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Aula teorica - Da Arte Nouveau ao Futurismo

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  • 1. FUNDAMENTOS DO DESENHO E DA IMAGEM DIGITAL Profª Venise Melo Prof. Sérgio Borgato ARTE E DESIGN GRÁFICO:da Arte Nouveau ao Futurismo
  • 2. A Revolução Industrial na Inglaterra, na segunda metade do século 18 transformou o mundo: expansão das cidades, luz elétrica, trem à vapor e a mecanização da sociedade.
  • 3. Houve incentivo à tecnologia que por sua vez fomentou a produção em massa, abaixou os custos e aumentou a oferta. O design assumiu o importante papel de tornar os bens materiais desejáveis.Ocorreu também um avanço da igualdade social, do ensino público e da alfabetização, e ajudaram a ampliar o aceso a materiais impressos.
  • 4. Origens do Design Gráfico Moderno
  • 5. ARTS AND CRAFTS (1860) Escola de Artes e OfíciosEstilo artístico que se desenvolve entre1890 e a I Guerra Mundial (1914-1918)na Europa e nos Estados Unidos,espalhando-se para o resto do mundo.O Arte Noveau abrange as Artesaplicadas, as Artes decorativas, oDesign, as Artes gráficas, o mobiliário,etc.
  • 6. Nasceu em reação ao desvio de atender à demanda de consumo das massas com artigos de baixa qualidade material e de estética questionável;No primeiro momento, resgatava a estética medieval, orgânica; William Morris
  • 7. Influência da cultura medieval: o artista possui multifunções;pintura (em óleo, de vitrais e azulejos), decorador, tecelão, tipógrafo, impressor, encadernador de livros,poeta, desenhista têxtil, de fontes e de móveis.
  • 8. Suas obras continham adereços e adornos como margens, ilustrações em xilogavura e tipos criadosespecificamente para determinados fins.
  • 9. William Morris
  • 10. William Morris
  • 11. William Morris
  • 12. Art Nouveau (1890)- Primeiro movimento mais orientado pro Design e primeiro movimento global -Funcionalidade da peça de Design;
  • 13. Art Nouveau (1890) Arte Floral, Arte Nova, Jugendstil, Modern Style: exuberância decorativa, formas ondulantes, contornos sinuosos e composição assimétrica, um ritmoascensional elegante, feito de linhas entrelaçadas.
  • 14. Art Nouveau (1890) Combinação de influências orientais e ocidentais e teve sua duração até 1920
  • 15. Situou-se na Inglaterra a primeiramanifestação concreta do art nouveau: um desenho feito em 1883 por Arthur Mackmurdo
  • 16. Arthur Mackmurdo
  • 17. Arthur Mackmurdo
  • 18. Arthur Mackmurdo
  • 19. Art Nouveau (1890) O estilo vai aparecer em vários lugares sob a aparencia de arabescos
  • 20. Victor Horta- Arquitetura
  • 21. Victor Horta- Arquitetura
  • 22. Victor Horta- Arquitetura
  • 23. Gustav Klimt
  • 24. Gustav Klimt
  • 25. Gaudi- arquitetura
  • 26. Gaudi- arquitetura
  • 27. Gaudi- arquitetura
  • 28. Audrey Beardsley
  • 29. Audrey Beardsley
  • 30. Arte Nouveau e o Pôster - Ênfase na litografia: os posters através da reprodutibilidade;-Ornamentos tipográficos, o formato das letras e as ilustrações já indicam um modelo para as realizações gráficas do futuro.
  • 31. PÔSTER=ECONOMIA DE PALAVRASexpressão da vida econômica, cultural e social.
  • 32. Cromolitografia permitia a reprodutção de toda gama de cores e tons da pintura à óleo.
  • 33. Jules Chèret 1866 -Integração arte e indústria gráfica-técnica de desenho em contorno preto com massas de cores de tintas -posteres de 2,5m altura. -Única figura e palavras=slogan
  • 34. Jules Chèret
  • 35. Jules Chèret
  • 36. o apelo estético no lugar da apresentaçãopura do produto
  • 37. Tolouse-Lautrec
  • 38. Tolouse-Lautrec
  • 39. Tolouse-Lautrec
  • 40. Tolouse-Lautrec
  • 41. Influência da gravura japonesaMovimento Ukyo-e
  • 42. Alphonse Mucha -Art Nouveau muito presente -O espaço em branco dálugar aos arabescos decorativos florais e linhas sinuosas
  • 43. Alphonse Mucha
  • 44. Alphonse Mucha
  • 45. Alphonse Mucha
  • 46. Alphonse Mucha
  • 47. Alphonse Mucha
  • 48. Alphonse Mucha
  • 49. Leopoldo Metlicovitz Uso da metáfora Visual
  • 50. Leopoldo Metlicovitz
  • 51. Leopoldo Metlicovitz
  • 52. Leonetto Cappiello Milão, Itália.Paris era a capital artística do mundo, porém em outros locais da Europa foram influenciados pela produção de pôsteres,
  • 53. Leonetto Cappiello
  • 54. Leonetto Cappiello
  • 55. Leonetto Cappiello
  • 56. Leonetto Cappiello
  • 57. Leonetto Cappiello
  • 58. Leonetto Cappiello
  • 59. Leonetto Cappiello
  • 60. Leonetto Cappiello
  • 61. Os artistas de posteresaplicaram grande liberdade estética e ousadia criativa que trazem um aspecto de inovação para as artes gráficas como um grande salto para o viria a ser o design gráfico atual.
  • 62. Futurismo 1908 e 1910 - Estilo marcado pelos diferentes pontos de vista em movimento; - Apreço pela tecnologia;- Arquitetura do futuro, aerodinâmica, nova estética adequada à máquina;
  • 63. O Futurismo nas Artes Gráficas Novas maneiras de olhar as palavras e usar o alfabeto como linguagem expressiva.Objetivo de quebrar a leitura horizontal da escrita comum.
  • 64. -“Verso Livre” – a escrita irá possuir velocidade como um pintura verbal. -Equivalência sonora através de tamanhos e tipografias. Acaso.-Abolir a estrutura da linguagem escrita em favor de uma escrita visual. -Composição através das letras, vistas como desenhos, meramente imagens visuais.
  • 65. Marinetti 1914 -Acolhia a publicidade como represetnação da modernidade. Autopropagandista. -Continuação da poesia através de outros meios.Não há hierarquia de leitura visual, nem ordem.O espaço em branco dá ênfase à leituravisual, acentua a característica estética das palavras
  • 66. Fortunato Deperoanúncios cinéticos, sonoros e tridimensionais.
  • 67. -Apropriação de elementos da indústria fascínio pela indústria tecnologia e modernidade.O futurismo vem para quebrar a ordem da página impressa, sem hierarquia nem importância, inovação.
  • 68. - Declarando não válidas a gramática e a sintaxe tradicionais, Marinetti foi criador de uma poesia visual: “A literatura exaltou até hoje aimobilidade pensativa, o extase, o sono. Nós queremos exaltar o movimento agressivo, a insônia febril, o passo de corrida, o salto mortal, o bofetão e o soco.”
  • 69. - «Abandonando a sintaxe por completo, Marinetti coloca letras, símbolos matemáticos – particularmente vectores, que indicam direções de força – palavras, abreviaturas semânticas,fragmentos de objetos e de frases numa folha de papel. A tipografia muda de forma abrupta mas contínua.
  • 70. O autor escreve, desenha, corta e cola.O leitor já não segue um texto contínuo,escrito palavra a palavra e linha a linha. Pelo contrário, a nossa mente e os nossos olhos são inundados pordiversas peças montadas em palavras e imagens. Somos confrontados com um texto visual que abre um vasto campo de possíveis combinações e associações mentais.».

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