Il diritto d'autore ad uso dei blogger - Quarta lezione
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Il diritto d'autore ad uso dei blogger - Quarta lezione

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  • 1. Il diritto d'autore ad uso dei blogger
      • Elvira Berlingieri
      • [email_address]
      • UnAcademy
      • 13 novembre 2007
  • 2. Problemi relativi al layout del sito
    • Confusione utente (parassitaria)‏
    • Phishing (induce in inganno, utente crede trovarsi sito banca)‏
    • Marchi registrati (non possono essere utilizzati senza autorizzazione titolare es. logo Mondadori)‏
    • Riviste telematiche e non: protezione dei segni,caratteri, fregi.
  • 3. Problemi relativi al nome a dominio
    • Marchio registrato o notorio (es. cocavola. com concorrenza sleale parassitaria)‏
    • Nome personaggio famoso (es. tomcruise. com concorrenza sleale parassitaria)‏
    • Nome comune (es. derossi.com, il diritto al nome- soccombe se c’è un marchio protetto, vedi caso Armani vs Timbrificio Armani)‏
    • Phishing: illecito penale (truffa e furto)‏
  • 4. Reclami
    • I reclami per la riassegnazione dei nomi a dominio devono contenere: 
    • a) i motivi per cui il nome di dominio (o i nomi di dominio) sono identici o si possono confondere con un segno distintivo, un nome o un marchio rispetto al quale il ricorrente vanta diritti di esclusiva; b) i motivi per cui il resistente titolare del nome a dominio contestato non ha diritti o legittimi interessi sul nome a dominio oggetto di reclamo ; c) i motivi da cui dedurre che il nome a dominio è stato registrato e viene utilizzato in mala fede .
  • 5. i diritti connessi
    • Abbiamo visto cosa sono i diritti morali e i diritti di sfruttamento economico che appartengono all'autore. La LdA però riconosce diritti anche a soggetti che non sono autori dell'opera ma operano determinate attività sulla stessa.
  • 6. titolari di diritti connessi
    • artisti interpreti ed esecutori;
    • produttori discografici e cinematografici;
    • emittenti radio e televisione;
    • tutti questi soggetti, pur non avendo direttamente creato l'opera, le danno un apporto creativo
  • 7. caratteristiche dei diritti connessi
    • Sono diritti ULTERIORI rispetto a quelli degli autori.
    • Possono sorgere sulle opere cadute in pubblico dominio -> la loro tutelabilità non dipende necessariamente dai diritti esistenti sull'opera
    • Ratio: la fissazione delle intepretazioni in un supporto ne permette utilizzabilità oltre l'immediatezza = esigenza di tutela.
  • 8. Contenuto
    • l'artista ha il diritto di controllare l'uso non autorizzato di prestazioni dal vivo, es. bootleg, concerti, spettacoli.
    • la durata del diritto connesso è di 50 anni dalla data di pubblicazione dell'esecuzione. Non dalla registrazione quindi ma dalla “messa a disposizione” al pubblico.
  • 9. problemi per i podcast
    • diritti esistenti su un brano musicale: morale e di sfruttamento economico;
    • contratto -> trasferimento al produttore dei diritti (sull'opera e sulla intepretazione)‏
    • pubblico dominio -> interprete/esecutore e produttore che pubblica l'intepretazione. In questo caso anche un brano in pubblico dominio potrebbe avere il d. connesso!
  • 10. diritti dell'interprete
    • cantanti, ballerini, attori, musicisti ecc. che rappresentano od eseguono opere tutelate o di dominio pubblico.
    • Hanno il diritto di controllare la possibilità di sfruttamento economico della propria prestazione. Generalmente tali diritti vengono ceduti tramite contratto al produttore e durano 50 anni dalla fissazione (registrazione) della prestazione
  • 11. diritti del produttore di fonogrammi
    • autorizzare la duplicazione e la riproduzione
    • distribuzione
    • noleggio e prestito
    • equo compenso su apparecchi di registrazione e supporti vergini
    • bollino siae: solo funzione repressiva di pirateria, no costitutiva del diritto
    • n.b. il produttore acquisisce i diritti dall'interprete con contratto, i diritti connessi ex lege
  • 12. eccezioni?
    • evidente l'importanza dell'art. 70.
    • ammessa riproduzione privata
  • 13. emissioni radiofoniche e tv
    • l'oggetto della protezione è il segnale ma ha il diritto di autorizzare fissazione e riproduzione delle trasmissioni!
    • (youtube!)‏
  • 14. ulteriori diritti connessi
    • Sorgono sulle edizioni critiche e scientifiche di opere in pubblico dominio. Durano 20 anni e sono rivolti all'apparato critico, non al l'opera caduta in pubblico dominio
  • 15. Gli enti intermediari
    • SIAE: ente di diritto pubblico previsto ex lege (art. 180 LdA). Unico titolare del diritto di esercitare intrmediazione per l'esercizio dei diritti di sfruttamento economico.
    • Non è obbligatoria l'iscrizione alla SIAE, non è necessaria l'intermediazione per l'esercizio dei diritti
  • 16. SIAE
    • monopolio SIAE e costituzionalità: sentenze del 1968 e 1972 della Corte Costituzionale.
    • Rispetto all'art. 18 cost. (libertà di associazione) ha sostenuto che l'attività SIAE è di interesse pubblico e generale
    • Rispetto al monopolio, ha sostenuto che la presenza dell'Ente non priva l'autore della possibilità di esercitare da solo i propri diritti
  • 17. attività SIAE
    • concede autorizzazione utilizzazione opere tutelate
    • ne percepisce i proventi
    • li spartisce tra gli aventi diritto
    • vigila sulle violazioni di diritto autore
    • ha potere di azione processuale in caso di riscontrata violazione (associati o mandatari)
  • 18. SIAE e podcast
    • (dal sito siae)‏
    • Per offrire musica all’interno di podcast è necessario ottenere la licenza dalla SIAE, firmando il contratto e seguendo le istruzioni. Si è così ottenuta l’autorizzazione ad iniziare l’utilizzazione della musica. La SIAE comunicherà il numero di licenza da segnalare sul sito per indicare che il podcast è legale sotto tale aspetto.
  • 19. SIAE e podcast
    • - trimestralmente o annualmente, in relazione alla tipologia del podcast, effettuare il pagamento dei compensi dovuti;
    • - entro il 31 gennaio di ogni anno inoltrare alla SIAE il report
    • NB: oltre alla licenza della SIAE per la musica, se si utilizzano registrazioni originali delle opere (tratte da cd-audio, dvd, siti internet) è necessario prima contattare le case discografiche ed ottenere la loro autorizzazione
  • 20. tipi di podcast
    • amatoriale
    • di enti pubblici e organismi senza scopo di lucro
    • commerciale
    • definizione di podcasting= sistema che consente la messa a disposizione su web di contenuti audio in formato digitale (podcast) scaricabili a titolo gratuito o a pagamento da parte degli utenti finali anche mediante sottoscrizione di un feed effettuata mediante aggregatore
  • 21. diritti ottenuti con la licenza
    • registrare
    • mettere a disposizione del pubblico (upload)‏
    • consentire riproduzione al pubblico (download)‏
  • 22. limiti della licenza
    • limiti: max durata podcast 60 minuti; ogni puntata non più di 15 file audio; la durata delle opere non deve superare il 75% dell'intero podcast; necessaria presenza commenti, possibilità di usare però le opere come sottofondo.
    • il titolare della licenza deve fare si che il pubblico non possa estrarre i file audio tramite download e non può sublicenziare i diritti acquisiti (limitati alla specifica licenza)‏
  • 23. limiti della licenza
    • ogni licenza, inoltre, vale per il singolo sito indicato e per il podcast di riferimento, limite dei feed: solo quelli ufficiali, del sito autorizzato, non è possibile utilizzare altro sito per ricavare i feed; obbligo menzione autorizzazione SIAE per il podcast; la SIAE ha il potere di effettuare controlli sul rispetto della licenza; la licenza si rinnova automaticamente con facoltà di disdetta annuale