Microfonos y materiales acusticos

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Para la clase de producción Audiovisual

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  • En un principio eran de carbón, luego de bovina yluegovino el uso del condensador.El primer micrófono, quehizopara la industria de la película era el PB17. Era a sand blasted el cilindro de aluminio, 17 pulgadas de largo y el fondo del The de 6 pulgadas de diámetrofueredondeado con un yugoparallevar a cabo el elemento de la cinta, queteníaunapantallaperforadaprotectora. La estructuramagnéticautilizó un electroimánquerequeríaseisvoltios en un amperio.
  • Conversor de energías, toma la energíaacústicay la convierte a energíaeléctrica a través de la membrana, condensadoro bovina eimanesquevibran, amplificandoasí la vozpero sin cambiossignificativos
  • MicrófonoOmnidireccional (de presión)Eldiseñomás simple de micrófonocaptarátodos los sonidos sin tener en cuenta el punto de origen. Este es el conocidomicrófonoomnidireccional. Son fáciles de usarytienenexcepcionalesrespuestas de frecuencia.Zona de presión produce coloración en los agudosporeso no se recomiendanparaestudios.Bidireccionalbuen receptor en frontales, buenasfrecuenciasposterioresperocasinula en los laterales
  • Gradiente de presión de membranalibre la cual se muevehaciaadelanteyhaciaatras de acuerdo a la energíasonoraemitida
  • Electrostatico:Las ondas sonoras provocan el movimiento oscilatorio del diafragma. A su vez, este movimiento del diafragma provoca una variación en la energía almacenada en el condensador que forma el núcleo de la cápsula microfónica y, esta variación en la carga almacenada, (electrones que entran o salen) genera una tensión eléctrica que es la señal que es enviada a la salida del sistema.Son micros electrostáticos :Micrófono de condensador,Micrófonoelectret,Micrófono de condensador de radiofrecuencia.Dinámico: La vibración del diafragmaprovoca el movimiento de unabobinamóvilocintacorrugadaancladas a un imánpermanentegeneran un campo magnético, cuyas fluctuaciones son transformadas en tensión eléctrica.La señal eléctrica de salida es (o debería ser) análoga en cuanto a forma (amplitud y frecuencia) a la onda sonora que la generó.Piezoeléctrico: Las ondas sonoras hacen vibrar el diafragma y, el movimiento de éste, hace que se mueva el material contenido en su interior (cuarzo, sales de Rochélle, carbón, etc). La fricción entre las partículas del material generan sobre la superficie del mismo una tensión eléctrica.
  • Demano: Diseñadoparautilizarsesujeto con la mano. Estádiseñado de forma queamortigua los golpesyruidos de manipulación.De esudio: No poseenprotección contra la manipulación, pero se sitúan en unaposiciónfijay se protegenmediantegomas contra lasvibraciones.Microfono de contacto: Toman el sonido al estar en contactofísico con el instrumento. Se utilizatambiénparadisparar un sonido de un móduloo sampler a través de un MIDI trigger.De corbata: en miniaturaqueposeenfiltrosparaevitarlasbajasfrecuenciasque produce el roce del dispositivo con la ropa.Inalambrico: La particularidad de estedispositivoes la posibilidad de utilizarlo sin cable. Pueden ser de solapao de bastón (de mano). No necesitan el cable al poseer un transmisor de FM (más habitual queuno de AM).Mega direccional: Micrófono con unazona de grabación de 50cm. Sirveparagrabar a una sola persona ofuentedesdedistanciasmayores.
  • Cardioide:Este tipoes popular parareforzar el sonido de conciertosdonde el ruido de la audienciaes un problemapresente. El conceptoesmuybueno, un micrófonoquecapta los sonidoshacia los queestáenfocado. Hay quedestacar el tamaño del micrófono, de maneraque los diseños largos son másprecisos en el equilibrio de la respuesta de frecuencia anterior y lateral perotambién son los másenfatizadores del efectoproximidad. Muchosmicrófonoscardioidesllevanincorporado un interruptorqueactiva un filtroypasabajosmuyabiertosparacompensar el efectoproximidad. Olvidarestopuedecausarefectosangustiosos. Los micrófonosbidireccionalestambiénpresentanestefenómeno.
A mayor radio del diafragma, menores el efectoamplificador de lasbajasfrecuenciasdebido al efectoproximidad.Hipercardioide: Es posibleexagerar la orientación de la captación en los micrófonoscardioides, si no nosimportaexagerartambiénalgunosproblemas. El tipohipercardioideesmuy popular porqueofreceunarespuesta de frecuenciamásplanaymejorrechazo global a costa de un pequeñolóbulotrasero de captación. Este es, a menudo, un buencompromiso entre el cardioidey los micrófonosbidireccionales. Estaelectrónicamenterestringido al rango de la vozhumana, donde se usaparagrabardiálogosynarraciones en cine y video.  Escopeta: Un micrófono del tipo "escopeta" llevaesastécnicas a extremosmontando un diafragma en mitad del tubo (bastidor). Caracterizadosporunaaltadirectividad. Son especialmenteútilesparaexterioresolugares de escasareverberación. 
  • Cristal:Cuando el conjunto se deforma segenera un voltaje entre lasplacascolocadas a loslados de las laminas.Cinta: El voltaje de salida se genera cuando el diafragmavibra en el campo magnético.
  • Bobinamovil: El movimiento de la bobinasobre el polo central produce el voltaje de salida. Es un micrófonorobustoy el queencontraremoshabitualmente.Carbón: La presiónsobre el diafragma cambia la resistencia del carbón al que se le ha aplicado un voltaje de polarización. Era el antiguomicrófono de los teléfonos.
  • Condensador:La presión del airehacevariar la capacidad entre el diafragmay la placatrasera. Estavariación se convierte en un voltaje de salida en el amplificador. Los buenos son muybuenos.Tanto el micrófono de cristalcomo el de carbónestánanticuados, al de cristal lo sustituye, porcoste, los modernos electrets, que son unaversión del de condensador, los electrets son los típicosmicrófonos de solapa, los incorporados en los radiocassettesbaratosy los que se usan en los ordenadores.Podemosverque los micrófonos se dividen en aquellosquenecesitanunafuenteauxiliar de tensióny los quegeneranunarespuestaporsimismos, estosúltimos se suelendesignarcomomicrófonosdinámicos, aunque en la practica el termino ha quedadorestringido a los micrófonos de bobinamóvil.
  • Aislamiento:El objetivo del aislamientoesproporcionaraislamiento en la penetración del ruido del exterior. El plomo es el mejor aislante de todos ya que aísla del sonido y de las vibraciones. Sin embargo actualmente está prohibido su utilización, por que se utilizan láminas pesadas y flexibles fabricadas a base de caucho, betún, alfalto, EPDM, etc. Los materialesusadosgeneralmente en la construccióncomo hormigón, terrazo, acero, etc. son lo suficientemente rígidos y no porosos como para ser buenos aislantes gracias a que se rigen por la ley de masas.absorción: suobjetivoestratar de mejorar la queya hay en el recintoevitando la reverberación (el pequeño eco quequedadespués de que se termina de emitir la fuente). son aquellosquereducen el nivel de energíasonora de lasreflexionesqueexisten en el interior de un local.Los materialesporososyblandospermiten la penetración de lasondassonorascausandounagranabsorción, mientrasquelas superficies con acabados no porosos (cemento, vidrio, hormigón, terrazo, etc) generalmenteabsorbenmenos del 5%, sobretodo a bajasfrecuencias.
  • Microfonos y materiales acusticos

    1. 1. MICRÓFONOSY MATERIALESACÚSTICOS<br />
    2. 2. Historia<br />Micro: pequeñoyPhon: sonido<br />1827 Wheastonutilizaporprimeravez la palabramicrófono<br />1876 Emile Bernilerlo inventay en 1879 Henry Hunningslo patenta<br />
    3. 3. ¿Quées un micrófono?<br />Es un transductor electroacústico. Su función es la de traducir las vibraciones debidas a la presión acústica ejercida sobre su cápsula por las ondas sonoras en energíaeléctrica<br />
    4. 4. Clasificación<br />Porsudirectividad<br />Porsutransductor<br />Porsuutilidad<br />Porsucalidad<br />
    5. 5. Directividad<br />Omnidireccionaldiafragma de 360o, ampliarespuesta de sensibilidad, se usamás en radio.<br />Zona de presión MZP (Presure Zone Microphone) diafragma polar circular, muy sensible no usar con altavocescerca.<br />Bidireccionaldiafragma polar en forma de 8, buen receptor porfrontales. <br />
    6. 6. Gradiente de presiónde membranalibre, bajafrecuencia, se utilizaparadar color en los graves, produce el efecto de proximidad.<br />Unidireccional de interferenciamuysensibles a una sola direcciónysordos a los restantes.<br />
    7. 7.
    8. 8. omnidireccional<br />
    9. 9. Bidireccional<br />
    10. 10. unidireccional<br />
    11. 11. Transducción<br />Electrostático: de condensador, electret, etc.<br />Dinámico: de bobina y de cinta<br />Piezoeléctrico: carbón, cristal, cerámica<br />Mgnetoestrictivo<br />Magnético<br />De carbón<br />
    12. 12. Utilidad<br />Micrófono de mano o de bastón:<br />Micrófono de estudio:<br />Micrófono de contacto:<br />Micrófono de corbata, de solapaoLavalier<br />Micrófonoinalámbrico<br />Micrófono mega direccional:<br />
    13. 13. De estudio<br />De corbata<br />De manoo de bastón<br />De contacto<br />Inalámbricos<br />Mega direccional<br />
    14. 14. Modelos de captación<br />MicrófonoOmnidireccional (de presión)<br />MicrófonoBidireccional (de gradiente)<br />MicrófonoCardioide (concentrador de haz)<br />MicrófonoHipercardioide<br />MicrófonoEscopeta (ocañón)<br />
    15. 15. De escopetaocañón<br />cardioide<br />hipercardioide<br />
    16. 16. Porsutecnología de fabricación<br />Micrófono de cristal<br />Diafragmaligeroyrígido.<br />Cristal bimorfo: dos láminas de material cristalino<br />cortado de maneraquesusejes se<br />crucen.<br />Micrófono de cinta<br />Diafragma de metal.<br />Imánpermanente con laspiezaspolaresencima.<br />Transformador.<br />
    17. 17. Micrófono de bobinamovil<br />Diafragma.<br />Bobinafijada al diafragma.<br />Imánpermanente.<br />Micrófono de carbón<br />Diafragma.<br />Conjunto de carbón granular.<br />Bateria.<br />Transformador.<br />
    18. 18. Micrófono de condensador<br />Diafragma (de membranaligeray flexible).<br />Placatraserarígida.<br />Cable al preamplificadoryalimentador.<br />
    19. 19. De cristal<br />De cinta<br />De bobinamovil<br />De condensador<br />De carbón<br />
    20. 20. Materialesacústicos<br />Aislamientoacústico(espumas de polietileno, poliuretano, elastomeras, manta, corcho, algodón, madera, celulosa, lana de vidrio, fibra de vidrio, goma, viruta)<br />Absorciónacústica(acero, metal, madera, aluminio)<br />Implementación de efectos de sonido(cajas, llaves, campanas, tambores, platillos, tubulares, maracas, triángulos, castañuelas, cascabeles) <br />
    21. 21. Bibliografía<br />http://es.wikipedia.org/wiki/Micrófono<br />http://www.ickrom.com.mx/info/informacion_tecnica/clasificacion_de_microfonos.php<br />http://www.quiminet.com/articulos/los-microfonos-y-sus-diferentes-tipos-32180.htm<br />http://www.desarrollomultimedia.es/articulos/microfonos.html<br />http://www.sonidoyaudio.com/sya/vp-tid:2-pid:19-tipos_de_microfonos.html<br />http://www.mailxmail.com/curso-practico-sonido/microfonos-tipos-usos<br />http://www.productormusical.es/2010/05/tipos-de-microfonos/<br />http://rabfis15.uco.es/lvct/tutorial/1/paginas%20proyecto%20def/(9)%20Control%20por%20absorcion/absorcion%20acustica.htm<br />http://www.analfatecnicos.net/archivos/28.MaterialesAcusticos.pdf<br />

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