Your SlideShare is downloading. ×
Steffen Schmidt - „tone and mood“ – Music in Film
Upcoming SlideShare
Loading in...5
×

Thanks for flagging this SlideShare!

Oops! An error has occurred.

×
Saving this for later? Get the SlideShare app to save on your phone or tablet. Read anywhere, anytime – even offline.
Text the download link to your phone
Standard text messaging rates apply

Steffen Schmidt - „tone and mood“ – Music in Film

483
views

Published on

Published in: Entertainment & Humor

0 Comments
0 Likes
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

  • Be the first to like this

No Downloads
Views
Total Views
483
On Slideshare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
1
Actions
Shares
0
Downloads
0
Comments
0
Likes
0
Embeds 0
No embeds

Report content
Flagged as inappropriate Flag as inappropriate
Flag as inappropriate

Select your reason for flagging this presentation as inappropriate.

Cancel
No notes for slide

Transcript

  • 1. „tone  and  mood“  –  audiovisual  and  intermedial  Constructions  of  musical    emotive  Narration  Steffen  A.  Schmidt,  Institute  Cultural  Studies  Zurich  Art  School,  Switzerland  
  • 2. Bette  Davis:    !  „  Am  I  walking  down  the  stairs  or  is  it  the  Score  of  Max  Steiner?“  !  (see  Scorsese  2005)  
  • 3. Film  noir  !  „Tone  and  Mood“  (Paul  Schrader  1972);  !  Films:  Classical  Period:  Maltese  Falcon  (1941)  –  Touch  of  Evil  (1958)  ! Characteristics:  ! Dark  contrasts  (Claire/obscure)  ! Mysterious  camera  perspectives  
  • 4. Plot  Characteristics  ! Difficult  entangled  plots  (Flashbacks)  ! Oedipal  Triangle  Plot  (Reference:  Tristan  und  Isolde,  s.  Bronfen,  Zizek)  !  Protagonist  (Detective),  Femme  fatale,  evil  Husband  ! Characteristic  emotive  states  in  Film  noir:  ! Loneliness,  Paranoia,  Resignation  
  • 5. Music  of  Film  noir  ! Representation  of  the  emotive  states  of  Film  noir?  
  • 6. Musical  Function  in  Film  ! Underscoring  the  plot  ! Mood  of  the  people  and  situations    !  „  ...  evidence  for  visual  primacy  and  the  typical  subservience  of  audio  to  vision  ...  Thus,  the  emotional  meaning  of  the  music  is  directed  here,  because  it  is  useful  in  determining  the  meaning  of  the  visual  scene.“  (Cohen  2001:261)  
  • 7. No  audio-­‐narrative?  ! Yes,  there  is:  Leitmotiv  !  „  ...  music  becomes  integrated  with  the  film  and  enables  the  symbolization  of  past  and  future  events  through  the  technique  of  leitmotiv.  Mood-dependent memories  can  also  be  cued  with  the  emotions  established  by  music.“  (Cohen,  258)    
  • 8. Functions  of  Leitmotiv    ! Recognizable  motivic  Stability  ! Function  of  Memory  (Clockworks  Singin  in  the  Rain)  ! Symbolic  Character    ! Semantic  Loading    
  • 9. The  Leitmotiv  represents:    !  1.  Musical  Character  !  2.  Emotive  State  !  3.  Narrative  Function      
  • 10. Double  Indemnity  !  1944  –  Billy  Wilder  /  Miklos  Rozsa  !  Flashback  Narration  through  the  single  Perspective  of  the  Protagonist  (Brown  1994)  !  „A  man  loosing  his  moral  compass“  (Jarvie  2006)  –  Plan  of  Killing  the  Husband  /  Insurance  Betrayal  Second  Love  Scene:    Connecting  4  Leitmotives  
  • 11. 2nd  Love  Scene  from    Double  Indemnity  
  • 12. Musical  Characters    !  L  1.  „Allegro  con  spirito“:  dance-­‐like  light  movement,  open  motive  !  L  2.  „Misterioso“:  Deep  Strings,  Tritone-­‐jump,  open  motive  !  L  3.  „Adagio“  -­‐  „Love-­‐Theme“:  :  High  Strings,  Major  Seven  Chords  !  L  2.  !  L  5.  „Pesante“:  Main  Theme  -­‐  Murder-­‐Theme:,  Minor  Cadence  with  dissonances,  closed  8  bar  structure  ! Shape:  Rondo      
  • 13. 2.  Emotive  States  !  L  1:  Desire  /  Drive  !  L  2:  Tension  !  L  3:  „Jouissance“  !  L  2:  Tension  !  L  4:  „Tragedy“  
  • 14. Narrative  Function  !  L  1:  Travelling  between  Present  and  Past:  Memory  Reflection:  Recollection  of  the  „Drive“  (Freud)  !  L  2:  Trespassing  the  Law  !  L  3:  Intimacy,  Romance,  Harmony  (???)  !  L  2:  Trespassing  the  Law  again  !  L  4:  Travelling  between  Present  and  Past:  Recollection  /    Reflection  of  the  Murder  Plan  
  • 15. Orphic  and  Oedipal  Narration  !  R.S.  Brown  (1994):  ! Distinction  between  the  Time  Travelling  Motives  !  L1:  Orphic  -­‐  Telling  the  Story:  Recollection  !  L4:  Oedipal:  Decision  of  Killing  the  Husband  (oedipal  Triangle)  
  • 16. Staging  the  Ritual  of  Recollection  through  emotive  Narration    ! Reflection  of  „loosing  the  Compass“  ! through  Desire  (L  1),  Trespassing  (L  2),  Jouissance  (L  3),  Trespassing  ! Reflection  of    ! Becoming  Guilty  (L  4:  Main  Theme)        
  • 17. Rozsas  Composition  ...    !  ...  is  precisely  reflecting  „tone    and  mood“  of  Film  noir  by  using  the  Leitmotives  with  an  emotive  Narration  of  Recollection.  ! The  Main  Theme    (L  4)  represents  the  Reflection  of  the  Feeling  of  !  GUILT!  ! The  Question,  which  is  not  answered  in  the  Film  is:  guilty  or  not.  ! It  is  left  to  the  Audience    
  • 18. Film  Music  gives  ...  !  ...  an  emotive  Narration,  which  delivers  a  contour  to  the  cinematic  Narration  ! The  cinematic  Narration  specifies  the  emotive  Music,  giving  it  a  certain  meaning;  !  In  the  Case  of  Double  Indemnity:  !  Ritual  of  Recollecting  (orphic)  ! Reflection  of  the  Feeling  of  Guilt  (oedipal).  
  • 19. Schopenhauer  /  Metaphysik:  !  ...  In  der  Melodie  ...  erkenne  ich  die  höchste  Stufe  der  Objektivation  des  Willens  wieder  ...  Sie  erzählt  folglich  die  Geschichte  des  von  der  Besonnenheit  beleuchteten  Willens,  dessen  Abdruck  in  der  Wirklichkeit  die  Reihe  seiner  Thaten  ist;  aber  sie  sagt  mehr,  sie  erzählt  seine  geheimste  Geschichte,  malt  jede  Regung  ...  Alles  das,  was  die  Vernunft  unter  den  weiten  und  negativen  Begriff  Gefühl  zusammenfasst  ...  (S.  374)  
  • 20. Cohen:  „Congruence-­‐associationist  framework“    !  „  ...  information  of  the  musical  meaning  ...  is  transferred  not  only  to  a  music  Short  Term  Memory  (STM)  but  also  to  the  visual  STM.  ...  This  decision  is  supported  by  the  evidence  for  visual  primacy  and  the  typical  subservience  of  audio  to  vision  ...  Thus,  the  emotional  meaning  of  the  music  is  directed  here,  because  it  is  useful  in  determining  the  meaning  of  the  visual  scene.“  (261)  
  • 21. Cohen:  Function  of  leitmotiv  !  „  ...  music  becomes  integrated  with  the  film  and  enables  the  symbolization  of  past  and  future  events  through  the  technique  of  leitmotiv.  Mood-dependent memories  can  also  be  cued  with  the  emotions  established  by  music.“  (258)    
  • 22. Other  approaches    ! The  centre  of  a  narrative  film  is  the  narration  itself,  which  shifts  between  the  visual  and  the  auditive  !  Michel  Chion  (2003):  Le  cinema  –  un  art  sonore:  ! Language,  sound  and  music  are  building  a  narrative  acoustic  continuity  !  R.S.  Brown  (1994):  The  „orphic“  and  „oedipal“  narration  in  Double  indemnity  
  • 23.  Intermedial  Counterpoint  !  Music  has  its  autonomus  Narrative  as  one  layer:  shape,  Leitmotiv  !  Music  is  linked  to  the  language  and  visual  narrative:  underscoring,  mood  ! The  perspective  of  research  is  to  combine:  the  musical,  the  acoustic  (Language,  noise)  and  the  visual  in  cinematic  context  
  • 24. Double  Indemnity  ! Audio-­‐dispositive:  Three  layers  ! Voice  over  (off)  –  narration:  recollection  –  Present  -­‐  Past  ! Dialogues  /  Sound  Design  –  Present  in  the  Past  !  Music:  From  past  to  present  –  Function  of  trespassing  time  –  travelling  through  emotive  memory  with  Leitmotiv  I-­‐IV  
  • 25. Double  Indemnity  /  Rozsa  !  26:40  –  30:56  -­‐  Musical  Narratives    !  Music  in  order  of  appearance:  !  Leitmotiv  II  (Narrative  II)  (Schubert‘s  Unfinished  open  motive)  -­‐  !  Leitmotiv  IV:  Tension  motive  (minor  3rd,  tritone,  repetition)  -­‐  action  !  Love  theme  (major):  Leitmotiv  III    !  Tension  motive:  Leitmotiv  IV  !  Leitmotiv  I  (Narrative  I)  (main  theme,  finishing  8  bar  phrase)  
  • 26. Drama  narrative  ! Walter‘s  obsession:  thinking  of  insurance  betrayal  (narrative  II  to  Tension  motive)  ! Decision  to  kill  as  expression  of  loving  intimacy  (fullfilling  her  dreams)  –  love  theme  ! Facing  the  plan  –  Tension  motive  ! Having  made  the  decision  –  Narrative  I  
  • 27. Dramatic  situation  !  Ian  Jarvie:  „A  Man,  loosing  his  moral  compass“  (Philosophy  of  film  noir,  2006)  !  Emotional  states  of  the  musical  form:  ! Recollecting,  „arguing“  –  Narrative  II  !  Tension  („twisted  up  inside“)–  trespassing  the  law  (dissonance)  ! Dreaming,  loving  („The  woman  I  love“)  –  major  love  theme  !  Tension  –  trespassing  the  law  ! Judging  what  happened:  Resignation  and  Guilt  
  • 28. Time  travelling  ! Present    ! Voice  over  /  Narrative  II:  Past  –  Present  !  Tension:  Present  –  Future  –  Expectation    ! Past  (becomes  present)  !  Love  Theme:  total  present  !  Tension:  Present  –Future  !  Narrative  I:  Past  –  Present-­‐Reflection  
  • 29. Two  different  musical  forms  of  memory-­‐representation  ! Both  themes  represent:  !  I  have  done  (representing  past)  !  Narrative  II:  I  will  have  done  (symbol  for  open  situation)  !  Narrative  I:  I  „had“  have  done  
  • 30. Two  different  representations  of  emotive  memory  !  Narrative  II:  Desire  („Honeysuckle“):  Process  of  doing  !  Narrative  I:  Guilt  („Confession“):  Result  of  doing.  !  E.G.:  2nd  Love  scene:    !  Musical  emotive  narration:  ! Desire  (narrative  II)  –  Tension  (tension  motive“)  -­‐  „Dream  come  true“  (love  theme)  –  Tension  –  Guilt  (Narrative  I)      
  • 31. Conclusion  !  Cohen:  Strong  musical  function  of  emotive  narration  (through  memory)  -­‐  modifying  A.  Cohen    !  Film  noir  a  genre  of  „Tone  and  Mood“  !  In  „Double  Indemnity“  the  „core  mood“  is  Narrative  I:  Expression  of  !  GUILT  through  recollection  ! The  audience  has  to  decide;  Guilty  or  not  –    !  THANK  YOU!!!  
  • 32. Browns  Orphic  Narrative  !  „Neff  arrives  back  at  his  office  and  brings  Phyllis  back  to  life  by  creating  a  narrative  (using  a  dictaphone),  just  as  Orpheus  uses  his  art,  music,  to  gain  entrance  to  Hades  so  that  he  can  bring  Euridice  back  to  life  ...  
  • 33. Brown‘s  Meta-­‐Narration  !  „Neff’s  behaviour  totally  doubles  that  of  the  filmmaker  and  gives  him  the  ‚infinity’  that  Oedipal  mother  cannot  give.“  (124/5).    !  „...  the  ever  present  narration  theme,  which  turns  up  14  times  carrying  the  action  back  and  forth  between  two  narratives  and  two  narrative  times,  ultimately  providing  what  very  little  film  music  has  ever  provided,  namely  affective  backing  for  the  making  of  the  film  itself.“(133)    
  • 34. Emotive  Memory  and  Narration  !  „Emotive“  see  S.  K.  Langer  as  umbrella  term  for  emotion,  mood,  feeling    1.  Cultural  science  discourse  on  affect  (m.  Bal)  ! Cultural  Code  !   of  musical  narration  in  history:  !  Schopenhauer,  Wagner,  Nietzsche  
  • 35. Function  of  musical  emotion  ! Harmonics  –  major  /  minor,  con-­‐/dissonance,  modulation  ! Melody  –  Motive,  Theme,  melodic  line,  Speech,  „leitmotif“  ! Shape  –  Phrase  structure,  ABA  –  forms  !  Instruments  –  violin-­‐kiss,  tuba-­‐walking  ! Quotation  
  • 36. Musical  Mythology  !  Schopenhauer  /  Nietzsche:  !  Music  represents  not  one  specific  drama,  but  !  THE  drama:  Situation  –  conflict  –  solution  !  Music:                cons  (T)-­‐  disson  (D)  -­‐  Cons.(T)  ! Shape  level:          A                              B                      A  ! Sonata  form:    Expos.    Devel.            Reprise  

×