Intro creativecommons2011 (1)

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INTRODUCCIÓN A LAS LICENCIAS CREATIVE COMMONS
Pablo Garaizar Sagarminaga Cátedra Telefónica - Deusto Universidad de Deusto
MoodleMoot Spain 2011 Donostia-San Sebastián

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Intro creativecommons2011 (1)

  1. 1. INTRODUCCIÓN A LASLICENCIASCREATIVE COMMONS Pablo Garaizar Sagarminaga Cátedra Telefónica - Deusto Universidad de Deusto MoodleMoot Spain 2011 Donostia-San Sebastián
  2. 2. Derechos de autor para no iniciados
  3. 3. IANALI Am Not A Lawyer
  4. 4. ¿Qué sabemos sobre derechos de autor?
  5. 5. Derechos de autorPropiedad Intelectual Copyright
  6. 6. ¿Son lo mismo?
  7. 7. Sí, pero NO
  8. 8. Common Law Derecho continental Jurisprudencia Leyes Inductivo Deductivo Copyright Derechos de autorCC-by-nc-nd wallyg, http://www.flickr.com/photos/wallyg/301332027 CC-by Yellow Cat, http://www.flickr.com/photos/9084427@N07/4292832877
  9. 9. Derechos de autor
  10. 10. Morales Patrimoniales NO se pueden ceder SÍ se pueden ceder → $ Explotación: Autoría ● ● Reproducción(seudónimo o anonimato) ● Distribución Divulgación ● Comunicación ● Transformación Integridad de la obra Modificación ● Remuneración: ● Alquiler Retirarla del mercado ● Comunicación pública ● Copia privada (canon)Acceso a ejemplar único ● Venta (%)CC-by-sa davidden, http://www.flickr.com/photos/davidden/87718618 CC-by Images_of_Money, http://www.flickr.com/photos/59937401@N07/5857901794
  11. 11. Copyright
  12. 12. Copyright SÍ se pueden ceder → $ ● Explotación: ● Reproducción ● Distribución ● Comunicación ● Transformación ● Remuneración: ● Alquiler ● Comunicación pública ● Copia privada (canon) ● Venta (%) ● Otros: ● Fair use...CC-by-sa davidden, http://www.flickr.com/photos/davidden/87718618 CC-by Images_of_Money, http://www.flickr.com/photos/59937401@N07/5857901794
  13. 13. ¿Qué tengo que hacer para proteger mi obra?
  14. 14. Nada, desde el Convenio de Berna (1979) GPL Aliman5040, Wikipedia, http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Palaisfederalberne.JPG
  15. 15. ¿Cuánto duran estos derechos?
  16. 16. Los derechos morales no prescriben nunca CC-by-nc kurafire, http://www.flickr.com/photos/kurafire/343629962/
  17. 17. Los patrimoniales sí (paso al dominio público) Public Domain, Metropolis, http://archive.org
  18. 18. Bueno, sí... pero NO
  19. 19. Mickey Mouse Copyright Act http://www.aaronsw.com/weblog/000638
  20. 20. Mickey Mouse Copyright Act http://en.wikipedia.org/wiki/File:Disney-infinite-copyright.svg
  21. 21. ¿Y la Propiedad Intelectual?
  22. 22. El copyright nace de una contradicciónDivulgación pública Restricciones a la distribución CC-by-nc rrrrred, http://www.flickr.com/photos/rrrrred/5504647334
  23. 23. Propiedad Intelectual ¿Un oxímoron?
  24. 24. Propiedad: bien antagónico (si yo tengo este prado, vosotros no) CC, http://www.flickr.com/
  25. 25. Propiedad: bien excluible (si cerco el prado, no entráis)CC-by-nc-nd traco, http://www.flickr.com/photos/trako/2854337867
  26. 26. Intelectual: comunicable sin pérdida (no antagónico) CC, http://www.flickr.com/
  27. 27. Intelectual: inmaterial (difícilmente excluible)CC-by atouchofcolor, http://www.flickr.com/photos/atouchofcolor
  28. 28. El concepto de Propiedad Intelectual NO es neutral
  29. 29. Material ‡ inmaterial
  30. 30. “Si tú tienes una manzana y yo tengo una manzana, e intercambiamos manzanas, entonces tanto tú como yo seguimos teniendo una manzana. Pero si tú tienes una idea y yo tengo una idea, e intercambiamos ideas, entonces ambos tenemos dos ideas."George Bernard Shaw.(1856-1950) Premio Nobel de Literatura
  31. 31. Propiedad intelectual e industrial Propiedad Intelectual Propiedad IndustrialHerramienta jurídica Copyright PatentesObjeto de tutela Obras artísticas, literarias, Soluciones nuevas a problemas científicas. técnicos.Objetivo Fomentar la capacidad creativa Conceder un monopolio sobre la de los autores (la sociedad les invención, a condición de que sea otorga derechos temporales). publicada.Requisitos Novedad (subjetiva) Novedad (objetiva) Publicación Contribución técnica Aplicación industrial¿A qué se aplica la protección? A la forma expresiva, no a la idea A la invención, el nuevo proceso que la genera. industrial.Duración 70 años después de la muerte del 20 años. autor.
  32. 32. ¿Existe alternativa?
  33. 33. Copyright Licencias Creative Commons Copyleft Dominio públicoCC-by-nc-nd nielssienaert, http://www.flickr.com/photos/nielssienaert/3164133089/
  34. 34. CC, http://creativecommons.org
  35. 35. Creative CommonsLibertad obligatoria Copiar Puedes copiar, distribuir y comunicar públicamente la obra. creativecommons.orgCláusulas opcionales Reconocimiento (BY): El material creado puede ser distribuido, copiado y exhibido por terceras personas si se muestra en los créditos. No comercial (NC): El material original y los trabajos derivados pueden ser distribuidos, copiados y exhibidos mientras su uso no sea comercial. Sin obra derivada (ND): El material creado puede ser distribuido, copiado y exhibido pero no se puede utilizar para crear un trabajo derivado del original. Compartir igual (SA): El material creado puede ser modificado y distribuido pero bajo la misma licencia que el material original.
  36. 36. Hablemos ;-)
  37. 37. Reconocimiento
  38. 38. ¿Cómo damos crédito a las obras creativas de otra gente? ¿Qué facilidades da Moodle para ello?¿Qué inconvenientes tiene la plataforma en este sentido?
  39. 39. Compartir vs. proteger
  40. 40. Ventajas y desventajas de cada una de ellas ¿Son compartir y proteger compatibles?¿Cómo compartimos o protegemos nuestras obras en Moodle?
  41. 41. Remezcla
  42. 42. Remezcla y mero plagio, ¿dónde está la diferencia?¿Qué actividades de remezcla se pueden proponer en Moodle?
  43. 43. Muchas gracias ;-)
  44. 44. Referencias● Anderson, C. (2004) The Long Tail, Wired, October 2004. Obtenido desde: http://www.wired.com/wired/archive/12.10/tail.html.● Barthes, R. (2006). Death of the Author. Comp. Claire Bishop. Participation. London: Whitechapel, 2006. 41-45.● Boyle, J. (1996). Shamans, Software, and Spleens. Law and the Construction of the Information Society. Cambridge, MA and London. Harvard University Press.● Cortell, J. (2006), Selfness-Copyfight )S( From Censorship to New Business Models, Hackers On Planet Earth 6, New York.● Diakopoulos, N, Luther, K., Medynskiy, Y, & Essa, I. (2007). The Evolution of Authorship in a Remix Society. HT’07, September 10-12, 2007, Manchester, United Kingdom.● Foucault, M. (1977). What is an author? En D. F. Bouchard (Ed.), Language, counter-memory, practice: Selected essays and interviews by Michel Foucault: 113-138. Ithaca, NY: Cornell University Press.● Free Software Foundation. (1989). GNU General Public License. Obtenido desde: http://www.gnu.org/licenses/gpl-1.0.html.● Gallagher, O. (2011). Summer Seminar Series 2011. [re]mix:studies.org. http://www.remixstudies.org/summer-seminar-series-2011/● Helprin, M. (2007). A Great Idea Lives Forever. Shouldn’t Its Copyright?. The New York Times, May 20, 2007. Obtenido desde: http://www.nytimes.com/2007/05/20/opinion/20helprin.html?ex=1337313600.
  45. 45. Referencias● Jazsi, P. (1991). Toward a Theory of Copyright.: The Metamorphosis of "Authorship". Duke Law Journal, Vol. 1991, No. 2 (Apr. 1991), pp. 455-502.● Lessig, L. (1994). The Creative Commons. Florida Law Review vol.55, 763.● Lessig, L. (2008). Remix: Making Art and Commerce Thrive in the Hybrid Economy. The Penguin Press HC, (October 16, 2008).● Lessig, L. (2010). Against perpetual copyright. Obtenido desde: http://wiki.lessig.org/Against_perpetual_copyright.● Logie, J. (2009) The (Re)Birth of the Composer. Composition and Copyright: Perspectives on Teaching, Text-Making, and the Law. Ed. Steve Westbrook. Albany: SUNY Press, 2009. 175-89.● Maeztu, D. (2007). ¿Cabe el dominio público en España antes de la muerte del autor?. Del derecho y las normas. Obtenido desde: http://derechoynormas.blogspot.com/2007/01/cabe-el-dominio-pblico-en-espaa-antes.html● Navas, E. (2007). Remix Defined. Remix Theory. Obtenido desde: http://remixtheory.net/?page_id=3● Nehamas, A. (1986). What an Author Is. The Journal of Philosophy, Vol. 83, No. 11, Eighty-Third Annual Meeting American Philosophical Association, Eastern Division. (Nov., 1896), pp. 685-691.● Organización Mundial de la Propiedad Intelectual. (1979). Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas. Acta de París del 24 julio de 1971 y enmendado el 28 de septiembre de 1979. Obtenido desde: http://www.bibliotecasvirtuales.com/biblioteca/derechosdeautor/conveniodeberna.asp.● Organización Mundial de la Propiedad Intelectual. (1996). Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor. Obtenido desde: http://www.wipo.int/export/sites/www/treaties/es/ip/wct/pdf/trtdocs_wo033.pdf.
  46. 46. Referencias● Sánchez Almeida, C. (2009). Mapa jurídico de un conflicto: Propiedad Intelectual y Derecho a la Cultura. IV Curso de Derechos Sociales, "Defender y repensar los derechos sociales en tiempos de crisis", Centro Cívico Pati Llimona, Barcelona, 8 de junio de 2009. Obtenido desde: http://www.bufetalmeida.com/528/mapa-juridico-de-un-conflicto-propiedad-intelectual-y-derecho-a-la-cultura.html● Smiers, J. (2000). The Abolition of Copyright: Better for Artists, Third World Countries and the Public Domain. Gazette, Vol. 62(5):379-406.● Tallmo, K. E. (en prensa). The History of Copyright: A Critical Overview With Source Texts in Five Languages. Nisus Publishing. Obtenido desde: http://www.copyrighthistory.com/anne.html● Toffler, A. (1980). The Third Wave. Bantam Books (USA).● Txopitea, M. (2008), Propiedad intelectual. Del software libre a los contenidos libres.● Wikipedia.
  47. 47. Todas las imágenes son propiedad desus respectivos dueños*, el resto del contenido está licenciado bajo Creative Commons by-sa 3.0 * ver referencias en cada transparencia

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