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  • 1. 昨日重現 鍾文音
  • 2. 基本資料
    • 作家:鍾文音
    • 本名:鍾文音
    • 性別:女
    • 出生年:民國 55 年 03 月 07 日
    • 籍貫:臺灣省雲林縣
  • 3. 個人簡介
    • 淡江大學大眾傳播系畢業。曾任電影評論、電影劇照師、場記、《聯合報》藝文組美術記者,現任《自由時報》旅遊版記者。曾獲聯合文學小說新人獎、聯合報文學獎、臺北文學獎、長榮旅行文學獎及時報文學獎。 2008 年以《豔歌行》入圍「第一屆臺北國際書展大獎 小說類」。
  • 4. 1998 年的自我介紹
    • 雲林人。
    • 淡江大學大眾傳播系畢業。大學時期醉心於電影。
    • 曾任公共電視節目編劇,侯孝賢電影社製片助理,電影「少年耶安啦」、「十八」之電影劇照師;《電影欣賞》、《影響》雜誌撰稿等。
    • 在幾次因緣際會裡,來到社會主流媒體:任聯合報藝文組美術記
    • 者。並於一九九四年獲《聯合文學》小說新人獎。
    • 兩年後,……。赴紐約習油畫創作近兩年。……
    • …… 而在返國渡過一陣虛無的歲月後,她重返城市營生,現任自由時報旅遊版記者。………
    鍾文音著《一天兩個人》,台北:探索文化事業有限公司, 1998 年 9 月,頁 261—262 。
  • 5. 寫作風格
    • 寫作文類以小說和散文為主。以女性書寫為文氣基調,探討親子關係、兩性關係及同性情誼。小說慣藉「記憶」與「現實」的虛實關係,書寫人的存在困境與命運本質的思考。散文多以旅遊敘述為主,並兼及生活的觀照。
    鍾文音之驚世花園: http://www.wenin.tw/index00.php
  • 6. 作品類型
    • 鍾文音散文創作題材非常多樣,呈現寬廣的視域。其題材一方面來自鄉土的切身生活經驗與社會的觀察、歷史文化的追索;一方面來自旅行世界各地的聞見。由此而構成其散文創作的兩大主軸與類型:家族書寫和旅行書寫。
  • 7.  
  • 8. 鍾文音之驚世花園: http://www.wenin.tw/index00.php
  • 9.  
  • 10. 流浪本性
    • 我(鍾文音)根本和這個社會所認定的工作屬性不合。雖然當過記者,但領老闆薪水可領不長。原因出在我厭倦常態性的社交,特別是社交中的虛應以對。我甚至看見穿西裝的男人會頭痛,聞到噴香水的女人會過敏,聽見議論辦公室的蜚短流長會刺耳,……我還討厭經過辦公桌時一群三姑六婆在打量著,討厭看到有人在廁所咬耳朵,討厭飲水機老是有人任意丟茶葉……不齒有人為了升等而暗算別人,不齒這座城市的謊言漫天飛灑……
    http://www.bnext.com.tw/mag/2001_08/2001_08_1632.html
  • 11. 家族書寫
    • 第一本長篇小說《女島紀行》到書寫家族的《昨日重現》、臺北女子異鄉愛情故事的《從今而後》,再到臺北南方移民故事的《在河左岸》,將漫漫家族史與愛情史流向筆墨的汪洋大海。
    • 《女島紀行》、《昨日重現》到《在河左岸》成為鍾文音之家族三部曲,實則在往後續出之作中,其創作主題與風格皆可嗅出鍾文音對物件、影像的吸引捕捉,攝影、繪畫尤為文字之外的靈魂之眼。
  • 12. 家族書寫
    • 家族書寫,是個人生命記憶的銘現, 也是觀照大時代的小歷史。它追尋無數生活瑣事即景,以記述一個家族的身世;努力描摹父親母親的生命風華, 以發抒無盡的懷思、歷史的感喟。
    立緒文化編選:《我的父親母親》,台北:立緒文化事業有限公司, 2004 年 1 月。
  • 13. 旅遊記者
    • 鍾文音發現:「當旅行記者的確是很好,有著便利與權威,到各國去旅行都不用自己出錢,只是後來慢慢覺得,當寫旅行不再能清澈而只是一種報導的義務,那種熱情不再時,便想該是好好面對自己的時候了。」
    鍾文音口述〈患了「鳥羽症」的女人:鍾文音〉,台北:《聯合文學》, 2004 年 5 月,頁 117—118 。
  • 14. 旅行書寫
    • 《遠逝的芳香─我的玻里尼西亞群島高更旅程紀行》、《奢華的時光─我的上海華麗與蒼涼紀行》、《情人的城市─我和莒哈絲、卡蜜兒、西蒙波娃的巴黎對話》系列書寫使鍾文音和旅行文學產生連結。
  • 15. my journal
    • my journal 系列書寫是鍾文音藉旅行追溯並重組還原一段逝去的歷史時空,以過往發亮的生命遭逢和此時此刻的自我旅程之迭變與尋根,為各式各樣的自我思想辯證和他人的歲痕交叉對應,為生命添染了色彩與人文厚度;並透過和 原鄉 的不斷對話,勾勒了書寫的內在新療程。
  • 16.  
  • 17. 《台灣美術山川行旅圖》
    • 這本書所呈現的角度和美術史無關。我祇是想呈現另一種看臺灣山川風土的悠逸眼光,以美術之眼來做搜尋,並把文字定位為旅行分享。下回,當你旅行這些山川,如能用美術之心相待,臺灣山川若有神知,定然欣慰。
  • 18. 豔歌行 ( 台北文學十書之一 )
    • 鍾文音描繪台北城內異鄉女子群像,側寫八○年代以至二十一世紀初期的台北樣貌。橫跨二十多年的時代書寫,她呈現當代激昂氛圍,以及青春異鄉人與城市間的拉鋸、疏離、起落、斷裂……一段段情節,拼貼出台北近代面貌,也深刻描寫青春本質的嘶吼。
  • 19. 豔歌行
    • 作者:鍾文音
    • 出版社:大田
    • 出版日期: 2006 年 11 月 01 日
  • 20. 《昨日重現》
    • 作者:鍾文音 / 作
    • 出版社:大田
    • 出版日期: 2001
  • 21. 圖文參照
    • 鍾文音在《昨日重現—關於物件與影像的家族史》中有許多與文字內容相映的圖像,圖像往往被安插、置放在內文中的一方空間,規格大小並無一致,且,所謂的「圖」也不全然是家人的老照片,其中也包括了鍾文音童年回憶中的諸多物件,如:美琪藥皂、明星花露水、川貝琵琶露、雕花鏡子、西螺大橋、餅乾盒子 ...... 等,甚至也有以繪畫形式顯像的插圖。
  • 22. 召喚記憶的起點
    • 本書中的文學「意象」與照片「影像」的關係,其重要性在於「照片」是個交集物,……在《昨日重現》中其安插的照片、圖說的文字與文章內容的本身,都確實承載著作者強大記憶(或說是追憶)的強大情感。……不可忽視的是,照片不單只是這部作品中出現的一個「物件」角色罷了,更重要的是透過了它,一個投射物,那些被作者拼湊起來的情節、人物、環境背景等等,都不再居於一種既定的框內位置,而是隨著文字與影像開始啟動了自己屬於框外的生命。
    柯品文〈屬於那些重生的家族記憶〉,《文訊》 188 期, 2001 年 6 月,頁 35 。
  • 23. 物件與影像的家族史
    • 《昨日重現》一書以「物件與影像的家族史」為副標題,穿插以真實家族圖照(這或是師承自張愛玲的《對照記》),紀實意圖十分明顯,也使它與家族小說區隔開來。散文式流暢的敘寫文字,在無所用意之間,有著悠遠的抒情氣氛。
  • 24. 家族史
    • 全書以十卷分寫人物,如「漫漫洪荒」寫雲林故鄉舊事,寂陽殘林如百年孤寂的馬康多小鎮,江湖草莽,遇水成澇;「我的天可汗」以卡爾維諾《看不見的城市》中的馬可波羅和成吉思汗,隱喻漂泊旅行的自己和不識一字終身未離故鄉的母親。
    http://www.mingdao.edu.tw/readclub/book45.html
  • 25. 細節描述
    • 鍾文音《昨日重現》一書,以情感為訴說歷史的重心,在以散文和影像建構的家史上,成功的運用「瑣碎政治」、「細節描述」,將大時代、大歷史背景隱藏於小物件影像和小人物情感後面。這種以放射狀取代線性的歷史學,表現最典型的,就是三叔公和祖父。在白色恐怖中,三叔公逃亡入山,被拘捕槍決;祖父隱姓埋名,避居部山中行醫以終。
    張瑞芬: < 國族‧家族‧女性-陳玉慧、施叔青、鍾文音近期文本中的國族 / 家族寓意 > , 《逢甲人文社會學報》 10 期 (2005 年 6 月 ) ,頁 19 。
  • 26. 原鄉
    • 鍾文音的故鄉「尖厝崙」是一個小小的村落,以田地、溝圳、防風竹林和路隔絕,村民靠著種花生、稻米、番薯、甘蔗等維生。當秋天到來,蒼涼的濁水溪兩岸搖曳著大片芒草,河水上擺著夏日剩下的大西瓜,有的瓜剖開了,紅澄澄的。全村人口,不是老人,就是小孩……。
    趙如璽採訪撰文〈悲涼又美麗的宿命—鍾文音的「魔幻」雲林〉,台北:《行遍天下》, 2003 年 2 月,頁 73 。
  • 27. 鍾文音的家族三部曲
    • 最早的家族書寫原型可推至我的第一本長篇小說《女島紀行》(一九九七年),繼之二○○一年出版的散文集《昨日重現》則稍完備但時空仍未拉開,還是以上一代及母親為述說主軸。為此我說我的家族史書寫於我其實才踏出第一步而已。……這篇小說(指《在河左岸》),實則不能視為吾之家族紀事,只能再次說明我對於這塊島嶼原鄉情懷的投射,透過身世的虛實共織,勾勒我對於人世浮游的喟嘆。
    鍾文音著《在河左岸》,台北:大田出版有限公司, 2003 年 2 月,頁 292—293 。
  • 28. 書寫家族的旅程
    • 書寫家族,猶如揭開自我的私散文,這於我不是幸福的預兆,也非是美好生活的緬懷,相反的,回憶代表的是昨日已死,在這已死的狀態裡,通過一種對生命的寬容,於是我又見到了生命以另一種狀態再次流動,聞到了重生之喜,幫束縛於己身的記憶魔力解套,我得以走入另一個旅途。
    鍾文音著《昨日重現—物件和影像的家族史》,台北:大田出版有限公司, 2001 年 2 月,頁 290 。
  • 29. 書寫「雲林」
    • 「很自然的就一直寫下來,一樣是家族、是土地,不過每次索取的切片不同。」( 小女孩與母親鮮明的角色,及原鄉雲林與勞動的風霜場景 )
    • 「因為現今無趣,所以只好懷舊。」
    趙如璽採訪撰文〈悲涼又美麗的宿命—鍾文音的「魔幻」雲林〉,台北:《行遍天下》, 2003 年 2 月,頁 72 。
  • 30. 文學原鄉
    • 我對於『原鄉』的定義並非是從地理上來看的,我所認為的原鄉是以族群來定方位。從那個族群來,就是那個原鄉人。好比從文學出發者就是和我有同樣的一個原鄉感。但就現世的出生地理來看的話,二崙鄉仍是我不可改變的天生所賦予我的原鄉之景,它牽連出幾代人的繁衍與沒落,是年年祭祖和記憶傳家的主要場景。
    鍾文音著《昨日重現—物件和影像的家族史》,台北:大田出版有限公司, 2001 年 2 月,頁 38 。
  • 31. 搬遷
    • 我是我們家最後一個到來的小孩,我像貨物般地從南方一路顛顛簸簸地被運到這裡。三重,一個有著橋樑橫跨對岸的台北的衛星城。台北的最初門戶,這門戶被南方移民落腳的人建構得凌亂無序,人們乍入此城,會吸到一股生命力,也會被驚嚇與迷了路。三重埔的長長堤岸沿河興起,矮房上頭是紅瓦與水泥頂,零落地散布在河的左岸。彼時河流的淺灘處還見得到灰鴨子、鷺鷥在覓食,家獸小孩和老人在散步……
    鍾文音著《在河左岸》,台北:大田出版有限公司, 2003 年 2 月,頁 56—57 。
  • 32. 我的天可汗 ( 母女 )
    • 我和我媽也是一輩子彼此不了解,我們彼此是靠著信任而不是了解來相處的,信任就是不管如何,我們所作所為的動機都為對方好。
    • 機場送行時,女兒在排隊著等著辦理登機。母親突然走到女兒排隊的前一個男人面前,女兒訝異極了,母親竟然在她面前拜託一個陌生男子,指著她向陌生男子說:「先生,這是我查某仔,伊一個人頭一拜(次)去美國,可以拜託你多照顧嗎?
    鍾文音著《美麗的苦痛》,台北:大田出版有限公司, 2004 年 10 月,頁 177 。 鍾文音著《奢華的時光—我的上海華麗與蒼涼紀行》,台北:玉山社出版事業股份有限公司, 2002 年 5 月,頁 197 。
  • 33. 百年孤寂
    • 述哥倫比亞一個名叫馬康多的村莊中的邦迪亞家族的興衰史。前後一共經過六代的人物,他們經歷了哥倫比亞的內戰、西班牙殖民、美國財團帶來的經濟繁榮和豪雨的災荒,他們從與外界隔絕的生活到接受外界的沖擊而到達最後的衰滅,在這些明顯的大事的脈絡外還交織每個人的幻想、愛情以及最後孤寂和死亡的下場。
    • 賈西亞.馬奎斯 Marquez, Gabriel Garcia
  • 34. 分組討論
    • 一、 《昨日重現》一文中透過氣味、地標、歷史、家族人物……等多方面回顧自己成長的故鄉,在敘述與回憶的過程中,不斷加入評注,你認為這樣的手法有何特別之處?請舉例加以說明
  • 35. 個人學習單 ( 任選其一 )
    • 一、老照片的故事。 ( 請附上一張與自己成長經驗相關、年代超過 10 年的老照片,並說明圖像之後的故事 )
    • 二、家族書寫。 ( 請書寫一小段自己的家族史,可以是族譜回顧、家族親人書寫、或其他重要片段,並說明選取的原因 ) 。