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Cine Violencia Genero
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Cine Violencia Genero

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  • Transcript

    • 1. DIA INTERNACIONAL CONTRA LA VIOLENCIA DE GENERO: 25 DE NOVIEMBRE ASESINATO HERMANAS MIRABAL POR ORDEN DE TRUJILLO. REPUBLICA DOMINICANA (1930-1961) En el tiempo de las mariposas (2001), Mariano Barroso Adaptacion de la novela de Julia Álvarez que recoge la historia de las hermanas Mirabal, consideradas auténticas heroínas en la República Dominicana, pues apoyaron un intento revolucionario para derrocar al dictador Trujillo. Grandes actores: Salma Hayek, Edward James Olmos. Debut en Hollywood de su director: Mariano Barroso, español.
    • 2. VIOLENCIA DE GÉNERO Y CINE VIOLENCIA DE GÉNERO = PROBLEMÁTICA DRAMÁTICA Y ACUCIANTE EN LA SOCIEDAD ACTUAL. VÍCTIMAS EN AUMENTO / MEDIDAS LEGALES Y JURÍDICAS TAN NECESARIAS COMO INSUFICIENTE PARA DAR SOLUCIÓN AL PROBLEMA: EDUCACIÓN
    • 3. VIOLENCIA DE GÉNERO = EPIDEMIA GENERALIZADA EN TODO EL PLANETA. EUROPA: VIOLENCA DOMÉSTICA = PRINCIPAL CAUSA DE MUERTE O INVALIDEZ DE LAS MUJERES ENTRE 16 Y 44 AÑOS. POR DETRÁS: ACCIDENTES DE TRÁFICO, ENFERMEDADES COMO EL CÁNCER. DESMONTAR EL ESTEREOTIPO DEL HISPANO, DEL ÁRABE, DEL NEGRO… DATOS: Rumania con una cifra de 12,62 asesinadas por cada millón de mujeres, seguida de Finlandia (8,65), Noruega (6,58), Luxemburgo (5,56), Dinamarca (5,42), Suecia (4,59), Reino Unido (4,36), Alemania (3,58), España (2,44), Irlanda (2,01), Holanda (1,83) y Polonia (1,85). Destaca únicamente Islandia, que no contabiliza ninguna muerte por violencia de género. Australia: 8,15 muertas por millón de mujeres; EE.UU. 8,7. En Rusia son asesinadas diariamente 35 mujeres por sus parejas, lo que equivale a 13.000 mujeres muertas al año Sin datos precisos para el Tercer Mundo. DESMONTAR EL ESTEREOTIPO DE MARGINALIDAD O CLASES SOCIALES BAJAS: Afecta a todo el espectro social sin faltar, incluso entre los famosos: Marilyn Monroe, Katharine Hepburn, Doris Day, Madonna, Halle Berry, Farrah Fawcett o Tina Turner
    • 4.  
    • 5. Violencia de género en el cine español , de Asunción Bernárdez, Irene García y Soraya González, Madrid, Complutense, 2008 Representación cinematográfica de la violencia de género: femenino y masculino en el cine comercial español. A sunción Bernárdez Rodal La violencia de género en el cine español contemporáneo. Laura Teruel
    • 6.
      • VIOLENCIA DE GÉNERO = CUESTIÓN DE IMAGINARIO SOCIAL
      • SOBRE EL PODER Y LA CULTURA PATRIARCAL.
      • SOBRE LAS DESIGUALDADES ENTRE HOMBRES Y MUJERES.
      • SOBRE LAS IDENTIDADES MASCULINAS/FEMENINAS.
      • SOBRE EL AMOR Y LAS RELACIONES DE PAREJAS.
    • 7. MEDIOS DE COMUNICACIÓN MASIVA: IMAGINARIO COLECTIVO VALORES SIMBÓLICOS ACTITUDES Y ACCIONES CINE CONSTRUCTOR DE IDEOLOGÍAS: PROPOCIONADO SIGNIFICADOS Y VALORES INDIVIDUALES SOCIALES
    • 8. AGRESIVIDAD ≠ VIOLENCIA NATURALEZA HUMANA = AGRESIVA ≠ VIOLENTA VIOLENCIA = VOLUNTAD CONSCIENTE DE IMPOSICIÓN VIOLENCIA (SUSTANTIVO): ADJETIVIZADO (física/psíquica; personal/institucional) ALUSIÓN A LOS ACTOS EN LOS QUE SE USA LA FUERZA PARA QUEBRAR LA VOLUNTAD DEL OTRO. CULTURA MEDIOS DE COMUNICACIÓN (CULTURA) VISIBILIZAN LA VIOLENCIA PARTICIPAN EN LA CREACIÓN DE VIOLENCIA
    • 9.          TIPOS DE VIOLENCIA VIOLENCIA PERSONAL: Física (empujón / asesinato) o emocional o psicológica (insultos, desprecio, amenazas, humillacioens, etc VIOLENCIA SEXUAL VIOLENCIA INSTITUCIONAL. Invisible pero de graves consecuencias ya que impide el normal desarrollo de los seres humanos (prisiones, psiquiátricos, sistemas de bienestar social, guerras, falta de ayuda económico...). VIOLENCIA ESTRUCTURAL (Bourdieu (2000): “violencia simbólica”) Insensible e invisible incluso para las propias víctimas. Se ejerce esencialmente a través de la comunicación y el conocimiento, a través del simbolismo y el propio sentimiento y las emociones implicadas en cualquier proceso comunicativo.
    • 10. CINE-VIOLENCIA TRABAJO PARTE DESDE EL ANÁLISIS DE “lo que ve todo el mundo”: EL CINE MÁS POPULAR Y COMERCIAL. VIOLENCIA = GRAN PRESENCIA Y RELEVANCIA EN EL CINE DE TODAS LAS CLASES DE VIOLENCIA MECANISMO DE RESOLUCIÓN DE CONFLICTOS: ROL MASCULINO RECURSO NARRATIVO PARA AVANZAR EN LA TRAMA HERRAMIENTA DE HUMOR: AMISTAD MASCULINA: empujones, puñetazos, etc EXCLUSIÓN DEL CONTACTO PERSONAL CARIÑOSO. FEMINIDAD INCOMPATIBLE VIOLENCIA FÍSICA; FORMA DESNATURALIZADA DE RESOLVER LOS CONFLICTOS DESDE EL ROL FEMENINO QUE SE VALE DE LA PSICOLÓGICA: MALDAD FEMENINA, MADRE CASTRADORA.
    • 11.
      • VIOLENCIA SIMBÓLICA :
      • REPRESENTACIÓN DE LOS CUERPOS. MUJER VISTA DESDE EL INCONSCIENTE MASCULINO (OBJETO DE DESEO): SEXUALIZACIÓN DE LAS MUJERES, DE SUS CUERPOS = RECLAMO DE LA MIRADA MASCULINA: PROTAGONISMO FEMENINO = CANON DE BELLEZA.
      • REPRESENTACIÓN DE LOS CUERPOS. HOMBRE NO ESTÁ SEXUALIZADO. SON OBJETOS DEL DESEO POR OTRAS CUALIDADES: HUMOR, VALENTIA, DIGNIDAD, ETC. NO SUELE SER OBJETO DE MIRADA. MAYOR REPERTORIO DE MODELOS ESTÉTICOS ENTRE PROTAGONISTAS DE PELÍCULAS.
      • MARGINALIDAD DE HOMBRES QUE NO SE AJUSTAN AL CANON MASCULINO QUE MUY LENTAMENTE VA MODIFICÁNDOSE. HOMOFOBIA.
      • PERSPECTIVA NARRATIVA MAYORITARIAMENTE MASCULINA SIN APORTAR EL PUNTO DE VISTA FEMENINO.
      • - VIOLENCIA IMPLÍCITA EN LAS ESTRUCTURAS NARRATIVAS: HOMBRES = SUJETOS ACTIVOS ; MUJERES = SUJETOS PASIVOS.
    • 12. VIOLENCIA DE GÉNERO = FENÓMENO COMPLEJO Y POLIÉDRICO: RELACIONES DE GÉNERO; ROLES MASCULINOS Y FEMENINOS; SITUACIÓN DE DISCRIMINACIÓN DE LA MUJER; DESFASE IGUALDAD JURÍDICA HOMBRES/MUJERES Y REALIDAD SOCIAL CAMBIO DE MENTALIDAD: EDUCACIÓN TRANSVERSAL ASUMIDA COMPROMETIDAMENTE POR TODOS VIOLENCIA DE GÉNERO. EL CINE COMO RECURSO EDUCATIVO EL USO DE CINE COMO RECURSO EDUCATIVO
    • 13.
      • OBJETIVOS PEDAGÓGICOS
      • Clarificar y evitar la confusión de la idea del amor con cuestiones como el poder, la dependencia, la falta de autonomía que se produce en determinadas relaciones.
      • Visualizar cómo el maltrato puede darse de diversas formas y no sólo, ni exclusivamente, a través de la violencia física.
      • Analizar las formas de justificación que llevan a algunos hombres a ejercer violencia contra sus parejas.
      • Entender por qué una parte importante de las víctimas de violencia de género continúa con sus parejas después de los primeros episodios de maltrato.
      • CONTENIDOS
      • Roles masculino / femenino.
      • Violencia sexual: Abusos y agresiones sexuales..
      • Contextos y formas donde la cinematografía muestra las formas con las que algunos hombres ejercen violencia contra las mujeres.
      • Violencia de género fuera y dentro del ámbito doméstico, de las parejas.
    • 14. LAMENTABLE LARGA LISTA DE PELÍCULAS CON ESCENAS TAN TREMENDAS COMO DESAGRADABLES.
      • VIOLENCIA DE GÉNERO :
      • Abusos.
      • Agresiones sexuales
      Al filo de la medianoche (1983),J. Lee Thompson Sleepers (1996), Barry Levinson
    • 15. Calles salvajes (1984), Danny Steinmann Fóllame (Baise-moi) (2000), Virginie Despentes y Coralie Trinh Thi. Thelma y Louise(1991), Ridley Scott La reina de los bandidos (1994), Shekhar Kapur
    • 16. Perfume de violetas: nadie te oye (2001), Marisa Sistach Cuerno de cabra (1972), Metodi Andonov Bulgaria) El manantial de la doncella (1960), Ingmar Bergman Historias crueles de juventud (1960), Nagisha Oshima Violacion en las aulas (1969), Fernando Di Leo
    • 17. Corazones de hierro (1989), Brian de Palma Guerreros (2002), Daniel Calparsoro Dos Mujeres (1961), Vittorio De Sica Anonyma (2008), Max Färberböck Las tortugas también vuelan (2004), Bahman Ghobadi (Irán e Irak)
    • 18. Acusados (1988), Jonathan Kaplan Sin control (2005), Mikael Håfström. Dogville. (2003), Lars Von Trier Irreversible (2003), Gaspar Noe Perros de paja (1970), Sam Peckinpah
    • 19.
      • VIOLENCIA SEXUAL, VIOLACIÓN DE MUJERES = ¡ NO ES PARA TANTO !
      • Lo han provocado.
      • Lo han buscado…
      • O incluso lo han gozado… La penetración como vía principal del orgasmo… o como ejercicio de posesión masculina (FALOCENTRISMO)
      CLIMA GENERAL DE RECHAZO Y CONDENA. VERSUS MUCHAS PELÍCULAS DE FICCIÓN = ESTRATEGIAS DE REPRESENTACIÓN QUE LO AMORTIGUAN O MINIMIZAN SU IMPORTANCIA. NECESIDAD DEL DEFINITIVO ADIOS AL “ Mi marido me pega lo normal”. Perdita Durango (1997), Alex de la Iglesia
    • 20. VIOLENCIA DE GÉNERO Y CINE ESPAÑOL GÉNERO MÁS TAQUILLERO DEL CINE ESPAÑOL = COMEDIA: ABUNDAN ESTRATEGIAS DE REPRESENTACIÓN QUE AMORTIGUAN, MINIMIZAN E INCLUSO JUSTIFICAN LA VIOLENCIA. NECESIDAD EDUCATIVA REFORZAR LA IMPORTANCIA DEL RECHAZO A TALES ACTOS DESDE LA EXPLICITACIÓN Y LA CONCIENCIACIÓN. HUMOR = ACCIÓN MASCULINA, VIOLENCIA Y POCA CABIDA PARA LAS MUJERES. DISTINTOS TÍTULOS DE GRAN VALIA PEDAGÓGICA: TE DOY MIS OJOS .
    • 21. CUANDO LA VIOLENCIA ES COSA DE RISA… Salsa rosa (1991), Gómez Pereira El cianuro... ¿solo o con leche? (1993); José Luis Ganga Todos a la cárcel (Berlanga, 1993), El pelotazo nacional (1993), M. Ozores “ Cuando yo tenía siete años mi abuelo me violó y me gustó”
    • 22. El agresor no es “normal”, padece alguna clase de patología: en el género de terror el asesino es un psicópata o alguien que conjuga fuerzas extrañas Torrente, el brazo tonto de la ley (1998), Santiago Segura Una protagonista secundaria como Amparo es secuestrada y obligada a realizar felaciones, pero este hecho no parece afectarle. Lo hace encantada. Violación = ninfomanía Abre los ojos (1997), Alejandro Amenábar La novena puerta (1999), Roman Polanski Agresión = anécdota La niña de tus ojos (1998), Fernando Trueba.
    • 23. EL ESPECIAL UNIVERSO ALMODOVAR, O LA SUERTE DE AQUEL QUE TODO SE LE PERDONA MAL TRATO, VIOLENCIA, VIOLACIÓN Laberinto de pasiones (1982) Átame (1989) Kika (1994) Hable con ella (2002)
    • 24. VIOLENCIA COMO AGRESIÓN FÍSICA Caricias (1997), Ventura Pons Piedras (2001), Ramón Salazar
    • 25. Violencia de género de carácter psicológico en la unidad familiar. Solas (1999), Benito Zambrano Cascabel (2000), Daniel Cebrián Son de Mar (2001), Bigas Luna Siete mil días juntos (1994), Fernando Fernán Gómez
    • 26. VIOLENCIA FÍSICA Y SEXUAL La pasión turca (1994), Vicente Aranda Marujas asesinas (2001), Javier Rebollo Libertarias (1996), Vicente Aranda La mujer de mi vida (2001), Antonio Fernández del Real Bilbao (1978), Bigas Luna La caja 507 (2002), Enrique Urbizu.
    • 27. Antártida (1995), Manuel Huerga A solas contigo (1990), Eduardo Campoy El pájaro de la felicidad (1993). Pilar Miró
    • 28. La violencia de género como protagonista Celos (1999), Vicente Aranda Rural Clase media ¿dudas = justificación? Sólo mía (2001), Javier Balaguer Urbana Clases adineradas Sin justificación alguna Te doy mis ojos (2003), Iciar Bollain La buena estrella (1997), Ricardo Franco
    • 29. VIOLENCIA DOMÉSTICA FUERA DEL CINE ESPAÑOL Una vida por delante (2005), Lasse Hallström La escurridiza o como esquivar el amor (2003), Abdellatif Kechiche. Durmiendo con su enemigo (1991), Joseph Ruben Nunca más (2002); Michael Apted Fuego (1996), Deepa Metha
    • 30. UNA GRAN PELÍCULA, UN ESPLÉNDIDO RECURSO EDUCATIVO MIRADA PLURAL SOBRE RAZONES Y COMPORTAMIENTOS DE TODOS LOS PERSONAJES: VÍCTIMA Y AGRESOR, ENTORNO SOCIAL. “PRISIÓN” SIN PUERTAS SALVO EN LA INSERCIÓN SOCIAL Y LABORAL Te doy mis ojos (2003), Iciar Bollaín Reparto: Laia Marull, Luis Tosar, Candela Peña, Rosa María Sardà, Kity Manver, Sergi Calleja, Dave Mooney, Nicolás Fernández Luna, Elisabet Gelabert, Chus Gutiérrez, Elena Irureta. Sinopsis: Pilar sale huyendo de su casa con cuatro cosas y su hijo. Tras nueve años de matrimonio, huye del maltrato al que la somete su marido, Antonio. Él no tarda en salir a buscarla, pues, según él, la quiere más que a nada en el mundo. La película ahonda en las relaciones de la pareja y su entorno familiar y laboral, marcadas por el drama de la violencia contra las mujeres. TERROR VÍCTIMA DEBILIDAD PSICOLÓGICA DEL AGRESOR DESTRUCCIÓN DE LA PERSONALIDAD
    • 31. PELÍCULA = ANÁLISIS PSICOLOGÍA Y RAZONES DEL MALTRATADOR MALTRATADOR ≠ SER IRRACIONAL O MALVADO POR NATURALEZA. SER TORTURADO QUE TRANSFORMA EL AMOR EN CONTROL POR MIEDOS DIVERSOS = DIFICULTAD PARA QUE LA VÍCTIMA ROMPA DEFINITIVAMENTE CON ÉL. PERSONA CON POCA AUTOESTIMA Y MIEDO A PERDER LO QUE MÁS QUIERE DE UNA FORMA POSESIVA (BUSCA EL AISLAMIENTO DE LA VÍCTIMA). AMOR = POSESIÓN, CONTROL GUARDA UN DISTANCIAMIENTO COMPRENSIVO A LA VEZ QUE NO IDENTIFICARIO. ¿MASCULINIDADES INCORRECTAS?. TEMÁTICAS A TRATAR: Las formas que adopta el maltrato : Del psicológico al físico. Aislamiento = desvalorización, chantajes, amenazas, etc. Los contextos sociales que favorecen el maltrato hacia las mujeres. Madre = aguanta, hija: Relaciones de poder de género son normalizadas socialmente.
    • 32. Las formas de ayudar a una mujer víctima de la violencia de género . La ayuda de su hermana Ana que juzga continuamente a su hermana por querer seguir con un maltratador como Antonio. ¿Se puede temer y querer a la vez?. Las ayudas de sus amigas. TEMA COMPLEJO, NUNCA SIMPLIFICABLE A MORALINA FÁCIL. Las razones de las mujeres víctimas de la violencia de género para continuar con sus parejas . DEPENDENCIA ECONÓMICA = RAZÓN IMPORTANTE. MÁS ALLÁ DE ESO = ESPERAZA DEL CAMBIO, DE QUE VUELVA SER EL PRÍNCIPE AZUL QUE ANTERIORMENTE FUE. Las diversas formas de entender la masculinidad. Antonio = víctima de la masculinidad machista. Otras masculinidades alternativas = novio de Ana, la hermana de Pilar. PREVENCIÓN VIOLENCIA CONTRA MUJERES = MASCULINIDADES ALTERNATIBAS AL TRADICIONAL DOMINANTE. La posible recuperación de los hombres maltratadores . ¿RECUPERAR MALTRATADORES?. ¿TERAPIAS ADECUADAS?. ¿CAMBIOS EN ACTITUDES TAN ARRAIFAS COMO LEGITIMIDAS SOCIALMENTE?

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