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Estrasburgo

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  1. 1. Página 1EUROPEU PARLEMENT PARLEMENT LE EUROPEEN IL parlamento EUROPEO ESTRASBURGOAS.ARCHITECTURE-STUDIO_1999_2009Página 2Lionel Blaisse PREFÁCIO Em 5 de maio de 1949, 10 países europeus assinaram o Tratado deLondres, criando o Conselho da Europa. Seu objetivo era preservar e promover os direitoshumanos, da democracia e da cons- Estado institucional. Por proposta por Lord Ernest Bevin - Oministro britânico dos Negócios Estrangeiros -, Estrasburgo foi escolhido como sede: "estagrande cidade, que deu testemunho a estupidez da raça humana é chamada a tornar-se umsímbolo da unidade da Europa, um lugar ideal para prosseguir este grande projeto em umaatmosfera de boa fé, em vez de dominação ". 01 de janeiro de 1958 viu a criação daComunidade Económica Europeia instituída pelo Tratado de Roma, assinado em março do anopassado pela Bélgica, França, Alemanha, Itália, Luxemburgo e na Holanda. Sentado pela primeiravez, três meses mais tarde, em Estrasburgo, o seu parlamentar montagem adquiriu seu nomeatual do Parlamento Europeu em 1962. Esses países foram joi- Ned pela Dinamarca, Irlanda eReino Unido, em 1973. Eleição por sufrágio universal só teve lugar em nove países membros apartir de 1979. Alternando com o Conselho de quatro Eu- sessões de corda, suas 12 sessõesanuais foram realizadas no novo Palácio da Europa construída dois anos antes por HenryBernard, na capital da Alsácia. Na sequência da adesão da Grécia em 1981 e depois de Portugale Espanha em 1986, a Europa do Doze percebeu que a queda do muro de Berlim, no final de1989 resultaria inevitavelmente em sua alargamento considerável. Como oficialmentepromulgada durante a cimeira de Edimburgo de 1992, o que levou a o comissionamento de umasede específica, em Estrasburgo, exclusiva para os seus requisitos e onde as 12 sessões plenáriasteria lugar, com Bruxelas hospeda o parlamentar comissões e Luxemburgo, a Secretaria-Geral.Em 1990, Estrasburgo lançou um concurso internacional de arquitetura em um site pertencentea da cidade localizado no bairro das instituições europeias em frente ao Palácio da Europa eofuturo Tribunal Europeu dos Direitos Humanos projetados por Richard Rogers. Designado comoo vencedor da competição na primavera seguinte, a AS.Architecture-França-base Estúdioagência dedicou uma grande quantidade de energia ao longo dos próximos oito anos comsucesso com- completar o maior projeto de construção na Europa. Depois de 1.188 dias detrabalho, o seu 220.000 m2 foram finalmente entregue em janeiro de 1999 e, seis meses maistarde, o prédio viu a sessão inaugural do nova assembléia - representando 15 Estados-membrosdesde 1995 - cujos poderes legislativo tinha sido expandiu para partes iguais poderes de decisãocom o Conselho de Ministros. Ao completar dois mandatos de cinco anos de escritório queviram a União Europeia se expandir para 27 mem- bros, 2009 vê o Parlamento Europeucomemorar o 10 º aniversário de sua sede, um ano coincide com a reeleição de sua montagem.Para celebrar esta ocasião, os designers do Parlamento, AS.Architecture-Studio, decidiu rever oarquitetônico, urbano, paisagismo destino, regional e política deste prestigiado instituição
  2. 2. internacional através deste livro um pouco atípico. Enquanto um edifício emblemáticonaturalmente encontra-se sob os holofotes da mídia no momento de sua inauguração, é raropara que ele continue a atrair a sua atenção a posteriori, apesar do fato de que a arquitetura é,por definição, sustentável. Para esta revisão, o autor convida o leitor a acompanhá-lo em umaviagem de re-descoberta - um visitar na forma de um tour didático arquitetônico - que lança umolhar mais atento sobre a novembro de 2008 sessão parlamentar e revela as muitas facetasdeste edifício, como revelado pelas fotos tirada pelo fotógrafo Georges Fessy.Página 3Jerzy Buzek PRESIDENTE DO PARLAMENTO EUROPEU Roland Ries Prefeito de EstrasburgoINTRODUÇÃO Durante o período compreendido entre o início da construção do "Louise-Weiss"no edifício Década de 1990 após a queda da Cortina de Ferro para a sua conclusão, há dez anos,nós criamos as condições necessárias para integrar a Europa Central e Oriental para os Estadoseuro- União Europeia. Tinha chegado o momento de cumprir a promessa de proporcionar paz,estabilidade, prosperidade e progresso para todas as nações européias, muito da mesma formaque os países livres do nosso continente tinha feito no passado para as nações vizinhas.Conforme o presidente do Parlamento Europeu eleito por membros que representam os 27Estados e, como o prefeito de uma cidade que simboliza a reconciliação franco-alemã e boas-vem os representantes de uma Europa alargada, estamos particularmente satisfeitos emobservar que A Europa é agora tanto livre e democraticamente unida. Como anteriormenteexpressa por Jean Monnet, um dos fundadores da Comunidade, a tarefa é um da união doshomens em vez de apenas os Estados Unidos, e do Parlamento Europeu é a melhor ilustraçãodesse ideal. A democracia é fundamental para sua existência: ele fornece um ambiente onde asopiniões de 160 partidos nacionais sinceramente enfrentar um ao outro em 23 idiomasdiferentes, de uma maneira diferente de qualquer outro parlamento no mundo, e onde setegrupos parlamentares para integrar a sua diversidade. Mesmo se um parlamentar érepresentante de um ponto de vista minoritário dentro de um Estado-Membro, essa pessoapode encontrar em si mesmo um partido majoritário, em Estrasburgo, e vice-versa. O debatenão está enraizada nas tradições governamentais com oposições previsíveis. Minorias sãoformados de acordo com os eventos dentro variada constelação- ções que se estendem paraalém das fronteiras dos grupos parlamentares. O Parlamento só pode ser influente e relevanteno quadro institucional da União Europeia, se os seus membros aceitar o princípio da maioriaabsoluta e são capazes de expressar o ponto de vista das suas deputations aos membros dosgovernos no Conselho. Na maioria das situações, o Parlamento Europeu decide sobre um pé deigualdade com o Conselho, que geralmente deve ser o caso com a implementação de o Tratadode Lisboa. Embora o Parlamento Europeu é um espaço dedicado a representantes do povo, étambém aberto aos visitantes. É um cenário onde a democracia se expressa. Quando a cidadede Estrasburgo e o Parlamento decidiu, em conjunto, para construir esse monumento queprecisava de um edifício que symbo- abertura especializadas diferentes e transparência, umespaço no qual os cidadãos são capazes de cumprir sua política representantes de diversasmaneiras: seguindo uma sessão plenária da galeria dos visitantes, ter um-para-um discussões
  3. 3. com um deputado em seu escritório, ou mesmo mais dialogar conosco dentro de um grupo devisitantes. Nós gostaríamos de dizer o seguinte a todos os cidadãos europeus: chegar aEstrasburgo e ver o eleito no trabalho no "Louise-Weiss" prédio. O Parlamento Europeu é omaior parla- montagem tário do mundo eleito por sufrágio universal directo. É aqui a democra-europeu cy de batimentos cardíacos. Este Parlamento é seu. Desenvolver os seus própriospontos de vista sobre as nossas políticas e fazer suas vozes serem ouvidas.GENESIS Stasbourg: CAPITAL PARLAMENTAR DA EUROPA Em 1958, o Parlamento Europeuestabeleceu sua sede provisória, em Estrasburgo. Hoje, o 629 eleitos representantes trabalhamem escritórios e salas alugadas da cidade e realizar suas sessões plenárias no anfiteatro doConselho Europeu. O prefeito da cidade, a Sra. Catherine Trautmann, afirmou seu desejo deconstruir um edifício permitindo que os euro-deputados para ter o seu próprio anfi- teatro. Atéentão, o Parlamento tinha sido um sub-inquilino do Conselho da Europa. Como era expansão(com a adição da Rússia), o Conselho fez para recuperar suas instalações. Além para o desejo defazer Estrasburgo, capital européia, foi a necessidade de construção de um edi- fice que poderiasediar o Parlamento e representá-lo, de forma simbólica, de acordo com sua missão. Em 1990,Catherine Trautmann decidiu lançar oficialmente uma arquitetura internacional concorrênciapara a construção de um anfiteatro destinado ao Parlamento Europeu sobre terras pertencentesà cidade. A selecção do sítio corresponde a uma ideia de multi-pertencentes : O visível Vosgesde um lado, a floresta preta por outro lado, na intersecção do canal do Marne ao Reno, o riomal. Fora de uma centena de propostas apresentadas, quatro agências foram mantidas:Spadolini na Itália, Powell-Moya na Inglaterra, Jourda-Perraudin e Arquitetura Estúdio Europa,em França. As equipes apresentaram o seu projecto para o edifício do Parlamento em Primavera1991. O projeto do Estúdio de Arquitetura Europa grupo foi escolhido por unanimidade como ovencedor. Em 12 de dezembro de 1992, a Cimeira de Edimburgo, confirmou a escolha deEstrasburgo como Parlamentar da capital da Europa. Os Sers, dos quais Madame Trautmann erapresidente, tomou mais da cidade em se tornar o patrocinador. EUROPA: PARTICIPAÇÃO DOPROJETO Construção de um edifício para a Europa representa os requisitos mais exigentes. Oobjectivo consiste em encarnar a idéia de democracia em movimento, de tornar a Europa, deliberdade, de paz, um forte mas o poder deliberativo, para projetar uma arquitetura capaz detransmitir concretamente estes va- lues. Como construir 220 mil m², traduzindo abertura,diálogo, debate, assim, essencialmente um dia- lectic espírito, e escapar de uma arquitetura quecorre o risco de totalitarismo por sua escala sozinho? Projetar o site Para o leste ao norte docentro histórico de Estrasburgo, o rio corre para o mal canal que liga o Marne ao Reno. Em umbanco de 360 metros de comprimento, o rio serenamente completa a sua curva perfeita, emfrente aos edifícios do Conselho da Europa, enquanto a oeste, uma cidade jardim a partir dosanos vinte alinha a sua geometria regular de pequenas idênticas, antiquados casas cercadas porárvores. Torre da catedral de Estrasburgo, perfura o horizonte à distância. O arco, a abóbada eTorre: três grandes figuras arquitetônicas em resposta ao programa no 4,5 hectares de terradedicada à construção, o projeto arquitetônico imediatamente expressa a escolha de quase
  4. 4. saturando o enredo: a dialética entre o interior eo espaço exterior, entre plenitude e nulavontade interação em outra dimensão. O edifício está dividido em três figuras interagindo : Oarco, a abóbada e a torre. Estes três elementos cuja beacon-volume é em geral escala urbana,estruturalmente implantar os quatro principais funções do programa. O anfiteatro, o sómonólito do projeto, corresponde à primeira função, o principal e mais emblemática:deliberação. Seus madeira rodadas desembolsar para formar uma cúpula acima o telhadoinclinado da parte do edifício que reflete e revela, como uma proa, o contorno da margem dorio. Como um meteorito suspenso em vôo, o anfiteatro aparece abrigados em os quadrossucessivos transparentes do arco que abrigam as áreas de conferências, salas de reuniões eauditórios correspondentes à actividade de uma sessão. A torre abriga os escritórios de 1133 osrepresentantes parlamentares. Mas as quatro faixas, a parte privada da obra de Parlamentorepresentantes parlamentares, a parte pública no centro do anfiteatro, a área destinadaPágina 10para a imprensa, a infra-estrutura e restauração, não pode ser precisamente localizado por umou outro das figuras desde sem nunca colidem, estes quatro circuitos com os seus acessosseparados e funções precisamente determinados, sobreposição e cruzam sem cessar em umasimultaneamente sistema complexo e fluido. A última figura, côncavo, que não estava presenteno programa, tem tornar-se um dos elementos fundadores do projeto. Uma ágora, uma praçamonumental para a cidade, localizado dentro da oca torre, cria uma réplica espacial e simbólicado anfi- teatro, que ecoa e representa a dimensão pública. Finalmente, um eixo curvo apenasatravessa o edifício inteiro do grande espaço aberto localizado no limiar da torre para o edifíciocriado no outro lado do mal (para estabelecer uma ligação com o edifício ocupado pelo Parla-complementares funcionários públicos). Este eixo, cuja curva imperceptível atravessa todos osespaços sucessivos do edifício como uma espinha, oferecendo uma espécie de passeio commúltiplos pontos de vista e perspecti- ves, é materializada por uma passarela suspensa sobre aágua visivelmente ligando o Parlamento fora para o local, a cidade e que marca o o pianonobile do todo, do plano de referência .. Um Edifício Leia Dois Caminhos Visto de fora, o edifícioé, portanto, imediatamente legível e identificável: arco, torre, cúpula, e cordão umbilicalacima do rio, quase assinado, logo-típico, como um desenho, uma imagem toda o maismemorável na medida em que não tem nenhuma referência, e é ainda um objeto não-autônoma morfo- logicamente ligada ao site, contextual. Sob este aspecto sábio desimplicidade, o edifício em seguida, abriga a complexidade inerente à sua escala, mas também odesejo de criar uma arquitetura que estabelece sistemas de relacionamentos abertos, umaarquitetura que reflete a democracia, individuais e composto, no processo de tornar-se e viva.Um edifício clássico e barroco: O Círculo ea Ellipse Representando Democracia ... Duas grandesfiguras geométricas presidir o desenvolvimento de toda esta cuja escala é a de um cidade.Totalmente concebido em torno do círculo que contém a elipse - a torre - e da elipse quecontém um círculo - o anfiteatro do projeto, como arquitetura e alegoria, é quase essenti- aliarcom base nessa dialética entre uma referência e uma referência clássica barroca. A inicialdesafio simbólico de representar a democracia encontra sua expressão nessa tensão entre o
  5. 5. círculo e da elipse, no seu diálogo, do confronto e sua aliança. Esta escolha, que raízes doedifício uma dupla herança histórica, é também o seu fator de combinação. Renova a vocabula-ry ao se referir a ele como uma citação, portanto, situar o projeto na interface da suaancoragem na cultura européia, e da sua abertura à modernidade, o futuro. Dialética do círculoe da elipse De um lado, o círculo, a forma perfeita, completa e fechada, com um único centro,autônomo, cos- mogonic, que é também uma cúpula quando se refere a Boulée, utópico e total.Por outro, a elipse, com seus múltiplos enfoques, cujo significado etimológico (elleipsis) émetafórico por falta, cuja imagem nos céus não é a de uma estrela, mas da sua órbita, que éuma forma que se desenvolve, aceitando-o, a dimensão de um vazio, e multiplicidade dinâmica,derrapagem, anamorfose. Mas a combinação das duas figuras, como um modelo matemático,abre um número infinito de hipóteses espaciais e, ao mesmo tempo, liberta a arquitectura dasua ligação a um único outro, uma vez que liberta a dimensão do movimento. Através destepropósito estabelecido, a arquitetura torna-se multicêntrico, a criação de um mecanismogigantesco aberto, semelhante a um caleidoscópio, onde cada passo fez modifica uma visão etransforma a percepção.Página 11COMPOSIÇÃO E ESTRUTURA A composição caleidoscópica A esfera de madeira (alongado) émisterioso e opaco. A torre de vidro e arenito aparentemente denso, parece inacabado,equilibrando alturas desiguais entre os vãos de sua elementos metálicos estruturais ereservando a surpresa de sua praça em forma de elipse público (70 metros ao longo de seu eixomais longo) que ela abriga em sua oca. Aqui, desde a ágora, ao longo de todo altura da torre,uma falha se abre para uma perspectiva que atravessa a espessura do construindo como umabrecha magro enquadrar a vista sobre a catedral feita de arenito rosa Vosges, uma fugaimprevista visuais para a cidade. Por outro lado, como um contraponto, tangente à o anfiteatroeo arco, um retângulo de vidro quebra a continuidade visual hermético do sala de deliberação,abrindo de repente uma perspectiva sobre a água, como uma pintura em que o água torna-seabstrata. O arco de vidro, em frente à torre que o circunscreve meia, e os anfiteatro que elacontém, paradoxalmente, parece impossível de entender. As imagens da torre e esferacontraste com o arco, que se torna um eco do espaço, propagando aviões, transpa- rencies,imaterialidade visual. Sua fachada de vidro duplo térmico repousa sobre uma estrutura de aço,em si dividida em planos horizontais pelas linhas curvas da grelha perfurada cat-escalonado. Elenão é uma superfície, mas muitas paredes mais ou menos prejudicados pelo vazios outransparências compor o desenho do arco em uma sucessão de aviões. No interior, a lógicadessa transparência geometricamente orquestrada pelo encontro ou distanciamento do círculoe da elipse, e por os eixos diferentes, cria um efeito de renovação constante da paisagem,emoldurando a água e do céu no movimento do tableaux sobre a cidade que se combinam,divagar e são reco- representada na sequência de um movimento através do espaço. O arco dotelhado, uma inclinação em suspensão no céu, cujas proporções regulares metálicos e perfis sãointerrompida pela imersão incompleta da esfera (elíptica), e pela falta de vidro que sinais que oprojeto da rua principal dentro como uma colagem, é visível diversamente da torre ou a cidade,
  6. 6. semelhante a uma fachada Dentro quinta, a rua principal (200 metros de comprimento, 26metros de altura, 9,6 metros de largura), uma falha inacessível, também um tableau projectadano solo, é coberto com telhas de xisto preto desigual quebrados, entrecruzadas comtrepadeiras, irrigada e iluminado por óptica Os cabos de fibra esticado através de toda a altura.Em cada nível, arqueou passarelas ponte mais ou menos vazio vertiginoso da rua principal. Duasruas perpendiculares atravessar o primeiro, enquanto que o eixo de o edifício distribui asinflexões de sua curva na totalidade do percurso. Plantado no céu sobre o pisou terraços, acarpa ea vegetação acompanhar a espiral da torre e ajudar apagar a precisão de suas linhasgeométricas na sua linha de horizonte, e dotá-lo de sua inacabada como- Pect através daapropriação de contornos aleatórios. Muito abaixo, as árvores espaliered linden tomar a linhamineral do piso de pedras cinzentas ea parede vermelho eles percorrem. Em torno do arco,entre a fachada de vidro e da água, cerejeiras japonesas pontuam o passeio que segue a linha deassinante do rio. A estrutura de rede e Grid Um sistema de grade, tratados de forma diferente,dependendo dos números, estruturas todo o edifício. Baseado sobre o tema emblemático dacoluna, o posto, que coloca o problema clássico do rela- lação da estrutura para as conchas desuperfície - articulações com as vigas, pavimentos, paredes, tectos - O projecto destaca um postcircular cujos eixos são esvaziada. Em forma de cruz através de op- posição, ela estrutura afigura do arco em uma 9,6 x 9,6 metros malha regular de, por vezes, no forma de uma coluna dealtura, 50 metros de altura, por vezes sob a forma de um quarto de círculo de variável hei- GHTquando se cruza com as paredes perpendiculares. Este layout malha muda quando ele encontraa fachada de vidro duplo transparente do arco, descansando em uma estrutura da escada quesuporta a grade de tubos soldados de aço e os módulos de vidro da partição exterior. Lá fora, acircular torre é estruturado por raios calculado a partir do centro, que aparecem em uma grandefã de concretoPágina 12caules, e uma sucessão de transformar aviões. No lado da elipse, a estrutura radiante é cal- teda partir do foco duplo da geometria. Em ambos os lados da elipse, a imbricação das duas figurasgerar dois crescentes que estruturam a torre e conter as escadas, elevadores, trabalho do dutotécnico. O anfiteatro Espelho Ellipse A elipse do anfiteatro é espelhado por que da ágora.Equivalente em tamanho, a relação das duas elipses são determinados por um círculo, mas noanfiteatro, a elipse contém o círculo, inscrito pelo arranjo das linhas concêntricas de assentos,enquanto na torre, o esconde círculo e envolve a elipse. A elipse, assim, dividir, propagadaprimeiro pelo círculo, em seguida, por a relação entre a plenitude forte do anfiteatro ecoou peloespaço aberto da quadrado, dá à luz o posicionamento gêmeo deste lugar de poder. Oanfiteatro não é ontologias gico. A configuração dos espaços sugere que a ágora sonhou oanfiteatro que é a sua idealização, projeção, reflexão, um espelho, quase simetricamente, oanfiteatro é o lugar onde a ágora se torna concreto, polêmico e político. Dentro do anfiteatroEsta sala, com 650 lugares diferenciados para os deputados e 650 assentos varanda para osvisitantes, é o maior na Europa. Sua escala reflete a função de montagem máximo sua. Umescudo coberto com sombra menos luz (filtrado por lâminas de vidro), e acendeu no teto por
  7. 7. uma constelação ondulada de pontos de luz, o anfiteatro consegue restaurar a percepção deuma dimensão humana com uma grande precisão conjunto projetado de proporções: inclinaçãodas camadas, a proximidade do teto cuja profundidade é highligh- Ted pelo movimento dasondas de luz eo jogo da elipse. ESCALA: A ILUSÃO MATEMÁTICA Duzentos mil metros quadradosdistribuídos por 18 níveis de um edifício cujo 60 metros altura é medida a partir da varanda dacatedral, imediatamente posiciona o edifício como macro-arquitetura. Mas, enquanto o edifíciopode ser lido a partir do exterior, como um objecto unitária, dentro desdobra e quebra todauma gama de planos, medidas, perspectivas, em uma rever- cantar movimento, adequada paraas duas escalas: a urbana e humana. Se os arquitetos pronunciou a questão da escala para seruma das principais dificuldades do projeto, mas também o seu maior desafio, é porque oformato da arquitetura poderia, sem nenhum custo encontrar a sua solução em ummonolítico, resposta autoritária ou unilateral. Nesta tensão, no extremo limite entre o edifício ea cidade, o posicionamento de uma sucessão de escalas intermediárias, que se abrem para ooutro em uma relação polimorfo, permite a instalação de passagens constantes de umadimensão para o outro. Todos os limiares são propostas, hipóteses em rotas diferentes. O jogode horizontals (Linhas e curvas) e verticais (em alternativa cadenciado por vazios e preenchidoos espaços de acordo para os níveis e locais), com sua própria lógica e suas combinações, alémda precisão matemática das medições produz a desordem necessário para a dimensão docidade, com suas rupturas de escala, suas acumulações, surpresas, ver pontos, locais deaposentadoria e de show. Na variedade de relações de escala do papel de um decomposta,recomposta, desco- Arquitectura contínua é organizada, uma que estabelece knowledgeablyperda de referência, a perda de escala, de ilusões, reflexos e efeitos ópticos, enquanto ainstalação de um rigoroso sistema de marcação. O grades, o layout proporcionando o local coma sua legibilidade, o código de cores - azul, perto da água, vermelho perto da torre - a pequenainflexão dos eixos, a multiplicação dos aviões, o estrutural materialização das linhas de fuga,avise-nos em todos os momentos em que estamos. Os espaços são iden- tificado porqueformam uma sintaxe de configurações diferentes, e, ao mesmo tempo, criam oPágina 13topografia imaginária da pergunta building.The de escala é resolvida assim, no desenvolvimentode uma arquitetura paradoxal cuja complexidade é implantado simultaneamente como umaciência exata e uma narrativa. A dimensão pública: O SHOW Além de sua função principal, oParlamento encarna um símbolo forte, atraindo um grande número de turistas, deespectadores vêm também de toda a Europa. Como uma representação desta aspectopúblico, a ágora, os caminhos e lugares previstos para os visitantes, são equivalentes a umassento orquestra no teatro. Mas o Parlamento, o câmara de eco da Europa, também incluiem seu projeto a criação de sua imagem transmitida em estações europeias e mundiais. Odecomposição de espaços em planos sucessivos, construído ou virtual, vai junto com estetranspo- sição que, tal como na fotografia, vai 3-2 dimensões. A arquitetura brinca com estadimensão pública e colocando em seu estágio cenografia. Através de um conjunto clássico deproporções, o espaço aberto na frente, plantada com altas estacas a partir da qual todas as
  8. 8. cores da Europa voar, eo entrada para a torre de criar um efeito surpresa, dramatizando achegada para a enormidade do ágora. Da mesma forma, simetricamente, as passagens deacesso ao anfiteatro são reduzidos em escala, teatralmente descobrir a amplitude da elipse,quase sem escala, tanto gigantesco e íntimo. Em uma escala com a cidade, como a conivênciafuturista entre negócios Parlamentar e os habitantes, um sistema de iluminação de fibrasópticas é instalado como uma constelação em torno do cúpula do anfiteatro, piscando mais oumenos intensamente de acordo com o nível de som do Debates parlamentares. PRODUÇÃO DEEDIFÍCIO Para Architecture Studio Europa, a construção do Parlamento ofereceu a oportunidadepara experimentar e desenvolver novos métodos de trabalho ligados ao desenvolvimento deinformações tecnologias que alterou profundamente a produção industrial, as possibilidades daíformais. O aspecto mais importante desta evolução é a capacidade do objecto industrial paraincorporar características únicas. A produção industrial, assim, rompe com o que a definiu: arepetitivo objeto, idêntico, padronizado, produzido em série. Paradoxalmente, quanto maior fora tecnologia definição, mais ele deixa espaço para a re-apropriação da mão, abrindo o caminhopara um indústria capaz de reincorporar qualidades próprias artesanato. Numerada, o vidroelemen- tos da fachada arqueada são um dissimilar do outro, a sua medição variando em cadaintersecção da geometria ortogonal apropriado para a estrutura do edifício e da curva que orodeia. Esta nomenclatura, tornado possível pela tecnologia da informação permite novasinterpretações técnicas que impactam o projeto, expandindo o vocabulário e modificando aestética da arquitetura. Para Architecture Studio Europa, esta evolução marca uma decisivaponto de viragem na concepção da arquitetura, mas também constitui um maior movimento-social diferenças ambiente onde, a diversidade de forma, a possibilidade de personalização deobjetos, vai junto com uma cultura mais aberta, humanista talvez mais, que aproveita o novoconhecimento do mão ao usar a ferramenta cada vez mais sofisticados que é tecnologia dainformação. Projeto arquitetônico a custos controlados O novo anfiteatro do ParlamentoEuropeu é notável em mais de um sentido. Ele é o maior site de construção na Europa (220.000m²) e é um site cujos custos são-controle levou. Quando as licitações foram abertas, o valor tetoera de francos HT 2195702060 (valor junho 1998). Este montante inclui a margem de segurançacontratual de 6% por problemas técnicos durante construção. O valor registrado atualmente éFRF HT 2142437514 (valor Junho de 1998). O custo da construção deste edifício é 9.740francos / m².Página 14Parceiros: CLIENTE: SERS Contratante principal: Arquitetos: Arquitetura Estúdio Europa (Geralagente) Martin Robain, Rodo Tisnado Jean-François Bonne, Alain Bretagnolle René-HenriArnaud, Laurent-Marc Fischer e Gaston Valente Móveis edifício público: Avant-Travaux Arranha-móveis: D.Studio - Studio Arquitetura Cozinha: Arwytec Audiovisual: Coment Fachada: CeefEngenheiro de iluminação: LObservatoire 1 Paisagista: Desvignes & Dalnoky (design), FrançoiseArnaud (de produção) Acústica: AVLS segurança: Casso & Cie TÉCNICAS agências de design:Sogelerg Ote Serue FEF COORDENAÇÃO-CONSTRUÇÃO DE GESTÃO: Gpci Figuras: Para todo oedifício: Superfície de 45.000 m² lote Área total de construção (arranha-céus mais edifício
  9. 9. público) 220.000 m² Número de níveis acima do solo 17 Número de sub-solo níveis 3 O custototal de 1.980 milhões trabalho francos franceses dedução de impostos (valor Junho de 1991)Para a ascensão de alta : Forum 2050 m² de superfície Elipse dimensão L = 62 m, l = 42 mDiâmetro torre dimensão: 100, altura: 60 m Número de gabinetes de representantes Europeia665 Número de escritórios para o pessoal administrativo 468 Número total de escritórios de1133 Para o edifício público: Dimensão fora do anfiteatro 74 x 60 m / h = 43 metros Anfiteatrode madeira interior: Carvalho / exterior: cedro Dentro dimensão de 56 x 44 anfiteatro m / h = 15metros Número de lugares anfiteatro 750 Número de cabines tradutor anfiteatro de 15 Númerode lugares públicos 628 Tamanho da rua principal de 190 x 9,6 m / h = 26 m Tamanho de ruaslaterais 40 x 9,6 m / h = 35 m Dimensão fachada de vidro (que corre ao longo do mal e do canal)de 13 000 m2 Superfície do telhado 14 650 m2 Número de salas de conferências 29 para umacapacidade total de 2690 pessoas Número de restaurantes - um restaurante representantes:Mesas 600-1 restaurante funcionários públicos: assento 400-1 restaurante visitante: Mesas 200Número de bares / capacidade / m ² 1 bar geral uma barra de 1 bar representantes imprensabarra 1 visitante Pressione quartos uma sala de imprensa para 275 jornalistas Agência deimprensa do escritório de capacidade 30 escritórios agências noticiosas 20 escritórios paraconvidados As estações de televisãoPágina 15 Número de salas de recepção 5 Para a ponte / túnel: Dimensão ponte (L) 60 metros Dimensãodo túnel (L) 60 metros Tonelada de concreto 130 000 t tonelada de aço 14 000 t Kilometre cabo de 2 000 km Empreiteiros números 150 Bibliografia: "Strasbourg - AS-Studio Arquitetura 1999_2009 Ante Prima - Aam Edições (França, 2009) Maurizio Vogliazzo «Arquitetura Studio - Arquitetura Global» LArca Edizioni spa (França, 2006)

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