Segunda parte de la sección de cine digital y nuevas tecnologías del curso sobre lenguaje audiovisual, centrado principalmente en el cine digital, el paso de 2K a 4K.

1. Lenguaje audiovisual:
El cine digital y las nuevas
tecnologías como soporte para el
discurso cinematográfico
Juan Pedro López Velasco

2. Índice
• El cine digital: consecuencias.
• Manipulación de imagen (efectos visuales)
• Algunas tecnologías empleadas:
– Steadicam
– Cámaras de alta velocidad (Phantom)
– Cámaras digitales HD: DV, HD (2K), UHD (4K)
• Nuevas tecnologías:
– 3D estereoscópico.
• Animación
– Motion Capture
– Stop Motion / Rotoscopía

3. Hitos en la producción de cine
• Introducción de cámaras más ligeras y asequibles
a partir de la II GM.
• Aparición del cine independiente, ya no hace falta
pertenecer a los grandes estudios de Hollywood.
• Explotación del género cinematográfico -> Roger
Corman (50s).
• Creación de asociaciones de cine.
• Efecto democratizante (algo similar al paso a
digital)

4. Diferencia en las cámaras

5. Pero, ¿qué es el cine digital?

6. Cine digital
• No es lo mismo captura que postproducción
(edición), transmisión, proyección en cines o
almacenamiento (dvd).

7. Esquema cine digital
Rodaje
¿Cámara analógica o
digital?
Postproducción
(Edición de imagen/sonido,
Inserción de efectos)
¿Edición lineal
(moviola) o no lineal
(software)?
Almacenamiento:
Creación del máster
Proyección
en salas
Distribución
¿Cinta o disco
duro?
DVD/Blu-ray
¿Proyector digital o
analógico?

8. Resoluciones (I)

9. Resoluciones (II)

11. Cámara digital vs. Analógica
M. Night Shyamalan (After Earth)
Sony's CineAlta F65 (4K)
Pedro Almodóvar (La piel que habito)
Arri (35mm)

12. Evolución del cine digital (I)
• 70-80’s: Experimentación en imaginario y
técnicas que emplean vídeo en diferentes
formatos como uso parcial.
Tron (1982)

13. Evolución del cine digital (II)
• 80’s: Aparición de la videocámara (CCD):
– Antonioni “El misterio de Oberwald” (Vídeo PAL)
– Coppola “Corazonada” vídeo y película
– Peter del Monte “Julia y Julia” (Vídeo HD).

14. Evolución del cine digital (III)
• 90’s: Revolución en los efectos visuales:
– James Cameron: “Abyss” y “Terminator 2”
– Técnica del Morphing
– Spielberg: “Parque jurásico”

15. Evolución del cine digital (IV)
• 1995: Toy Story (primer largometraje realizado
íntegramente por ordenador).
• Inicio del cine de animación por ordenador:
– Final Fantasy (2001), busca el realismo.
– Polar express, Beowulf -> Salto al 3D.

16. Evolución del cine digital (V)
• Cine Dogma: “Celebración”
(Vinterberg, 1995), “Los idiotas” (Von
Trier, 1998), filmadas con mini-DV: low-tech y
low-cost.
• Utilización del DV como medio artístico y para
representar conceptos:
– Godard :“Eligio del amor” (2001)
– Rohmer: “La inglesa y el duque” (2001)
– Lynch: “Inland Empire” (2006)
• Cambio en el concepto del documental:
– Pedro Costa

17. Evolución de Cine Digital (VI)
• 2001: Cine digital de HD (2K)
• Asociación Sony + Panavision: Cámaras
CineAlta
• Primeras películas íntegramente digitales:
– Vidocq (2001)
– El arca rusa (2002)
– Episodio II: El ataque de los clones (2002)

18. Resoluciones

20. Evolución de Cine Digital (VIII)
• 2001-2007: Utilización de cámaras digitales
HD para facilitar la versatilidad e inserción de
efectos.
• Algunos directores se pasan al digital, otros no
– Michal Mann: “Collateral” (2004)
– David Fincher: “Zodiac” (2007)
– Y un largo etcétera.

21. Evolución de Cine Digital (VIII)
• 2011: Salto del cine 2K al 4K, con la cámara
Red One.
• Lars Von Trier: “Anticristo” (2010), pero utiliza
también la phantom, y la película no es
íntegra 4K.
• Primera película íntegra 4k: Fincher “La red
social” (2011).

22. Evolución de Cine Digital (IX)
• 2012: Cámaras Sony 4K (CineAlta 4k)
M. Night Shyamalan (After Earth)
Sony's CineAlta F65 (4K)

23. Evolución de Cine Digital (X)
• 2012: “El Hobbit” (Peter Jackson).
– Presentada en HFR (alta frecuencia de imágenes) y a
48 imágenes por segundo
– Solución técnica que facilita un brillo 3D a niveles
lumínicos de 2D
– Dos veces más luz que suministradores de 3D a 24fps

24. Características del cine digital (HD)
• Medio más pictórico (¿?)
• Nueva estética de la imagen
• Fotorrealidad
• Onírico
• Colores saturados
• Ausencia de grano
• Algunos pioneros en el uso: Michael
Mann, David Lynch, DePalma, David Fincher.

25. Collateral (I)
• Capturar imágenes en la oscuridad de los
exteriores nocturnos
• Iluminación nocturna de la ciudad
• No emplear luz adicional en lo posible

26. Collateral (II)
• Tono de iluminación azul verdoso
• Lentes de menor distancia focal, tienen una
profundidad de campo mucho mayor
• Las escenas diurnas han sido rodadas en
35mm

27. Inland Empire (David Lynch)
• Utilización de imagen digital de diferente
resolución para distinguir la textura.
Grabada con cámara DV
semiprofesional
Colores saturados
Efecto televisivo
Primeros planos

28. Distinción lingüística
Film
Movies
Película

29. Opiniones en contra
• Tarantino: “Las proyecciones digitales son
como ver la televisión en público”.
• “Tanto la captación como la proyección en
digital hacen que tenga ganas de dejar el cine”

30. Opiniones a favor: Lynch
• Lynch: “El digital permite que cualquiera que
tenga una idea pueda expresarla. Los cines
acaban siendo únicamente para los
blockbusters.
• “Internet es el aliado del creador
independiente. Es difícil encontrar una
audiencia para tu trabajo y allí es donde la
encuentras. Eso es muy bonito.”

31. 70mm
• Lo convencional es 35mm, pero también
existe el cine en 70mm:
– IMAX (equivalente a 12K -> 12288x6480).
Ultra Panavision 70 (Ben-Hur)
Cines IMAX

32. Hubo un 55mm
• Cinemascope 55 (1930)

33. Montaje: Moviola vs. Edición no lineal
Vs.

34. Posproducción digital
• 1991-1994. Software para trabajo en edición
no lineal:
– Adobe Premiere
– También otros: Avid
• 1993-1994. Software para inserción de efectos
digitales
– Posteriormente After effects

35. Proyector analógico vs. digital

36. Cinta

37. Proyector digital

38. Proyector analógico vs. digital (II)

39. Manipulación de la imagen en
postproducción

40. Chroma key (clave de color)

41. Películas íntegras en fondo azul

42. Manipulación de objetos e iluminación

44. Utilización de fondos pictóricos

45. Fondos pictóricos digitales
La inglesa y el duque (Rohmer, 2001)

47. Maquetas y miniaturas

48. …y no tan miniaturas
• Animatronics

51. After effects

52. Humo, explosiones, fuego (I)

53. Humo, explosiones, fuego (II)

54. Iluminación

55. Efecto bala
• Slow Motion:
– Like a rolling stone
– Matrix
http://cinepropagandaycintasdevideo.blogspot
.com.es/2012/09/phantom-cam-la-camara-
que-detiene-el.html

56. • Cámaras capaces de capturar a una velocidad muy
superior a la del ojo humano.
• Usos múltiples:
– I+D
– Medicina
– También artísticamente
• Inconveniente: requiere una fuerte fuente de
luz, ya que el obturador se abre una breve fracción
de tiempo.
Cámaras de alta velocidad

57. Phantom HD
• Cámara de HD (2048x2048)
• Capaz de rodar 1052 frames por segundo

58. Ejemplo
Anticristo de Lars Von Trier

59. Cámaras de alta velocidad
• Phantom

61. Steadicam
• Creada en 1975
• Debuta en “Bound for glory” (1976)
http://www.youtube.com/watch?v=awjDKFTZ
aes
• Pronto se extiende: Kubrik, Scorsese, Coppola.

62. Steadicam (II)
• Partes de una steadicam

63. Steadicam (III)
• http://vimeo.com/60974401

64. Escena completa
• Tras múltiples efectos. Vídeos VFX Breakdown:
• http://www.youtube.com/watch?v=PRE1Ot1s
LTc
• http://www.youtube.com/watch?v=HFzRR5LJ
gjs