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    • ÍNDICE 1. Índice Página 1 2. Origen Y Planteamiento - Masterplan Página 2 3. Sanaa Studio - Arquitectos Página 3 - Estilo Página 3 - Trayectoria Página 4 - Premios Página 4 - Obras Destacadas Página 5 - Obras Destacadas Página 6 4. Zollverein School - Origen y Contexto Página 7 - Diseño / Proyecto Página 8 - Diseño / Fachadas Página 9 - Funcionalidad Y Usos Página 10 - Transparencia Página 11 - Planta / Alzado Página 12 - Diseño / Estructura Página 13 - Estructura / Construcción Página 14 - Aislamiento Térmico Página 15 5. Reflexiones de Grupo Página 16 6. Bibliografía Página 18 1
    • TAQ Grupo T4 Práctica 2ORIGEN Y PLANTEAMIENTOMASTERPLAN El complejo de la mina Zollverein abarca unaextensión de 10.000 metros cuadrados (Plano 2.1).Durante el apogeo de la minería de la hulla durante elsiglo XX, los arquitectos Fritz Schupp y MartinKremmer diseñaron un complejo en base al “nuevofuncionalismo”, forma y función, edificios y máquinasse funden en una entidad inseparable. Tras el cierre de lamina en el año 1986 el complejo fue declaradopatrimonio de la humanidad por la UNESCO. Es en estecontexto donde aparece el conocido proyecto ideado porRem Koolhas, que consiste en la rehabilitación de estecomplejo para destinarlo a empresas de los campos dediseño (Fotografías 2.1 y 2.2), arquitectura , la feria dela construcción, publicidad, marketing y comunicación,así como escuelas de diseño. En esta “ villa creativa ” sedarán facilidades a los jóvenes para crear nuevas Plano2.1: Rehabilitación del complejo mineroempresas y contratos profesionales. El complejo reunirá• “La que una vez fue la mayor mina del mundo se estauna serie de construcciones nuevas así como la desarrollando siguiendo un plan maestro diseñado porrehabilitación de edificios existentes, junto con nuevas Rem Koolhaas/OMA[„] numerosos edificios se han idovías y parques. rehabilitando” “El programa combinado de 12.000 m2 para• el Revista Detailcentro de visitantes, el Ruhrmuseum y Metaform (2.3)serán alojados en el edificio más impresionante dellugar: la Kohlenwäsche, una antigua fábrica para laclasificación de los carbones. El nuevo programa sesumará sin la eliminación de las Máquinas existentesque dominan el edificio. El resultado es unmonumento Industrial que combina el uso modernocon el contexto histórico.“ Fotografía 2.1: Construcciones de la Mina De Zollverein, Fotografía 2.2: Zollverein School y uhrmuseum, y Metaform1Masterplan Zollverein, OMA arquitects Essen. Y Rehabilitación 2Zollverein School of Management And Design, Sanaa
    • TAQ Grupo T4 Práctica 2SANAA STUDIOARQUITECTOS ESTILO Kazuyo Seijima (1956) y Ryue Nishizawa (1966), Su arquitectura responde a una función, destinada a lasambos nacidos en Japón, son personalidades distintas personas. Es decir, la función define la forma.cuyos ideales confluyen en el estudio que ellos mismos “Llegamos a las soluciones mas apropiadas estudiandocrearon, el SANAA en 1995. los programas y las relaciones entre sus partes. En Ellos mismos han definido su arquitectura como: otras palabras, nos preguntamos ¿ qué clase de espacio“capaz de aunar simplicidad estética y complejidad puede ser usado por la gente, y que además los disfrutetécnica”. Su trabajo profundiza en la investigación de visual y espacialmente? “ Una de las característicascrear espacios a partir de formas sinuosas y singulares. mas esenciales de sus proyectos, es la ligereza de las construcciones, característica propia de la arquitectura “Y son, ciertamente, científicos, desarrollando las japonesa, aunque empleando las propiedades de lostecnologías que puedan construir el espacio que materiales contemporáneos, - son eruditos en trabajossueñan. Son definitivamente poetas, capaces de con el vidrio-. Su arquitectura se integra en laelaborar con pocas palabras todo un espacio naturaleza, es partícipe de ella y viceversa, es decir,narrativo, evocador e inspirador que cautiva proyectan edificios para un lugar y un propósitoinmediatamente tanto al usuario como al espectador concreto. A todo esto hay que añadir su exquisito uso deconcetrado, y provoca nuevos modos de habitarlo”. la iluminación y la diafanidad, muy presente en todas sus obras.Antón García Abril. Theatre and Cultural Centre Almere “(...) con la escala, lo pequeño y lo monumental coinciden en el mismo método expresivo. Y la luz es en su paleta de trabajo el color con el que mejor trabajan el espacio. La luz, el viento y las sombras, que provienen del mundo natural, se insertan en sus edificios con majestuosa naturalidad” (Fotografía 3.3) Antón García Abril. 3Zollverein School of Management And Design, Sanaa
    • TAQ Grupo T4 Práctica 2SANAA STUDIO PREMIO PRITZKERTRAYECTORIA Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa (SANAA) han sido galardonados con el Premio Pritzker de Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa han trabajado arquitectura, distinción que se otorga anualmente a unjuntos bajo el nombre “Sanaa” desde 1995. arquitecto vivo cuyos trabajos realizados demuestren Sejima estudió arquitectura en la universidad para una combinación de talento, visión y compromiso, y quemujeres de Japón antes de colaborar con el arquitecto haya contribuido de forma significativa a la humanidadToyo Ito. Ella lanzó su propia carrera en 1987 y fue y al medio ambiente mediante la práctica de lanombrada “Joven arquitecta del año” en Japón en el año arquitectura.1992. PREMIOS Nishizawa estudió arquitectura en la universidad 1998 Premio del Instituto de Arquitectura de Japón “ („) por su arquitectura, que es delicada y poderosanacional de Yokohama y, además de su trabajo conjunto (Estudio Multimedia). de forma simultánea, precisa y fluida, ingeniosa pero noa Sejima, a mantenido un trabajo propio independiente 2000 Premio de Arquitectura Erich Schelling, demasiado inteligente (o abiertamente inteligente); pordesde 1997. Karlsruhe, Alemania. la creación de edificios que interactúan de manera 2002 Premio de Arquitectura Arnold W. Brunner, satisfactoria con su contexto y las actividades que Academia Americana de las Artes y las Letras, Nueva recogen, creando una sensación de gran riqueza York, EE. UU. experimental; por un lenguaje arquitectónico muy “En la practica, a través del ensayo y error, nuestra 2002 Premio de Arquitectura Vincenzo Scamozzi, singular que brota de un proceso de colaboración; pordirección, los intereses y las pasiones se hizo más clara Salzburgo, Austria. el gran numero de edificios construidos y la promesa dea medida que trabajábamos” 2004 León de Oro de la 9ª Bienal de Venecia por la obra los nuevos ”. más significativa de la exposición Metamorph (MuseoSANAA, Discurso pritzker de Arte Contemporáneo del Siglo XXI en Kanazawa y Jurado de los Premios Pritzker Ampliación del Instituto Valenciano de Arte Moderno). 2005 46º Premio de las Artes (Categoría Arquitectura) del periódico Mainichi. “ („) He estado explorando como podía hacer una “la apuesta de Sanaa por generar la arquitectura 2005 Premio Rolf Schock (Categoría Artes Visuales), arquitectura abierta, lo que creo que es importante parade/para ese escenario, y lograr que esa arquitectura se Suecia. una nueva generación de arquitectura. Con este premioincorpore y forme parte objetivamente de la ciudad, de 2006 Premio del Instituto de Arquitectura de Japón, trataré de seguir creando una arquitectura maravillosasus imágenes, de su vida social, política y cultural.” Tokio, Japón. ”. 2007 Premio Mario Pani, Ciudad de México, México. SANAA, Discurso PritzkerJose Maria Torres Nadal 2007 Premio de las Artes de Berlín, Alemania. 4Zollverein School of Management And Design, Sanaa
    • TAQ Grupo T4 Práctica 2SANAA STUDIOOBRAS MAS IMPORTANTESDiez Obras Esenciales Según la revista “El croquis”1.- Residencia de mujeres de Saishukan Seiyaku 1990-1991,Kumamoto (Japón).2.- Edificio de Apartamentos de Gifu Kitagata, 1994-19998,Gifu (Japón). Museo Arte Kanazawa3.- Estudio Multimedia de Ogaki 1995-1996, Gifu (Japón). “ Propusimos un museo sin un frente o hacia atrás4.- Museo O, 195-199, Nagano (Japón). para que la gente pudiera entrar libremente en5.- Park Café en Koga, 1996-1998, Ibaraki (Japón). cualquier dirección. También pensamos6.- Museo de Arte Contemporáneo de Kanazawa 1999-2004 detenidamente sus efectos sobre el entorno y la(Japón). relación del edificio con su contexto„”7.- Pabellón de vidrio del museo de Arte de Toledo, 2001- 206 SANAA, Discurso pritzker(Estados Unidos). “Cada espacio se forma en un volumen independiente” Museo del Diseño Nueva York8.- Escuela de Gestión y Diseño Zollverein, 2003-2006, Essen Eve Blau “hemos querido crear un edificio que está(Alemania). estrechamente relacionado con la dinámica de la9.- Edifiio Dior en Omotesando, 2001-2004, Tokio (Japón). calle y se hace eco de la filosofía del museo. El10.- Terminal de Transbordadores de Naoshima 2003-2006, edificio alberga el programa de forma vertical”Kagawa (Japón). SANAA, Discurso pritzker“La arquitectura de Sejima y Nishizawa seencuentra en contraste directo con lo retórico y Rolex Centro de Aprendizaje en la Escuela “¿Cómo se resume el trabajo de Sejima y Nishizawa?rimbombante. En su lugar, buscan las cualidades Politécnica Federal de Lausana (EPFL) Contexto, la precisión, el refinamiento,laesenciales de la arquitectura que se traducen en una “ es un edificio con una composición espacial en tres transparencia y la pureza”sencillez, elegancia y economía muy apreciadas. “ dimensiones, y el edificio en sí se convierte en un paisaje cuya topografía ofrece diversos tipos de The Lord Palumbo espacios.”Jurado Premio Pritzker SANAA, Discurso pritzker 5 Zollverein School of Management And Design, Sanaa
    • TAQ Grupo T4 Práctica 2SANAA STUDIOOBRAS MAS IMPORTANTESToledo Glass Museum Estudio Multimedia en Ogaki“(„) La obra de Sejima y Nishizawa se interpreta “ Su trabajo es elegante, minimalista, delicado y ricocomo una construcción en el límite, una arquitectura en detalles. Basado en el Estudio minucioso de losonírica e Inmaterial que se basa en el Despojamiento(„)” programas y sus relaciones, hasta comprender el proyecto que sale de todo eso. Además su cuidado deJurado Premio Pritzker las envolturas de los edificios son un ejemplo de cómo tratar de forma bellísima cualquier edificio, por grande que sea.” Jurado Premio Pritzker Edificio Dior En Omotesando “ Es una obra liviana y superficial, que persigueEdificio de Apartamentos en Gifu la gravedad en el aire y la profundidad en la piel:“ La Arquitectura de Kazuyo Sejima y RyueNishizawa pertenece a los límites. No reside en el La suprema elegancia y exquisito refinamiento deespacio modelado o el volumen escultórico, no se Los proyectos proviene al cabo de esa ligerezabasa en la articulación de los elementos o la delgada, al borde siempre del desvanecimiento.(„)”gravedad de la materia(„)” Jurado Premio PritzkerJurado Premio Pritzker 6Zollverein School of Management And Design, Sanaa
    • TAQ Grupo T4 Práctica 2ZOLLVEREIN SCHOOL La Zollverein School of Management And Design,ORIGEN Y CONTEXTO única en el mundo dedicada a la fusión de ambasArquitectos: Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa / disciplinas, fue fundada en 2004 para liderar unSANAA – cambio en el panorama universitario de la región y,Cliente: Zollverein School – desde entonces, se alojaba en instalacionesUbicación: Essen, Alemania provisionales a la espera de la construcción delInicio Construcción: Marzo 2005 edificio que albergara sus actividades. El estudioTérmino Construcción: Julio 2006 SANAA fue el encargado de llevar a cabo elArquitecto projecto: Nicole Berganski proyecto, tras resultar ganador en el concursoArquitectos Asociados: Böll & Krabel internacional celebrado en 2003.Superficie: 5.000m² “ Se partió de la idea de proyecto de aunar en laMasterplan: Rem Koolhaas OMA – arquitectura diseño, economía y ecología,Paisajismo: Agence Ter coordinados en un proceso organizador compresibleFotografias: Lukas Reinhard e integral” Revista DETAIL La Zollverein Design School se sitúa entre unsuburbio y una antigua industria de la minería delcarbón. El edificio es un enorme cubo el cual a laescala de los grandes edificios industriales, se pone en La Escuela Zollverein de Gestión y Diseño, es elcontraste de la fina textura suburbana. Su intensa primer proyecto de nueva planta sobre la parcela depresencia delata los antiguos terrenos industriales. una antigua fábrica de tornillos al borde de la mina Zollverein1, una de las más grandes del mundo, declarada patrimonio de la humanidad por la Unesco en 2001. “El proyecto y la función que desarrolla la escuela debían ir de la mano, la concepción de la edificación debía representar su imagen” Revista DETAIL 7Zollverein School of Management And Design, Sanaa
    • TAQ Grupo T4 Práctica 2ZOLLVEREIN SCHOOL DISTRIBUCIÓNDISEÑO / PROYECTO“La ciudad de Zollverein es dinámica y su escala esabrumadora, sin embargo, las estructuras de losedificios son, por si solas, delicadas. Nuestro objetivoera diseñar un nuevo edificio que hiciera referencia ala monumental escala de las minas”.SANAA Figura 8.3 “Los arquitectos tienen una visión de un edificio “ Hemos querido diseñar un edificio cúbico simple como un todo sin fisuras, donde las formas y los para complementar las preexistencias y darle espacios forman un paisaje sensual para las continuidad al lugar ” personas y las actividades.” SANAA Jurado Premio Pritzker “ Desde el punto de vista de la arquitectura y el diseño, El diseño es un enorme cubo de 35 metros de lado la gente divide mucho el espacio dependiendo de la que refleja las enormes dimensiones de la mina función [„] pero a veces esto produce demasiada zolverein. El edifico se divide en 4 plantas mas división, demasiada organización, demasiada definición. azotea destinadas a albergar el programa funcional Nos gusta la sensación de mezcla, la sensación de no de la escuela. Es tas plantas oscilan de 3,6 a 10,5 saber lo que está pasando. Otra consideración es que la metros de altura. Esta distribución de alturas crea sensación que producen los techos altos es muy atmósferas diferentes. El diseño inicial (8.3), no se importante.” correspondió a la obra acabada, aunque muestra la intención de el espacio diáfano, fluido y sin limites. SANAAFigura 8.1-8.2 8Zollverein School of Management And Design, Sanaa
    • TAQ Grupo T4 Práctica 2ZOLLVEREIN SCHOOL DISEÑO / FACHADAS En un principio las aberturas de las fachadas se ideoque fuesen 3500, pero por motivos de producción seredujeron a 150. Estas aperturas, aparentementecolocadas al azar, crean una inusual interacción entreinterior-exterior. Son fundamentales en la percepcióndesde fuera, así como en el paso de la luz y la visióndel exterior desde el interior. El tamaño y la posiciónse estudiaron en función de la orientación del edificio,así como la altura de las plantas y su uso, además de Figura 9.3emplearse programas de simulación de luz diurna,para ver su paso a través de ellas. “El análisis va mucho más allá de las consideraciones funcionales del programa, y ​se basa en el compromiso“La composición de las fachadas y las aperturas íntimo con los detalles y una experiencia dinámicapracticadas, aparentemente de forma aleatoria y con vivida en toda su complejidad multiescalar”independencia de la función y orientación, nopermiten la partición horinzontal interna del Eve Blauedificio[„]Un jardín semicubierto conectado con laplanta de oficinas sobre los patios se convierte en Figura 9.1 “Sonará como una paradoja, pero era nuestracolchon para posibles ampliaciones provisionales” intención crear una determinada transparencia añadiendo un número de aperturas. Pero estaRevista DETAIL transparencia es totalmente diferente a la conseguida mediante vidrio. Para nosotros, el grosor de los muros, o la finura de los mismos era una un tema“ [„] Si bien las evanescentes superficies importante, así como la penetración de las ventanas,acristaladas predominan, lo importante no está en la con tal de otorgar una sensación de transparencia.”finura de las pantallas sino en la profundidad visual ysobre todo en la ambigüedad espacial.” SANAAFernanda Canales Figura 9.2 9 Zollverein School of Management And Design, Sanaa
    • TAQ Grupo T4 Práctica 2ZOLLVEREIN SCHOOL FUNCIONALIDAD Y USOS El edificio se distribuye en 5 plantas, con un claroprograma funcional. La planta baja, alberga la PBcafeteria, recepción y la sala de conferencias. De estosespacios solo la sala de conferencias queda delimitadapor finas paredes de vidrio, lo que crea una gran P1diafanidad y donde los usos se funden estre si,creandose estancias y corredores virtuales. En la plantaprimera se encuentran los talleres, siguiendo la misma P3idea, las 3 funciones se mezclan creando una sutilinteraccion a la vez que una publica intimidad. Labiblioteca se encuentra en la segunda planta, con P4seminarios acristalados, mas por la necesidad delsilencio. La tercera planta, destinada a ser la mas Azintima, articula las piezas del puzle de formageometrica y continua. El espacio compartimientadocon paredes de cristal no rompe la diafanidad queademás recibe luz cenital de la azotea, lo que liberamas aun el espacio. Figura 8.1Hay que señalar, que este tipo de distrubicion dehabitaculos virtuales, reconfigura el espacioperimetral, convirtiendolo en un neo-deambulatorio,rodeado de vistas y sumido en la luz.La última pieza del puzle, la azotea, introduce la plaza,el jardin en el edificio.“ Prefiero que la gente pueda encontrar espaciosprivados en los espacios públicos, y en una viviendaprivada me gusta encontrar cierta sensación de Figura 10.1: Explosión de plantas y fachadas, usos y funcionalidad.espacio público.”SANAA 10 Zollverein School of Management And Design, Sanaa
    • TAQ Grupo T4 Práctica 2 ZOLLVEREIN SCHOOL “El significado de la transparencia es crear TRANSPARENCIA relaciones diversas. No es necesariamente mirar a través. La transparencia también significa claridad, “El espacio ofrece así sensaciones diferentes, a veces no sólo visual sino también conceptual. Hay tantas te sitúas aquí y puedes sentir que estás casi implicado relaciones…” en el otro lado. Me gusta pensar en los límites en todos los proyectos, no en límites sólidos sino en las SANAA conexiones.” Kazuyo Sejima“[„] Pero es sobre todo, serio, sereno y práctico,empleando el uso de materiales cotidianos”Lord Peter Palumbo El concepto de transparencia no solo se relaciona con iluminación o diafanidad. Aqui es mucho más, es practicamente la esencia de su arquitectura. La transparencia es la delimitación abstracta del espacio. Es la iluminacion continua. Son las multiples ventanas colocadas habilmente formando un paisaje interior característico, un museo industrial que nos acompaña en nuestros recorridos. “ Los huecos de las paredes parecen cuadros colgados “ Puntuados por numerosas aperturas estos muros desde los que se aprecia el paisaje circundante ” filtran luces y vistas del paisaje industrial circundante, difuminando la transición entre exterior e interior.” Juan Antonio Cortés EL CROQUIS 11 Zollverein School of Management And Design, Sanaa
    • TAQ Grupo T4 Práctica 2ZOLLVEREIN SCHOOL PLANOS / ALZADOS Figura 9.3 Figura 12.1 “Un aspecto importante de su arquitectura es la relación, se trata de una arquitectura de relación; la utilización del edificio y la utilización Figura 12.1 del espacio no están relacionadas con la forma, lo importante es el uso que la gente hace del espacio. “ Agustin Pérez Rubio 12Zollverein School of Management And Design, Sanaa
    • TAQ Grupo T4 Práctica 2ZOLLVEREIN SCHOOL “Muros sin apenas espesor y pilares de esbeltez imposible, Las plantas se analizaron con la ayuda de cajas dentro de cajas que se descomponen en reflejos y simulaciones de luz diurna. La posición y el tamaño de DISEÑO / ESTRUCTURA cubos apilados en el precario equilibrio de lo leve, celdas las aperturas, por otro lado, se estudiaron en un primer “El resultado es una unión hábil de la estructura y que la transparencia desdibuja y cuadrados azarosos donde lugar en función de la orientación del edificio, la altura organización, de propósito lógica y la belleza el rigor de la geometría se somete a la disciplina de la de las distintas plantas y las funciones que se debían precisa.” desaparición.” desarrollar en cada una de ellas. Después de analizar la propuesta en lo que a las transmisiones de fuerzas y Jurado Premio Pritzker Luis Fernández Galiano proporciones en las fachadas exteriores respecta, ésta se fue refinando en un proceso interactivo. En él se tuvieron en cuenta las peculiaridades necesidad que“Ellos exploran como pocos las propiedades demandaban los puestos de trabajo con ordenadores,fenomenal de espacio continuo, la ligereza, la las aulas, la biblioteca y los espacios de oficina.transparencia y la importancia de crear una síntesissutil” Se definieron los núcleos de comunicación para conseguir una sensación de espacio abierto. Con losJurado Premio Pritzker mismos objetivos se proyectó también el número y la“ El grosor de las paredes es muy diferente. En Europa localización exacta de los diferentes pilares interiores.me sorprende el grosor de las paredes y los Esto llevó a definir dos esbeltos pilares de hormigón yaislamientos. Y el peso de las puertas. Eso no se acero, que se integran en el programa de cada una depermitiría en Japón, nuestro sentido de la dimensión es las plantas.diferente.” Esquema Volumétrico de la estructura de la Figura 13.1 edificaciónSANAA"Hemos hecho muchas grandes aberturas en lasfachadas para crear diferentes situaciones del día en elinterior del edificio. La posición de las ventanas sondefinidas por los programas de interiores. Al variar laaltura de los techos de cada piso tiene una atmósferamuy diferente. “SANAA Figura 13.2 13 Zollverein School of Management And Design, Sanaa
    • TAQ Grupo T4 Práctica 2ZOLLVEREIN SCHOOL ESTRUCTURA / CONSTRUCCÏÓN“Los edificios de Sejima y Nishizawa parecenengañosamente simples.”Jurado Premio Pritzker Figura 14.1 Las losas se apoyan en el perímetro del edificio, enlos tres núcleos de comunicaciones y en los dos pilares Figura 14.2interiores. Debido a la posición tanto de los núcleos como de los “Las superficies aparentes de hormigón interiores ypilares, las losas salvan luces de 16 metros. En el canto exteriores son parte fundamental del proyecto, puesde 50 centímetros de estas losas se insertaron cuerpos de acentúan la volumetría y la naturaleza abierta de lasdesplazamiento con el fin de reducir el peso del plantas del edificio”conjunto en un 30%. Revista DETAIL La considerable reducción de peso de las losas alincorporar los cuerpos de desplazamiento tuvo “No importa lo abstracto de las formas, siempre hay algoimportantes consecuencias en el diseño de la familiar en los espacios que crean”transmisión de cargas al núcleo, a los pilares dehormigón y acero y a las fachadas de hormigón Eve Blau “ Una arquitectura deslavada, casi irreal, que se “El diseño es como una esplosión de jazz en medio dealcanza a través del despojamiento: muros sin apenas una composición clasica.”grosor, depuración geométrica, ligereza epidérmica yestructural “ Glenn D. Lorry, Director del MomaFernandez Canales 14 Zollverein School of Management And Design, Sanaa
    • TAQ Grupo T4 Práctica 2ZOLLVEREIN SCHOOL “La inmaterialidad se busca aquí con la delgadezAISLAMIENTO TÉRMICO extrema de los cerramientos —hecha posible por los serpentines de agua caliente incorporados en la fachada con la técnica de suelos radiantes— y el provocador El concepto del llamado “aislamiento térmicamente desorden de las aberturas, que ocultan cualquier lógicaactivo” propone un sistema cerrado de tubos tectónica, haciendo del edificio un icono rotundo yembebido en los muros que permite la circulación de liviano de la regeneración de esta zona de viejasagua a 27º C por toda la fachada, sustituyendo a un industrias del valle del Ruhr.”aislamiento térmico pasivo. Un intercambiador deplacas permitirá el uso de esta agua para elevar la Luis Fernandez Galianotemperatura de los circuitos de aislamiento activo. El balance ecológico de esta propuesta lleva, encomparación a un aíslate tradicional, a un nivelconsiderablemente inferior de emisiones de CO2 En la mina de carbón, no muy lejos delemplazamiento de la escuela, se bombeaconstantemente gran cantidad de agua caliente a casi30º desde 1000 metros, para evitar las inundacionesde minas cercanas. Hasta ahora parte del aguabombeada que no se aprovechaba era bombeada al rioEmscher. Figura 15.1 El agua de los pozos también se utilizara paracalentar en invierno el sistema de activación térmica.Un aprovechamiento mas amplio de esta fuente de “La relación del edificio con su contexto, es de sumaenergía geotérmica vendrá a posteriori en otros importancia para Sejima y Nishizawa. Ellos hanproyectos de la mina llamado a los edificios públicos "las montañas en el paisaje", creyendo que nunca hay que perder la conexión natural y significativa con su entorno.”Información obtenida de la Revista DETAIL. Jurado Premio Pritzker 15Zollverein School of Management And Design, Sanaa
    • TAQ Grupo T4 Práctica 2REFLEXIONES Tras aproximarnos al trabajo de SANAA, una de las primeras cosas que llama nuestra atención es lo paradójico de la concepción de sus proyectos; . pese a la ausencia de una base teórica todos sus obras tienen un sello propio, con cinco grandes marcas, sencillez geométrica, transparencia, ligereza, diafanidad y relación exterior-interior. La escuela Zollverein quizás sea el más alejado de estos principios, por un lado mantiene la sencillez geométrica, un cubo de gran escala que refleja el espíritu fabril del entorno pero de la misma forma representa la regeneración de la zona y el programa de diseño con las ventanas de forma aleatoria que crean una imagen impactante tanto al interior y exterior, respondiendo al enunciado del masterplan. La idea de un cubo de hormigón a primera vista contrasta con los conceptos de transparencia y ligereza propios de su obra pero los japoneses combinan ambos extremos con la solución de las ventanas aparentemente aleatorias, que crean una atmosfera propia y enmarcan el paisaje circundante, relacionándolo directamente con el interior del edificio. Pero esta nueva solución trae nuevos problemas, el aumento de las ventanas conlleva un aumento de la sección del muro, bajo nuestro punto de vista SANAA resuelve el conflicto de manera excelente, manteniendo las ventanas y la ligereza de los muros con la solución del aislante térmico activo; nos parece digno de alabar como se utiliza un recurso energético existente del olvidado pasado industrial del entorno para desarrollar la imagen de diseño asociada al futuro de la zona; además de poder ser utilizado para los siguientes proyectos del plan. Una de las carencias que observamos en este trabajo, es en primer lugar lo relativo al mantenimiento de instalaciones; ya que la superficie continua de hormigón que forma la estructura no parece muy accesible a reparaciones. 16Zollverein School of Management And Design, Sanaa
    • TAQ Grupo T4 Práctica 2REFLEXIONES En relación a esto uno de los puntos que más nos parece que SANAA traiciona sus principios (si se puede decir así) es respecto a la relación interior-exterior y la distribución “difusa” del programa. Desde la entrada al edificio, que solo es posible por dos puertas mas las comunicaciones verticales y la planta cuadrada el conjunto desprende una imagen de tirantez de transito y programa que difieren del resto de obras, lógicamente es una consecuencia del volumen que si bien tiene efectos positivos en la imagen exterior bajo nuestro punto de vista crea una distribución interior excesivamente rígida, que es paliada en parte con la altura variable de la las plantas y la distribución aleatoria. En definitiva, SANAA se balancea en una delgada línea entre su peculiar arquitectura y las necesidades particulares del edificio y el entorno, mezclando conceptos como hormigón/transparencia, estructura/delgadez de manera muy aceptable, al mismo tiempo que crean un icono de la zona y un sistema de construcción propio, que puede usarse en futuros edificios. 17Zollverein School of Management And Design, Sanaa
    • TAQ Grupo T4 Práctica 2AUTORES y BIBLIOGRAFÍA 18Zollverein School of Management And Design, Sanaa