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Unidad 6
Semiótica de
los mensajes
cinematográfic
os
Arlett García Sánchez.
MC. Leonor Bernal.
Matricula:1517296.
Grupo: L59
El negocio del cine

Las películas son muy caras de hacer, así como los
técnicos, de los actores y todo lo que lo conforma. Es
muy difícil saber qué películas harán las ganancias
suficientes para cubrir estos costos, y hay muchas
películas que nunca recuperan los gastos de fabricación
y distribución de ellos.
Unidad 6  semiotica del cine
Signos y códigos del
mensaje
cinematográfico.

Las imágenes
iconos
música y palabras
Film está altamente
símbolos codificado
cuando:
La narrativa
cinematográfica
Unidad 6  semiotica del cine
• Genero cómico:

el cine cómico es el género más antiguo de toda
la historia del cinematógrafo.

El modelo más conveniente
para lograr ese fin era el
teatro de variedades, y por
ello la pantalla de aquel
primer cine acogió los mismos
estereotipos que ya
funcionaban sobre el
escenario, insistiendo en el
carácter visual de aquellas
humoradas propias del
vodevil.

El cine cómico propicia las
situaciones hilarantes mediante
acrobacias y convenciones
visuales, y la comedia lo consigue
por medio de efectos lingüísticos.
En ambos casos, el cine practica
el humorismo, provocando esa
quiebra en las expectativas
que, según los
psicoanalistas, causa nuestra
carcajada.
Cien del oeste
Es el género cinematográfico que relata historias relacionadas con la conquista
y colonización de los territorios occidentales de Estados Unidos.

Una conquista que fue llevada a término a lo largo del siglo XIX por parte de
inmigrantes europeos, que llegaban en caravanas para ocuparse en los tres
principales negocios que brindaba esa franja continental: la agricultura, la
ganadería y la minería aurífera. Enfrentados con los pueblos indígenas y con
la delincuencia organizada, esos pioneros simbolizaron sus esperanzas de
progreso y prosperidad en los justicieros ocasionales, convertidos en héroes
gracias al folletín y a la novela por entregas.
Esta vertiente literaria, heredera de la novela caballeresca, sirvió para exaltar
las virtudes de pistoleros al servicio de la ley y de militares del cuerpo de
caballería, pues ambas ocupaciones eran garantía de seguridad en un
momento histórico sometido a muy violentas tensiones.
Cine negro:
En líneas generales, el denominado cine negro, o cine policiaco, establece
sus argumentos en torno a la lucha contra el crimen.

Entre los tópicos más frecuentados por el cine negro figuran el
detective sagaz pero de vida desordenada, los mafiosos que amenazan
el orden legal, el policía sometido a las tensiones de una sociedad
corrupta, y la mujer fatal, atractiva y seductora aunque peligrosamente
cercana al lado más turbio de la vida.
el cine negro delata su vinculación al expresionismo alemán, del cual
tomó los toques de estilización tenebrosa, los contraluces y el tono
sombrío de sus decorados.
Cien musical: al género musical, aludimos a todas aquellas producciones
cinematográficas que incluyen canciones o temas bailables en una parte
fundamental de su desarrollo dramático. el cine musical fue uno de los
grandes lanzamientos de la industria hollywoodense cuando surgió el cine
sonoro.
Cine terror: de terror o de horror engloba todas aquellas producciones
cinematográficas cuya finalidad es formular dramas
efectistas, truculentos o misteriosos, capaces de inducir sensaciones de
inquietud, temor y sobresalto en el espectador.

Cien de ciencia ficción.
ficción especulativa o ciencia-ficción propone una versión fantasiosa de
la realidad, relacionada con todas las probables o desorbitadas
derivaciones de la ciencia el género conjetura acerca de los tiempos
venideros, aunque también sugiere la presencia activa de vida
extraterrestre e incluso idea posibilidades científicas inexploradas en el
tiempo contemporáneo.
Cine de animación: el cine de dibujos animados define una técnica
que sustituye la filmación de actores y escenarios por el uso de
ilustraciones, muñecos articulados o planos icnográficos o
computarizados, animados, toma a toma, hasta lograr la sensación de
Melodrama: sus estrategias estilísticas y sus cualidades argumentales
(sentimientos desaforados, golpes de efecto en la línea
dramática, redención de los personajes a través del afecto, preeminencia
del estereotipo folletinesco) son aplicables a la inmensa mayoría de las
películas existentes.
Histórico: una película ofrece un punto de vista ideológico en torno a la realidad pasada o contemporánea- reflejada en su guión. Pero sería engañoso definir el
género llamado histórico como un complemento viable y eficaz de las monografías y
ensayos donde la historia se relata y analiza
Aventuras: las tramas suelen reproducir un modelo de orden legendario, nacido
en las antiguas sagas mitológicas, reforzado por la novela de caballerías
y, finalmente, actualizado a través de la literatura folletinesca. El cine de aventuras
suele buscar la máxima atención por parte de los espectadores, y para ello prolonga
situaciones peligrosas, poniendo en vilo su resolución.

Documental: de acuerdo con las convenciones asumidas por los teóricos de los
medios audiovisuales, es aquél que se aleja de la ficción y refleja acontecimientos
reales. Con todo, esa dicotomía entre ficción y documental no deja de ser un equívoco
El público del cine
•
Bibliografías:
Bignell, Jonathan (1997). Media Semiotics. An Introduction. Gran
Bretaña: Manchester University Press.
Altman, Rick: Los géneros cinematográficos. Barcelona: Piados,
2000.
Coma, Javier: Diccionario del cine de aventuras. Barcelona: Plaza &
Janés, 1994.
Guerif, François: El cine negro americano. Barcelona: Ediciones
Martínez Roca, 1988.
Hueso Montón, Angel Luis: Los géneros cinematográficos. Burgos:
Mensajero, 1983.
Munsó Cabús, Joan: El cine musical de Hollywood. Barcelona: Film
Ideal, 1997. 2 vols.
Urrero, Guzmán: El cine de ciencia ficción. Barcelona: Royal Books,
1994.

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Unidad 6 semiotica del cine

  • 1. Unidad 6 Semiótica de los mensajes cinematográfic os Arlett García Sánchez. MC. Leonor Bernal. Matricula:1517296. Grupo: L59
  • 2. El negocio del cine Las películas son muy caras de hacer, así como los técnicos, de los actores y todo lo que lo conforma. Es muy difícil saber qué películas harán las ganancias suficientes para cubrir estos costos, y hay muchas películas que nunca recuperan los gastos de fabricación y distribución de ellos.
  • 4. Signos y códigos del mensaje cinematográfico. Las imágenes iconos música y palabras
  • 5. Film está altamente símbolos codificado cuando:
  • 8. • Genero cómico: el cine cómico es el género más antiguo de toda la historia del cinematógrafo. El modelo más conveniente para lograr ese fin era el teatro de variedades, y por ello la pantalla de aquel primer cine acogió los mismos estereotipos que ya funcionaban sobre el escenario, insistiendo en el carácter visual de aquellas humoradas propias del vodevil. El cine cómico propicia las situaciones hilarantes mediante acrobacias y convenciones visuales, y la comedia lo consigue por medio de efectos lingüísticos. En ambos casos, el cine practica el humorismo, provocando esa quiebra en las expectativas que, según los psicoanalistas, causa nuestra carcajada.
  • 9. Cien del oeste Es el género cinematográfico que relata historias relacionadas con la conquista y colonización de los territorios occidentales de Estados Unidos. Una conquista que fue llevada a término a lo largo del siglo XIX por parte de inmigrantes europeos, que llegaban en caravanas para ocuparse en los tres principales negocios que brindaba esa franja continental: la agricultura, la ganadería y la minería aurífera. Enfrentados con los pueblos indígenas y con la delincuencia organizada, esos pioneros simbolizaron sus esperanzas de progreso y prosperidad en los justicieros ocasionales, convertidos en héroes gracias al folletín y a la novela por entregas. Esta vertiente literaria, heredera de la novela caballeresca, sirvió para exaltar las virtudes de pistoleros al servicio de la ley y de militares del cuerpo de caballería, pues ambas ocupaciones eran garantía de seguridad en un momento histórico sometido a muy violentas tensiones.
  • 10. Cine negro: En líneas generales, el denominado cine negro, o cine policiaco, establece sus argumentos en torno a la lucha contra el crimen. Entre los tópicos más frecuentados por el cine negro figuran el detective sagaz pero de vida desordenada, los mafiosos que amenazan el orden legal, el policía sometido a las tensiones de una sociedad corrupta, y la mujer fatal, atractiva y seductora aunque peligrosamente cercana al lado más turbio de la vida. el cine negro delata su vinculación al expresionismo alemán, del cual tomó los toques de estilización tenebrosa, los contraluces y el tono sombrío de sus decorados.
  • 11. Cien musical: al género musical, aludimos a todas aquellas producciones cinematográficas que incluyen canciones o temas bailables en una parte fundamental de su desarrollo dramático. el cine musical fue uno de los grandes lanzamientos de la industria hollywoodense cuando surgió el cine sonoro. Cine terror: de terror o de horror engloba todas aquellas producciones cinematográficas cuya finalidad es formular dramas efectistas, truculentos o misteriosos, capaces de inducir sensaciones de inquietud, temor y sobresalto en el espectador. Cien de ciencia ficción. ficción especulativa o ciencia-ficción propone una versión fantasiosa de la realidad, relacionada con todas las probables o desorbitadas derivaciones de la ciencia el género conjetura acerca de los tiempos venideros, aunque también sugiere la presencia activa de vida extraterrestre e incluso idea posibilidades científicas inexploradas en el tiempo contemporáneo. Cine de animación: el cine de dibujos animados define una técnica que sustituye la filmación de actores y escenarios por el uso de ilustraciones, muñecos articulados o planos icnográficos o computarizados, animados, toma a toma, hasta lograr la sensación de
  • 12. Melodrama: sus estrategias estilísticas y sus cualidades argumentales (sentimientos desaforados, golpes de efecto en la línea dramática, redención de los personajes a través del afecto, preeminencia del estereotipo folletinesco) son aplicables a la inmensa mayoría de las películas existentes. Histórico: una película ofrece un punto de vista ideológico en torno a la realidad pasada o contemporánea- reflejada en su guión. Pero sería engañoso definir el género llamado histórico como un complemento viable y eficaz de las monografías y ensayos donde la historia se relata y analiza Aventuras: las tramas suelen reproducir un modelo de orden legendario, nacido en las antiguas sagas mitológicas, reforzado por la novela de caballerías y, finalmente, actualizado a través de la literatura folletinesca. El cine de aventuras suele buscar la máxima atención por parte de los espectadores, y para ello prolonga situaciones peligrosas, poniendo en vilo su resolución. Documental: de acuerdo con las convenciones asumidas por los teóricos de los medios audiovisuales, es aquél que se aleja de la ficción y refleja acontecimientos reales. Con todo, esa dicotomía entre ficción y documental no deja de ser un equívoco
  • 13. El público del cine •
  • 14. Bibliografías: Bignell, Jonathan (1997). Media Semiotics. An Introduction. Gran Bretaña: Manchester University Press. Altman, Rick: Los géneros cinematográficos. Barcelona: Piados, 2000. Coma, Javier: Diccionario del cine de aventuras. Barcelona: Plaza & Janés, 1994. Guerif, François: El cine negro americano. Barcelona: Ediciones Martínez Roca, 1988. Hueso Montón, Angel Luis: Los géneros cinematográficos. Burgos: Mensajero, 1983. Munsó Cabús, Joan: El cine musical de Hollywood. Barcelona: Film Ideal, 1997. 2 vols. Urrero, Guzmán: El cine de ciencia ficción. Barcelona: Royal Books, 1994.