U.D.C.A: 05 - Iconografía del Florero Llorente - Bicentenario de la Independencia de Colombia

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La celebración del Bicentenario de la Independencia de Colombia (1810-2010) es una oportunidad para estudiar la historia nacional desde una nueva perspectiva. Con base en el estudio iconográfico fue posible determinar que el florero de González Llorente presenta en las figuras y demás componentes del diseño heráldico los símbolos de Carlos III, rey de España.

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U.D.C.A: 05 - Iconografía del Florero Llorente - Bicentenario de la Independencia de Colombia

  1. 1. CENTRO DE ARTE Y CULTURA DIFUSIÓN CULTURAL PROGRAMA FORMAR CULTURA ARTÍSTICA UNIVERSITARIA BICENTENARIO DE LA INDEPENDENCIA DE COLOMBIA 1810 - 2010 ICONOGRAFÍA DEL FLORERO DE LLORENTE LA HISTORIA VISTA POR… La celebración del Bicentenario de la Independencia de Colombia (1810-2010) es una oportunidad para estudiar la historia nacional desde una nueva perspectiva. Los resúmenes presentados enviados a través de la Intranet a la comunidad académica, universitaria, egresados y público en general, pretenden no sólo conocer y recordar algunos de los datos más relevantes de la Independencia como acontecimiento histórico, sino también abordarla como un proceso cuyo análisis profesional brinde los elementos suficientes para la reflexión en la actualidad. ZULEMA HANI A. CARLOS E. RODRÍGUEZ ARANGO Coordinadora Programa Difusión Cultural Coordinador Centro de Arte y Cultura
  2. 2. LA REYERTA Los acontecimientos del 20 de julio de 1810 en Santafé de Bogotá son respuestas de otros tantos hechos similares que se llevaron a cabo en distintos lugares del territorio novogranadina y el resto del continente en esos primeros años del siglo XIX. Parte de su importancia radica en que esta ciudad era el centro político y administrativo del virreinato de la nueva granada, sede del gobierno del virrey Amar Y Borbón, y figura representativa de la monarquía española. Dichos hechos en el plano local, tienen como epicentro, según distintas fuentes, un incidente planeado por los criollos, quienes ante la desestabilización política de España con la invasión francesa (1789), la toma del gobierno por José Bonaparte y la pérdida del poder de Fernando VII (1808), consideran el momento apropiado para legitimarse políticamente y hacer valer sus derechos de representación frente a la corona. Como en las demás colonias de España en América, en Santa Fe de Bogotá, capital del Virreinato de la Nueva Granada, los ilustrados dieron el primer paso hacia la Independencia.
  3. 3. TRANSFORMACIÓN DEL RELATO Las diferentes versiones de los hechos relacionados con el florero, se irán transformando con el paso del tiempo en interpretaciones que se enunciarán inicialmente en crónicas y documentos y luego pasarán a los libros de historia, en los que esta pieza se convierte en un símbolo nacional, y cobra un especial protagonismo dentro de gran parte de los discursos oficiales de construcción de nación. Hoy en día ha pasado a convertirse en un elemento central del proceso de independencia, pues por una parte materializa las circunstancias de transformación y cambio de esos primeros años del siglo XIX, y por otra se convierte en un elemento simbólico y testimonial de ese momento histórico. Virrey Amar y Borbón
  4. 4. EL PLAN Y EL FLORERO Diferentes escritos de la época coinciden en el relato del 20 de julio en un aspecto. Una discusión entre un grupo de criollos y el reconocido comerciante don José González Llorente, que deriva en una revuelta contra el gobierno español y en una serie de desenlaces contradictorios que llevan a la creación de una junta de gobierno y a la firma de una acta de independencia, reyerta planeada con antelación por estos mismos criollos ilustrados y que no respondía a ningún elemento del azar. En lo que no coinciden del todo estas versiones es que el incidente hubiera sido organizado exclusivamente alrededor del préstamo de un objeto, el cual tenía como fin ser utilizado en el recibimiento de don Antonio Villavicencio, el comisionado regio, aunque algunos textos sí lo mencionen. Algunos documentos como la constitución feliz o las cartas enviadas por José Acevedo y Gómez días después del incidente, mencionan un ramillete o un florero, mientras otros como el diario político de Santafé de Bogotá o una carta de Llorente, no involucran ningún objeto como excusa para la reyerta. Antonio Villavicencio
  5. 5. CARACTERÍSTICAS DEL FLORERO Hoy, cuando muchos estudios históricos han aclarado la manera en que se fue fraguando la idea de nuestra independencia, el florero de Llorente sólo aparece en algunos como el detonante para iniciar las acciones de aquel memorable 20 de Julio. De este histórico objeto, reposa en el Museo Casa del Florero una parte a la que se le han realizado investigaciones que han hecho suponer que no era un florero, sino que hacía parte de un objeto más grande como un centro de mesa debido al tamaño de la loza. Esta pieza de estilo barroco es de loza blanca y posee un follaje verde que simula hojas, también tiene el sello real de Carlos III de Borbón, lo que hace pensar que este fue elaborado en el siglo XVIII en una fabrica del rey Carlos III llamada el “Buen Retiro”, dedicada a fabricar piezas para la realeza. En su composición, este objeto tiene vidrio con óxidos de plomo, esmaltes de cobre, pan de oro, polvo de oro y oro coloidal en la corona y otras partes de la pieza, lo que ratifica que en su momento fue un objeto que le daba un gran estatus a quien lo adquiriera. Carlos III de Borbón
  6. 6. PROCEDENCIA DEL FLORERO La procedencia de este objeto y la manera en que siendo una pieza tan costosa llegó a manos de Llorente, es una de las tantas incógnitas que existen alrededor de la pieza. Tampoco se sabe dónde lo tenía Llorente y cómo se rompió, se supone que fue durante el altercado con los Morales. Sin embargo es extraño que siendo un objeto tan valioso, González Llorente no hace referencia a ese daño durante sus declaraciones. No es clara tampoco, la manera en que transitó de la tienda de Llorente a diferentes casas bogotanas hasta llegar a la del pintor Epifanio Garay, quien lo donó al Museo Nacional de Colombia en 1882. Epifanio Garay
  7. 7. HISTORIA DEL FLORERO Lo que sí es claro, es el halito de dudas alrededor de su originalidad, prueba de ello es que en el catálogo del Museo Nacional del año 1886, don Fidel Pombo escribe esto en una leyenda “la base o loza fina con las armas de España en relieve, doradas, que se dice fue el florero histórico que el 20 de Julio de 1810 dio origen a la disputa entre el español Llorente y el americano Morales que causó la asonada de ese día y el principio de la guerra de nuestra independencia”. Ese “que se dice” dejaba abierta al público la posibilidad de creer o no, que fuese esta pieza la que realmente originó la independencia. Sea cierta o no la historia y original o no el florero que reposa en el Museo Casa del Florero, este seguirá siendo parte de la tradición y de la historia que se ha construido acerca de nuestra independencia y de aquel 20 de Julio de 1810.
  8. 8. IMPORTANCIA ICONOGRÁFICA DEL FLORERO La iconografía estudia las imágenes, las identifica y las interpreta con base en diferentes fuentes para entender sus significados. Con base en el estudio iconográfico fue posible determinar que el florero de González Llorente presenta en las figuras y demás componentes del diseño heráldico los símbolos de Carlos III, rey de España quien gobernó entre 1759 y 1788. El Florero
  9. 9. RESTAURACIÓN DEL FLORERO El florero es de estilo barroco, en el fondo se espera hallar el sello que ratifique que nació en El Buen Retorno. Según los primeros estudios adelantados por el equipo multidisciplinario de la facultad de Estudios del Patrimonio Cultural de la universidad Externado, fue hecho en El Buen Retiro. Es decir, la empresa real de porcelana que creó Carlos III en España, y cuya tecnología llevó el rey de la Capodimonte. Para ratificar lo anterior se está removiendo su base en la que alguien le puso una especie de torta de yeso. Si aparece una flor de lis, símbolo de la fábrica, no habrá duda: nació en los mejores días de El Buen Retiro, en la segunda mitad del siglo XVIII. Además, lleva el sello real de Carlos III, y en su estructura se encontró oro.
  10. 10. LABOR DE RESTAURACIÓN El trabajo de restauración ha estado a cargo de ingenieros químicos, geólogos, biólogos, historiadores, conservadores, restauradores, museólogos y ceramistas. Mario Omar Fernández, director de Laboratorio de Ciencias de la Facultad de Estudios del Patrimonio Cultural del Externado, cuenta que la segunda mirada fue con lentes de aumento, para ver sus colores, texturas, diferencias de matices y tonalidades. Posteriormente se hizo un análisis sobre su uso y deterioro, si fue cuidado o intervenido. En pocas palabras, "descubrirle sus historias materiales", según Fernández. Luego, el florero se miró desde estereomicroscopios, que permiten observar con lentes de aumento aspectos que incluyen hasta defectos de fábrica. Y el paso siguiente fue tomar muestras de varios puntos del florero que no comprometieran su estructura. Las radiografías hicieron parte de estos exámenes y, en ellos, el florero dejó ver sus grietas y rellenos. Los rayos ultravioleta sirvieron para conocer la presencia de materiales volcánicos. Para Daniel Castro, director del Museo del 20 de Julio, lo importante es "que el florero ya empezó a contar cosas. Dejó de ser un objeto mudo -independiente de su valor histórico- para convertirse en narrador". El florero todavía tiene mucho qué decir y hay que oírlo.
  11. 11. SÍMBOLOS DEL FLORERO Corona de tipo real Representación del Reino de Castilla Flores de Lis, representaban la casa real de los Borbones Hojas de Acanto Representación del Reino de León Representación del Reino de Granada
  12. 12. PRESIDENCIA DE LA REPÙBLICA www.presidencia.gov.co MUSEO 20 DE JULIO HISTORIA DE LA HUMANIDAD TOMO II BIBLIOTECA LUIS ANGEL ARANGO www.banrep.gov.co REVISTA DINERS www.revistadiners.com.co EL TIEMPO www.eltiempo.com. REVISTA CREDENCIAL www.revistacredencial.com BIBLIOGRAFÌA

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