extendió los brazos al sol profiriendo como las heces, compuestos minerales como la hematita, palabras que no pude entender. El hombre lanzó su la arcilla y el óxido de manganeso, mezclados con un flecha y la mujer volvió a gritar. Entonces los tres aglutinante orgánico resina o grasa. hombres saltaron a los matorrales mientras la Mujer quedó inmóvil de pie por algunos minutos v luezo volvió El estilo lentamente hacia el campamento. La tendencia del arte paleolítico, que va del naturalismo Cuando hubo desaparecido, me dirigí al cuadro de más absoluto a la simplificación extrema y de la repro- arena y vi el dibujo de un antílope de casi un metro de ducción fiel pasa a la representación simbólica, no puede largo; del cuello del animal sobresalía la flecha del Pigmeo." comprenderse si no es a la luz de la relación existente entre este arte y su mundo religioso, subordinado en Texto extraído de Imagen e Idea, Herbert Read, Fondo de gran parte a la magia. En ello cabe advertir una ley Cultura Económica, 6ta edición, 1993. funcional que habría de repetirse más de una vez en el curso de períodos ulteriores. 4 Artes Visuales - Texto de apoyo - Arte Prehistórico
  5. 5. NEOLÍTICO Inicialmente se le dio este nombre en razón de los hallazgos de herramientas de piedra pulimentada que parecían acompañar al desarrollo y expansión de la agricultura. Hoy día se define el Neolítico precisamente en razón del conocimiento y uso de la agricultura o de la ganadería. Normalmente, pero no necesariamente, va acompañado por el trabajo de la alfarería. La vida en el Neolítico El cambio climático provoca una lenta conversión de la economía de subsistencia, basada en la caza, hacia una economía más estable de base ganadera y apoyada en los cultivos. Se aprecia que el hombre deja las montañas para desplazarse hacia los llanos en persecución de sus presas de caza. El hombre vuelve a las cuevas aunque en algunos puntos pudo conservar la utilización de chozas en las cercanías de ríos (sedentarismo). El desarrollo de la ganadería da lugar a la trashumancia y a los contactos relativamente frecuentes con gentes de otras tierras, existiendo una mayor intercomunicación entre las diversas tribus. Arte neolítico El estilo naturalista del Paleolítico, abierta a las sensaciones y a la experiencia, se transforma en una intención artística geométricamente estilizada, cerrada a la riqueza de la realidad empírica. En lugar de las minuciosas representaciones fieles a la naturaleza y confeccionadas con paciencia para los detalles del modelo correspondiente, encontramos por todas partes signos ideográficos, esquemáticos y convencionales, que indican más que reproducen el objeto. El arte neolítico tiende ahora a fijar la idea, el concepto, la sustancia de las cosas, es decir a crear símbolos en vez de imágenes. Arquitectura (los Megalitos) El fenómeno Megalítico podría considerarse como la primera manifestación arquitectónica monumental en Europa occidental. El término megalito procede de las palabras griegas mega, grande y lithos, piedra. Un monumento megalítico es una construcción formada por piedras gigantescas (de varias toneladas). Hay cuatro clases de monumentos megalíticos: Menhir Es una gran piedra vertical puesta de pie que marcaría un lugar sagrado. Dolmen: Es el monumento más complejo. Se trata de un lugar utilizado como sepultura colectiva construido con dos o más piedras verticales cubiertas por una losa horizontal. El dolmen es como una montaña artificial con una cueva artificial en su interior. Todos los difuntos eran depositados en la misma cámara funeraria, ya que se trataba de un lugar de enterramiento colectivo. Junto a los difuntos se colocaban ofrendas funerarias (como armas, comida y joyas, entre otros elementos). 5 Artes Visuales - Texto de apoyo - Arte Prehistórico
  6. 6. Alineamiento: Es un conjunto de menhires puestos en fila. Crómlech: Es un conjunto de menhires y dólmenes puestos en círculo. Se supone que el alineamiento y el crómlech eran templos al aire libre . Stonehenge Es un monumento neolítico, tipo Cromlech situado en Gran Bretaña a unos 13 km al norte de Salisbury. Está compuesto de un gran círculo de grandes megalitos cuya construcción se fecha entre 2.500 y 2.000 adC. El círculo de arena que rodea a los megalitos está considerado la parte más antigua del monumento siendo datada sobre el 3.100 adC. Está formado por cuatro círculos concéntricos de piedras. El círculo exterior es de 30m de diámetro. Todo el conjunto está rodeado por un foso circular que mide 104 m de diámetro. La piedra denominada Talón del Fraile o Piedra del Sol mide unos 6 mts. de altura (1,20 bajo tierra y 4,80 en la superficie) y 2,40 de ancho con un peso de 35 tm. Fuentes: - Proyecto Wikipedia. (www.wikipedia.org) - Imagen e Idea. Herbert Read, Fondo de Cultura Económica, 6ta edición, 1993 - Art on line. http://cv.uoc.edu/~04_999_01_u07/percepcions/perc0.html 6 Artes Visuales - Texto de apoyo - Arte Prehistórico

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