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7 mijangos-mural de orozco orizaba

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  • 1. Apuntes sobre los trabajos deconservaciÓn y restauraciÓn delmural ReconstrucciÓn – RevoluciÓnsocial de José Clemente Orozco en elPalacio Municipal de OrizabaEliseo Mijangos de Jesús De las primeras actividades gran patio central y ocupa una áreaque efectuara entonces el Centro de 8,283.51 m2.Nacional de Conservación de Obras En el mes de marzo de 1926, elArtísticas (CNCOA) del INBA, poco pintor José Clemente Orozco, pordespués de su creación en el año de instrucciones de José Manuel Puig1963, fue la de integrar un inventario Cassauranc, secretario de Educaciónde la producción plástica de mayor Pública, viaja a la ciudad de Orizaba,relevancia del muralismo mexicano en con la finalidad de pintar un mural alla República. Es así como se reunieron fresco en el cubo de la escalera prin-los datos técnicos y el estado de con- cipal de la Escuela Industrial (poste-servación en el que se encontraba la riormente Centro Educativo Obreroúnica obra mural de José Clemente y desde 1990, sede de la autoridadOrozco pintada en el estado de municipal).Veracruz y por consiguiente, en el José Clemente Orozco, refi-sureste mexicano. riéndose a este proyecto, anota El mural decora la pared fron- que en comunicación escrita a Puigtal del cubo de la escalera del actual Cassauranc, “El tiempo de que dis-Palacio Municipal de Orizaba, y se puse, hasta el 31 de marzo(...) sóloextiende por toda la superficie dispo- ajustó para pintar el muro del fondonible, interrumpida por un ventanal al cuyas dimensiones son: 10 metros decentro que sirve de entrada de la luz altura por 7 metros de ancho. El pro-del Oriente a este cubo. El edificio, de cedimiento empleado fue el fresco ymarcado estilo neoclásico, construido la composición, sobre un tema popu-a principios de este siglo, es un enor- lar, contiene trece figuras, el tiempome rectángulo de dos plantas con un neto empleado en el trabajo fue de 17
  • 2. 18 días pues el resto fue empleado Durante 47 años, este frescoen construir andamios, transpor tes, permaneció inalterable. Como esetc.”.1 Y agrega “(...) así como la haza- de suponer, su buen estado de con-ña de pintar en dos semanas, sin más servación sólo mereció procesos deayuda que un albañil, un muro de limpieza superficiales, los cuales seunos cien metros cuadrados en la encomendaron oficialmente a los queEscuela Industrial”.2 fueran ayudantes de José Clemente La composición que utiliza Orozco y de Diego Rivera.Orozco en el freco, integra el entor- En el año de 1973, un movi-no natural advertido a través del ven- miento sísmico de gran intensi-tanal que se localiza al centro y en la dad azotó los estados de Oaxaca,parte inferior. Sus trazos son simétri- Puebla y Veracruz causando gravescos en la sección de base, y de mayor daños. Específicamente en la ciudaddinamismo en el rectángulo superior de Orizaba, afectó viviendas, iglesiasen torno a una elipse, cruzada por y edificios públicos. De los inmuebleslíneas direccionales que obedecen gubernamentales que requerían dea los puntos para dividir secciones una atención prioritaria y urgente porarmónicas. el alto riesgo en su seguridad, y por Existen dos sitios estratégicos para ser una construcción fundamental paraobservar esta obra: desde la entrada continuar con la enseñanza educati-al edificio, en donde sólo se distingue va, fue el Centro Educativo Obrero.la parte superior de la composición, Como respuesta a los peritajes sobrepor ello el aumento en la proporción el comportamiento de la estructura, sede las figuras dinámicas que contras- decidió intervenirlo inmediatamente.tan con la verticalidad rigurosa de los En el caso específico del cubo deelementos arquitectónicos. El segundo la escalera se programaron trabajosángulo para admirar en su totalidad la tendientes a mejorar el aspecto úni-obra, es desde el barandal al final de camente visual, puesto que intervenirla escalera. Los tableros laterales a la a fondo implicaba poner en peligroventana cobran mayor atención por la integridad de la pintura mural deel dramatismo temático y por lo vio- Orozco. Por ello, paralelamente a loslento en la conjugación de los valores trabajos de rigidización y restauracióncromáticos. Es evidente que esta obra al inmueble, el CNCOA llevó a cabobien complementa las tareas iniciadas un proyecto de conservación del mural,por Orozco en la Escuela NacionalPreparatoria de la Ciudad de México, 1Clemente Orozco Valladares. Orozco.temporalmente interrumpidas por el Verdad cronológica. México, EDUG–Universidadrechazo de los estudiantes a la crea- de Guadalajara, 1983. Pág. 159.ción de los muralistas. 2Íbidem.18
  • 3. en el que se urgía a trabajar en la repo- jos periódicos de mantenimiento a lassición del material de base en áreas de áreas periféricas del mural. Tareas tandesprendimiento, consolidar por medio elementales como desasolvar antesde inyecciones extensas oquedades que de la temporada de lluvias los ductosponían en peligro de desprendimiento, de desalojo en la azotea, mantener enzonas de pintura y aplanados de base. buen estado la cubierta impermeabi-El sismo había fracturado considera- lizante de las lozas –en el documentoblemente el muro de sopor te de la se incluían propuestas de los materia-pintura causando notables desfasamien- les idóneos–, pero lamentablementetos que se limitaban por las profundas las recomendaciones sólo se cumplie-grietas marcadas diagonalmente. ron en un 30 ó 40%, aplicándose en Después de varios meses de traba- zonas muy localizadas, de tal manerajo, los técnicos restauradores lograron que no dieron ningún resultado.estabilizar los daños, sin embargo, las En una ocasión, el departamentomúltiples fracturas marcaron irreversi- de obras públicas de Orizaba intentóblemente al mural del pintor jalisciense. solucionar las filtraciones provenien-A par tir de entonces el CNCOA lo tes de las fracturas en la loza y queintervino en dos ocasio-nes más, 1984 y 1990. Al finalizar cadauno de los tres pro-yectos de conser va-ción y restauracióndel fresco, tanto ladirección del CNCOAcomo el departamen-to de arquitectura delINBA, entregaron alpresidente municipalen turno, una memoriade los estudios efec-tuados y un catálogode recomendacionesindispensables paraque fueran tomadasen cuenta en los traba- Gráfica de afectaciones por humedad 19
  • 4. directamente humedecían la par te por la saturación de los materialessuperior del mural. Se construyó con que constituyen los soportes por laurgencia un sobretecho combinan- lluvia filtrada y por la humedad dedo elementos metálicos angulares y condensación, en cualquier momentolámina acanalada de zinc, recubiertos podría sobrevenir un desprendimien-con pintura anticorrosiva, logrando to masivo.magníficos resultados. En la gestión La nueva propuesta para la con-del siguiente presidente municipal se ser vación de este fresco exigía elabandonaron los trabajos y redujeron empleo de una técnica utilizada sóloa chatarra el sobretecho, de tal mane- en ocasiones emergentes: el strappora que el saturado por humedades en o arranque, que consiste en extraerel mural, progresó. únicamente la película pictórica para Es en 1994, que el Centro liberarla de sus sopor tes dañados.Nacional de Conservación y Registro Asimismo proponía el desarrollo dedel Patrimonio Ar tístico Mueble, – procesos y sistemas encaminados aantes CNCOA y que cambia su nom- dejar nuevamente en su sitio el muralbre en este año–, elabora un catálo- y en condiciones adecuadas para ase-go fotográfico evidenciando que por gurar su permanencia.negligencia el avance de los agentes El proyecto fue aceptado yde deterioro (afloraciones de sales, los técnicos restaur adores delaumento en la invasión de microor- CNCRPAM, el día 18 de octubre deganismos como algas, hongos y líque- 1995 iniciaron las primeras accionesnes) comprende ya un 70% de la del programa de conservación prees-superficie pictórica y está en riesgo su tablecido.existencia. Creímos que con las pláticas pre- Al principio no fue tarea fácil sen- vias sostenidas con funcionarios loca-sibilizar a las autoridades sobre la rapi- les y responsables de obras públicasdez con la que había que actuar para con respecto a los trabajos que facili-salvar una pintura mural de tal tras- tarían nuestra labor de rescate, estabacendencia. Se argumentó la importan- suficientemente claro el apoyo quecia que representaba el fresco en la requeríamos para nuestro proyec-producción plástica del artista; que se to, pero esto no fue así, hubo retra-afectaba la permanencia de una obra so para intervenir el mural: faltaba elimpor tante de nuestro patrimonio andamiaje, el gran lambrín de maderapictórico nacional; que se trataba de que enmarcaba a la pintura no habíauna pintura muy sensible mecánica- sido desmontado, etcétera.mente debido a las múltiples fracturas Para estabilizar se implementó unrecibidas durante el sismo de 1973 microclima a través de una cámara dey que, a causa del aumento de peso calor que ayudara a eliminar el exce-20
  • 5. Gráfica de cámaras de aire u oquedades restauración provi- sional, entre los que están: la fabricación de nuevos soportes flexibles y rígidos, la separación de mem- branas adhesivas y la reintegración del color a las áreas fal- tantes. Al concluir el proceso de despren- dimiento de la pintu- ra, el muro de sopor- te quedó expuesto y se comprobó su avanzado grado de deterioro después del sismo de 1973.so de agua contenida en los mate- Esta situación sumada a la neglicenciariales higroscópicos del fresco, que de las autoridades de obras públicasoperó ininterrumpidamente durante de la época, puso en riesgo la pérdidatres meses y se extrajeron finalmente parcial o total de esta valiosa obra,209 litros de líquido. Paralelamente a pesar de conocer que el edificioa esto, de forma mecánica se supri- albergaría a la presidencia municipal.mieron colonias de hongos y líquenes Hoy a casi dos años del rescateque invadían en gran porcentaje la de esta obra y a cuatro meses desuperficie. haberlo colocado en su lugar de ori- Los desprendimientos para des- gen –con un nuevo sopor te 100%montar toda la obra se realizaron en impermeable, con un doble estra-seis secciones de siete metros cua- to de reversibilidad (que facilita eldrados cada una en un tiempo de seis cambio de soporte sin que la pinturameses, es decir, un desprendimiento sufra daños), con un sistema de ancla-por mes. Cada sección era sometida je que lo separa del muro que inclu-a cinco procesos más en el taller de ye un dispositivo que permite retirar 21
  • 6. Gráfica de seccionescada una de las seis seccionesque integran el mural en casode siniestro–, consideramosque ha significado un granlogro de un equipo multidisci-plinario para la conservaciónde este fresco que podemosseguir admirando en el sitiooriginal en el que fue pintado. *Las gráficas per tene-cen al fondo del CNCRPAM,INBA, y fueron elaboradaspor el técnico Rogelio Bernal. Gráfica de las medidas de secciones de manera individual22