C olor

BIENVENIDOS...

COLOR, FORMA, TEXTURA

En un principio no existían ni formas ni colores….. Y en la tierra reinaba la oscuridad….. (Génesis, Sagrada Biblia)

SIN LUZ, NO PUEDE HABER COLOR...

............Entonces EL dijo :” Hágase la luz Y La luz se hizo

LUZ
Es Energía lumínica.
Es un tipo de energía electromagnética.
Es un flujo de partículas energéticas desprovistas de masa (Fotones).

LUZ
Es una radiación electromagnética en un rango espectral detectable por el ojo humano.(400-700 nanòmetros)

Cuando la luz hace contacto con un diente:
El esmalte difunde y transmite la luz. Si la capa dentinaria es muy delgada
o si no hay dentina por detrás de la capa del esmalte (como en el borde
incisal) parte de la luz es transmitida a través del diente hacia la cavidad
oral. La cavidad oral puede reflejar la luz de fondo a través del esmalte.

El esmalte también dispersa luz azul preferentemente y esto provee de un
efecto opalescente en el borde incisal.

Cuando la luz choca con la dentina, parte de la luz es absorbida y parte es reflectada de regreso a atrás a través del esmalte.

La luz que es reflejada y refractada de regreso al ojo, produce el color del diente.
La textura de la superficie de un diente juega un papel en el color percibido, i.e., una superficie más suave aparecerá más blanca (o con un valor más alto) que una superficie irregular

TEORIA DEL COLOR MULTIFACTORIAL TRIDIMENSIONAL EMISOR RECEPTOR INTERPRETE MATIZ CROMA VALOR El Color RUFENACHT, CR. Fundamentals of Esthetics. Chicago: Quintaessence, 1990:92.

Propiedades de la Luz
Absorción
Reflexión
Interferencias
Difracción o deflexion
Polarización
Velocidad de propagación.(300.000Km/seg)

Comportamiento Óptico de la Luz Capacidad de los cuerpos opacos de no dejar pasar la luz a través de su interior. Capacidad de los cuerpos transparentes y translucidos de dejar pasar la luz por su interior. ABSORCION TRANSMISION Variación de la onda lumínica cuando pasa de un medio a otro. REFRACCION Descomposición de la luz cuando está se desplaza muy cerca de un borde opaco. DIFRACCION

Comportamiento Óptico de la Luz Capacidad de una superficie de desviar los rayos lumínicos que incidan sobre ella, cuando la superficie es lisa el ángulo del rayo reflejado es igual al ángulo del rayo incidente. Propiedad mediante la cual el Indice de Refracción de un haz de luz varía dentro de un cuerpo translucido /esmalte dentario, vidrio esmerilado. REFLEXION DISPERSION

En pacientes jóvenes, los dientes son más brillantes (valor más alto) y menos translúcidos. Con la edad, la capa de esmalte se adelgaza y se vuelve más translúcido, exponiendo más tejido Dentinario haciendo que los dientes se vuelvan más obscuros (valor más bajo) particularmente en el tercio gingival. Las áreas de mayor intensidad de color (croma) serán en la región gingival del diente debido a una capa de esmalte más delgada haciendo a la dentina más visible.

El tono para cuerpo es una combinación del color dentinario y una ligera contribución del color de la capa del esmalte y de la morfología de la superficie. La literatura sugiere que la intensidad del tono de cuerpo es 1-2 tonos más clara que la del área gingival. El área incisal exhibe un alto grado de translucidez en tanto la cantidad de dentina presente decrece hacia el borde incisal.

Cualidades de la Luz
Reflexión
superficie lisa superficie corrugada

Refracción

Dispersión

COLOR:
ES UNA CUALIDAD DE LA LUZ Y NO DE LA MATERIA

Medición de la Luz
La luz se mide por nanómetros(nm)
Un nanómetro es igual a la mil millonesima parte del metro.
1 amgstrong es una unidad de medida de las longitudes de onda equivalente a la diez millonésima parte de un milímetro.

Distribución espectral de la energía electromagnética I RAYOS CÓSMICOS .00001 nm RAYOS GAMA. .001 nm RAYOS X 1.0nm RAYOS ULTRAVIOLETA LUZ 380 nm-720 nm

Distribución espectral de la energía electromagnética II LUZ 380 nm-720 nm INFRA ROJOS 1/1000 mm MICRO ONDAS T.V. 1 m. RADIO 1 Km PODER ELÉCTRICO 1000Km

TEMPERATURA DEL COLOR

Elementos para la Percepción del color
Fuente lúminica
Ojo
Objeto

Fuente Lumínica
El sol es la fuente lumínica por naturaleza

COLOR
EL Color es Luz
La descomposición de la luz blanca da los colores del espectro solar.
Rojo
Amarillo
Verde
azul claro
azul oscuro
púrpura

COLOR
Color es la impresión que hace en la retina la luz reflejada por los cuerpos
Es la cantidad de luz que refleja un objeto determinado

Como determinar el Color

Atributos del Color
TONO
Es el color que refleja un objeto determinado ( rojo, verde, etc.,).

M: TONO NARANJA L: TONO AMARILLO R: TONO ROJO

Atributos del Color
INTENSIDAD
Es la fuerza con que un objeto refleja las ondas lumínicas (diferentes gamas de un color).

IGUAL TONO DIFERENTE INTENSIDAD

Atributos del Color
VALOR
Cantidad de grises que tiene un color.

Monocromáticos
Son colores constituidos por radiaciones de una sola longitud de onda
Son colores puros

Policromáticos
Son colores constituidos por Superposición de radiaciones visibles de diferentes longitudes de onda.
Son colores compuestos.

Alteraciones en la percepción del color
Daltonismo
JohnDalton (Físico-Químico Inglés)
Incapacidad congenita para percibir los colores
Existen tres formas distintas de daltonismo
Rojo como gris y amarillo como grisaseo.
Ceguera total para el verde que se ve como gris claro.
Ceguera total para todos los colores.

SOMBRA NEGATIVA

ILUSION

CEGUERA AL COLOR

LA VISION INDIVIDUAL UTILIZANDO EL SENTIDO DE AGUDEZA VISUAL PROPIO, COMBINADO CON LA PERCEPCION PERSONAL Y SUBJETIVA, PUEDEN ALTERAR ADVERSAMENTE LA SELECCIÓN DEL COLOR POR EL ODONTOLOGO.

Opacos
No permiten el paso de la luz a través de ellos .
Cuerpos

Los tonos Dentinarios son los más opacos (menor translucidez). Los tonos para Cuerpo son menos opacos (menos translúcidos), después los tonos para Esmalte y finalmente los tonos Translúcidos son casi transparentes.
Opacidades

Translucidos
Dejan pasar ”algo” de luz a través de ellos pero no permiten que se vea lo que hay detrás.
Cuerpos

T ranslucidez

Cuerpos
Transparentes
A través de los cuales se puede ver claramente.

Colores Luz (Síntesis Aditiva)
Colores Primarios
Rojo
Verde
Azul Oscuro
Colores Secundarios
Amarillo
Magenta o Fucsia
Azul Claro (Cyan)

Colores Luz (Síntesis Aditiva)
Negro:
Ausencia de color
Blanco:
Suma de todos los
colores

Colores Pigmento (Síntesis Sustractiva)
Primarios:
Amarillo, Magenta y Cyan

Colores Pigmento (Síntesis Sustractiva)
Negro:
Es la mezcla de los tres colores primarios.
Blanco:
Es al ausencia de color

Colores Complementarios
Los colores complementarios realzan la intensidad o croma del color complementado.
Si se mezclan en partes iguales un color y su complementario obtenemos un color gris neutral, esto permite neutralizar los excesos de color en odontología.

Los colores como el azul o el violeta no son utilizados en Odontología, pero conociendo los principios de los colores complementarios los podremos utilizar para neutralizar excesos de amarillo o rojo.
Si se mezcla un color con una menor cantidad de subcomplementario obtenemos una disminución de la intensidad o croma del color inicial

COMPLEMENTARIOS

CARTA DE NEUTRALIZACION DE COLORES
TONO NEUTRALIZADOR
AMARILLO- GRIS
GRIS OSCURO
GRIS- MARRON
ROJO- MARRON (MANCHAS POR TETRACICLINAS)
DECOLORACION DENTAL
BLANCO O VIOLETA CLARO
AMARILLO, AMARILLO- NARANJA, BLANCO O ROSA
AZUL- VERDE, AZUL CLARO O VERDE CLARO
AZUL- VERDE, GRIS CLARO O AZUL CLARO

CONTRASTE SIMULTÁNEO
Un blanco resulta más blanco cuanto más oscuro es el tono que lo rodea.
Un gris resulta más intenso cuanto más claro es el tono que lo rodea.
Un color es más claro o más intenso según el tono o color que le rodea.

NEGRO
Intensifica la luminosidad de los colores.
BLANCO
Profundiza su tono
GRIS
Lo neutraliza

CONSIDERACIONES ADICIONALES . OTROS DOS FACTORES PUEDEN AFECTAR EL COLOR , LA ESTETICA, Y LA APARIENCIA FINAL DE LAS RESTAURACIONES...

TEXTURA SUPERFICIAL
FORMA

TEXTURA SUPERFICIAL
SUPERFICIE
BRILLANTE
BRILLO SUAVE
MATE SUAVE
MATE ASPERO
ASPERO
VALOR
MAYOR
MENOR

FORMA
SE DEBE CONSIDERAR:
FORMA DE LA SUPERFICIE VESTIBULAR
DIRECCION DE LOS BORDES INCISALES
CONTACTOS
ANGULOS DE LAS LINEAS TRANSICIONALES

FORMA
DIENTES PLANOS Y BRILLANTES SE VERAN MAS LARGOS.
RESTAURACIONES CON SUPERFICIES CURVAS, ANGULOS REDONDEADOS, Y POCO GLASEADO SE VERAN MAS CORTOS.
UN DIENTE QUE ESTE MAS VESTIBULARIZADO EN EL ARCO SE VERA MAS BRILLANTE QUE UNO QUE ESTE LINGUALIZADO.

METAMERISMO

METAMERISMO
Es la inhabilidad de algunos colores para reflejar la misma cantidad de luz ante el cambio de la fuente de energía lúminica.
Existen algunos colorantes de tipo inorgánico que no sufren metamerismo

METAMERISMO

ALTERACIONES EN LA PERCEPCION DEL COLOR
LOS RAYOS DE LUZ QUE PASAN POR UNA CLARABOYA ADQUIEREN UN COLOR BLANCO AZULADO.
LOS EMITIDOS POR NUESTRA LAMPARA DE LUZ SON AMARILLOS O NARANJAS.

REPLICA DEL COLOR

Replica de Color
Otros Factores a tener en cuenta
Profundidad de la cavidad oral
Línea de sonrisa
Margen gingival
Color de los Labios
Posición del diente en el arco

Replica de Color
Otros Factores a tener en cuenta
Sombras
Desgastes
Manchas
Incidencia de luz

CONTEXTO

Replica de Color C M I D M Cada paciente tiene sus características individuales. Mapa Cromático

TOMA DE COLOR
Medio ambiente.
Luz natural.
Luz corregida.
Posición del paciente.
Posición del operador.
Fuente de luz.

Replica de Color
Para eliminar el metamerismo.
Se logra buscando el color del diente bajo diferentes fuentes de luz.
Tratar de reproducir la curva espectral del diente natural o por lo menos coincidir con esta en varios puntos .

Replica de Color
Transmitir, reflejar y absorber la luz de la misma manera que el diente natural.
Acostumbrarse a diagramar los diferentes colores que se usan en las diferentes áreas del diente.
Generar el color de la misma manera que lo genera el diente natural.
Tener en cuenta los aspectos especulares y de profundidad del diente.

Percepción del Color Los factores climáticos y la hora del día alteran la percepción del color.

Percepción del Color
En las horas de la mañana la luz natural es de tonos rosados

Al medio día la luz natural es blanca.

En un día nublado los rayos de luz natural son de tonos purpúreos.

En las horas de la tarde la luz natural emite rayos rojo naranja.

Alteración del Color
La percepción del color se altera por:
Condiciones inherentes al operador.
Presencia de elementos como:
Tela de caucho.
Incrustaciones metálicas adyacentes
Colorantes labiales
Color de la piel
Color del vestido

Alteración del Color
La percepción del color se altera por:
Factores Climáticos
Hora del día.
Luz artificial del consultorio
Luz natural que entra por claraboyas
Luz natural a través de vidrios con filtros .

Guías de Colores

A1-A4: Rojizo-Parduzco
B1-B4:Rojizo-Amarillento
C1-C4: Matices de Gris
D2-D4: Rojizo- Gris

Las guias no son un indicador exacto de la replica de la curva espectral de los dientes por diferentes factores.
Tome el color bajo diferentes fuentes de luz
Tenga en cuenta los factores que pueden alterar la percepción del color (labial,tela de caucho, profundidad de la cavidad oral, hora del día, filtros de luz, etc...)
Trampa de los Grises

Color Vitapan Aproximación con 2 colores Aproximación con una sola capa Aproximación con capas Múltiples

LA CORRECTA SELECCIÓN DE LA TONALIDAD ES LA CLAVE. MOTIVO: La edad de la persona determina el espesor de las capas en el esmalte

CROMA VALOR

M: TONO NARANJA L: TONO AMARILLO R: TONO ROJO

VITA 3D MASTER Bleachedguide

ESPECTROFOTOMETRO

EL CAMINO CORECTO PARA LA DEFINICION DEL COLOR VITA 3D MASTER

1. MOMENTO La definición del color debería realizarse antes de la preparación, ya que después el diente presenta un efecto demasiado blanquecino debido a la deshidrogenización

2. LUZ La definición del color deberá hacerse bajo condiciones de luz normalizada

3. AYUDAS PARA LA VISION Siempre que sea posible, la definición del color es recomendable realizarse sin gafas, ya que los cristales de gafas matizados alteran el color del diente

4. ENTORNO El conjunto del entorno debe ser discreto y más oscuro que el diente. No podrá haber cortinas de color, ni objetos multicolores al otro lado de la ventana, ni pintalabios, ni ropa de colores fuertes, estos deben cubrirse con un peto de color azul claro

5. DISTANCIA Para definir el color del diente hay que sostener la guía de colores a la mayor distancia posible del paciente ( el largo del brazo ).

6. CLARIDAD DEL DIENTE Para definir el grado de claridad del diente resulta útil bajar la iluminación de la sala. De este modo se facilita la determinación exclusiva de claro y oscuro

7. FATIGA Los ojos se fatigan a los 5-7 segundos. Por eso en cuanto aparezcan signos de fatiga, hay que mirar brevemente una superficie neutra y después continuar con la definición del color

8. DESINFECCION Después de cada definición de color, hay que desinfectar la guía de colores. La VITAPAN 3D Master puede desinfectarse hasta los 140 grados C

9. ENCARGADO DE DEFINIR EL COLOR Si el tiempo y el lugar lo permiten, la definición del color debería seleccionarse consultando al protésico dental que efectuará la restauración

10. AYUDAS Como ayuda se diagrama sobre un formato preestablecido las instrucciones adicionales para la elaboración de la restauración

REQUERIMIENTOS DE UN MATERIAL RESTAURADOR
Estabilidad Dimensional.
Resistencia Abrasiva.
Resistencia Compresiva.
Resistencia Tangencial .

REQUERIMIENTOS DE UN MATERIAL RESTAURADOR
Resiliencia adecuada.
Biocompatibilidad.
Insolubilidad e indestructibilidad.
Adhesión y sellado marginal.

RESTAURACIONES INDIVIDUALES OPERATORIA ESTETICA Y ADHESIVA Técnica Directa Técnica Indirecta

Restauración Estética Contemporánea Técnica Directa
Resinas Compuestas Híbridas, Microhíbridas, Nanohíbridas (de Alta, Mediana y Baja Densidad)
GUZMAN H.J. “Biomateriales Odontológicos de Uso Clínico”. Ecoe Edic. 4º Edición. Capítulo XVII. paginas 393-408 Bogotá D.C.- Colombia.

Alternativas Indirectas en Restauración Estética Técnica Indirecta
Resinas Compuestas Híbridas (de Mediana Densidad)
Cerómeros
Cerámicas
GUZMAN H.J. “Biomateriales Odontológicos de Uso Clínico”. Ecoe Edic. 4º Edición. Capítulo XVII. paginas 393-408 Bogotá D.C.- Colombia.

Comportamiento óptico del Material Restaurador

Translucidez Óptima

Opalescencia Fluorescencia

RESTAURACIONES DIRECTAS CLASE IV

Indicaciones

Restauraciones directas anteriores y posteriores
T écnica de sándwich con materiales de ionómero de vidrio modificados con resina
Reconstrucción de cúspides
Reconstrucción de muñones
Restauraciones indirectas anteriores y posteriores incluyendo inlays, onlays y carillas .

PROS
PROBABLEMENTE EL CASO MAS DRAMATICO EN RESTAURACION
PERMITE DEMOSTRAR SU CAPACIDAD Y ALTO NIVEL ARTISTICO

CONTRAS
RESTAURACIONES, TECNICAMENTE DIFICILES
DEMASIADO A MENUDO SE COMBINA CON CARILLAS INNECESARIAMENTE

Selección del Color

Factores a tener en cuenta en la selección del color
Determine el tono necesario para la restauración antes de preparar el diente.
Un diente desecado será más claro de lo normal.
Por lo tanto, un tono tomado sobre un diente desecado, será más claro que el del diente al momento de rehidratarse.

Seleccione el tono del Cuerpo examinando las áreas gingivales y centrales del diente.
Al reemplazar la dentina, use un tono OA3
No olvidemos la importancia de la profundidad cavitaria, en cavidades de más 3mm agregue Color OA3 y la Gama de A o B que se haya seleccionado
Factores a tener en cuenta en la selección del color
Examine las áreas proximales e incisales para seleccionar un tono para cavidades incisaels y/o proximales.
Use solamente un tono de color A o B cuando reemplace esmalte únicamente.
C M I D M

Si solo usa 1 tono para la restauración, se prefieren los tonos Cuerpo.
Para obtener la mejor estética, coloque una capa en tono de A o B sobre un tono cuerpo OA3. Esta técnica aumenta la vitalidad de la restauración final, imitando la estructura dental.

El sustrato puede generar variaciones en color y opacidad.

SELECCIÓN DE COLOR
Ambiente interno dental
Higiene dental
Humedad
Posición relativa

Selección De Color
Guías de colores
Guias adecuadas
Distancia
Tiempo
Posición
Distancia? Tiempo ? Posición ?

SELECCIÓN DE COLOR
Observadores
Profesional
Paciente
Auxiliar

SELECCIÓN DE COLOR
Características dentales
Profundidad Cavitaria.
Determinar color básico de cuerpo
Determinar color y características de esmalte
Determinar características individuales y de desarrollo
(Bordes Cuello Mamelones Hipocalcificaciones Líneas de Retzius Líneas de fractura)
Textura superficial
Brillo superficial

Haga algún ensayo del color antes de grabar y colocar adhesivo colocando resina de los tonos escogidos sobre el diente sin acondicionar.
El color y la opacidad de una resina se verá afectado por su espesor.

Obtenga un acuerdo con el paciente sobre la exactitud del tono. Remueva el bosquejo del diente fácilmente con el toque de un explorador

O.MODERNA
Cavidades con ángulos redondeados
Extensión limitada a la lesión cariosa
Técnicas de conservación de rebordes
Profundidas cavitarias limitadas a la lesión
Adlhesión micromecánica

Incrementos del Material

Replica de color en resinas compuestas

El esmalte generalmente muestra un efecto opalescente claro. En el borde incisal, la dentina está completa- mente cubierta por el esmalte. La dentina es clara con mínimas variaciones de color. PACIENTES JOVENES: colores muy claros PACIENTES ADULTOS: colores medianos El esmalte generalmente es más bien neutro, tirando a marfil. La dentina puede estar expuesta a nivel incisal, y ser más obscura.

PACIENTES J ó v e n e s

PACIENTES A d u l t o s

PACIENTES MAYORES: colores muy oscuros El esmalte es más fino y más translúcido. La dentina adyacente a nivel incisal es como un “muro” con ligeras concavidades, vestigios de la estructura original en lóbulos del tejido. La dentina es relativamente oscura.

M a y o r e s PACIENTES

RESTAURACIONES DIRECTAS CLASE IV STATE OF THE ART

Materiales e Instrumental

VITAL-SCENCE- ULTRADENT MIRIS, BRILLIANT NANO- COLTENE POINT 4, PREMISE- KERR FOUR SEASONS, TETRIC EVO CERAM- IVOCLAR FILTEK SUPREME, FILTEK Z350- 3M-ESPE ESTHET-X- DENTSPLY GRADIA- GC VENUS- KULTZER ADMIRA- VOCO

5 AÑOS DESPUES

METODO A MANO ALZADA (SIN CARACTERIZACIONES) 2 mm

6 años después

METODO A MANO ALZADA (CARACTERIZADO)

METODO CON PATRON

1 año

TERMINADO Y PULIDO

Caso 1

Caso 2

GRACIAS…

REFERENCIAS ODONTOLOGIA ESTETICA. ASCHHEIM-DALE.2002 2a. EDICION PORCELAIN LAMINATE VENEERS. GARBER, GOLDSTEIN,FEINMAN.2003 FACETAS DE PORCELANA. FREEDMAN, McLAUGHLIN, 2002 FUNDAMENTALS OF ESTHETICS. RUFENACHT,2000 ESTHETICS OF ANTERIOR FIXED PROSTHODONTICS. CHICHE,2003 EL GRAN LIBRO DEL COLOR. PARRAMON,1998

C olor

by Andres Cardona Franco

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