Este documento resume el Romanticismo y la literatura romántica española. Explica que el Romanticismo surgió en Alemania e Inglaterra a finales del siglo XVIII como reacción al racionalismo ilustrado, y se caracteriza por el subjetivismo, la búsqueda del ideal, y el interés por lo nacional y lo irracional. Luego describe la penetración de estas ideas en España y los principales géneros literarios románticos como el drama, la novela, y la poesía, con autores emblemáticos como Espronced

1. EL ROMANTICISMO Y LA
LITERATURA ROMÁNTICA
ESPAÑOLA

2. ÍNDICE
1. CONCEPTO
2. CARACTERÍSTICAS
3. EL ROMANTICISMO EN ESPAÑA
3.1. MARCO HISTÓRICO
3.2. PENETRACIÓN DE LAS IDEAS ROMÁNTICAS Y DESARROLL
3.3. EL DRAMA ROMÁNTICO
3.4. LA PROSA ROMÁNTICA
3.5. LA POESÍA ROMÁNTICA
3.6. PRINCIPALES AUTORES: ESPRONCEDA Y LARRA
3.7. EL POSROMANTICISMO: BÉCQUER Y ROSALÍA DE CASTRO

3. 1.CONCEPTO.
Movimiento cultural y artístico que se
origina en Alemania e Inglaterra durante las
últimas décadas del siglo XVIII como evolución
del neoclasicismo (el denominado
prerromanticismo) y rechazo de la limitación de
la fantasía, los sentimientos y las emociones que
el racionalismo ilustrado preconizaba.

4. JOHANN WOLFGANG VON GOETHE
Figura fundamental
de la literatura alemana e
iniciador del romanticismo:
Autor de:
Las desventuras del joven Werther
(1774)
Fausto (primer esbozo en
1773)

5. 2. CARACTERÍSTICAS.
En Europa se desarrolla en la primera mitad
del siglo XIX. Afecta a las artes en general, al
pensamiento y al modo de entender la vida y de
vivir (lo que denominamos actitud vital):
- Inadaptación (rechazan un mundo que no
les gusta y se evaden de él).
- idealización del pasado
- rebeldía (liberalismo político)

6. De acuerdo con esta actitud vital , el
romanticismo se caracteriza por:
1- el Subjetivismo: importancia del yo creador,
del individuo, de la expresión del artista
2- el afán de originalidad y el rechazo de las
normas.

7. 3- la búsqueda del ideal, de la plenitud que no
hallan en el mundo, lo que lleva a:
- la evasión, mediante la idealización del pasado o
proyectando la imaginación hacia lo exótico.
- la expresión de un sentimiento de malestar existencial,
de fracaso, también llamado el “Mal del siglo”.
- la expresión de la rebeldía mediante la valoración de
tipos antisociales (como Espronceda en sus Canciones).

8. 4- el interés por las peculiaridades
nacionales: lenguas vernáculas, leyendas, folklore
ESPAÑA, PAÍS ROMÁNTICO:
- por el personaje de Don Quijote
- por el romancero, las historias legendarias, heroicas…
- por sus paisajes y ruinas de castillos, iglesias y
monasterios.
- por el teatro de los Siglos de Oro.

9. 5- interés por lo irracional, el misterio, la
fantasía.
6- el tratamiento de estos temas: el sentido de la
existencia, la búsqueda del ideal (el amor, la justicia
social), el destino.
7- La utilización de estos motivos estéticos: la
naturaleza, las ruinas, la tempestad, la niebla, la
noche, los cementerios…

10. CASPAR DAVID FRIEDRICH: ÁRBOL DE LOS
CUERVOS (H. 1822)

11. CASPAR DAVID FRIEDRICH: EL CAMINANTE
ANTE EL MAR DE NIEBLA

12. 3. EL ROMANTICISMO EN ESPAÑA
3.1. MARCO HISTÓRICO
- 1788-1808: reinado de Carlos IV, gobierno de
Godoy ; crisis política, económica y social
- 1808: levantamiento popular contra el ocupante
francés (liberales “afrancesados” frente a
liberales y absolutistas).
- 1812: Constitución de 1812 (la PEPA).
- 1813: regreso de Fernando VII, “El deseado”.

13. - 1814: derogación de la Constitución, represión y
exilio de los liberales
- 1820: pronunciamiento militar del General Riego;
Trienio liberal.
- 1823-1833: Década ominosa. Represión y nuevo exilio
de liberales. Ley Sálica. Formación del carlismo.
-1833-1840: regencia de María Cristina. Guerra
carlista. Desamortización de 1837.
- 1840-1843: Regencia de Espartero.
- 1843-1868: reinado de Isabel II.

14. En general, el marco histórico en que se desarrolla el
romanticismo en España se caracteriza por:
- ser una época de pronunciamientos militares y de profunda
división social (carlistas/ liberales).
- el retraso del proceso de industrialización: ferrocarril,
telégrafo y alumbrado público a mediados de siglo.
- la creación de las bases para la modernización de la sociedad
española: ascenso social de la burguesía, aparición de nuevos espacios
de socialización y medios de comunicación (tertulias, ateneos,
periódicos y revistas, novelas por entregas), promulgación de la
primera ley educativa en 1857 (Ley Moyano, con un 75% de
analfabetismo).

15. 3.2. PENETRACIÓN DE LAS IDEAS ROMÁNTICAS Y
DESARROLLO DEL MOVIMIENTO
- 1814: inicio de la difusión de las ideas
románticas en periódicos y revistas.
- 1834- 1844: esplendor del romanticismo en
España. El Romanticismo llega a España con 30
años de retraso, tras la muerte de Fernando VII.
- post-romanticismo (máximos exponentes
Gustavo Adolfo Bécquer y Rosalía de Castro).

16. 3.3. EL DRAMA ROMÁNTICO
Victor Hugo (Hernani, 1830): “De la fecunda unión de lo bello
y lo feo, de la tragedia y la comedia, nace el drama [...].
Destruyamos a martillazos las teorías, las poéticas y los
sistemas”
Características:
- Mezcla de elementos trágicos y cómicos
- Rechazo de la regla de las tres unidades (tiempo, modo y
acción) .
- Mezcla de estilos, de prosa y verso.
- Influencia del teatro de los Siglos de Oro.
- Importancia de los efectos escénicos.
- Interés por la evocación de la historia: drama histórico
(Edad Media española).

17. Temas:
- El destino adverso.
- El amor, una pasión por encima de las normas y de la razón.
- Enfrentamiento al poder y a la autoridad.
Personajes:
- Protagonista de origen desconocido (misterioso).
- Protagonista rebelde a las normas sociales y a la moral.
- La Heroína es un dechado de virtudes; ama hasta el sacrificio.

18. Dramas más importantes:
-1834: La conjuración de Venecia, de Martínez de la Rosa.
- 1835: Don Álvaro o la fuerza del sino, del DUQUE DE
RIVAS.
- 1836: El trovador, de Antonio García Gutiérrez
- 1837: Los amantes de Teruel, de Juan Eugenio Hartzenbusch
- 1844: Don Juan Tenorio, de JOSÉ ZORRILLA

19. DUQUE DE RIVAS, DON ÁLVARO O LA FUERZA DEL
SINO
 La obra ambientada en el S.XVIII, en Sevilla, donde reside el protagonista , Don Álvaro, que es un rico y
misterioso indiano que vive un apasionado romance con Doña Leonor una joven aristocrática. Su relación
resulta prohibida por el Marqués de Calatrava, padre de Doña Leonor, quien considera a Don Álvaro
como un vulgar aventurero.
 La pareja decide escaparse y mientras hacen las maletas, son sorprendidos repentinamente por el Marqués de
Calatrava; al verse descubierto, Don Álvaro arroja su pistola al suelo, con tan mala fortuna que hiere
mortalmente al Marqués. Aunque Don Álvaro no tenía la intención de dar muerte al Marqués, los dos
hermanos de Doña Leonor -Don Carlos y Don Alfonso- persiguen a ambos amantes con el fin de matarlos:
Doña Leonor se siente consumida por la culpa y decide hacerse eremita cerca de un convento, cortando toda
comunicación con Don Álvaro, que piensa que ella ha muerto.
 La acción salta a Italia, donde un año después Don Álvaro ha acudido como soldado, y en donde conoce
accidentalmente a Don Carlos. Ambos traban amistad, hasta que al conversar sobre sus vidas se reconocen
mutuamente; al enterarse de la identidad de Don Álvaro, Don Carlos le reta a duelo mortal . Allí Don
Carlos pierde la vida por la espada de Don Álvaro, quien sufre a su vez el remordimiento de haber causado
una segunda muerte, por lo cual decide refugiarse como fraile en el, donde pasará cuatro años.
 La acción vuelve entonces a España, donde Don Alfonso se entera de lo ocurrido con su hermano y decide
buscar a Don Álvaro para cumplir su venganza. Tras una larga pesquisa, Don Alfonso descubre el
escondite de Don Álvaro y le reta a un duelo a muerte, éste acepta el reto para salvar su vida.
 En medio del duelo, Don Álvaro logra herir mortalmente a Don Alfonso, entonces Don Álvaro y Don Alfonso
descubren sorprendidos a Doña Leonor, quien vive como eremita cercana del mismo convento en el que
estaba viviendo Don Álvaro. Éste se alegra al saber que su amada vive aún y se halla cerca de él, pero
entonces Don Alfonso persigue a Doña Leonor y la mata por considerarla cómplice de Don Álvaro. Poco
después fallece Don Alfonso en el mismo sitio.
 La muerte de Doña Leonor precipita la desesperación de Don Álvaro, que ahora se siente culpable de todas
las muertes ocurridas a su alrededor además de perder a su amada para siempre. Ante la tragedia, Don
Álvaro se suicida arrojándose desde un precipicio gritando "Soy un enviado del infierno, soy un demonio
exterminador".

20. JOSÉ ZORRILLA, DON JUAN
TENORIO
 Primera Parte:
Don Luis ha perdido la apuesta que hizo con Don Juan hace un año: en ella se trataba «quién de
ambos sabía obrar peor, con mejor fortuna, en el término de un año» y «quien de los dos se batía en
mas duelos y quien seducía a más doncellas». Ahora Don Juan le apuesta a Don Luis que le quitará
a su prometida, Doña Ana de Pantoja, y además conquistará a una novicia. Oye el desafío el
Comendador D. Gonzalo de Ulloa, padre de Dña. Inés, quien debía casarse con D. Juan, y deshace
el matrimonio convenido. D. Juan le jura a D. Gonzalo que le quitará su hija, que vive en un
convento de novicias desde niña.
Por la noche, D. Juan engaña a Dña Ana haciéndose pasar por su prometido D. Luis. Más tarde
D. Juan escala el convento donde está encerrada Dña. Inés y la rapta. D. Juan se enamora
locamente de Dña. Inés y ella de él.
D. Luís y D Gonzalo se enfrentan a D. Juan y ambos mueren a manos del Tenorio, quien huye a
Italia.
 Segunda Parte:
5 años mas tarde D. Juan vuelve a Sevilla y visita el panteón familiar de los Ulloa donde
está enterrada Dña. Inés, quien murió de amor, así como el Comendador y D. Luís.
Dña. Inés también ha hecho una apuesta -- pero con Dios: si ella logra de D. Juan el
arrepentimiento, los dos se salvarán, pero si no lo consigue los dos se condenarán eternamente.
D. Juan invita al Comendador a cenar y este le convida, a su vez, a compartir mesa de piedra
con él en el panteón. Pero justo cuando el Comendador está a punto de conducir a D. Juan al
infierno, Dña Inés interviene y le ruega a D. Juan que se arrepienta. Dña. Inés gana la apuesta y
los dos suben al cielo en una apoteosis de ángeles, cantos
e imágenes celestiales.

21. 3.4. LA PROSA ROMÁNTICA
 -Nuevos géneros: artículos y crónicas periodísticas,
novela gótica y novela histórica
Novela histórica: Novela gótica:
• Traducciones de Walter • Autores como Mary Shelley
Scott (Ivanhoe, 1820) y de (Frankestein) y Bram Stocker
Eugenio Sué (Los milagros de (Drácula) la popularizaron.
París) en los años de
penetración del romanticismo • Rasgo dominante: relacionado
en España. con el terror y la ambientación
romántica: cementerios, paisajes
• Rasgo dominante: escaso sombríos, bosques tenebrosos,
interés por la autenticidad de ruinas medievales y castillos.
los hechos

22. Cuadro de costumbres
- Consiste en la descripción de un lugar típico, relato sobre un tipo
humano característico de una ciudad, una región, etc.
- Se adopta la perspectiva del extraño (un forastero, un viajero).
- Intención crítica: costumbres, valores sociales, defectos, cambios de
mentalidad.
- Se publicaron en periódicos, acompañados de ilustraciones.
Obras más destacadas:
- Escenas matritenses, de Mesonero Romanos
- Escenas andaluzas, de Estébanez Calderón

23. 3.5. LA POESÍA ROMÁNTICA
Poesía narrativa
- Leyendas, romances, épica nacional (enlaza con el gusto por el
drama y la novela históricos).
- Autores: Espronceda.
Poesía lírica
- Expresión de la intimidad de forma arrebatada y grandilocuente
- Polimetría y empleo de nuevas estrofas (búsqueda de efectos)
- Temas:
- el amor idealizado
- la preocupación patriótica y la crítica social
- la condición humana: el malestar existencial, la muerte, la
imposibilidad o dificultad de creer en algo más allá de la
muerte .
- Autores: Bécquer. Espronceda, Rosalía de Castro.

24. 3.6. AUTORES PRINCIPALES: LARRA Y
ESPRONCEDA
Mariano José de Larra (1809-1837)
- Creador del artículo literario en
España.
- Editó revistas satíricas (El duende
satírico del día [1928] y El pobrecito
hablador [1832] que se toparon con
dificultades económicas y la censura.
- Publicó con el seudónimo de Fígaro
en varios periódicos y revistas.
- Es autor de un drama (Macías) y de
una novela histórica (El doncel de don
Enrique el Doliente). Además, escribió
adaptaciones y traducciones de
dramas franceses para los escenarios
madrileños.
- Las decepciones políticas y
sentimentales lo llevaron al suicidio.
Sus artículos se caracterizan por:
- el empleo de la narración y el
diálogo.
- la sátira, mediante la exageración y
la parodia de tipos o costumbres.
- la ironía y el humor.

25. JOSÉ DE ESPRONCEDA (1808-1842)
- Exilio por motivos políticos en 1827
- Intensa actividad política a su regreso en
1833
Obra literaria:
- El estudiante de Salamanca
Mezcla de géneros y polimetría
Recreación del personaje de don
Juan
- Canciones
Retrata a personajes marginales: el pirata, el
mendigo, el reo de muerte, el cosaco, el
verdugo…
- El diablo mundo
Poema narrativo inacabado
Recreación del mito de Fausto
Incluye como Canto II la elegía
“Canto a Teresa”

26. CANCIÓN DEL PIRATA
 Con diez cañones por banda,  Y no hay playa,  y al mismo que me condena,
viento en popa, a toda vela,
no corta el mar, sino vuela sea cualquiera, colgaré de alguna antena,
un velero bergantín. ni bandera quizá; en su propio navío
Bajel pirata que llaman, de esplendor, Y si caigo,
por su bravura, El Temido, que no sienta ¿qué es la vida?
en todo mar conocido
del uno al otro confín. mi derecho Por perdida
y dé pechos mi valor. ya la di,
 La luna en el mar riela
en la lona gime el viento, cuando el yugo
 Que es mi barco mi tesoro,
y alza en blando movimiento del esclavo,
que es mi dios la libertad,
olas de plata y azul; como un bravo,
y va el capitán pirata, mi ley, la fuerza y el viento,
sacudí.
cantando alegre en la popa, mi única patria, la mar.
Asia a un lado, al otro Europa,  Que es mi barco mi tesoro,
y allá a su frente Estambul:  A la voz de "¡barco viene!"
que es mi dios la libertad,
es de ver
 Navega, velero mío mi ley, la fuerza y el viento,
sin temor, cómo vira y se previene
mi única patria, la mar.
que ni enemigo navío a todo trapo a escapar;
ni tormenta, ni bonanza que yo soy el rey del mar,  Son mi música mejor
tu rumbo a torcer alcanza, y mi furia es de temer. aquilones,
ni a sujetar tu valor.
el estrépito y temblor
 Veinte presas
 En las presas
de los cables sacudidos,
hemos hecho yo divido
a despecho del negro mar los bramidos
lo cogido
del inglés y el rugir de mis cañones.
por igual;
y han rendido
sus pendones sólo quiero  Y del trueno
cien naciones por riqueza al son violento,
a mis pies. la belleza y del viento
 Que es mi barco mi tesoro, sin rival. al rebramar,
que es mi dios la libertad, yo me duermo
mi ley, la fuerza y el viento,
 Que es mi barco mi tesoro,
sosegado,
mi única patria, la mar. que es mi dios la libertad,
arrullado
 Allá; muevan feroz guerra mi ley, la fuerza y el viento,
por el mar.
ciegos reyes mi única patria, la mar.
por un palmo más de tierra;  Que es mi barco mi tesoro,
que yo aquí; tengo por mío

Sentenciado estoy a muerte!
¡
que es mi dios la libertad,
cuanto abarca el mar bravío, Yo me río
a quien nadie impuso leyes. mi ley, la fuerza y el viento,
no me abandone la suerte,
mi única patria, la mar.

27. 3.7. EL POSROMANTICISMO: BÉCQUER Y
ROSALÍA DE CASTRO
A mediados del S.XIX hay:
 Cansancio de la grandilocuencia romántica.
 Búsqueda de un tono más íntimo, un lenguaje más sencillo
y popular.
 Influencia de Heine.
 Evolución del costumbrismo hacia el prerrealismo.

28. GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER (1836-1870)
- Vida marcada por la pobreza y
el sufrimiento
- En 1854 se instala en Madrid,
donde malvive con artículos y
textos teatrales
- Tuberculosis y Sífilis.
- Problemas sentimentales.
Obra en prosa:
 Leyendas: 28 relatos románticos;
leyendas tradicionales, de misterio y
costumbristas.
 Cartas desde mi celda: Crónicas
escritas en el monasterio de Veruela.
 Cartas literarias a una mujer:
Poética.

29. RIMAS
 Suponen el inicio de la poesía moderna en España, aunque
de reconocimiento tardío.
 Formadas por 84 poemas de metros variados y
asonantados, agrupados en 4 bloques temáticos.
 Búsqueda de la sencillez y la sugestión
 Importancia del paralelismo, encabalgamiento y las
bimembraciones.
 Temas: la poesía, el amor, el desengaño amoroso, el
sentido de la existencia, la muerte

30. ROSALÍA DE CASTRO (1837-1885)
Cantares galegos (1863):
poemas en gallego con
influencia de la poesía
popular y sobre problemas
sociales
Follas novas (1880) : temas
sociales e intimistas.
En las orillas del Sar
(1884): en castellano; visión
desolada de la vida. Sobre el
desengaño, el paso del tiempo
y la muerte, con la naturaleza
como símbolo.

31. ROSALÍA DE CASTRO: CANTARES GALLEGOS.
 Cando vos oio tocar,  Cuando os oigo tocar,
campaniñas, campaniñas, campanitas, campanitas,
sin querer torno a chorar. sin querer vuelvo a llorar.
Cando de lonxe vos oio
penso que por min chamades Cuando de lejos os oigo
e das entrañas me doio. pienso que por mí llamáis
y de las entrañas me duelo.
Dóiome de dór ferida,
que antes tiña vida enteira Me duelo de dolor herida,
e hoxe teño media vida. que antes tenía vida entera
y hoy tengo media vida.
só media me deixaron
os que de aló me trouxeron,
Sólo media me dejaron
os que de aló me roubaron.
los que de allá me trajeron,
Non me roubaron, traidores, los que de allá me robaron.
¡ai!, uns amores toliños,
¡ai!, uns toliños amores. No me robaron, traidores,
Que os amores xa fuxiron, ¡ay!, unos amores locos,
as soidades viñeron... ¡ay!, unos locos amores.
de pena me consumiron. Que los amores ya huyeron,
las soledades vinieron...
de pena me consumieron.

32. ROSALÍA DE CASTRO: EN LAS ORILLAS DEL SAR
Moría el sol, y las marchitas hojas
de los robles, a impulso de la brisa,
en silencios y revueltos giros
sobre el fango caían:
ellas, que tan hermosas y tan puras
en el abril vinieran a la vida.
Ya era otoño caprichoso y bello.
¡Cuán bella y caprichosa es la alegría!
Pues en la tumba de las muertas hojas
Vieron sólo esperanzas y sonrisas.
Extinguióse la luz: llegó la noche
como la muerte y el dolor, sombría;
estalló el trueno, el río desbordóse
arrastrando en sus aguas a las víctimas;
y murieron dichosas y contentas…
¡Cuán bella y caprichosa es la alegría!