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Aula 01 paula perissinotto 2011
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Aula 01 paula perissinotto 2011

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  • 1. FUNDAMENTOS DO DESENHOE DA IMAGEM DIGITAL Profª Venise Melo
  • 2. Paula PerissinottoUma trajetória para arte tecnológicaDissertação Mestrado • USP/2000
  • 3. Quais as mudanças causadas no mundo eno homem com o advento das máquinasda luz elétrica, da indústriaautomobilística, da indústria de aviação,das conquistas no espaço, do telefone, dorádio, da televisão e agora da Internet?
  • 4. A intervenção tecnológica no dia-a-diamodifica rapidamenteo comportamentoa relação entre os seres humanosorganização temporal de suas rotinasSe a arte é uma expressão que representao pensamento uma épocapor que ela não se modificaria?
  • 5. Perissinotto(2000) parte como pontoinicial a busca da compreensão da artecinética se mostra como o melhorprocedimento para compreender a artetecnológica.O objetivo é fazer uma análise acercada representação do elemento"movimento" na história das artes
  • 6. O termo CINÉTICO está etimologicamenteligado à idéia de MOVIMENTO.O termo costuma ser usado para designarum tipo de Escultura que incorpora ummotor ou as que são dirigidas por fluxos dear.É possível localizá-lo, por exemplo, noManifesto Realista de Antoine Pevsner(1886-1962) e Naum Gabo (1890-1977),em escritos de László Moholy-Nagy (1895-1946)
  • 7. Termo é efetivamente incorporado aovocabulário artístico em 1955, por ocasião daexposição Le Mouvement [O Movimento],na galeria parisiense Denise René, com obrasde artistas de diferentes gerações:Marcel Duchamp (1887-1968),Alexander Calder (1898-1976),Vasarely (1908),Jesus Raphael Soto (1923)Yaacov Agam (1928),Jean Tinguely (1925),Pol Bury (1922),entre outros.
  • 8. Segundo Perissinotto este panoramaque se insere a arte tecnológica desdeo seu início até os dias atuais pode seranalisado sob o pronto de vista dainteração em níveis diferenciados:1.interação perceptiva do espectador2.interação espacial3.interação potencial.
  • 9. 1.As obras que sugeriam a interaçãoperceptiva do espectador são aquelasque ficam entre o móvel e o estático. Sãoobras que mostram uma vibração ópticaque só pode ser percebida com aapreciação e a percepção do espectador,seja ela também, sensitiva outransformativa, a realização de talinteração depende a predisposição e daatitude do espectador.
  • 10. 2.A interação espacial da obra ocorre quandoela se movimenta no espaço tridimensional(ao contrário daquelas que se utilizamapenas de efeitos ópticos). Este movimentopode ser decorrente da mecânica, damanipulação do espectador, dos fenômenosnaturais, da máquina ou da cibernética.
  • 11. 3.A interação potencial, além de semesclar com recursos encontrados emoutras disciplinas, como na ciência e ou naengenharia ela se potencializa quandointerage diretamente com o seu processocriativo e com as possibilidadespotencializadoras da era digital.
  • 12. A interação da obra com espaço ocorrequando a maioria dos trabalhos semove realmente de forma mecânica, porindução humana e por máquinas.Existem também as obras que sãomovidas por fenômenos naturais, como ovento e o calor.E ainda aos movimentos tecnológicosgerados por rodas, motores de carro e debarcos, relógios e câmeras.
  • 13. Manifesto Futurista (Marinetti, 1910)Apologia à velocidade e àmecânica: "o mundo estava seenriquecendo com uma nova beleza: abeleza da velocidade”.
  • 14. Manifesto Realista (Gabo e Pesvner,1920) Surge pela primeira vez o termo cinético com referência às artes visuais. Nesse texto, os dois defendiam uma nova proposta de arte, na qual o elemento rítmico cinético devia constar como forma básica de percepção do tempo real.
  • 15. Manifesto Realista (Gabo e Pesvner,1920)1- Renunciamos à cor como elementopictórico na pintura. Afirmamos que o tom dasubstância era a luz absorvendo a matéria,vista como única realidade pictórica.2-Renunciamos à linha como valor descritivo,isto é, defendemos a linha apenas como adireção das forças estáticas e seus ritmosem objetos.3- Renunciamos ao volume como formaplástica e pictórica do espaço. Advogávamosa profundidade como a única forma plástica epictórica do espaço.
  • 16. 4- Na escultura, renunciamos à massacomo elemento escultural. Trazemos devolta a linha como direção, além deafirmarmos a profundidade como a únicaforma do espaço.5- Por fim, a renunciamos aos mil anosde desilusão na arte que sustentou oritmo estático como único elemento dasartes plásticas. Para nós, na arte, surgeum novo elemento rítmico, como formabásica da percepção do tempo real, oelemento "cinético".
  • 17. Entre os artistas que desenvolveram umalinguagem plástica edificada na presençade transformações, podemos incluirYacoov Agam,Cruz Diez,Le Parc,Vassarely,Lígia Clark eAbraham Palatinik.
  • 18. Yacoov AgamIsraelense, realizadores de obrascinéticas transformáveis, ou seja,aquelas que requerem a movimentaçãodo observador para perceber todas assuas variações
  • 19. Yacoov Agam
  • 20. Yacoov Agam
  • 21. Yacoov Agam
  • 22. Cruz DiezVenezuelano, utiliza a técnicasdenominadas fisiocromias,cromografias e cromo-interferências
  • 23. Cruz Diez
  • 24. Cruz Diez
  • 25. Cruz Diez
  • 26. Cruz Diez
  • 27. Cruz Diez
  • 28. Le ParcArgentino, artista da luz e do movimento.http://www.julioleparc.org
  • 29. Júlio le Parc
  • 30. Júlio le Parc
  • 31. Júlio le Parc
  • 32. Júlio le Parc
  • 33. Júlio le Parc
  • 34. Júlio le Parc
  • 35. Victor Vassarely Húngaro, se funda em pesquisas e experiências dos fenômenos de percepção ótica.
  • 36. Vassarely
  • 37. Vassarely
  • 38. Vassarely
  • 39. Lygia ClarkBrasielira, busca peladesmaterialização da obra de arte. Oartista é o propositor.
  • 40. Lygia ClarkMáscaras sensoriais
  • 41. Lygia Clark
  • 42. Lygia Clark
  • 43. Lygia Clark
  • 44. Lygia Clark
  • 45. Lygia Clark
  • 46. Lygia Clark
  • 47. Abraham Palatnik Brasieliro, suas obras contêm instalações elétricas que criam movimentos e jogos de luzes.
  • 48. Palatnik
  • 49. Palatnik
  • 50. Palatnik
  • 51. Palatnik
  • 52. Palatnik
  • 53. Palatnik
  • 54. Quando sua sensibilidade é posta aprova é que o mecanismo daimprovisação desabrocha e o lúdico seapresenta reaproximando o homem daparticipação e da integração.ARTELÚDICOJOGO
  • 55. A interação espacial da obra: umainteração mecânica, natural,maquinal e cibernética: obras queinteragem com o espaço, exatamenteao contrário daquelas que se utilizamefeitos ópticos e de um movimentoda luz numa superfície plana.
  • 56. O desafio dos artistas cinéticos estava eminstaurar uma nova relação espaço/temporalno conceito das artes visuais.Alguns dos artistas que desenvolverampesquisas nesta linha foram:Archipenko, Ducahmp,Gabo, Pevsner,Moholy Nagy, Mari, Bury,Tinguely, Kramer,Schöffer, Takis,Tatlin, Rodchenko,Man Ray, Calder.
  • 57. Essas pesquisas tiveram direçõesdistintas: algumas buscavam soluçõesatravés da mecânica, outras através daindução humana, algumas por meio demáquinas e outras pelos fenômenosnaturais (o vento, o calor, a ausência depeso, o movimento da água, a luze a gravidade).
  • 58. Marcel Duchamp Francês, pioneiro da arte conceitual.
  • 59. Duchamp
  • 60. Duchamp
  • 61. Duchamp
  • 62. Direcionado à arte Óptica, podem servistos vários experimentos queobjetivavam a manipulação da visão nasobras de Duchamp: o Anémic Cinema (1925-1926), máquinase aparelhos ópticos, como em Placas devidro rotativas (1924) e Rotorrelevos(1935).Nas composição musicais:Erratum Musical (1914), gravação sonorade partitura musical composta porDuchamp usando o acaso; e MarcelDuchamp and John Cage Reunion (1968),gravação sonora de uma partida dexadrez entre Duchamp e Cage comum tabuleiro especialmente preparado.
  • 63. EXPERIMENTALISMOO experimentalismo do começo do séculoXX era a característica comum dediversos movimentos da vanguardamodernista. Com o advento das indústriase das novas máquinas que surgiam noinicio do século, ampliavam-se àspossibilidades de novas experiências.
  • 64. Naum GaboRusso, destacou no movimento doConstrutivismo russo e na Arte cinética.
  • 65. Gabo