Figuras Retoricas [Valen2]

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Figuras literarias o recursos expresivos básicos de la literatura

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Figuras Retoricas [Valen2]

  1. 1. >> FIGURAS RETÓRICAS>> FIGURAS RETÓRICAS original © Rocío Lineros Quintero [adaptado para 1º Bach. por Valen2] www.contraclave.org/literatura/retorica.pps “ Procedimientos para embellecer la lengua común ”
  2. 2. FIGURAS RETÓRICAS ALEGORÍA EPÍTETO PARONOMASIA ALITERACIÓN ETOPEYA PERÍFRASIS ANADIPLOSIS HIPÉRBATON PLEONASMO ANÁFORA HIPÉRBOLE POLÍPTOTON ANTÍTESIS INTERROGACIÓN POLISÍNDETON ASÍNDETON IRONÍA PROSOPOPEYA CALAMBUR METÁFORA QUIASMO CONCATENACIÓN METONIMIA RETRUÉCANO DERIVACIÓN ONOMATOPEYA RIMA ECO OXÍMORON SÍMIL ELIPSIS PARADOJA SINÉCDOQUE EPANADIPLOSIS PARALELISMO SINONIMIA
  3. 3. CLASIFICACIÓN DE LAS FIGURAS RETÓRICASCLASIFICACIÓN DE LAS FIGURAS RETÓRICAS SEGÚN LOS DIVERSOS NIVELES DEL LENGUAJESEGÚN LOS DIVERSOS NIVELES DEL LENGUAJE PLANO FÓNICO PLANO MORFOSINTÁCTICO PLANO LÉXICO-SEMÁNTICO Aliteración Eco Onomatopeya Paronomasia Rima Anadiplosis Anáfora Asíndeton Calambur Concatenación Derivación Elipsis Epanadiplosis Epíteto Hipérbaton Paralelismo Perífrasis Pleonasmo Políptoton Polisíndeton Quiasmo Retruécano Sinonimia Alegoría Antítesis Etopeya Hipérbole Interrogación Ironía Metáfora Metonimia Oxímoron Paradoja Prosopopeya Símil Sinécdoque
  4. 4. CLASIFICACIÓN DE FIGURAS RETÓRICASCLASIFICACIÓN DE FIGURAS RETÓRICAS SEGÚN PROCEDIMIENTO ESTILÍSTICOSEGÚN PROCEDIMIENTO ESTILÍSTICO (McGrawHill - 1º Bachillerato)(McGrawHill - 1º Bachillerato) FIGURAS DE CONTRASTE FIGURAS POR DESVÍO FIGURAS DE REPETICIÓN Antítesis Calambur Oxímoron Paradoja Paronomasia Quiasmo Retruécano Alegoría Asíndeton Elipsis Hipérbaton Hipérbole Interrogación Ironía Metáfora Metonimia Perífrasis Polisíndeton Prosopopeya Símil [restantes...] Aliteración Anáfora Epíteto Paralelismo Pleonasmo Políptoton Rima
  5. 5. ALEGORÍA o metáfora continuadaALEGORÍA o metáfora continuada Consiste en la transformación del sentido global de un texto por medio de una serie continuada de imágenes metafóricas. Hoja seca solitaria que te vi tan lozana ayer. ¿Dónde de polvo cubierta vas a parar? –No lo sé. Lejos del nativo ramo me arrastra el cierzo cruel desde el valle a la colina, del arenal al vergel. NICASIO GALLEGO (sobre la Vejez) Nuestras vidas son los ríos que van a dar a la mar, que es el morir. Allí van los señoríos, dispuestos a se acabar e consumir. JORGE MANRIQUE (sobre la Muerte) Pobre barquilla mía, / entre peñascos rota, sin velas, desvelada, / y entre las olas sola. LOPE DE VEGA (sobre su Vida)
  6. 6. ALITERACIÓNALITERACIÓN Consiste en la repetición de ciertos fonemas, sobre todo consonánticos, a lo largo de una oración, verso o estrofa, imitando un sonido con fines sensitivos. ...con el ala aleve del leve, abanico. RUBÉN DARÍO En el silencio solo se escuchaba un susurro de abeja que sonaba. GARCILASO DE LA VEGA Infame turba de nocturnas aves. LUIS DE GÓNGORA Rodeado por las ruedas de los relojes, como un carro que nunca llega. LEOPOLDO LUGONES El río, ríe. ANTONIO MACHADO
  7. 7. ANADIPLOSISANADIPLOSIS Consiste en repetir la última palabra con la que termina una frase o un verso, al principio de la frase o verso siguiente. Hablan las lenguas y lloran, lloran las almas y cantan. JUAN RAMÓN JIMÉNEZ Y tu sangre ya viene cantando; cantando por marismas y praderas. FEDERICO GARCÍA LORCA No es una mariposa de metal, sino un aire. Un aire blando y suave donde las palabras se murmuran como a un oído. VICENTE ALEIXANDRE Aunque me veas por la calle, también yo tengo mis rejas, mis rejas y mis rosales. ANTONIO MACHADO
  8. 8. ANÁFORAANÁFORA Consiste en la repetición consecutiva de una o más palabras al principio de cada verso o frase. Verde nativo, verde de hierba que sueña, verde sencillo, verde de conciencia humana. MIGUEL DE UNAMUNO Aquí fue Troya, aquí mi desdichada y no mi cobardía se llevó mis alcanzadas glorias; aquí usó la forma conmigo de sus vueltas y revueltas; aquí se oscurecieron mis hazañas; aquí, finalmente, cayó mi ventura para jamás levantarse. MIGUEL DE CERVANTES Sueña el rico en su riqueza, / que más cuidados le ofrece. Sueña el pobre que padece / su miseria y su pobreza. CALDERÓN DE LA BARCA
  9. 9. ANTÍTESISANTÍTESIS Consiste en el enfrentamiento de dos ideas, pensamientos o conceptos que tienen significados opuestos. Me va faltando el sentío. Cuando estoy alegre, lloro; cuando estoy triste, me río. MANUEL MACHADO O cara perdición, o dulce engaño, suave mal, sabroso desconsuelo. FRANCISCO DE HERRERA Con mayor frío, vos, yo con mayor fuego. JUAN DE HERRERA Cuando quiero llorar, no lloro, y, a veces, lloro sin querer. RUBÉN DARÍO Ayer era rey de España, hoy no lo soy de una villa. ROMANCERO Yo velo cuando tú duermes, yo lloro cuando tú cantas. MIGUEL DE CERVANTES
  10. 10. ASÍNDETONASÍNDETON Consiste en la omisión de nexos en un verso o una oración con el fin de que la expresión adquiera mayor movimiento, rapidez y viveza. Catástrofes celestes tiran al mundo escombros, alas rotas, laúdes, cuerdas de arpas, resto de ángeles. RAFAEL ALBERTI Y entre las nubes mueve su carro Dios, ligero, reluciente; horrible son conmueve, relumbra fuego ardiente, tiembla la tierra, humíllase la gente. FRAY LUIS DE LEÓN Verte desnuda es recordar la tierra, la tierra lisa, limpia de caballos, la tierra sin mi junco, forma pura, cerrada al porvenir, confín de plata. F. GARCÍA LORCA
  11. 11. CALAMBURCALAMBUR Consiste en realizar un juego de palabras cambiando la agrupación de las sílabas de vocablos distintos de modo que se crea una nueva palabra con significado diferente. Con dados hacen condados. FRANCISCO DE QUEVEDO Con el pico de mis versos a este Lopico lo pico. LUIS DE GÓNGORA Diamantes que fueron antes de amantes de su mujer. CONDE DE VILLAMEDIANA ¿Éste es conde? - Sí, éste esconde la calidad y el dinero. RUIZ DE ALARCÓNOro parece, plata no es. ACERTIJO POPULAR
  12. 12. CONCATENACIÓNCONCATENACIÓN Consiste en la repetición de palabras encadenadas, comenzar el verso con la misma palabra con la que terminó el verso anterior. ...el gato al rato, el rato a la cuerda, la cuerda al palo, daba el arriero a Sancho, Sancho a la moza, la moza a él, el ventero a la moza... MIGUEL DE CERVANTES Todo pasa y todo queda, pero lo nuestro es pasar, pasar haciendo caminos, caminos sobre la mar. ANTONIO MACHADO La plaza tiene una torre, la torre tiene un balcón, El balcón tiene una dama, La dama una blanca flor. ANTONIO MACHADO
  13. 13. DERIVACIÓNDERIVACIÓN Hay que vivir y fuerza es esforzarse. MIGUEL DE UNAMUNO Consiste en la repetición de palabras de la misma familia léxica. Pues mientras vive el vencido, venciendo está el vencedor. JUAN RUIZ DE ALARCÓN Con su gentil gentileza. GIL VICENTE Ahorcóse por ser desagradecido a su mismo desagradecimiento. FRANCISCO DE QUEVEDO
  14. 14. ECO o rima reflejaECO o rima refleja Consiste en la repetición de palabras o partes de palabras produciéndose el efecto acústico del mantenimiento del sonido. ¿Quién se acerca inoportuno? Uno. MUÑOZ SECA Tuve en momentos distantes, antes, que amar los dulces cabellos bellos, de la ilusión que primera era en mi alcázar andaluz Luz, en mi palacio de moro Oro. RUBÉN DARÍO
  15. 15. ELIPSISELIPSIS Consiste en la supresión u omisión de elementos lingüísticos que forman parte de la oración o verso, cuyo significado se sobreentiende por el contexto. Por una mirada, un mundo; por una sonrisa, un cielo; por un beso... ¡yo no sé qué te diera por un beso!. GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER Lo bueno si breve dos veces bueno. BALTASAR GRACIÁN Con estas y con otras leyes y estatutos nos conservamos y vivimos alegres; somos señores de los campos, de los sembrados, de la selvas, de los montes, de las fuentes, de los ríos; los montes nos ofrecen leña de balde; los árboles, frutos; las viñas, uvas. MIGUEL DE CERVANTES
  16. 16. EPANADIPLOSISEPANADIPLOSIS Consiste en la repetición de la misma palabra al comienzo y al final del mismo verso o frase. Verde que te quiero verde. F. GARCÍA LORCA ¡Hurra, cosacos del destierro, hurra! JOSÉ DE ESPRONCEDA Amores me dieron coronas de amores. JUAN DE MENA ¿Cómo era, Dios mío, cómo era? J. R. JIMÉNEZ Fuera menos penado si no fuera nardo tu tez para mi vista, nardo, cardo tu piel para mi tacto, cardo, fuera tu voz para mi oído, fuera... MIGUEL HERNÁNDEZ
  17. 17. EPÍTETOEPÍTETO Consiste en la aparición de un adjetivo calificativo, frecuentemente antepuesto al sustantivo, destacando de él una cualidad con la cual habitualmente se asocia. Las espinosas zarzas y puntuosas carboneras. MIGUEL DE CERVANTES Cual queda el blanco lirio cuando pierde su dulce vida entre la hierba verde. GARCILASO DE LA VEGA Por ti la verde hierba, el fresco viento el blanco lirio y colorada rosa y dulce primavera deseada. GARCILASO DE LA VEGA
  18. 18. ETOPEYAETOPEYA Consiste en la descripción del carácter, costumbres, acciones o rasgos morales de alguien. Si es descripción física se llama ‘Prosopografía’. El tío Lucas era todo un hombre, un hombre como el Shakespeare, de pocos e indivisibles sentimientos... PEDRO ANTONIO DE ALARCÓN Los ojos verdes, rasgados; las pestañas luengas; las cejas delgadas y alzadas; la nariz mediana; la boca pequeña; los dientes menudos y blancos [...]. La tez lisa, lustrosa; el cuello suyo escurece la nieve; la color mezclada, cual ella la escogió para sí. FERNANDO DE ROJAS Platero es pequeño, peludo, suave; tan blando por fuera que se diría todo de algodón, que no lleva huesos. JUAN.RAMÓN JIMÉNEZ
  19. 19. HIPÉRBATONHIPÉRBATON Consiste en la alteración o ruptura del orden lógico o gramatical de las palabras en la oración para destacar determinados elementos frente a los demás. Del monte en la ladera por mi mano plantado tengo un huerto. FRAY LUIS DE LEÓN Del siempre en la montaña opuesto pino al enemigo noto piadoso miembro roto, breve tabla, delfín no fue pequeño. LUIS DE GÓNGORA Abanicos de aplausos, en bandadas, descienden, giradores, del tendido, la ronda a coronar de las espadas. RAFAEL ALBERTI
  20. 20. HIPÉRBOLEHIPÉRBOLE Consiste en ponderar algo mediante rasgos muy exagerados con una finalidad puramente expresiva. Por tu amor me duele el aire, el corazón y el sombrero. FEDERICO GARCÍA LORCA Niégame el pan, el aire, la luz, la primavera, pero tu risa nunca porque me moriría. PABLO NERUDA Con mi llorar las piedras se enternecen... GARCILASO DE LA VEGA Érase un hombre a una nariz pegado... FRANCISCO DE QUEVEDO
  21. 21. INTERROGACIÓN retóricaINTERROGACIÓN retórica Consiste en preguntar, pero no para obtener respuesta, sino para dar más viveza al lenguaje. También llamada ‘Pregunta retórica’. ¿Qué se fizo el rey Don Juan? ROMANCERO ¿Callaremos ahora para llorar después? RUBÉN DARÍO ¿Qué es poesía? dices mientras clavas en mi pupila tu pupila azul. G. A. BÉCQUER ¿Serás, amor un largo adiós que no se acaba? PEDRO SALINAS
  22. 22. IRONÍAIRONÍA Consiste en dar a entender, por el contexto o la situación, todo lo contrario de lo que aparentemente se dice en el verso o frase. El cine y la televisión, en su meritorio afán de culturizar a los españoles, nos aleccionan –un día sí y otro no- sobre muy diversas y aseadas técnicas delincuentes privadas o públicas; la del crimen perfecto o, al menos, pasable; la del genocidio perfecto o, al menos saludable; la del atraco perfecto o, al menos rentable; la del robo con escalo perfecto o, al menos, aceptable, etcétera. CAMILO JOSÉ CELA Muchos poetas líricos hay que no han visto en su vida una lira, ni siquiera traducida del italiano, es decir, una peseta. CLARÍN
  23. 23. METÁFORAMETÁFORA Consiste en la identificación de dos elementos, un término real con una o varias imágenes, entre los que existe una semejanza. Todas las casas son ojos que resplandecen y acechan. Todas las casas son bocas que escupen, muerden y besan. Todas las casas son brazos que se empujan y estrechan. MIGUEL HERNÁNDEZ Y en la mañana agreste y cruda salta por el ramaje la primavera, niña errática y desnuda. J. R. JIMÉNEZ He ido marcando con fuego el atlas blanco de tu cuerpo. PABLO NERUDA Es tu boca de rubíes purpúrea granada abierta. GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER
  24. 24. METONIMIAMETONIMIA Consiste en designar una cosa con el nombre de otra con la que guarda relación de causa a efecto, o de algún tipo de contigüidad temporal, causal o espacial. Los dos ríos de Granada bajan de la nieve al trigo. FEDERICO GARCÍA LORCA En el hoy y mañana y ayer junto pañales y mortaja... FRANCISCO DE QUEVEDO Cuando se clavan tus ojos. G. A. BÉCQUER Cuando las estrellas clavan rejones al agua gris. F. GARCÍA LORCA
  25. 25. ONOMATOPEYAONOMATOPEYA Consiste en imitar los sonidos o determinados ruidos de animales, fenómenos de la naturaleza o de las cosas. Uco, uco, uco, uco. Abejaruco. FEDERICO GARCÍA LORCACrótalo. Crótalo. Crótalo. Escarabajo sonoro. ANTONIO MACHADO El ruido con que rueda la ronca tempestad. JOSÉ DE ZORRILLA
  26. 26. OXÍMORONOXÍMORON Consiste en la contradicción entre dos vocablos que, aparentemente, se excluyen, pero a las que el contexto hace compatibles. ¡Oh llama de amor viva, que tiernamente hieres. [...] ¡Oh cautiverio suave! ¡Oh regalada yaga! SAN JUAN DE LA CRUZ La música callada. La soledad sonora. SAN JUAN DE LA CRUZ Es hielo abrasador, es fuego helado. FRANCISCO DE QUEVEDO Los gnósticos hablaron de una luz oscura. J. LUIS BORGES Lo fugitivo permanece y dura. FRANCISCO DE QUEVEDO
  27. 27. PARADOJAPARADOJA Consiste en la expresión de un enunciado aparentemente absurdo, pero lleno de sentido y que invita a la reflexión. El ojo que ves no es ojo porque tú lo veas; es ojo porque te ve. ANTONIO MACHADO Vivo sin vivir en mí y tan alta vida espero que muero porque no muero. SANTA TERESA ... este vivir que es el vivir desnudo ¿no es acaso la vida de la muerte? MIGUEL DE UNAMUNO Al avaro, las riquezas lo hacen más pobre. FRAY LUIS DE LEÓN
  28. 28. PARALELISMOPARALELISMO Consiste en la repetición casi total de las estructuras sintácticas de dos o más versos o frases. La tierra más verde de huertos, la tierra más rubia de mies, la tierra más roja de viñas, ¡qué dulce que roza los pies! GABRIELA MISTRAL Era la sed, el hambre, y tú fuiste la fruta. Era el duelo y las ruinas, y tú fuiste el milagro. PABLO NERUDA Volverán las oscuras golondrinas en tu balcón sus nidos a colgar, [...] Volverán las tupidas madreselvas de tu jardín las tapias a escalar. G. A. BÉCQUER Ay, pobre Xuana, de cuerpo garrido. Ay, pobre Xuana, de cuerpo galano. ANÓNIMO
  29. 29. PARANOMASIAPARANOMASIA Consiste en el empleo de vocablos próximos cuyos sonidos son parecidos, pero sus significados diferentes. Todo chilla abierto y hay que empezar como tontos, como tantos, como todos. GABRIEL CELAYA La casa es espaciosa y cómoda, hasta cierto punto cómoda, en orden a su desorden. AZORÍN Es un notorio notario. FRANCISCO UMBRAL La copa fugitiva del chopo, verde chopo de cielo en cielo, cielo al cielo priva en un celeste anhelo. ¡Chopo!, copo de cielo que es menos que ser cielo y más que chopo. MIGUEL HERNÁNDEZ
  30. 30. PERÍFRASISPERÍFRASIS Consiste en la alusión a una realidad de manera indirecta a través de rodeos, amplificaciones y circunloquios. Era del año la estación florida [...] en campos de zafiro pace estrellas. LUIS DE GÓNGORA Ha consumado el crepúsculo su holocausto de escarlata. JUAN RAMÓN JIMÉNEZ Todo pasa y todo queda; pero lo nuestro es pasar, pasar haciendo caminos, caminos sobre la mar. ANTONIO MACHADO
  31. 31. PLEONASMOPLEONASMO Consiste en la repetición de palabras que resultan innecesarias para la comprensión del texto pero que intensifican y dan mayor fuerza a la expresión y el pensamiento. Temprano madrugó la madrugada, temprano estás rodando por el suelo. MIGUEL HERNÁNDEZ Allá arriba en aquel cerro hay un rico naranjel que lo cría un pobre ciego pobre ciego que no ve. ROMANCE TRADICIONAL Plorando de los ojos, tanto avien el dolore de las sus bocas todos dizían una razone. CANTAR DE MIO CID
  32. 32. POLÍPTOTONPOLÍPTOTON Se da cuando a lo largo de un fragmento del discurso se repite una palabra en distintas formas gramaticales. Si suspira, yo suspiro; Si ella llora, también lloro; Si ella ríe, río yo. MANUEL MACHADO ¡Qué alegría vivir, sintiéndose vivido! PEDRO SALINAS Se equivoco la paloma. Se equivocaba. RAFAEL ALBERTI Yo acabaré, que me entregué sin arte a quien sabrá perderme y acabarme GARCILASO
  33. 33. POLISÍNDETONPOLISÍNDETON Consiste en el empleo de más nexos de los necesarios en la estructura sintáctica del verso o la frase con el fin de dotarlo de mayor lentitud y solemnidad. Alguien barre y canta y barre -zuecos en la madrugada-. RAFAEL ALBERTI Después no puedes hacer nada, ni dar cuerda al reloj, ni despeinarte, ni ordenar los papeles. GLORIA FUERTES Ven que quiero matar o amar o morir o darte todo. VICENTE ALEIXANDRE Ya no quiere el palacio, ni la rueca de plata ni el halcón encantado, ni el bufón escarlata, ni los cisnes unánimes en el lago de azur. RUBÉN DARÍO
  34. 34. PROSOPOPEYAPROSOPOPEYA Consiste en atribuir cualidades o acciones propias de los seres humanos a seres animados o inanimados. Los autos lloraban con fuerza inacostumbrada al ver que también los llevaban de paseo: las puertas de los comercios quedaban boquiabiertas al verse entornadas nada más... MAX AUB Estrellas hay que saben mi cuidado y se han regalado con mi pena. FRANCISCO DE LA TORRE La muerte Entra y sale De la taberna. F. G. LORCA Érase una nariz sayón y escriba. FRANCISCO DE QUEVEDO Dijo la zorra al busto después de verlo: tu cabeza es hermosa pero sin seso. TOMÁS DE IRIARTE
  35. 35. QUIASMOQUIASMO Consiste en repetir una misma estructura sintáctica invirtiendo sus elementos. Cuando pitos, flautas, Cuando flautas, pitos. FRANCISCO DE QUEVEDO Mi corbata, mis guantes. Mis guantes, mi corbata. Las mariposas ignoran la muerte de los sastres, la derrota del mar por los escaparates RAFAEL ALBERTI Grito "¡Todo!", y el eco dice "¡Nada!". Grito "¡Nada!", y el eco dice "¡Todo!". Ahora sé que la nada lo era todo, y todo era ceniza de la nada. JOSÉ HIERRO
  36. 36. RETRUÉCANORETRUÉCANO Consiste en invertir los términos de una oración o verso en la oración o verso siguiente, para que el significado de la segunda sea contrario al de la primera. ¿Mar desde el huerto: huerto desde el mar? J. R. JIMÉNEZ En este país no se lee porque no se escribe, o no se escribe porque no se lee. MARIANO J.DE LARRA ¿Siempre se ha de sentir lo que se dice? ¿Nunca se ha de decir lo que se siente? FRANCISCO DE QUEVEDO Piensa el sentimiento y siente el pensamiento. MIGUEL DE UNAMUNO Que a lo que todos les quitaste sola te puedan a ti sola quitar todos. FRANCISCO DE QUEVEDO
  37. 37. RIMARIMA Coincidencia de algunos fonemas al final de los versos. Puede ser consonante, asonante o interna. Su ruptura produce ‘encabalgamiento’. Es tarde... Voy deprisa por la vida. Y mi risa Es alegre, aunque no niego que llevo prisa. MANUEL MACHADO Yo, en fin, soy ese espíritu, desconocida esencia, perfume misterioso de que es vaso el poeta. G.A. BÉCQUER Nuestras vidas son los ríos que van a dar a la mar, que es el morir. Allí van los señoríos, dispuestos a se acabar e consumir. JORGE MANRIQUE Una tarde parda y fría De invierno. Los colegiales Estudian. Monotonía De lluvia tras los cristales. ANTONIO MACHADO
  38. 38. SÍMILSÍMIL Consiste en una comparación entre dos realidades que tienen cualidades parecidas. Le dije que iba a besarla, bajó, serena, los ojos y me ofreció sus mejillas como quien pierde un tesoro. JUAN RAMÓN JIMÉNEZ Vio el cielo la ambición que impetuosa cual fuego a lo más alto se avecina. JUAN DE ARGUIJO Con cinco dientes como cinco jazmines. Adolescentes. MIGUEL HERNÁNDEZ Los días amanecen como antorchas moribundas. FRANCISCO DE VILLALÓN
  39. 39. SINÉCDOQUESINÉCDOQUE Consiste en alterar bien por extensión bien por restricción el significado de una palabra. Ni un seductor Mañara ni un Bradomín he sido. ANTONIO MACHADO En vano la mar fatiga la vela portuguesa. FRAY LUIS DE LEÓN Una grieta en el techo de mis pensamientos permite que entre un pequeño rayo de luz mientras lejanamente la noche se adormece con el canto de mil estrellas. Poco a poco soy grieta, aun no he perdido la batalla. La luz todavía pasa por mi cuerpo. JORGE MEDINA
  40. 40. SINONIMIASINONIMIA Consiste en la reunión de palabras de igual o parecido significado para reforzar la expresión sin precisar matices. Y así en el mundo ha dejado opinión, fama y renombre. G. DE CASTRO La gloria, el éxito, la popularidad, el espejismo de ser conocido, estimado y admirado, se presenta de distinta manera a los ojos de los escritores. PÍO BAROJA ¡Pérfidos, desleales, fementidos, crueles, revoltosos y tiranos: cobardes, codiciosos, malnacidos, pertinaces, feroces y villanos; adúlteros, infames, conocidos por de industriosos más cobardes manos! MIGUEL DE CERVANTES

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