2. Старинный промысел Подмосковья,
имя которому дала деревня ЖОСТОВО,
расположенная недалеко
от Клязьминского водохранилища
В Мытищинском районе.
В XlX веке
Филипп Никитич Вишняков с сыновьями
открыли мастерскую,
где из папье-маше изготавливали
шкатулки, табакерки и даже подносы.
Украшали их миниатюрной росписью
и покрывали лаком.
3. 1825 год – рождение металлических подносов.
Кузнец выкраивал из листа железа специальными ножницами
поднос.
Потом на желобильне придавал ему нужную объёмную форму.
Сейчас
эту работу
делает
пресс-автомат
4. Затем грунтовщик покрывает поднос
несколькими слоями грунта и черного лака - ПОДЛОЖКА
В мастерской Вишняковых
1890г.
А дальше приступают
к работе художники
1920г.
5. 1. ЗАМАЛЁВКА
Художник разбеленными красками намечает
общий силуэт изображения (цветов, листьев) ,
расположение основных пятен.
«Замалёванные» подносы сушатся в печах несколько часов.
6. 2. ТЕНЕЖКА
на просохшем замалёвке
прозрачными (лессировочными)
красками накладывают тени.
Букет словно погружается
в глубину фона,
выявляя теневые стороны
цветов
3. ПРОКЛАДКА
Плотное письмо
яркими красками,
наиболее ответственный этап:
формы букетов уточняются,
возникает контрастный
колорит композиции.
7. 4. БЛИКОВКА
5. ЧЕРТЁЖКА
Нанесение белильных мазков
(иногда слегка подцвеченных),
уточняющих все объёмы
Легко очерчивает
лепестки и листья,
прожилки и
семенца в чашечках цветов,
подчеркивая их сочную
живопись.
8. 6. УБОРКА
7. ПРИВЯЗКА
рисование орнамента
по краю подноса
Рисование травки и усиков,
Объединяющих всё изображение
В букете и мягким переходом
связывающее его с фоном
9. После росписи ЖОСТОВСКИЕ изделия
покрывают бесцветным лаком,
просушивают в печи ,
Полируют вручную до зеркального блеска
12. Традиционной особенностью росписи является
импровизационное исполнение каждой отдельной композиции.
Художник пишет не с натуры и не по образцам,
а ориентируясь на свое воображение и композиционные приемы,
поэтому двух одинаковых подносов не бывает.