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  • 1. IntroducciónCon este documento se pretende dar una idea de lo que la tipografía nos ha dado desdelos principios de la escritura, y que en la actualidad es de suma importancia para laconstrucción de textos ya sea a través de un texto físico o como se ha venido dando enlos últimos años mostrándose a través de un monitor por medio de la internet en todo elmundo.La tipografía puede definirse como el arte de disponer correctamente el material deimprimir de acuerdo con un propósito especifico: el de colocar las letras, repartir elespacio y organizar los tipos con vistas a prestar al lector la máxima ayuda para lacomprensión del texto. La tipografía es el medio eficaz para conseguir un finesencialmente utilitario y solo accidentalmente estético, ya que el goce visual de lasformas constituye rara vez la aspiración principal del lector. Por tanto, es equivocadacualquier disposición del material de imprenta que, sea por la causa que sea, produzca elefecto de interponerse entre autor y lector.
  • 2. LA PALABRAEl ojo percibe formas de palabras enteras o de parte de estas la buena legibilidad en unaletra los caracteres aislados se diseñan siempre teniendo encuentra su efecto la forma dela palabra, dentro de ella deben mantener rasgos distintivos que permitan unadiferenciación tan clara como sea posible.Si se componen fragmentos de texto DE TEXTO CONSIDERABLEMENTEEXTENSOS SE SUELEN EMPLEAR MINUSCULAS salpicadas de versales comomarca de inicio de párrafos y de algunas palabras, una composición en la que seemplean únicamente versales ofrece solo contornos rectangulares, más o menos altos.Este tipo de composición resulta enfática dificulta la legibilidad y necesita muchoespacio.Ascendentes y descendentes deben de presentar formas claras por eso hay que tener encuenta los trazos característicos como los remates.Todo documento se conforma de las superficies impresas y las no impresas. Y lo mismose aplica a las líneas individuales, a las palabras y a los caracteres. Del mismo modo enque la página debe ofrecer un color tipo grafico uniforme con el menor número posiblede manchas, las líneas y las palabras también deben tener un ritmo homogéneo.El espacio entre las letras va en función del blanco interno de los caracteres. Cuantomenor sea este espaciado, menor será también el que deba haber entre ellos, y cuantomayor sea el blanco interno mayor será también el otro. A medida que aumentan loscuerpos los espacios entre las letras resultan proporcionalmente menores.En los cuerpos pequeños si el espacio entre las letras es más ancho que la medida delblanco interior de las letras vecinas se rompe la imagen de la palabra; si el espacio esdemasiado estrecho, la imagen de la palabra pierde nitidez.Excepciones: ciertas letras (la seminegra estrecha o la seminegra de las letras sinremates, o también las cursivas estrechas) pueden resultar de difícil lectura en loscuerpos muy pequeños; un espaciado adicional de pocas utilidades puede mejorar lalegibilidad. El tamaño del espaciado debe decidirse en cada caso en función de la letra yel cuerpo.Para las minúsculas existe un espacio teóricamente correcto que depende de los cuerposcorrespondientes. (Cuantos menos hay una horquillas muy estrechas para las variablesdel espacio.)En el caso de las versales el comportamiento tipográfico es algo más complicado. Sepuede partir de un espacio mínimo, que según la situación se ampliara más o menos. Elespacio mínimo se reduce del claro producido por el blanco interno mayor (C, D, G, O,Q): CUANDO UNA DE ESTAS FIGURAS rompe la imagen de la palabra y produceun agujero los espacios entre las letras resultan demasiado pequeños. Los caracteres 2
  • 3. versales fuertemente espaciados necesitan amplitud en todos sus flancos, en especial porarriba y por abajo.En el caso de las versales hay que tomar en consideración que, si queremos que resultenlegibles, no deben espaciarse sin más; junto a esta operación, deberán compensarse losintervalos entre ellas (como también ocurre entre otros supuestos, con las minúsculas).Los espacios están regularizados cuando produce el efecto de ser ópticamente iguales.La luz- el color de fondo- fluye desde las partes superior e inferior hacia el blancointerior de los signos y hacia el espacio entre ellos. En este proceso la luz que seintroduce desde arriba resulta más activa que la que procede de la zona inferior. Comoconsecuencia, el carácter n de los alfabetos sin remates debe construirse con un pocomas de amplitud que la u de la misma letra si se pretende que ambas parezcan igual deanchas. Del mismo modo la superficie entre la I y la A debe de ser menor que la queexiste entre la I y la V (como prevención de los mismos ángulos en la A y la V).Como ocurría con la composición de plomo, en la digital todos los caracteres tienen unancho normal: su imagen tiene un espacio determinado a izquierda y derecha con lasdimensiones precisas para que quede bien en la mayoría de combinaciones: nidemasiado cercan de la letra precedente ni demasiado lejos de la siguiente.Este espacio constituye el blanco anterior y el blanco posterior de cada carácter.Con todo, existen combinaciones que requieren distancias un tanto mayores o menoresque las predeterminadas. En estos casos, si se trata de la composición de texto corrido,las empresas que comercializan los alfabetos elaboran tablas de acoplamientos, quetambién se denominan programas estéticos.Las tablas de acoplamiento incluyen la combinación de cada par de caracteres entre losque deba modificarse la distancia habitual. Por lo general, se reducen las distanciasentre pares como estos: Av, Ay, ‘A, L’, Ta, Ty, Ve, Va, Wo, Wu, Ya, Ye, etc., y seamplían en estos casos: f), f!, [f, gg, gy, gf, qj, etc.No debe confiarse ciegamente en los programas estéticos. Todavía nos encontramoscasos en los que la distancia entre las versales y las minúsculas que las suceden esdemasiado estrecha.Muchas letras, en espacial las cursivas, necesitan también entre ellas un espacioadicional para componer las minúsculas. Los signos individuales no deben j untarse .Un pequeño agujero entre dos caracteres es menos grave que dos signos pegados entresí. Con todo, también para estos casos existen excepciones: el juicio y la vista sonclaves para tomar las decisiones.Es posible corregir una tabla de acoplamientos predefinida o complementarla concombinaciones añadidas, pero debemos andarnos con ojo: las correcciones no deben 3
  • 4. llamar la atención y deben evitarse asimismo colisiones entre las letras y las tildes. Porotro lado, cabe advertir que un programa estético riguroso no sirve más que para unasola lengua, puesto que cada idioma presenta sus propios pares de caracteres críticos.Las ligaduras se tratan también de enlaces entre caracteres, de dos o tres caracteresunidos entre sí. Las ligaduras estándar para el español son fi .y fl, a las que puedenañadirse otras lenguas ff, ffi, fll.La líneaSi bien todas las cuestiones vinculadas a los caracteres y las palabras resultanigualmente validas si se compone una gran cantidad de texto como si esta es menor, enel caso de las líneas debe tenerse ya el tipo de impreso.Esto es cuando menos valido para la longitud de la línea (llamada también ancho de lacaja o ancho de columna).una obra científica en la que deban colocarse formulas largas,tablas o ilustraciones graficas que impidan usar una doble columna , deberá tenernaturalmente las líneas más largas que una novela o que las columnas de una obra deconsulta, una revista de carácter recreativo, un periódico o un prospecto .Las líneasdemasiado cortas o demasiado largas fatigan y con ello menoscaba la legibilidad . Enobras de consulta cuyas líneas sueles ser más cortas, este obstáculo no tiene importanciaen tanto que no suelen leerse grandes cantidades de texto de una sola vez . Losprofesionales tipógrafos recomiendan que la longitud de la línea oscile entre los 50 y los60 caracteres o entre los 60 y 70, pero Tinker afirma por un lado que la letra de 10puntos con un interlineado de 2 puntos es de buena legibilidad con anchos entre 14 y 31picas lo que equivale aproximadamente entre 6 y 13 cm y por otro sostiene lo siguiente :la preferencias de los lectores favorecen de modo bastante claro las longitudes de líneasmoderadas. Las longitudes relativamente largas y las muy cortas no son de su gusto. Porlo general , la práctica de la impresión parece ajustarse a los deseos del lector medio enlo que se refiere al ancho de la línea.La legibilidad notable de una línea depende no solo de su longitud sino también de laespacio entre letras correcto y el tipo de composición.El espacio entre palabras no debe de ser demasiado grande y la suma de las forma de laspalabras debe llevar una forma de línea equilibrada e interdependiente. Y lo que resultavalido para el espacio entre letras lo es igualmente para el espacio entre palabras: sejuzga según el blanco interior de los caracteres; cuanto menor sea este menor será elespacio entre palabras, y cuanto mayor sea el blanco interior mayor será la distanciaentre ellas.Para un espaciado concreto resulta aplicable la regla general siguiente: tan grande comosea necesario y tan pequeño como sea posible. Una distancia clara y no demasiadoancha , es en condiciones normales, de un cuarto de cuadratín (el espacio mediano delos antiguos cajistas): en una letra de 10 puntos seria de 2,5 puntos. 4
  • 5. Los cuerpos de letra más pequeños requieren proporcionalmente una distancia mayor ,mientras que el cuerpo mayor una menor .Por composición justificada entendemos la que se compone de anchos de líneas de unadeterminada medida, en la que todas ocupan la misma longitud. Los espacios sequedarían al final de la línea se reparten entre las palabras. Si sobra una cantidadconsiderable de espacios, también puede reducirse el interletrado existente y con ellopuede añadirse una línea una palabra o cuando menos una o dos sílabas. Si las líneastienen longitud suficiente no será necesario por lo general recurrir a ninguno de los dosprocedimientos; una buena composición justificada ofrece una apariencia uniforme yneutral. Si en la composición en lengua alemana debe encontrarse un compromiso entreun número óptimo de caracteres y una forma de párrafo equilibrada, lo aconsejable esun ancho de entre 60 y 70 caracteres.En el caso de la composición ingles italiano francés, o español, las cifras varían puestoque en esos idiomas la longitud media de las palabras es más corta que en alemán, porlo que las líneas pueden ser de una longitud menor.En columnas demasiado pequeñas, esto es, con longitudes de línea de menos de 50caracteres, estrechar o ensanchar puede ser difícil o completamente imposible. Elespaciado resulta ostentosamente irregular y son habituales los grandes agujeros. En lacomposición en bandera, esto es, cuando las líneas no están justificadas a la derecha,estas dificultades pueden sortearse; el espaciado guarda siempre idéntica medida, sinexcepción.El uso de la composición en bandera, también llamada composición quebrada no secircunscribe alineas de escasa longitud, sino que se emplea también en anchos decolumna que serian adecuados para la composición justificada. En estos casos sonrazones estéticas vinculadas al diseño las que aconsejan su utilización: por un lado, laforma de la columna será armónica a causa del espaciado regular dentro del texto y, porotro, será más viva. Gracias al dinamismo de los extremos derechos.Debe cuidarse que la zona de bandera no sea excesiva.Una composición en bandera perfecta es difícil de conseguir y muy costosa por lo quees poco frecuente.Muchas de las normas referidas al ajuste izquierdo y derecho de determinadas versales ysignos de puntuación, que antiguamente solían observarse de forma escrupulosa en todatipografía cuidada, se han abandonado prácticamente en la actualidad. Pese a habercaído en desuso, resultan cruciales no solo para conseguir una composición regular sinopara permitir una compresión nítida del texto. La letra empleada será la que determinelos valores de acoplamiento, ya sea acercamiento o separación. Los signoscorrespondientes a los dos puntos, el punto y la coma, los signos de interrogación y deexclamación, así como el apostrofo deben distanciarse claramente del último carácter dela palabra procedente; lo mismo ocurre con los paréntesis y los corchetes, así como con 5
  • 6. las cifras valoradas (exponentes, superíndices) y los asteriscos, que no deben aparecerpegados a los caracteres anteriores o posteriores. Siempre que la empresa quecomercializa la letra no ofrezca los acoplamientos correctos, se debe intervenir de formamanual.También el espacio anterior y posterior a los caracteres con blancos interiores (A, T, V, W, e Y) debe reducirse ligeramente. Y hay que proceder del mismo mododespués de los puntos de las abreviaturas (Prof., Dr., d., Sr., etc.).Los tres puntos suspensivos constituyen un único signo. Dan a entender una omisión ypueden componerse mediante tres puntos separados.También con trazos horizontales se producen errores frecuentes. Debe distinguirse elguion (-) de los signos más largos, ya sea el menos o la raya. Estos trazos pueden ser deun cuadratín o de medio cuadratín, aunque no es frecuente que la longitud sea exacta.En España no se había usado en ningún caso la raya corta o menos, de medio cuadratín,que desde hace algunos años se ha introducido de modo general en la composición delos periódicos y las revistas en sustitución de la raya de cuadratín para marcar losincisos. Ello se justifica para compensar la menor anchura de las columnas de este tipode publicaciones en comparación con las de los libros, en los que la raya largatradicional continua utilizándose, en concurrencia ya, cierto es, con la corta. Adviértaseque a diferencia de lo que ocurre en los demás idiomas, en español las rayas se pegan alinciso, a la manera de los paréntesis.Las barras inclinadas suelen componerse sin que medie espacio entre ellos y laspalabras se separan, lo que puede conducir a auténticos despropósitos.Félix Martìn/Josè Bella/Luis Llopis/francisco ferràndizFélix Martìn / Josè Bella / Luis Llopis / francisco ferràndizUn disparate frecuente:una barra diagonal compuesta sin espaciado. De este modo, loque debe de ir junto se separa 6
  • 7. La alineación del TextoLa alineación del texto es un paso importante para mantener también una buenalegibilidad. Las opciones de alineación en un diseño de una página tradicional son:Alinear a la izquierda, alinear a la derecha, centrar, justificar y alineaciones asimétricas.Alineación a la izquierda es el recomendable para textos largos. Crea un texto y unespaciado entre palabras muy equilibrado y uniforme. Esta clase de alineación de textoses probablemente la más legible. También llamado en bandera.Este tipo de alineación es la más común en los textos debido a la comodidad con latodos estamos acostumbrados a leer, de esta forma es como se nos ha enseñado durantetoda la vida, lo cual en caso contrario del idioma árabe que se lee de izquierda a derecharesultaría inadecuado, este lo encontramos en la parte superior derecha de la imagen dearribaAlineación a la derecha se encuentra en sentido contrario del lector porque resultadifícil encontrar la nueva línea. Este método puede ser adecuado para un texto que nosea muy extenso.Esta forma de acomodar un texto es poco inusual debido a la dificultad que esta puedellegar a presentar para el lector pues esta acostumbrado a leer de derecha a izquierda noviceversa por lo que esto lo presenta un conflicto al hemisferio izquierdo del cerebro, espoco recomendable para un texto a menos que se quiera romper con lo normal, como semuestra en la parte superior izquierda. 7
  • 8. El texto justificado, alineado a derecha e izquierda. Puede ser muy legible, si eldiseñador equilibra con uniformidad el espacio entre letras y palabras, evitandomolestos huecos denominados ríos que no rompan el curso del texto.Esta alineación da una sensación de uniformidad muy agradable siempre y cuando estebien organizado, de manera que los espacios entre separaciones se adecuen para que lalimitación entre cada párrafo sea similar, un ejemplo de esto el que aparece en la parteinferior derecha.Las alineaciones centradas proporcionan al texto una apariencia muy formal y sonideales cuando se usan en textos cortos. Se debe evitar configurar textos demasiadolargos con esta alineación.Se parte del centro como lugar de referencia de manera que da la sensación de que laspalabras surgen de él, pero en conjunto pareciera la pagina tener un completo desordenen cuanto a la posición de los párrafos, tal y como lo vemos en centro superior de estaimagen.Alineaciones asimétricas se utilizan cuando el diseñador quiere romper el texto enunidades de pensamiento lógicas, o para dar más expresividad a la página.Esta son para darle un toque de creatividad a manera de que resulte agradable a la vistamás que una opción cómoda para ser decodificada, de esto puede haber ejemplossimples como el que se muestra en la parte inferior izquierda que son un poco mássimples, pero con el avance de la tecnología en nuestros días se encuentran diseños máscomplejos como los que se muestran a continuación. 8
  • 9. ConclusiónA través de lo mencionado en este documento podemos mostrar entre todas lascualidades que nos muestran la tipografía algunas de las aplicaciones que esta tiene ennuestro tiempo.Son la clase de ejemplo que nos permiten decir que la tipografía en crucial para la buenapresentación de cualquier texto que requiera una imagen profesional, como lo puede serun texto científico, revistas o algún trabajo de investigación.Así es como la tipografía esta en todo texto a fin de dar una imagen que pueda seragradable para la vista de los lectores y en algún momento pueda llegar a ser masatractivo para cualquiera que se vea interesado en sus páginas. 9
  • 10. Bibliografía1- El detalle de la tipografíaHochuli JostEdit. Campgrafic2- www.fotonostra.com/grafico/alineaciontextos.htm3- Tipographie el arte de la tipografíaRenner PaulEdit. Campgrafic 10
  • 11. Índice de contenido Pagina.Introducción……………………………………………….1La palabra...……………………………………………….2Estructura del texto……………………………………….6Conclusiones……………………………………………....9Bibliografía……………………………………………….10 11
  • 12. Universidad Nacional Autónoma de MéxicoFacultad de Estudios superiores de Cuautitlán Campo 1 Tipografía: Separación entre letras, palabras y líneas Estructura del texto Brito Gonzales Giselle Giovanna Mora Zamora Andrés Saavedra Gutiérrez Erick 08/02/2013 12