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LA ESCULTURA  BARROCA  ESPAÑOLA:  LA IMAGINERÍA .
Características generales <ul><li>La  temática  tratada es casi exclusivamente  religiosa , sólo en el ámbito de la corte ...
<ul><li>Realismo . Para extremar el realismo de las figuras se recurre a  postizos  como el empleo de pelo real, corona re...
LAS GRANDES ESCUELAS El  realismo clasicista de la  Escuela andaluza : Juan Martínez Montañés ( 1568 -1649) EL ROCOCÓ Fran...
LA ESCUELA CASTELLANA  (Valladolid y Madrid):  GREGORIO FERNÁNDEZ  (1576-1636).  La Escuela de Valladolid se caracteriza p...
LA  MUERTE DE CRISTO ,  GREGORIO FERNÁNDEZ.  MADERA POLICROMADA. Fue el principal representante de la Escuela Vallisoletan...
Cristo Yacente de El Pardo (1615)
Detalle del Cristo yacente   Plasmación del dolor y la crueldad, con abundancia de sangre, realismo muy hiriente y efectis...
Cristo Yacente del Museo Nacional de Escultura  de Valladolid (1625-1630)
Cristo Yacente del convento de los Capuchinos. El Pardo (1615)
Figuras de fuerte modelado anatómico Ecce Homo de la Catedral  de Valladolid (1612-1613)
El gusto por la sangre y la carne desgarrada, coherente con el interés devocional de la imagen sagrada. Cristo atado a la ...
DETALLE DE  CRISTO ATADO A LA COLUMNA La utilización de vidrio para simular los globos oculares acentúa el realismo y viva...
  Santo Cristo de la Luz , (palacio de Santa Cruz de Valladolid)  realizado hacia 1633 por Gregorio Fernández.  Está consi...
detalles del Cristo de la Luz (1631-1636)
LA PIEDAD, GREGORIO FERNÁNDEZ El conjunto de La Piedad con los dos Ladrones, realizado en 1616 para la cofradía de Ntra. S...
LA PIEDAD , GREGORIO FERNÁNDEZ. MADERA POLICROMADA.
Detalles del Paso procesional  &quot;Tengo sed&quot; (c.1612)
Paso procesional  &quot;Camino del Calvario&quot; (1614-1615)
Detalle del paso del &quot;Descendimiento&quot; (1623-1624)
Santa Teresa de Jesús (1622). Museo de Valladolid
Inmaculada de la igl. del Carmen de Valladolid (1632)
LA ESCUELA ANDALUZA   La escultura barroca de la Escuela Andaluza, aunque también es realista, emplea un  realismo más clá...
CRISTO DE LA CLEMENCIA J.M. MONTAÑÉS.   Se representa a Cristo aún vivo, y se huye  de la exageración. La imagen resulta r...
detalle del Cristo de la Clemencia
ANALOGÍAS Y  DIFERENCIAS Cristo de la Clemencia (Montañés) Cristo de la Luz (Gregorio Fernández)
EL NAZARENO, J. M. MONTAÑÉS.
 
<ul><li>La Inmaculada </li></ul><ul><li>Es una estatua donde La Virgen, idealizada, se encuentra sola representada sobre n...
Conjunto y detalle de la Inmaculada de la Catedral de Sevilla,  conocida como &quot;La Cieguecita&quot;  (1629-1630)
BUSTO DE SAN IGNACIO DE LOYOLA,  DETALLE. J.M. MONTAÑÉS.
LA ADORACIÓN DE LOS PASTORES, del retablo de Santiponce en Sevilla. J.M. MONTAÑÉS.
SAN JERÓNIMO,  J. M. MONTAÑÉS.
ALONSO CANO (1601-1667) ESCUELA GRANADINA Virgen de la Oliva (c.1630)
Inmaculada  (1620-1625)
la Inmaculada Concepción de la catedral de Granada. Alonso Cano.   La Virgen es esculpida con rostro joven, mirando hacia ...
Inmaculada de la Catedral de Granada (1655-56)
San Francisco de Asís.  Pedro de Mena  fue un escultor tendente a la realización de representaciones místicas y también dr...
la Inmaculada, Pedro de Mena.
la Magdalena penitente,  Pedro de Mena.
Otros artistas de la Escultura Barroca en España <ul><li>Juan de Bolonia  realiza el retrato ecuestre en bronce de Felipe ...
 
EL SIGLO XVIII:  EL GUSTO ROCOCÓ. FRANCISCO SALZILLO  (1707-1783). MURCIA. Por su parte Francisco Salzillo fue un escultor...
La oración en el huerto,  Paso procesional (1752)
 
 
VIRGEN DE LAS ANGUSTIAS (1740) detalle
La Caída (1752), conjunto y detalles
El Prendimiento (1765), conjunto y detalle de San Pedro El beso de Judas, detalle de El Prendimiento
LA DOLOROSA, FRANCISCO SALZILLO (1755)
Cristo de la Agonía  (1773-1774)
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LA ESCULTURA BARROCA ESPAÑOLA

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  1. 1. LA ESCULTURA BARROCA ESPAÑOLA: LA IMAGINERÍA .
  2. 2. Características generales <ul><li>La temática tratada es casi exclusivamente religiosa , sólo en el ámbito de la corte habrá escultura monumental. Los temas mitológicos y profanos estarán ausentes . </li></ul><ul><li>Se siguen realizando retablos , donde aparecen figuras exentas y algunas veces en bajorrelieve . También sillerías de coro y los famosos pasos de Semana Santa. </li></ul><ul><li>Se produce la decadencia de la escultura funeraria . </li></ul><ul><li>El material más empleado es la madera , siguiendo la tradición hispana, se abandonará la técnica del estofado a lo largo de este periodo, posteriormente se policroma . </li></ul>
  3. 3. <ul><li>Realismo . Para extremar el realismo de las figuras se recurre a postizos como el empleo de pelo real, corona real, ojos y lágrimas de cristal, etc. Se llegaron a crear imágenes de vestir , en las que se realizaban con minuciosidad cabeza, manos y pies para vestirlas con ropa real. </li></ul><ul><li>Los artistas logran la expresión de los sentimientos en las figuras: dolor, angustia, muerte, éxtasis . </li></ul><ul><li>La finalidad de las esculturas es sugerir una profunda emoción religiosa en el espectador , en consonancia con el espíritu de la Contrarreforma católica , de la que España es firme defensora. </li></ul><ul><li>La teatralidad barroca alcanza en la imaginería española su máxima expresión. </li></ul>
  4. 4. LAS GRANDES ESCUELAS El realismo clasicista de la Escuela andaluza : Juan Martínez Montañés ( 1568 -1649) EL ROCOCÓ Francisco Salzillo (1707-1783). Murcia El realismo violento y patético de la Escuela castellana : Gregorio Fernández ( 1576 -1636)
  5. 5. LA ESCUELA CASTELLANA (Valladolid y Madrid): GREGORIO FERNÁNDEZ (1576-1636). La Escuela de Valladolid se caracteriza por el realismo violento de la escultura religiosa , en el que se exalta el dolor y el patetismo . Su mejor exponente fue Gregorio Fernández.
  6. 6. LA MUERTE DE CRISTO , GREGORIO FERNÁNDEZ. MADERA POLICROMADA. Fue el principal representante de la Escuela Vallisoletana. Esculpe sus obras con un realismo violento y perfección anatómica en los cuerpos , matizando la dureza de los huesos, la tensión de los músculos, la blandura de la carne o la suavidad de la piel. También fue un magnífico policromador.
  7. 7. Cristo Yacente de El Pardo (1615)
  8. 8. Detalle del Cristo yacente Plasmación del dolor y la crueldad, con abundancia de sangre, realismo muy hiriente y efectista, casi teatral.
  9. 9. Cristo Yacente del Museo Nacional de Escultura de Valladolid (1625-1630)
  10. 10. Cristo Yacente del convento de los Capuchinos. El Pardo (1615)
  11. 11. Figuras de fuerte modelado anatómico Ecce Homo de la Catedral de Valladolid (1612-1613)
  12. 12. El gusto por la sangre y la carne desgarrada, coherente con el interés devocional de la imagen sagrada. Cristo atado a la columna del convento de Santa Teresa de Valladolid (c.1615)
  13. 13. DETALLE DE CRISTO ATADO A LA COLUMNA La utilización de vidrio para simular los globos oculares acentúa el realismo y vivacidad del rostro de Cristo.
  14. 14.   Santo Cristo de la Luz , (palacio de Santa Cruz de Valladolid) realizado hacia 1633 por Gregorio Fernández. Está considerado como una de sus obras maestras destacando por su depurada anatomía y acentuado patetismo . Es esta talla se recrea en el dolor y patetismo del rostro, reflejando dolor y sufrimiento con profusión de sangre. Los pliegues son rígidos, al estilo gótico
  15. 15. detalles del Cristo de la Luz (1631-1636)
  16. 16. LA PIEDAD, GREGORIO FERNÁNDEZ El conjunto de La Piedad con los dos Ladrones, realizado en 1616 para la cofradía de Ntra. Sra. de las Angustias de Valladolid. El paso se completaba con otras dos figuras -Mª Magdalena y San Juan- que siguen estando en la iglesia penitencial de dicha cofradía. El grupo central está compuesto en diagonal: la Virgen eleva el brazo derecho en señal de dolor, mientras su mano izquierda sostiene firmemente al Hijo, que se apoya en su regazo . Ambas figuras están tratadas con belleza y elegancia, mientras que las de los dos ladrones son magníficos estudios anatómicos ; presentan una intencionada contraposición que aumenta la claridad narrativa: Dimas, el bueno, en serena actitud, cabeza hacia el grupo central, rostro tranquilo y cabello ordenado; Gestas, el malo, con el cuerpo más crispado, pelo agitado, rostro desagradable y cabeza vuelta hacia el espectador.
  17. 17. LA PIEDAD , GREGORIO FERNÁNDEZ. MADERA POLICROMADA.
  18. 18. Detalles del Paso procesional &quot;Tengo sed&quot; (c.1612)
  19. 19. Paso procesional  &quot;Camino del Calvario&quot; (1614-1615)
  20. 20. Detalle del paso del &quot;Descendimiento&quot; (1623-1624)
  21. 21. Santa Teresa de Jesús (1622). Museo de Valladolid
  22. 22. Inmaculada de la igl. del Carmen de Valladolid (1632)
  23. 23. LA ESCUELA ANDALUZA La escultura barroca de la Escuela Andaluza, aunque también es realista, emplea un realismo más clásico, más sereno . En esta escuela predomina la técnica del estofado. Dentro de la escultura barroca andaluza debemos hablar de dos centros creadores : Sevilla , cuyos principales artistas son Martínez Montañés y Juan de Mesa . Granada . Representada por Alonso Cano y Pedro de Mena .
  24. 24. CRISTO DE LA CLEMENCIA J.M. MONTAÑÉS. Se representa a Cristo aún vivo, y se huye de la exageración. La imagen resulta realista, pero un tanto idealizada. Desprende una gran serenidad. El escultor ha reducido la presencia de sangre en la piel. El modelado anatómico es más suave y equilibrado. Todo resulta en esta obra más exquisito y “agradable”.
  25. 25. detalle del Cristo de la Clemencia
  26. 26. ANALOGÍAS Y DIFERENCIAS Cristo de la Clemencia (Montañés) Cristo de la Luz (Gregorio Fernández)
  27. 27. EL NAZARENO, J. M. MONTAÑÉS.
  28. 29. <ul><li>La Inmaculada </li></ul><ul><li>Es una estatua donde La Virgen, idealizada, se encuentra sola representada sobre nubes con ángeles mirando hacia abajo. Su posición es piadosa. María lleva manto amplio hasta los pies, en el que se utiliza la técnica del estofado. </li></ul>
  29. 30. Conjunto y detalle de la Inmaculada de la Catedral de Sevilla, conocida como &quot;La Cieguecita&quot; (1629-1630)
  30. 31. BUSTO DE SAN IGNACIO DE LOYOLA, DETALLE. J.M. MONTAÑÉS.
  31. 32. LA ADORACIÓN DE LOS PASTORES, del retablo de Santiponce en Sevilla. J.M. MONTAÑÉS.
  32. 33. SAN JERÓNIMO, J. M. MONTAÑÉS.
  33. 34. ALONSO CANO (1601-1667) ESCUELA GRANADINA Virgen de la Oliva (c.1630)
  34. 35. Inmaculada (1620-1625)
  35. 36. la Inmaculada Concepción de la catedral de Granada. Alonso Cano. La Virgen es esculpida con rostro joven, mirando hacia abajo y con las manos en actitud piadosa. Lleva un manto azul que se ajusta al cuerpo a manera de huso. Sus pies se apoyan sobre nubes y ángeles.
  36. 37. Inmaculada de la Catedral de Granada (1655-56)
  37. 38. San Francisco de Asís. Pedro de Mena fue un escultor tendente a la realización de representaciones místicas y también dramáticas, con exaltación de los sentimientos.
  38. 39. la Inmaculada, Pedro de Mena.
  39. 40. la Magdalena penitente, Pedro de Mena.
  40. 41. Otros artistas de la Escultura Barroca en España <ul><li>Juan de Bolonia realiza el retrato ecuestre en bronce de Felipe III. de la Plaza Mayor de Madrid. </li></ul>El italiano Pietro Tacca realizó también el retrato ecuestre de Felipe IV que se encuentra en la Plaza de Oriente de Madrid . Tacca esculpió el caballo en corbeta y sostenido con las patas traseras y la cola.
  41. 43. EL SIGLO XVIII: EL GUSTO ROCOCÓ. FRANCISCO SALZILLO (1707-1783). MURCIA. Por su parte Francisco Salzillo fue un escultor de la Escuela de Murcia que realizó su obra durante la primera mitad del siglo XVIII. Introdujo en España la moda de los belenes, de los pesebres de Nápoles . Su escultura tiende a la dulzura y elegancia con predominio de los colores pastel . Se considera a Salzillo como la transición entre el barroco y el rococó . La oración en el huerto, detalle
  42. 44. La oración en el huerto, Paso procesional (1752)
  43. 47. VIRGEN DE LAS ANGUSTIAS (1740) detalle
  44. 48. La Caída (1752), conjunto y detalles
  45. 49. El Prendimiento (1765), conjunto y detalle de San Pedro El beso de Judas, detalle de El Prendimiento
  46. 50. LA DOLOROSA, FRANCISCO SALZILLO (1755)
  47. 51. Cristo de la Agonía (1773-1774)
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