Roma arquitectura

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Arquitectura romana y obras importantes de suma transcedencia.

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Roma arquitectura

  1. 1. ROMA: ARQUITECTURA PRÁCTICA Y DINÁMICA: INICIADORES DEL ARTE ABOVEDADO
  2. 2. GENERALIDADES
  3. 3. TEMA Roma orientada a una arquitectura UTILITARIA, práctica y FUNCIONAL trae consigo elementos arquitectónicos básicos como el arco, la bóveda y por tanto la cúpula, empleados como solución a problemas estructurales, fundiendo los sistemas arquitrabados griegos (dinteles).
  4. 4. Ante la preocupación del arquitecto Romano, por crear espacios interiores ricos y simbólicos, afrontó grandes problemas estructurales. En la presente monografía analizaremos la respuesta de los romanos a: PROBLEMA DE ESTUDIO ¿Cómo estructurar espacios internos sin dejar de lado la majestuosidad y monumentalidad?
  5. 5. OBJETIVO GENERAL OBJETIVOS ESPECIFICOS <ul><li>La proporción del arte romano: Monumentalismo </li></ul><ul><li>Estudiar al espacio interno y su forma compleja y su consecuencia: la arquitectura abovedada. </li></ul><ul><li>Comparar e Identificar diferencias y similitudes con la solución griega: alquitrabado </li></ul><ul><li>Analizar el carácter decorativo propio de Roma. </li></ul><ul><li>Identificar las nuevas aportaciones: materiales, técnicas, construcción, programación. </li></ul><ul><li>Identificar a la luz y su alternancia de claro-oscuro: El Panteón. </li></ul>
  6. 6. ALCANCES PERIODO DE LA REPUBLICA s.VI - 27 a.C PERIODO DE AUGUSTO Época Clásica: 27 a.C. - 14 d.C PERIODO IMPERIAL De Tiberio a Trajano: 14 - 117 De Adriano a Alejandro Severo: 117 - 235 De Maximino a Constantino: 235 – 315 Conquistar y expandir el territorio Tradiciones ETRUSCO ITALIANAS Sistema abovedado en sus termas Se cierran los foros mediante ábside o exedra y, aunque abovedado sus naves divididas en tres como los templos griego Abovedamiento hemisférico sobre una habitación con lados rectos (Domus aurea) Construcción de la gran bóveda del panteón, lo más impresionante de este “templo a todos los dioses
  7. 7. Los avances de los romanos en la concepción de las estructuras aunque se cuentan entre los mayores logros arquitectónicos de la historia, fueron lentos y balbuceantes, resultado de una experiencia gradual y no de un ensayo creativo. Era una época pragmática más que intelectual, que ponía muchas trabas a la libertad del artista y del artesano. Limitado por ideas y circunstancias heredadas del pasado, no podía desarrollar ideas originales si se salían de unas determinadas líneas rígidamente establecida. LIMITACIONES En estas circunstancias son aun más de destacar los logros de los anónimos constructores de Roma, como lo es la obra mas perfecta: El Panteon.
  8. 8. Los avances de los romanos en la concepción de las estructuras aunque se cuentan entre los mayores logros arquitectónicos de la historia, fueron lentos y balbuceantes, resultado de una experiencia gradual y no de un ensayo creativo. Era una época pragmática más que intelectual, que ponía muchas trabas a la libertad del artista y del artesano. Limitado por ideas y circunstancias heredadas del pasado, no podía desarrollar ideas originales si se salían de unas determinadas líneas rígidamente establecida. LIMITACIONES En estas circunstancias son aun más de destacar los logros de los anónimos constructores de Roma, como lo es la obra mas perfecta: El Panteon. Se distinguen los elementos de un fenómeno o hecho y se procede a  revisar ordenadamente cada uno de ellos por separado. Consiste en la extracción de las partes de un todo, con el objeto de estudiarlas y examinarlas por separado, para ver, por ejemplo las relaciones entre las mismas.  METODOLOGIA TODO PARTES <ul><li>Arte de la Roma republicana y el de la Roma imperial </li></ul><ul><li>El Espacio Interior como centro de la arquitectura. </li></ul><ul><li>Evolución continua y resolución de problemas estructurales </li></ul><ul><li>Técnicas : Abovedamiento y Arcos. </li></ul><ul><li>Materiales usados según su contexto </li></ul><ul><li>Sistemas Constructivos </li></ul><ul><li>Obra mas significativa: EL Panteon : Caracteristica, Simbolismo, Tecnica </li></ul>
  9. 9. MARCO REFERENCIAL
  10. 10. INICIOS Según la leyenda, Roma fue fundada en el año 753 a.C. por los gemelos Rómulo y Remo, que habían sido amamantados por una loba. Roma se situó a orillas del Tíber, en un punto donde el río se estrecha. Asentada sobre el monte Palatino, era un lugar de paso para rutas comerciales como la Vía Salaria y otras calzadas.
  11. 11. Republica Se extendió entre el siglo V a.C. y el año 23 a.C. fecha en que fue asesinado Julio Cesar, Como hecho sobresaliente de este periodo es interesante mencionar la victoria de las tropas romanas en la Segunda Guerra Púnica, (h. 202 a.C.), que signific ó para Roma la confirmación absoluta de su dominio en toda la península y la definitiva irrupción en Grecia. Imperio Etapa de asimilación de la cultura griega puede considerarse madura hacia el último tercio del siglo II a.C., momento en que comenzó a producir sus primeros frutos, que se prodigaron durante los cien años siguientes. Monarquia Conocido como Periodo Etrusco (VIII a.C. y V a.C) . Aunque en el siglo VI a.C. funcionaban ya una parte importante de las instituciones políticas que la caracterizarían durante los siglos siguientes, durante un largo período todavía, hasta los años finales del siglo V a.C., Roma continuó expresándose artística mente como una ciudad etrusca. CRONOLOGÍA Y EXTENSIÓN DE LA CIVILIZACIÓN ROMANA 21 de abril del año 753 a.C Se fundó Roma: fue el muchos siglos antes de que la ciudad se convirtiera en el centro de un imperio con sus propias tradiciones artísticas
  12. 12. NACE LA ARQUITECTURA A partir de todos estos antecedentes se produjo, la cristalización definitiva de las formas arquitectónicas y se puede decir que nació la arquitectura romana. Más tarde, Roma dominaba ya casi toda Europa y una parte importante del Norte de África- habían alcanzado su máxima extensión, de manera que sus límites aproximados llegaban hasta el nacimiento del Rhin y del Danubio, la actual Rumania, Turquía y Armenia, Iraq, Jordania y el Norte de África hasta el Atlántico, Ante este contexto tenemos que hablar de artes romanos, ya que algunas provincias fueron incorporadas cuando Roma. La arquitectura romana, por tanto, se desarrolló lentamente a partir de un pasado helenístico y etrusco cobrando un carácter propio sólo hacia el final del primer milenio a.C.
  13. 13. La Roma antigua estaba formada por ciudadanos belicosos y de fuerte carácter, con grandes logros en las esferas de la política y la guerra, pero que poseían un arte muy minúsculo. Los romanos se nutrieron culturalmente de la cultura etrusca (anteriores pobladores de la península itálica) de los cuales surgió Roma- y, en segundo lugar, heredaron toda la ciencia y el arte griegos tras la conquista de sus territorios. Los nativos romanos eran buenos soldados, fieles al deber, a los dioses, el estado y la familia. Eran ambiciosos, disciplinados, mundanos y supersticiosos, pero toscos y muy apegados al poder y las cosas palpables del mundo. Características sociales y culturales de Roma
  14. 14. La arquitectura romana-Influencias <ul><li>Contacto directo con dos culturas arquitectónicas: la etrusca y la etapa helenística del arte griego. </li></ul><ul><li>De los etruscos permaneció, entre otros conceptos, el de la preocupación por las infraestructuras, el recubrimiento de los muros, y el uso de los elementos arqueados. </li></ul><ul><li>De la cultura helenística, la herencia más importante sería la continuación en el uso de las formas clásicas en general. De ellos heredaron el concepto de orden y modulación. </li></ul><ul><li>Los sistemas constructivos empleados por los romanos fueron radicalmente distintos de los griegos, y la columna perdió su carácter estructural, pasando a ser un elemento puramente ornamental superpuesto a una estructura a base de muros continuos. </li></ul>
  15. 15. MARCO CONCEPTUAL
  16. 16. <ul><li>Frente al carácter escultórico, plástico, del edificio GRIEGO, en el que el arquitecto valora más el “ESPACIO EXTERNO” , los arquitectos ROMANOS conciben el espacio arquitectónico como algo “INTERNO”. </li></ul><ul><li>Fundirán en un mismo edificio lo bello y lo suntuoso , con lo útil y práctico . Tienen, pues, una visión integral del edificio. </li></ul><ul><li>El edificio no se concibe como algo aislado, sino integrado en el espacio </li></ul><ul><li>urbano donde se ubica. </li></ul>CONCEPCION DEL ESPACIO
  17. 17. ADINTELADOS O ARQUITRABADOS Mantiene los entablamentos griegos, aunque en los frisos dóricos las metopas suelen ir decoradas con relieves sencillos de rosas, discos, etc. A partir del siglo 2 aparecen entablamentos cóncavos, convexos y frontones alternados triangulares y curvos, e incluso rotos. ABOVEDADOS SISTEMAS CONSTRUCTIVOS Uso sistemático del arco de medio punto (tomado de la tradición etrusca) y la Bóveda (de cañón, de arista, semiesférica, anular, etc.).
  18. 18. <ul><li>El arco romano es un arco semicircular o de medio punto. Su valor arquitectónico se debe a que, por las particularidades de su construcción, permite construir claros muy grandes. </li></ul><ul><li>El arco se construye con piedras o ladrillos, llamadas dovelas, no son rectangulares: tienen dos lados ligeramente arqueados, y otros dos lados rectos, que se van encontrando. El lado arqueado más estrecho se encuentra hacia el centro del arco y es el más grande hacia el exterior. </li></ul>EL ARCOS ROMANOS
  19. 19. Por traslación de ARCOS hace posible la bóveda de cañón Los sistemas de cubierta abovedados permiten cubrir grandes espacios. Tales espacios resultan dinámicos y envolventes por el predominio de la línea curva en el diseño arquitectónico, rompiendo así con el equilibrado estatismo de las construcciones helénicas. Estas bóvedas y las cúpulas se construían mediante un armazón previo de madera llamado cimbra. BÒVEDAS
  20. 20. Para levantar las bóvedas había que solucionar dos problemas; su erección y los apoyos de la misma. El primero lo solucionaron montando una cimbra de madera con la forma que se deseaba dar a la bóveda y, una vez construida ésta, se desmontaba la cimbra. El problema del soporte o apoyos de la techumbre abovedada motivó la sustitución de los elementos de apoyo. Emplearon, sobre todo, las pilastras y los muros de gran espesor. LA CUPULA
  21. 21. <ul><ul><li>MATERIALES DE CONSTRUCION: </li></ul></ul><ul><ul><li>OPUS TECTORIUM O CEMENTITIUM </li></ul></ul><ul><ul><li>(Hormigón o Mortero romano) </li></ul></ul>  Emplearon la piedra cortada en SILLARES, con innumerables aparejos para el muro, el LADRILLO COCIDO VISTO y EL MORTERO U HORMIGÓN, un material pobre y barato creado a partir de un mezcla de cantos rodados o piedras pequeñas, y arena, unidas por cal viva disuelta en agua; una vez seco, este material era prácticamente indestructible, duro como la misma piedra.
  22. 22. BLOQUE DE APARTAMENTOS (INSULAE) EN OSTIA, construido con ladrillo cocido y visto OPUS QUADRATUM (SILLERÍA)
  23. 25. -El orden toscano o etrusco similar al Dórico griego, pero con el fuste liso -El orden compuesto no difiere del corintio sino que se centra más en los adornos y en la ornamentación y en alguna modificación del capitel -El corintio romano que se encuentra todavía más adornado y florido que el griego y abunda, sobre todo, la hoja de acanto en sus columnas. -El jónico romano que tiene un capitel mas adornado que en la arquitectura griega, posee unas volutas de menos tamaño y eleva la altura de su fuste. - El dórico romano que eleva su columna a 16 módulos, adorna el collarino, añade un talón al ábaco, tiene el astrágalo en forma de junquillo rodeando al fuste y debajo de la corona de la cornisa se encuentran dentículos. ORDENES ROMANAS
  24. 26. PRINCIPALES OBRAS A TRAVES DEL TIEMPO
  25. 27. MONARQUIA 753 a.C – 509 a.C
  26. 28. <ul><li>La concepción del edificio era claramente etrusca más que griega, </li></ul><ul><li>Hay un sólo pórtico con columnas, que forma la fachada y única entrada al edificio. </li></ul><ul><li>Posee la triple cella etrusca (dedicadas a Juno, Júpiter y Minerva), que es maciza y completamente cerrada por intercolumnios ciegos. </li></ul><ul><li>Media 62,25 mts x 53,30 mts de planta y conocida por la riqueza de sus materiales de construcción y de las estatuas de terracota que lo decoraban </li></ul><ul><li>Las gradas del templo griego son sustituidas por un alto pódium, que se prolonga en la fachada principal a través de una escalinata de acceso . </li></ul>TEMPLO DE LA TRIADA CAPITOLINA
  27. 29. REPUBLICA 509 a.C – 27 a.C
  28. 30. <ul><li>Proporciones y la elegancia helenas. Se asienta sobre un podium sobre el que se levantan las columnas y pilares, a él se accede a través de una escalinata frontal. </li></ul><ul><li>Templo jónico tetrástilo, de influencia etrusca. De las volutas de sus capiteles salen unas palmetas curvadas que decoran el cimacio, y en la basa tiene la particularidad de emplear el plinto adicional bajo la basa de moldura ática. </li></ul><ul><ul><ul><ul><li>Pseudoperíptero, las columnas que lo rodean por sus fachadas laterales y posterior están adosadas al muro de la cella. En la escalinata de acceso las columnas forman un pórtico abierto, a modo de pronaos. </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>El arquitrabe y el friso del entablamento están formados por sillares en forma de cuña de manera . </li></ul></ul></ul></ul>TEMPLO DE LA FORTUNA VIRIL
  29. 31. <ul><li>De planta circular y orden corintio. Se levanta sobre un basamento. </li></ul><ul><li>Se construyó en época republicana para mantener en él el fuego Sagrado de la diosa Vesta. </li></ul><ul><li>Su forma circular determinó el nombre que llevó mucho tiempo, Templo de Vesta, hasta que una inscripción, que seguramente corresponde a la basa de su estatua de culto, aportó información muy distinta: el templo estaba dedicado a Hércules Víctor Olivarius, patrono del comercio de aceite. es un precioso períptero corintio de veinte columnas de mármol asentadas en un basamento de toba de Grotta Oscura, elocuente testigo de la helenización de la Roma de los Escipiones. </li></ul>TEMPLO DE VESTA
  30. 32. <ul><li>Mejor proesa de ingenia en el año 55 a.C, cuando quiere cruzar el rio Rhin par air a alemania, antes hecho por nadie y Cesar queria pasar, montando en su caballo. </li></ul><ul><li>Era muy dificl construir un puente por la profundidad del rio y su tamaño( de aprox. 4 estadios). Pero igual lo hizo. Los soldados trabajaron en este milagro, con madera, la base eran pilotes de madera incrustada en el rio diagonalmente. Cada pilote tenia 46 cm de diámetro, lo unieron entre si con vigas,, luego maderos en la viga y la superficie. Pero lo asombroso fue que lo hicieron en solo 10 días. Cesar marcho a su destino y exploro, y a su regreso lo desmantelo. Esto fue un simbolo de que Roma podía ir donde quería , el puente de Cesar símbolo de su ambición, ambición que lo llevo a su caída. </li></ul>EL PUENTE DE JULIO CESAR
  31. 33. IMPERIO 27 a.C – 476
  32. 34. “ Hallé una Roma de ladrillo y dejé una Roma de mármol”. AUGUSTO 27 a.C – 14 a.C AUGUSTO 27 a.C – 14 a.C
  33. 35. <ul><li>Estructura rectangular con cubierta a dos aguas. </li></ul><ul><li>Se presenta sobre un gran pódium y la única escalera de acceso está en la fachada central, que da al foro. En sus laterales, las columnas están adosadas al muro de la cella . </li></ul><ul><li>Es un edificio hexástilo -es decir, con seis columnas en el frente menor- y pseudoperíptero, puesto que las columnas laterales van embutidas en los muros de la cella. </li></ul><ul><li>Según su decoración, es de orden corintio, y el material empleado es el mármol. </li></ul>Maison Carrée
  34. 36. <ul><li>Una extensión de más de 600 metros, por unos 130 metros de ancho. Originalmente se situaban los espectadores en las laderas de dichas colinas. </li></ul><ul><li>Pudo albergar más de 250.000 personas. Todo era impresionante en torno a él, y tenia una forma ovalada con una división en tres plantas, con pasillos para comunicar éstas, además de contar con multitud de entradas y escaleras para su mejor acceso. </li></ul>Circo Màximo
  35. 37. Se calcula que la  cávea  (129,80 metros de diámetro) podía albergar entre 15 000 y 20 000 espectadores, convirtiéndose así en el segundo teatro más grande de la Roma de los Césares, por detrás del de Pompeyo. El espacio destinado al coro tiene 37 metros de diámetro; el escenario, del que no quedan restos, estaba flanqueado por dos salas con ábside, de una de las cuales quedan aún en pie una pilastra y una columna. El material de fachada es travertinos de la cantera del Barco, cerca de los Baños de Tivoli, el mismo que el del  Coliseo. Y también como en éste las arquerías se revisten de los órdenes clásicos superpuestos, en este caso el dórico abajo y el jónico encima. Teatro de Marcelo
  36. 38. CLAUDIO 41d.C – 54 d.C CLAUDIO 41d.C – 54 d.C
  37. 39. Acueductos: Anio Novus  y  Aqua Claudia
  38. 40. NERON 54 d.C – 68 d.C NERON 54 d.C – 68 d.C
  39. 41. <ul><li>Construido en un delirio de Neron. El palacio contaba con magníficos vestíbulos y columnatas, bibliotecas e innumerables piscinas y baños con piletas de plata surtidas de agua de mar o de distintas aguas minerales. </li></ul><ul><li>Los techos de los comedores estaban formados por unas planchas móviles de marfil y oro que, durante los banquetes se entreabrían para dejar caer pétalos de flores y perfumes variados entre los invitados. </li></ul><ul><li>El comedor principal, decorado con frescos de Fabullus y Plinio, artistas extraordinarios, estaba coronado por una cúpula que giraba día y noche entorno a su eje mediante la fuerza del agua. </li></ul>POR EL FATAL INCENDIO DEL 64 : DOMUS AUREA
  40. 42. VESPASIANO 69 d.C – 79 d.C VESPASIANO 69 d.C – 79 d.C
  41. 43. Es el anfiteatro mas grande del mundo. su construcción comenzó en el año 72 d.c , 12000 judíos los construyeron, mas de 6000 toneladas de concretos y con enormes bloques de mármol travertinos fueron traídos desde una cantera a 32 km. Mientras más subían, usaban materiales mas económicos y menor peso. En solo 8 años se elevo a 48 m. Fue la construcción mas alta construida. Eran dos teatros griegos de espalda con espalda para formar un anfiteatro de 360 grados. Contenían intricada red de corredores, permitían entrar a 70 mil romanos al mismo tiempo. Tenía 110 fuentes para beber y 2 salas de baño. Tenia un techo retráctil. Se movía según el sol o el viento. Se daba Naumakia, batalla naval, agua desde los acueductos evidencias, que si sucedió, podrían ser del lago artifial de nerón () estas batallas navales fueron pasajeras, y se renovaron por una subestructuras 2 pisos mas abajo de la arena: hipogeo. sistema de elevadores y puertas trampas. EL COLISEO ROMANO
  42. 48. ADRIANO 117 d.C – 138 d.C ADRIANO 117 d.C – 138 d.C
  43. 49. La estructura mas asombrosa por la rotunda, enorme espacio interior coronado con un techo en demo. En el centro se eleva 43.20 metro y se extiende lo mismo a su alrededor sin columnas o estribos, 43 metros para un vano es muy considerable, eso es un logro. Antes de vaciar el concreto en el domo se tenia que resolver como distribuir el peso fuera de su centro Se construyeron una base de paredes macizas de 6m de espesor para que sirvieran de fundación para el techo. A medida que el techo se elevaba hacia su apice mesclaban materiales mas livianos con el cemento y vaciaban capas mas delgadas. Usaron el sistema de encasetonado para aligerar el techo (artesones) tenían también propósito estético pero tambien reducian la cantidad de concreto necesario. Y un elemento final de alteracion del peso se convirtio en la características mas distintiva del panteón, el óculos agujero de 9m de ancho en el centro del techo que elimina los esfuerzos del concreto en el punto mas débil del domus. EL PANTEON DE AGRIPA
  44. 51. OCULUS Única fuente de luz del edificio- representa admirablemente el sol que domina todo el espacio.
  45. 53. CARACALLA 211 d.C – 217 d.C
  46. 54. Complejo de baños. Eran tipo clubes para gente de toda clase. Era una serie de salas gigantes, privadas y distintas Áreas. Era mas grande que al basílica de san Pedro y cubierto de oro y mármol. Alojaba a 2000 romanos a la vez. Supera cualquier baño anterior. Debajo del complejo transportaba 19 millones de agua dulce desde acueductos todos los días. 3 salas de baño diferentes. Combinaban todas las habilidades. Ladrillos albañilería, mármol TERMAS DE CARACALLA

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