Clase Regionalismo Critico

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Curso Arquitectura Contemporánea, 1r semestre 2009
Profesor: Carlos Fuensalida

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  • sir i am reading critical regionalism as part of my M.Arch degree...i can't read your material....can you please change the language in to english.....,it might useful to us.....i am waiting for your reply.....Sivaraman (sivaraman.arch@gmail.com)...
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Clase Regionalismo Critico

  1. 1. REGIONALISMO CRITICO Curso Arquitectura Contemporánea Escuela de Arquitectura Universidad Arcis Profesor: Carlos Fuensalida 1r Semestre 2009
  2. 2. Regionalismo crítico Concepto forjado por los teóricos Alex Tzonis y Kenneth Frampton para designar una nueva clase de regionalismo en la arquitectura, que intenta oponerse a la falta de contenido y al desarraigo de las obras modernistas, mediante el uso de elementos contextuales, para dar un sentido de lugar y pertenencia a la arquitectura. Supone una suerte de actitud frente a las corrientes internacionales que intentan uniformar con nuevos patrones lingüísticos y formales la expresión arquitectónica en todo Occidente. El regionalismo crítico es diferente al regionalismo per-se, el cual intenta encontrar una correspondencia directa y deliberada con la arquitectura vernacular. Hay que entender al regionalismo crítico como una forma particular del postmodernismo.
  3. 3. Alexander Tzonis, arquitecto griego, nacido en 1937. Historiador, crítico y teórico de la arquitectura, autor de numerosos libros y tratados. En 1985 fundó el Instituto “ Sistemas de Conocimiento del Diseño” Design Knowledge Systems (DKS), centro de investigación interdisciplinario para el estudio de la metodología y desarrollo de instrumentos para el diseño arquitectónico. El término “regionalismo crítico” creado por Tzonis, usa un concepto que se remonta a Vitrubius ( utilitas, firmitas, venustas ) para resolver un problema actual: la necesidad de establecerun rol para los edificios y ciudades, en un planeta que pareciera estar unido solamente por la globalización de los medios de comunicación, y dividido por la confrontación derivada de la competencia. Para esto, los arquitectos, ya sea que estén resolviendo problemas o bien explorando posibilidades, deben pensar críticamente (en el sentido de la crítica de Kant). Deben superar la tendencia a favorecer lo externo a través del cuestionamiento, tomando en cuenta las especificidades de la cuestión entre manos. Es necesario entender que el mundo global es capaz de ofrecernos ayuda e intercambio cultural, pero que simultáneamente, hay que valorar aquello que hace a la “región” ser una entidad única: la calidad de los lazos sociales, los recursos culturales y los recursos físicos. Este concepto de región difiere fundamentalmente del concepto usual, en el cual la región se entiende como un constructo ligado a las ideas de nacionalismo y comercialismo flolkloricista .
  4. 4. Jorn Utzon, 1973, Sydney Opera House
  5. 5. De acuerdo a Kenneth Frampton ( 1930, es un arquitecto y escritor inglés. Estudió arquitectura en la Architectural Association School of Architecture de Londres. Su actividad profesional se reparte entre la de arquitecto y la de historiador y crítico de arquitectura ) . en "Towards a Critical Regionalism: Six points for an architecture of resistance.“ , el regionalismo crítico debe tomar los aspectos progresistas de la arquitectura moderna, agregando valores relativos al contexto. Se debe valorar la topografía, el clima, la luz, las formas tectónicas por encima de la escenografía, y los sentidos del tacto por encima de lo solamente visual. Frampton lo ejemplifica con la iglesia de Bagsvaerd, cerca de Copenhagen, de Jorn Utzon (1974) de la que dice es una síntesis entre la cultura mundial y la civilización universal. También analiza una obra de Alvar Aalto, el edificio municipal de Saynatsalo , en el que se reconoce la fuerza táctil de los materiales entre sí (madera y ladrillo). Argumenta que el regionalismo crítico utiliza elementos contextuales de formas inusuales, intentando despertar los sentidos del observador y del usuario hacia una constatación inconsciente de que la obra pertenece al lugar sin ser vernácula, y sin utilizar – o parodiar – elementos historicistas. Frampton concluye que el regionalismo crítico es un paso hacia reencontrar una arquitectura razonable y sensible. Elaborando sobre el pensamiento de Paul Ricouer (Filósofo e Historiador) de que la universalización de la civilización ha llevado a la destrucción de la cultura local, Frampton concluye que las obras de arquitectura han llegado a ser condicionadas por la industria de la construcción, al extremo de que han quedado restringidas a mostrar los elementos estructurales (High Tech)o a formar fachadas gratuitas que los ocultan. Cita los casos de Richard Rogers y Michael Graves respectivamente.
  6. 6. El regionalismo crítico, entonces, pasa a ser un puente entre la civilización universalista y las particularidades de lo local. El ejemplo de la iglesia de Utzon es ilustrativo de este aserto, ya que en su exterior refleja la tecnología industrial universal y en su interior expresa la cultura de la región. Esta afirmación de Frampton ha sido largamente discutida por los estudiosos y permanece aún sin resolución. Si se toma en cuenta el tema de la escala, encontramos que la megalópolis está reemplazando a la ciudad, cambiando los límites físicos por redes tecnológicas y distributivas, generando una situación en la que desaparece el lugar para ser reemplazado por un manto de inopia, sin características propias. El argumento continúa incorporando la noción metafísica de Heidegger de que los límites son esos lugares desde los cuales se percibe una presencia, y que el ser solo existe dentro de un espacio con límites precisos. Frampton concluye que solo dentro de un espacio con límites conocidos, es posible que la arquitectura ofrezca resistencia a la inopia y al anonimato de la megalópolis. Utzon, Baegaersd church Aalto, Ayuntamiento de Sainatsalo
  7. 7. Arendt aporta el pensamiento de que es en un espacio con límites, donde la sociedad existe y obtiene su poder mediante el intercambio producido por la vida en común. Por contraste, anota Frampton, la urbanidad invocada por Venturi paradójicamente deja de tener sentido colectivo: las familias que permanecen en el hogar mirando TV no hacen Ciudad, no les interesa la forma urbana, pertenecen a la megalópolis. Respecto de las características del lugar (topografía, contexto, clima, etc.) Frampton observa que la arquitectura modernista tiende a hacer tabula rasa , es decir al despeje total y la nivelación del sitio para permitir la ubicación racional de los edificios. no solo se refiere a la implantación del edificio en el terreno, sino que también a la reconstrucción del sitio en sus variadas formas: histórica, vernacular, geológica, etc. de manera que estas diferentes capas o niveles que son idiosincrásicos del lugar, encuentren su expresión sin caer en sentimentalismos. El tema del regionalismo como posición crítica en la arquitectura, recién aparece formalmente en 1985 en un evento sobre regiones en Sevilla, España, cuando Tzionis redujo la palabra “ re gion alismo” a “realismo” tratando de evadir el tema del nacionalismo chauvinista de muchas visiones regionales. El llamado de Tzionis es a buscar una forma de combatir el globalismo a través del uso crítico del regionalismo.
  8. 8. Arquitectos y obras representativas del regionalismo crítico
  9. 9. Alvar Aalto Biblioteca de Vipuri, 1935
  10. 10. Alvar Aalto Biblioteca de Vipuri, 1935
  11. 11. Alvar Aalto Biblioteca de Vipuri, 1935
  12. 12. Alvar Aalto Biblioteca de Vipuri, 1935
  13. 13. Alvar Aalto Biblioteca de Vipuri, 1935
  14. 14. Alvar Aalto Biblioteca de Vipuri, 1935
  15. 15. Alvar Aalto Biblioteca de Vipuri, 1935
  16. 16. Biblioteca de Vipuri, 1935 Alvar Aalto
  17. 17. Alvar Aalto Biblioteca de Vipuri, 1935
  18. 18. Alvar Aalto Biblioteca de Vipuri, 1935
  19. 19. Alvar Aalto Biblioteca de Vipuri, 1935
  20. 20. Alvar Aalto Biblioteca de Vipuri, 1935
  21. 21. Alvar Aalto Ayuntamiento de Saynatsalo, 1952
  22. 22. Alvar Aalto Ayuntamiento de Saynatsalo, 1952
  23. 23. Alvar Aalto Ayuntamiento de Saynatsalo, 1952
  24. 24. Alvar Aalto Ayuntamiento de Saynatsalo, 1952
  25. 25. Alvar Aalto Kulturhaus, Helsinski, 1962
  26. 26. Alvar Aalto Kulturhaus, Helsinski, 1962
  27. 27. Alvar Aalto Kulturhaus, Helsinski, 1962
  28. 28. Alvaro Siza Vivienda social en Porto,1973
  29. 29. Alvaro Siza Vivienda social en Porto,1973
  30. 30. Alvaro Siza Vivienda social en Porto,1973
  31. 31. Alvaro Siza Vivienda social en Porto,1973
  32. 32. Alvaro Siza Iglesia Santa María, 1990
  33. 33. Alvaro Siza Iglesia Santa María, 1990
  34. 34. Alvaro Siza Iglesia Santa María, 1990
  35. 35. Alvaro Siza Iglesia Santa María, 1990
  36. 36. Alvaro Siza
  37. 37. Alvaro Siza
  38. 38. Alvaro Siza
  39. 39. Alvaro Siza Facultad de Arquitectura, Porto, 1993
  40. 40. Alvaro Siza Facultad de Arquitectura, Porto, 1993
  41. 41. Alvaro Siza
  42. 42. Alvaro Siza Museo Serralves, 1997
  43. 43. Alvaro Siza Museo Serralves, 1997
  44. 44. Alvaro Siza Fundación Ibere-Camargo, 2008
  45. 45. Charles Correa Edificio de oficinas, 1965
  46. 46. Charles Correa Museo Nacional de Artesanía de la India, 1975
  47. 47. Charles Correa Museo Nacional de Artesanía de la India, 1975
  48. 48. Charles Correa Museo Nacional de Artesanía de la India, 1975
  49. 49. Charles Correa Sede Misión India a las N.U., New York, 1985
  50. 50. Charles Correa Sede Misión India a las N.U., New York, 1985
  51. 51. Charles Correa Iglesia en Parumala, 2000
  52. 52. Charles Correa Iglesia en Parumala, 2000
  53. 53. Charles Correa Iglesia en Parumala, 2000
  54. 54. Charles Correa Iglesia en Parumala, 2000
  55. 55. Charles Correa Edificio Sundaram, Delhi, 2004
  56. 56. Charles Correa Instituto Neurociencias, MIT, 2005
  57. 57. Charles Correa Instituto Neurociencias, MIT, 2005
  58. 58. Charles Correa Instituto Neurociencias, MIT, 2005
  59. 59. Charles Correa Instituto Neurociencias, MIT, 2005
  60. 60. Jorn Utzon Sydney Opera House, 1973
  61. 61. Jorn Utzon Sydney Opera House, 1973
  62. 62. Jorn Utzon Sydney Opera House, 1973
  63. 63. Jorn Utzon Sydney Opera House, 1973
  64. 64. Jorn Utzon Sydney Opera House, 1973
  65. 65. Jorn Utzon Sydney Opera House, 1973
  66. 66. Jorn Utzon Sydney Opera House, 1973
  67. 67. Jorn Utzon Sydney Opera House, 1973
  68. 68. Jorn Utzon Sydney Opera House, 1973
  69. 69. Jorn Utzon Centro Social, Hammersoff 1962
  70. 70. Jorn Utzon Iglesia de Bagsvaerd, 1974
  71. 71. Jorn Utzon Iglesia de Bagsvaerd, 1974
  72. 72. Jorn Utzon Iglesia de Bagsvaerd, 1974
  73. 73. Jorn Utzon Iglesia de Bagsvaerd, 1974
  74. 74. Jorn Utzon Iglesia de Bagsvaerd, 1974
  75. 75. Jorn Utzon Asamblea Nacional, Kuwait, 1985
  76. 76. Jorn Utzon Asamblea Nacional, Kuwait, 1985
  77. 77. Jorn Utzon Asamblea Nacional, Kuwait, 1985
  78. 78. Jorn Utzon Asamblea Nacional, Kuwait, 1985
  79. 79. Jorn Utzon Paustian Center, Stockholm, 1985
  80. 80. Jorn Utzon Paustian Center, Stockholm, 1985
  81. 81. Jorn Utzon Paustian Center, Stockholm, 1985
  82. 82. Ken Yeang Torre Messiniaga, Seul, 2004
  83. 83. Torre Messiniaga, Seul, 2004 Ken Yeang
  84. 84. Torre Messiniaga, Seul, 2004 Ken Yeang
  85. 85. Torre Messiniaga, Seul, 2004 Ken Yeang
  86. 86. Torre Messiniaga, Seul, 2004 Ken Yeang
  87. 87. Torre Messiniaga, Seul, 2004 Ken Yeang
  88. 88. Torre Messiniaga, Seul, 2004 Ken Yeang
  89. 89. Bibliotaca Nacional de Singapur, 2005 Ken Yeang
  90. 90. Bibliotaca Nacional de Singapur, 2005 Ken Yeang
  91. 91. Bibliotaca Nacional de Singapur, 2005 Ken Yeang
  92. 92. Ken Yeang Bibliotaca Nacional de Singapur, 2005
  93. 93. Bibliotaca Nacional de Singapur, 2005 Ken Yeang
  94. 94. Bibliotaca Nacional de Singapur, 2005 Ken Yeang
  95. 95. Mario Botta
  96. 96. Casino Municipal de Campioni, 1990 Mario Botta
  97. 97. Casino Municipal de Campioni, 1990 Mario Botta
  98. 98. Mario Botta Catedral D’Ivry, 1995
  99. 99. Mario Botta Catedral D’Ivry, 1995
  100. 100. Mario Botta Catedral D’Ivry, 1995
  101. 101. Mario Botta Catedral D’Ivry, 1995
  102. 103. Mario Botta Catedral D’Ivry, 1995
  103. 104. Catedral D’Ivry, 1995 Mario Botta
  104. 105. Catedral D’Ivry, 1995 Mario Botta
  105. 106. Catedral D’Ivry, 1995 Mario Botta
  106. 107. Mario Botta Catedral D’Ivry, 1995
  107. 108. Mario Botta Museo Arte Moderno de San Francisco, 1995
  108. 109. Mario Botta Museo Arte Moderno de San Francisco, 1995
  109. 110. Mario Botta Museo Arte Moderno de San Francisco, 1995
  110. 111. Museo Arte Moderno de San Francisco, 1995 Mario Botta
  111. 112. Mario Botta Terminal de Buses, Lugano, 2000
  112. 113. Mario Botta Iglesia Alto Volto, 2001
  113. 114. Mario Botta Iglesia Alto Volto, 2001
  114. 115. Centro Naturista en los Alpes, 2003 Mario Botta
  115. 116. Centro Naturista en los Alpes, 2003 Mario Botta
  116. 117. Centro Naturista en los Alpes, 2003 Mario Botta
  117. 118. Museo Leeum, Corea, 2004 Mario Botta
  118. 119. Museo Leeum, Corea, 2004 Mario Botta
  119. 120. Museo Leeum, Corea, 2004 Mario Botta
  120. 121. Museo Leeum, Corea, 2004 Mario Botta
  121. 122. Iglesia Parroquial de Seriate, 2004 Mario Botta
  122. 123. Iglesia Parroquial de Seriate, 2004 Mario Botta
  123. 124. Iglesia Parroquial de Seriate, 2004 Mario Botta
  124. 125. Iglesia Parroquial de Seriate, 2004 Mario Botta
  125. 126. Rafael Moneo Edificio Bankinter, Madrid, 1977
  126. 127. Rafael Moneo Museo Románico, Lérida,1980
  127. 128. Rafael Moneo Museo Románico, Lérida,1980
  128. 129. Museo Románico, Lérida,1980 Rafael Moneo
  129. 130. Rafael Moneo Museo Románico, Lérida,1980
  130. 131. Rafael Moneo
  131. 132. Rafael Moneo
  132. 133. Rafael Moneo
  133. 134. Rafael Moneo
  134. 135. Centro Kursaal, San Sebastián, 1989 Rafael Moneo
  135. 136. Centro Kursaal, San Sebastián, 1989 Rafael Moneo
  136. 137. Centro Kursaal, San Sebastián, 1989 Rafael Moneo
  137. 138. Rafael Moneo Estación Atocha, Madrid, 1992
  138. 139. Rafael Moneo Estación Atocha, Madrid, 1992
  139. 140. Rafael Moneo Estación Atocha, Madrid, 1992
  140. 141. Rafael Moneo Estación Atocha, Madrid, 1992
  141. 142. Rafael Moneo Estación Atocha, Madrid, 1992
  142. 143. Rafael Moneo Estación Atocha, Madrid, 1992
  143. 144. Rafael Moneo Estación Atocha, Madrid, 1992
  144. 145. Rafael Moneo Estación Atocha, Madrid, 1992
  145. 146. Rafael Moneo Manzana Diagonal, Barcelona, 1993
  146. 147. Manzana Diagonal, Barcelona, 1993 Rafael Moneo
  147. 148. Nuestra Señora de Los Angeles, LA, 1993 Rafael Moneo
  148. 149. Nuestra Señora de Los Angeles, LA, 1993 Rafael Moneo
  149. 150. Ayuntamiento de Murcia, 1998 Rafael Moneo
  150. 151. Ayuntamiento de Murcia, 1998 Rafael Moneo
  151. 152. Ampliación Museo del Prado, Madrid, 2006 Rafael Moneo
  152. 153. Ampliación Museo del Prado, Madrid, 2006 Rafael Moneo
  153. 154. Ampliación Museo del Prado, Madrid, 2006 Rafael Moneo
  154. 155. Ampliación Museo del Prado, Madrid, 2006 Rafael Moneo
  155. 156. Ampliación Museo del Prado, Madrid, 2006 Rafael Moneo
  156. 157. Ampliación Museo del Prado, Madrid, 2006 Rafael Moneo
  157. 158. Studio Granda Radhus, Reijavik, 1987
  158. 159. Studio Granda Corte Suprema, Islandia, 1993
  159. 160. Studio Granda Corte Suprema, Islandia, 1993
  160. 161. Studio Granda Corte Suprema, Islandia, 1993
  161. 162. Studio Granda Corte Suprema, Islandia, 1993
  162. 163. Studio Granda Corte Suprema, Islandia, 1993
  163. 164. Studio Granda Corte Suprema, Islandia, 1993
  164. 165. Studio Granda Corte Suprema, Islandia, 1993
  165. 166. Tadao Ando Galería Aka, 1988
  166. 167. Tadao Ando
  167. 168. Tadao Ando Church of Light, 1989
  168. 169. Tadao Ando Departamentos Time, Kyoto, 1991
  169. 170. Tadao Ando Water Temple, 1991
  170. 171. Tadao Ando Water Temple, 1991
  171. 172. Tadao Ando Water Temple, 1991
  172. 173. Tadao Ando Naoshima Museo de Arte, 1992
  173. 174. Tadao Ando Naoshima Museo de Arte, 1992
  174. 175. Tadao Ando Naoshima Museo de Arte, 1992
  175. 176. Tadao Ando Rokko Houses, 1993
  176. 177. Tadao Ando
  177. 178. Tadao Ando
  178. 179. Tadao Ando Nagaragawa Convention Center, 1992
  179. 180. Tadao Ando Nagaragawa Convention Center, 1992
  180. 181. Tadao Ando Pulitzer Foundation Building, 2001
  181. 182. Tadao Ando Museo de Arte Moderno Fort Worth, 2002
  182. 183. Tadao Ando Museo de Arte Moderno Fort Worth, 2002
  183. 184. Tadao Ando Museo de Arte Moderno Fort Worth, 2002
  184. 185. Tadao Ando Museo de Arte Moderno Fort Worth, 2002
  185. 186. Tadao Ando Gumma Insect World, Tokyo, 2005
  186. 187. Tadao Ando Gumma Insect World, Tokyo, 2005
  187. 188. Tadao Ando Stone Hill Center, USA, 2008
  188. 189. Tadao Ando Stone Hill Center, USA, 2008
  189. 190. Tadao Ando Stone Hill Center, USA, 2008

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