La Vida Cotidiana Impresionista
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La Vida Cotidiana Impresionista

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Un paseo por los cuadros más importantes del impresionismo que contribuyeron a hacer de él la mejor forma de describir su época y sus costumbres.

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La Vida Cotidiana Impresionista La Vida Cotidiana Impresionista Presentation Transcript

  • IMPRESIONISMO
    LA VIDA COTIDIANA
  • 1.LA VIDA BURGUESA
  • Espacios íntimos
    INTERIORES
  • EL ASEO
    Los pintores invaden el espacio privado, mientras el modelo permanece ajeno a su mirada.
    Degas
  • Mary Cassatt. “EL baño”
    Ensimismados en sus tareas, transmiten una estudiada naturalidad.
  • El desnudo se despoja de connotaciones heroicas o mitológicas. No es necesario evocar épocas remotas para pintar el cuerpo humano .
    Caillebotte. Hombre secándose.
  • “Hace dos siglos , hubiera pintado a Susana en el baño, ahora pinto a una mujer en la tina”. Degas
  • Se prescinde del erotismo para situaciones cotidiana.Tras la aparente naturalidad, existe una estudiada composición.
    Caillebotte. Mujer en su toilette.
  • Los personajes se lavan o se peinan ajenos a nuestra mirada.Se dice que la pintura de Degas es de escenas tan íntimas que parece haberla realizado un “mirón.”.
    Degas. Mujer peinandose
  • La condición de cortesana de esta modelo parece afirmarse con el descaro que mira al espectador, a pesar de estar en ropa interior.
    Manet tomó el título de una novela de Zola,“Nana”
  • LA MESA Y EL MANTEL
    Fuera de todo convencionalismo social, el ambiente íntimo de un comedor familiar.
    Monet. El desayuno.
  • En la mesa, se escenifican las relaciones sociales, que son de distanciamiento.
    Cada persona permanece ensimismada, sin relacionarse con su entorno.
  • El interés está en captar el instante. Se prescinde del retrato en el que el modelo es consciente de ser mirado.
    Mary Cassatt.
  • VISITAS
  • La hipocresía de las relaciones queda plasmada en este retrato colectivo. Cada personaje se aisla de los demás.Las miradas divergentes nos muestran una escena sin sentido convencional.
    Manet. El balcón.
  • Captar al personaje de espaldas supedita la escena al retrato, como en una instantánea fotográfica.
    Mary Cassatt. En Milliners.
  • AFICIONES
    Degas. La sombrerería
  • LA MODA.Las pequeñas vanidades para reflejar lo banal y cotidiano.Para Degas es una excusa para crear composiciones llamativas.
    Degas.
  • LECTURA
    Caillebotte.
    La elección de la lectura no es casual , y revela una tradición de retrato cortesano desde el rococó.
  • L A PINTURAEl creador y el compradorMonet, a la izquierda, practicando la pintura al aire libre.
    Renoir
    Degas.
    EL Marchante. , entendido en arte del cúal dependían la mayoría de los impresionistas
  • PIANO
    Tocar el piano es un símbolo de educación refinada.
    También de un nivel social .
    Por ello es habitual en los retratos.
    Caillebotte
    Manet
  • DOLCE FAR NIENTE
    La vida ociosa
  • La armonía de blancos como excusa para el retrato de la dama elegante.
    Manet. Suzanne Manet-
  • La actitud relajada, casi laxa, de este retrato infantil rompe las convenciones, apostando por la espontaneidad.
    Mary Cassatt. Niña en un sillón azul
  • Perdidos en sus pensamientos , muestran una actitud pasiva, distante.
    Morisot. Retrato de EdmaPontillon
  • Mirando por las ventanas.La atalaya desde donde contemplar el mundo, sin arriesgarse a ser engullidos por él.
    Caillebotte.
  • La ciudad y sus diversiones
    EXTERIORES
  • PASEOS
    París se convierte en el escenario donde se plasma la vida contemporánea.
    Avenidas surcadas de paseantes muestran las reformas de Haussmann.
    Renoir.
  • Las perspectivas cenitales muestran la mirada del observador desde los nuevos edificios de pisos altos. Con ello se enriquece la variedad de puntos de vista.
    Pissarro Plaza del teatro francés
  • Las luces de los faroles de gas cambian el panorama nocturno.
    Bulevard de noche. Pissarro
  • Al paseante burgués, que busca observar las novedades y ser visto, se le llama flaneur, y se convierte en motivo de varios cuadros.
    Plaza de Europa bajo la lluvia. Caillebotte
  • Los parques son el lugar idóneo para el ocio al aire libre , donde ver y ser visto. Los favoritos: El Bois de Boulogne o las Tullerías.
    EL conde Lepic con sus hijas. Degas
  • Las grandes obras de ingeniería pueblan el nuevo París, convirtiéndose en parte admirada del paisaje urbano.
    Puente de Europa. Caillebotte
  • EL hombre contemporáneo frente a su hábitat natural. La inmensidad del horizonte queda cortada por los nuevos hitos, que atrapan al hombre en su cárcel de comodidades.
    Caillebotte. Vista desde el puente de Europa
  • CAFÉSLugares de ocio y soledad compartida
    La absenta. Degas
  • Los cafés también son lugares de diversión de las clases trabajadoras. Se comparten bebidas , bailes y espectáculos.
    Degas
    Manet
  • Su bullicio está ausente en los restaurantes burgueses, lugares para el coqueteo elegante.
    Manet
  • El mundo de la noche y los cafés muestra las tentaciones burguesas, a veces sin esconder su vulgaridad.
    Mujer en un café . Degas
  • MUSEOSPara la clase burguesa, asistir a exposiciones es un acto social.Y una visita al Louvre , obligada para los americanos cultivados, como la pintora Mary Cassatt
    Mary Cassatt en el Louvre. Degas
  • LAS CARRERAS DE CABALLOS
    Desde la tribuna. Degas
    Lugares de encuentro social, Degas aprovecha los hipódromos como ejercicio para el movimiento de los caballos y perspectivas originales
  • Despojar de importancia al centro de la composición , buscar la situación marginal, es una constante en Degas.Aquí su mirada se fija en una escena familiar , ajena al bullicio de la competición del hipódromo.
    En las Carreras. Degas
  • OFICINAS
    Es un motivo excepcional, por el que Degas se sintió atraído cuando visitaba Nueva Orleáns. La febril actividad da muestras del empuje del comercio de algodón .
  • BAILES
    El Moulin de la Galette es el lugar de esparcimiento de las clases populares. Renoir compone un lugar idílico de diversión , con tonos suaves y actitudes poco formales , lo dota de un especial espíritu lúdico.
    EL Baiile del Moulin de la Galette. Renoir.
  • Contrasta con el uniformado baile de máscaras de la ópera, donde los personajes están rígidos y uniformados.
    El baile de máscaras. Manet.
  • Y con el concierto al aire libre en las Tullerías, donde el caos no habla de movimiento y diversión, sino de abigarramiento.
    Concierto en las Tullerías. Manet.
  • TEATROS
    Miss Lala en el circo Fernando. Degas
    Buscando siempre las perspectivas originales, el teatro y el circo le dieron ocasión de mostrar sus habilidades.
  • Desviar el centro de atención.La orquesta, escondida , recorta atrevidamente el escenario principal
    La orquesta. Degas
  • Los palcos , el escenario donde realzar un retrato, ya que muestra una exposición pública similar al escenario.
    Renoir. El palco
    Mary Cassatt. En el Palco
  • 2.LAS CLASES TRABAJADORAS
  • Planchadora permanece concentrada en su trabajo. Carece de rostro, se define por la faena pendiente, que enmarca su cuerpo.
    Degas. Planchadora.
  • La belleza de los interiores requería duros oficios de mantenimiento. Torsos desnudos para gestos poco heroicos. Un ejercicio de contraluz y perspectiva.
    Los cepilladores de parquet. Caillebotte.
  • Los jardineros de las fincas, con la ordenada producción de un modelo ordenado de la naturaleza.
    Los jardineros. Caillebotte.
  • Los trabajadores que transforman la ciudad contemplan su trabajo con un aire ensimismado común al flaneur.
    Caillebotte. Los pintores de escaparate.
  • Degas capta la dureza del oficio en el gesto de cansancio y la postura forzada de la trabajadora. Con toda intención, sostiene una botella, que sugiere un vicio barato.
    Las planchadoras. Degas
  • Unidas por la lluvia, el vestir distingue a la burguesa, con abrigo y sombrero, de la trabajadora, en primer plano.
    Los paraguas. Renoir.
  • SALIR DE PARÍS
    3.TIEMPO DE DESCANSO
  • La estación de Saint Làzare era uno de los hitos de la arquitectura en hierro del nuevo París , símbolo de modernidad.
    Para pintarla, Monet pidió al jefe de estación que intensificara el humo , consiguiendo ese ambiente evanescente tan característico.
  • El disfrute del tiempo libre no entiende de elegancias.
    La siesta. Caillebotte.
  • LOS REMEROS Son un motivo frecuente que permite al artista poner en marcha su habilidad con la perspectiva de la barca.
    Mary Cassatt.
  • Los caballeros practican con asiduidad este deporte. La indumentaria indica que se consideraba una diversión elegante.
    Caillebotte.La competición de remo.
  • Para las damas, ser paseadas en barca era un acto aceptado socialmente.
    Berthe Morisot.
  • El mundo clásico visto con la mirada contemporánea. Las posturas escultóricas se vuelven terrenales con la púdica ropa interior.
    Bazille. El baño.
  • El baño deportivo incluye los saltos de trampolín. El pintor altera conscientemente la dirección de la composición para producir inestabilidad, algo también frecuente en Degas.
    El baño. Caillebotte
  • EL retrato colectivo burgués muestra un ambiente tenso y envarado. Sus miradas son frías y no se relacionan.Cada grupo dispone de un amplio espacio alrededor que los aisla.
    La familia. Bazille
  • Este descanso semanal muestra un ambiente desenfadado y bullanguero muy diferente al anteriorCarecen del envaramiento de los grupos burgueses , como confirman la ropa o la postura.
    El almuerzo de los remeros. Renoir
  • EnLaGrenouillere, uno de los merenderos favoritos de las afueras de París. Tanto Monet como Renoir tomaron este lugar como modelo de una pintura.
    En la Grenouillere. Renoir.
  • El almuerzo al aire libre, un pequeño placer en la escapada al campo.
    Monet. El almuerzo
  • LOS BAÑOS DE SOL
    Monet.
    Las playas de Normandía, sobre todo Trouville, cercanas a París se convierten en lugar de peregrinaje por motivos de salud y de rito social
  • Hasta en el descanso las diferencias sociales son férreas. Unos descansan, otros trabajan en otro lugar.
    MOnet
    En la playa .Degas
  • El pintor no descansa ni cuando viajaMonetsu barca-estudio imprescindible para sus frecuentes vistas del Sena.
    En el barco taller.Manet.
  • DIVERSIONES CASERAS
    La caza de mariposas. Morisot.
  • Insertar a la mujer en la naturaleza es un recurso frecuente.Eran obras vistosas y fáciles de vender, por lo que abundan en Renoir y Monet, que vivían de sus pinturas.
    Insertar a la mujer en a naturaleza es un recurso frecuente
    Madame Monet leyendo. Renoir.
  • La vida tranquila en las afueras, el ideal que buscaban los parisinos.
    El camino de Louveciennes. Pisarro
  • Las mujeres de la familia cosen, una labor aceptada para su categoría social.Las figuras muestran el mismo aislamiento que ya hemos visto.
    La Siesta. Caillebotte.
  • El columpio se presenta como una excusa para las vibraciones de la luz y la sombra filtradas por las hojas.
    El columpio. Renoir,
    Es un compendio perfecto del paréntesis lúdico que evoca el impresionismo.
  • 4.INSTANTÁNEAS DE VIDA Y MUERTE
  • NACIMIENTO
    La Cuna. Berthe Morisot.
  • PRIMEROS PASOS
    Jean Monet. y su caballito. Monet.
  • INFANCIA
    Madame Monet y Jean Monet. Renoir.
  • ENFERMEDAD
    Monet convaleciente. Bazille
  • MUERTE
    Camille Monet en su lecho de muerte.
    Monet.