Il diritto d'autore ad uso dei blogger Elvira Berlingieri [email_address] UnAcademy 13 novembre 2007

Elvira Berlingieri

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UnAcademy

13 novembre 2007

Problemi relativi al layout del sito Confusione utente (parassitaria)‏ Phishing (induce in inganno, utente crede trovarsi sito banca)‏ Marchi registrati (non possono essere utilizzati senza autorizzazione titolare es. logo Mondadori)‏ Riviste telematiche e non: protezione dei segni,caratteri, fregi.

Confusione utente (parassitaria)‏

Phishing (induce in inganno, utente crede trovarsi sito banca)‏

Marchi registrati (non possono essere utilizzati senza autorizzazione titolare es. logo Mondadori)‏

Riviste telematiche e non: protezione dei segni,caratteri, fregi.

Problemi relativi al nome a dominio Marchio registrato o notorio (es. cocavola. com concorrenza sleale parassitaria)‏ Nome personaggio famoso (es. tomcruise. com concorrenza sleale parassitaria)‏ Nome comune (es. derossi.com, il diritto al nome- soccombe se c’è un marchio protetto, vedi caso Armani vs Timbrificio Armani)‏ Phishing: illecito penale (truffa e furto)‏

Marchio registrato o notorio (es. cocavola. com concorrenza sleale parassitaria)‏

Nome personaggio famoso (es. tomcruise. com concorrenza sleale parassitaria)‏

Nome comune (es. derossi.com, il diritto al nome- soccombe se c’è un marchio protetto, vedi caso Armani vs Timbrificio Armani)‏

Phishing: illecito penale (truffa e furto)‏

Reclami I reclami per la riassegnazione dei nomi a dominio devono contenere: a) i motivi per cui il nome di dominio (o i nomi di dominio) sono identici o si possono confondere con un segno distintivo, un nome o un marchio rispetto al quale il ricorrente vanta diritti di esclusiva; b) i motivi per cui il resistente titolare del nome a dominio contestato non ha diritti o legittimi interessi sul nome a dominio oggetto di reclamo ; c) i motivi da cui dedurre che il nome a dominio è stato registrato e viene utilizzato in mala fede .

I reclami per la riassegnazione dei nomi a dominio devono contenere:

a) i motivi per cui il nome di dominio (o i nomi di dominio) sono identici o si possono confondere con un segno distintivo, un nome o un marchio rispetto al quale il ricorrente vanta diritti di esclusiva; b) i motivi per cui il resistente titolare del nome a dominio contestato non ha diritti o legittimi interessi sul nome a dominio oggetto di reclamo ; c) i motivi da cui dedurre che il nome a dominio è stato registrato e viene utilizzato in mala fede .

i diritti connessi Abbiamo visto cosa sono i diritti morali e i diritti di sfruttamento economico che appartengono all'autore. La LdA però riconosce diritti anche a soggetti che non sono autori dell'opera ma operano determinate attività sulla stessa.

Abbiamo visto cosa sono i diritti morali e i diritti di sfruttamento economico che appartengono all'autore. La LdA però riconosce diritti anche a soggetti che non sono autori dell'opera ma operano determinate attività sulla stessa.

titolari di diritti connessi artisti interpreti ed esecutori; produttori discografici e cinematografici; emittenti radio e televisione; tutti questi soggetti, pur non avendo direttamente creato l'opera, le danno un apporto creativo

artisti interpreti ed esecutori;

produttori discografici e cinematografici;

emittenti radio e televisione;

tutti questi soggetti, pur non avendo direttamente creato l'opera, le danno un apporto creativo

caratteristiche dei diritti connessi Sono diritti ULTERIORI rispetto a quelli degli autori. Possono sorgere sulle opere cadute in pubblico dominio -> la loro tutelabilità non dipende necessariamente dai diritti esistenti sull'opera Ratio: la fissazione delle intepretazioni in un supporto ne permette utilizzabilità oltre l'immediatezza = esigenza di tutela.

Sono diritti ULTERIORI rispetto a quelli degli autori.

Possono sorgere sulle opere cadute in pubblico dominio -> la loro tutelabilità non dipende necessariamente dai diritti esistenti sull'opera

Ratio: la fissazione delle intepretazioni in un supporto ne permette utilizzabilità oltre l'immediatezza = esigenza di tutela.

Contenuto l'artista ha il diritto di controllare l'uso non autorizzato di prestazioni dal vivo, es. bootleg, concerti, spettacoli. la durata del diritto connesso è di 50 anni dalla data di pubblicazione dell'esecuzione. Non dalla registrazione quindi ma dalla “messa a disposizione” al pubblico.

l'artista ha il diritto di controllare l'uso non autorizzato di prestazioni dal vivo, es. bootleg, concerti, spettacoli.

la durata del diritto connesso è di 50 anni dalla data di pubblicazione dell'esecuzione. Non dalla registrazione quindi ma dalla “messa a disposizione” al pubblico.

problemi per i podcast diritti esistenti su un brano musicale: morale e di sfruttamento economico; contratto -> trasferimento al produttore dei diritti (sull'opera e sulla intepretazione)‏ pubblico dominio -> interprete/esecutore e produttore che pubblica l'intepretazione. In questo caso anche un brano in pubblico dominio potrebbe avere il d. connesso!

diritti esistenti su un brano musicale: morale e di sfruttamento economico;

contratto -> trasferimento al produttore dei diritti (sull'opera e sulla intepretazione)‏

pubblico dominio -> interprete/esecutore e produttore che pubblica l'intepretazione. In questo caso anche un brano in pubblico dominio potrebbe avere il d. connesso!

diritti dell'interprete cantanti, ballerini, attori, musicisti ecc. che rappresentano od eseguono opere tutelate o di dominio pubblico. Hanno il diritto di controllare la possibilità di sfruttamento economico della propria prestazione. Generalmente tali diritti vengono ceduti tramite contratto al produttore e durano 50 anni dalla fissazione (registrazione) della prestazione

cantanti, ballerini, attori, musicisti ecc. che rappresentano od eseguono opere tutelate o di dominio pubblico.

Hanno il diritto di controllare la possibilità di sfruttamento economico della propria prestazione. Generalmente tali diritti vengono ceduti tramite contratto al produttore e durano 50 anni dalla fissazione (registrazione) della prestazione

diritti del produttore di fonogrammi autorizzare la duplicazione e la riproduzione distribuzione noleggio e prestito equo compenso su apparecchi di registrazione e supporti vergini bollino siae: solo funzione repressiva di pirateria, no costitutiva del diritto n.b. il produttore acquisisce i diritti dall'interprete con contratto, i diritti connessi ex lege

autorizzare la duplicazione e la riproduzione

distribuzione

noleggio e prestito

equo compenso su apparecchi di registrazione e supporti vergini

bollino siae: solo funzione repressiva di pirateria, no costitutiva del diritto

n.b. il produttore acquisisce i diritti dall'interprete con contratto, i diritti connessi ex lege

eccezioni? evidente l'importanza dell'art. 70. ammessa riproduzione privata

evidente l'importanza dell'art. 70.

ammessa riproduzione privata

emissioni radiofoniche e tv l'oggetto della protezione è il segnale ma ha il diritto di autorizzare fissazione e riproduzione delle trasmissioni! (youtube!)‏

l'oggetto della protezione è il segnale ma ha il diritto di autorizzare fissazione e riproduzione delle trasmissioni!

(youtube!)‏

ulteriori diritti connessi Sorgono sulle edizioni critiche e scientifiche di opere in pubblico dominio. Durano 20 anni e sono rivolti all'apparato critico, non al l'opera caduta in pubblico dominio

Sorgono sulle edizioni critiche e scientifiche di opere in pubblico dominio. Durano 20 anni e sono rivolti all'apparato critico, non al l'opera caduta in pubblico dominio

Gli enti intermediari SIAE: ente di diritto pubblico previsto ex lege (art. 180 LdA). Unico titolare del diritto di esercitare intrmediazione per l'esercizio dei diritti di sfruttamento economico. Non è obbligatoria l'iscrizione alla SIAE, non è necessaria l'intermediazione per l'esercizio dei diritti

SIAE: ente di diritto pubblico previsto ex lege (art. 180 LdA). Unico titolare del diritto di esercitare intrmediazione per l'esercizio dei diritti di sfruttamento economico.

Non è obbligatoria l'iscrizione alla SIAE, non è necessaria l'intermediazione per l'esercizio dei diritti

SIAE monopolio SIAE e costituzionalità: sentenze del 1968 e 1972 della Corte Costituzionale. Rispetto all'art. 18 cost. (libertà di associazione) ha sostenuto che l'attività SIAE è di interesse pubblico e generale Rispetto al monopolio, ha sostenuto che la presenza dell'Ente non priva l'autore della possibilità di esercitare da solo i propri diritti

monopolio SIAE e costituzionalità: sentenze del 1968 e 1972 della Corte Costituzionale.

Rispetto all'art. 18 cost. (libertà di associazione) ha sostenuto che l'attività SIAE è di interesse pubblico e generale

Rispetto al monopolio, ha sostenuto che la presenza dell'Ente non priva l'autore della possibilità di esercitare da solo i propri diritti

attività SIAE concede autorizzazione utilizzazione opere tutelate ne percepisce i proventi li spartisce tra gli aventi diritto vigila sulle violazioni di diritto autore ha potere di azione processuale in caso di riscontrata violazione (associati o mandatari)

concede autorizzazione utilizzazione opere tutelate

ne percepisce i proventi

li spartisce tra gli aventi diritto

vigila sulle violazioni di diritto autore

ha potere di azione processuale in caso di riscontrata violazione (associati o mandatari)

SIAE e podcast (dal sito siae)‏ Per offrire musica all’interno di podcast è necessario ottenere la licenza dalla SIAE, firmando il contratto e seguendo le istruzioni. Si è così ottenuta l’autorizzazione ad iniziare l’utilizzazione della musica. La SIAE comunicherà il numero di licenza da segnalare sul sito per indicare che il podcast è legale sotto tale aspetto.

(dal sito siae)‏

Per offrire musica all’interno di podcast è necessario ottenere la licenza dalla SIAE, firmando il contratto e seguendo le istruzioni. Si è così ottenuta l’autorizzazione ad iniziare l’utilizzazione della musica. La SIAE comunicherà il numero di licenza da segnalare sul sito per indicare che il podcast è legale sotto tale aspetto.

SIAE e podcast - trimestralmente o annualmente, in relazione alla tipologia del podcast, effettuare il pagamento dei compensi dovuti; - entro il 31 gennaio di ogni anno inoltrare alla SIAE il report NB: oltre alla licenza della SIAE per la musica, se si utilizzano registrazioni originali delle opere (tratte da cd-audio, dvd, siti internet) è necessario prima contattare le case discografiche ed ottenere la loro autorizzazione

- trimestralmente o annualmente, in relazione alla tipologia del podcast, effettuare il pagamento dei compensi dovuti;

- entro il 31 gennaio di ogni anno inoltrare alla SIAE il report

NB: oltre alla licenza della SIAE per la musica, se si utilizzano registrazioni originali delle opere (tratte da cd-audio, dvd, siti internet) è necessario prima contattare le case discografiche ed ottenere la loro autorizzazione

tipi di podcast amatoriale di enti pubblici e organismi senza scopo di lucro commerciale definizione di podcasting= sistema che consente la messa a disposizione su web di contenuti audio in formato digitale (podcast) scaricabili a titolo gratuito o a pagamento da parte degli utenti finali anche mediante sottoscrizione di un feed effettuata mediante aggregatore

amatoriale

di enti pubblici e organismi senza scopo di lucro

commerciale

definizione di podcasting= sistema che consente la messa a disposizione su web di contenuti audio in formato digitale (podcast) scaricabili a titolo gratuito o a pagamento da parte degli utenti finali anche mediante sottoscrizione di un feed effettuata mediante aggregatore

diritti ottenuti con la licenza registrare mettere a disposizione del pubblico (upload)‏ consentire riproduzione al pubblico (download)‏

registrare

mettere a disposizione del pubblico (upload)‏

consentire riproduzione al pubblico (download)‏

limiti della licenza limiti: max durata podcast 60 minuti; ogni puntata non più di 15 file audio; la durata delle opere non deve superare il 75% dell'intero podcast; necessaria presenza commenti, possibilità di usare però le opere come sottofondo. il titolare della licenza deve fare si che il pubblico non possa estrarre i file audio tramite download e non può sublicenziare i diritti acquisiti (limitati alla specifica licenza)‏

limiti: max durata podcast 60 minuti; ogni puntata non più di 15 file audio; la durata delle opere non deve superare il 75% dell'intero podcast; necessaria presenza commenti, possibilità di usare però le opere come sottofondo.

il titolare della licenza deve fare si che il pubblico non possa estrarre i file audio tramite download e non può sublicenziare i diritti acquisiti (limitati alla specifica licenza)‏

limiti della licenza ogni licenza, inoltre, vale per il singolo sito indicato e per il podcast di riferimento, limite dei feed: solo quelli ufficiali, del sito autorizzato, non è possibile utilizzare altro sito per ricavare i feed; obbligo menzione autorizzazione SIAE per il podcast; la SIAE ha il potere di effettuare controlli sul rispetto della licenza; la licenza si rinnova automaticamente con facoltà di disdetta annuale

ogni licenza, inoltre, vale per il singolo sito indicato e per il podcast di riferimento, limite dei feed: solo quelli ufficiali, del sito autorizzato, non è possibile utilizzare altro sito per ricavare i feed; obbligo menzione autorizzazione SIAE per il podcast; la SIAE ha il potere di effettuare controlli sul rispetto della licenza; la licenza si rinnova automaticamente con facoltà di disdetta annuale