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  • 寒夜 李喬
  • 李喬
    • 作家:李喬
    • 本名:李能棋
    • 其他名:壹闡堤
    • 性別:男
    • 出生年:民國 23 年 06 月 15 日
    • 籍貫:苗栗縣大湖鄉
  • 個人簡介
    • 新竹師範普通科畢業,曾任教中小學教師二十八年,兼任臺灣文藝總編輯,已自教職崗位 ( 國立苗栗農工 ) 退休,曾任教新竹聖經學院教授台灣文學 (84 年度 ) 、台北師範大學「人文講師」 (85 年度 ) 等校,期間也被選為第七任「台灣筆會」會長。民國五十二年以短篇小說「苦水坑」榮獲「自由談」徵文首獎,從此更加熱中專注於文學創作,民國六十九年出版「寒夜三部曲」,促成其文學生涯登上高峰。曾獲第三屆台灣文學獎( 57 年)、第四屆吳三連文藝獎( 70 年)、第十四屆「吳濁流文學特別獎」 (73 年 ) 、第十四屆「巫永福評論獎」 (82 年 ) 、「台灣客家文化獎」 (82 年 ) 、台美基金會 1995 年度「社會科學人才成就獎」 (84) 。
  • 寫作風格
    • 李喬寫作文類以小說為主,散文、評論次之,他曾自述作品的傾向「大多偏重在社會大眾生活面的描繪,為無告的小民作微弱的代言」,因此小說呈現了堅定不移的寫實風格,題材多觸及生命的痛楚和無奈。他自認為平生最重要的一部書是「寒夜三部曲」,包括《孤燈》、《寒夜》、《荒村》,是記述臺灣開發及歷史事件的小說,以日劇時代為背景,深刻的突顯了民族的苦難和人性的尊嚴,頗具史詩氣魄、母愛的光輝和人對土地的依戀,也是李喬在本書喜要表達的主題。與鍾肇政一起獲頒首屆終身貢獻獎 ( 民國 96 年 6 月 ) 。
  •  
  •  
  • 上列圖文摘錄自「當代文學史料影像全文系統」
  • 相關評論
    • 鍾肇政評論李喬說「非哭過長夜的人,不足以語人生;在那接受、凝視與發掘苦難的過程中,李喬不僅領略了人生況味,而且對人性的醜惡鄙劣,也有了更深一層的體會」。
    • 葉石濤認為李喬是在世界的兩條大苦網受困、母愛爬行的蜘蛛。「但他是一隻懷著悲天憫人、大慈悲胸懷的蜘蛛。他虎視眈眈凝視被捕獲的獵物,冷靜地觀察獵物的掙扎形象,研究獵物的因果關係及輪迴樣相,記錄了他們內心深處不易看見的魍魎的恣意跋扈…」葉石濤說李喬的作品有很深的佛教意識。
    http://www.pts.org.tw/~prgweb1/2000/writer2_10.htm
  • 寒夜三部曲
    • 民國六十九年出版「寒夜三部曲」,李喬的文學生涯登上高峰。這是由「寒夜」、「荒村」、「孤燈」三大長篇組合成的大河式小說。
    • 全書以日本佔據臺灣前後五十年的歷史為背景,以彭、劉兩大家族三代人的悲苦生活以及反日抗爭為主線。小說裡利用大量的歷史事件,穿插、創設,使整部小說有著小說與歷史的雙重趣味。
    http://www.pts.org.tw/~prgweb1/2000/writer2_10.htm
  • 寒夜
    • 三十五萬字,寫於一九七七年至一九七九年。故事時間是一八九○年至一八九七年,地點是台灣中部山區。
    • 燈妹三為養女,不識生身父母,是一位孤苦人,但是「生活」鍛鍊下,終而成就為賢妻良母,蕃仔林一方生民的精神領袖,且為大地之母之象徵--貫穿寒夜三書而為女主人。
  • < 寒夜 > 所表達的問題
    • (一)漢人不斷往山區進迫,原住民為衛土而戰
    • (二)漢人冒生命開拓的土地,卻因「墾戶制度」,不斷被憑特權取得所有權者所奪,於是形成「現耕作人」、「佃戶」、「地主」三階級的不合理剝削制度。
    • (三)日人據台,以清理官有地,「無斷墾地」為名,大量豪奪民地……
    http://literature.ihakka.net/hakka/author/li_qiao/li_composition/li_onlin/full_length%20novel/full_0.htm
  • 「寒夜」主題
    • 「寒夜」呈現的是莊嚴的求生奮鬥;尊貴的反抗-反抗來自生活,為生活而反抗。 「寒夜」描繪人類如何尊重自然,依循自然;謙卑地求生存、謀生活;必要時夷然面對死亡。
    • 「寒夜」提示一種生命哲學:人來自泥土,但不是認土;最後又回歸泥土,所以畢竟還是泥土… .. 。
                                               李喬先生的《寒夜三部曲》,是承襲台灣大河傳統的小說中,最具史詩氣魄的作品。由於李喬先生原著中蘊含「大地之母」的格局,使得《寒夜》中人民為土地而抗爭的客家「硬頸精神」,在目前的台灣別具意義。 為了忠實呈現小說中的歷史背景與自然環境,我們不僅透過與李喬先生的密切討論,在苗栗公館北河村的山區中搭建起一片「蕃仔林」(原著中的故事場景),更將全體演職員開拔至片場,眾人共同生活了半年多的時間,才大致完成所有的拍攝工作。                                                拍攝的過程可說是困難重重。一連幾個颱風肆虐北河的片場,走山、洪水、土石流……,使片場數度需要重建。甚至原本在拍攝工作結束之後,北河片場將作為當地客家文化村的計畫,也在納莉颱風的嚴重破壞之後重新評估。就連正常的工作時刻,演員與工作人員都處於極度艱苦的工作環境中。演員必須在動輒 37 度的高溫,在山區毒蛇、蚊蟲肆虐的惡劣環境下,身穿厚重的棉衣戲服、或赤腳、或穿草鞋,飾演片中胼手胝足的客家先民。中暑、病倒、蚊蟲咬傷、運動傷害等等……,在片場可說天天可見。 現在全劇的拍攝工作已告殺青,進入後製的階段。在此首先要感謝公共電視、文建會,沒有他們的支持與贊助,我們沒有辦法順利完成《寒夜》的拍攝工作。苗栗當局的支持,讓我們在拍攝過程得以順利進行;苗栗居民的好客與熱情,也讓我們體會到客家鄉親的溫暖。李喬先生以作者的身份,始終不吝惜於提供我們寶貴的建議,也讓我們深刻體會到拍攝《寒夜》的使命感。當然我要再次感謝參與《寒夜》拍攝的所有演職員。沒有你們,最完美的表現,就沒有《寒夜》的誕生。 我們希望《寒夜》只是一個開始。因為改編大師的經典作品,永遠是一種冒險的實驗,是一件吃力不討好的工作。我們從來不認為自己做到滿分,我們只能說,以現有的條件,以及限制重重的工作環境中,《寒夜》堪稱一次極為成功的實驗。如果還有什麼欠缺的,就是各位觀眾的意見與參與。你們的建議與看法,將會成為下一次成功的基礎。 儘管之前有著曹雪芹的《紅樓夢》、林語堂的《京華煙雲》、王藍的《藍與黑》等等……,將經典文學作品搬上螢光幕的經驗。但今年《寒夜》的拍攝工作,卻是我一種全新的體驗。                                                              李喬先生的《寒夜三部曲》,被公認是台灣大河傳統小說中,最具有史詩氣魄的作品。他以客家為背景,傳達出台灣的開墾歷史。在《寒夜》中所表達的,就是客家先民移往台灣之後,如何從「移民」轉變成「住民」,不斷與天災、人禍及「土地掠奪者」抗爭的詩篇。因此,如何將《寒夜》中豐富的意涵與概念,在螢光幕上成功的再現,便是本片拍攝首要面對的課題。與李喬先生充分的討論與溝通,讓我們可以對他作近距離的觀察,《寒夜》中的問題與疑惑,更可以從作者身上得到第一手的解答。這對於拍攝工作而言,的確受益良多。 此外,李喬先生的現身說法,以及當地客家鄉親的幫忙,對於片場的搭建、演員服裝的造型,都有著非常大的幫助。再者,《寒夜》原著往往運用獨白、自由聯想,讓人物呈現許多的心理狀況。在螢光幕前,我們就必須透過鏡頭的語言、戲劇的方式,刻劃出劇中人物的獨特性格。不論是靈魂人物的彭阿強、劉阿漢、蘭妹、燈妹,或者其他像良妹、剁三刀、邱梅等活靈活現的角色,我們都必須透過戲劇的表現方式,將這些人物從書本中現身到螢幕上。 因此,我要特別感謝各位演員以及工作人員。對他們而言,參與《寒夜》還真是一項艱苦的工作。但他們都能在各自的崗位上,以各自的專業,展現出最好的表現。在半年多的拍攝過程中,大家等於親身體驗了一趟先民開墾的奮鬥史。如果能夠成功的展現出《寒夜》中的史詩格局,你們才是最大的功臣。                                            李喬先生的《寒夜三部曲》,是承襲台灣大河傳統的小說中,最具史詩氣魄的作品。由於李喬先生原著中蘊含「大地之母」的格局,使得《寒夜》中人民為土地而抗爭的客家「硬頸精神」,在目前的台灣別具意義。 為了忠實呈現小說中的歷史背景與自然環境,我們不僅透過與李喬先生的密切討論,在苗栗公館北河村的山區中搭建起一片「蕃仔林」(原著中的故事場景),更將全體演職員開拔至片場,眾人共同生活了半年多的時間,才大致完成所有的拍攝工作。                                                拍攝的過程可說是困難重重。一連幾個颱風肆虐北河的片場,走山、洪水、土石流……,使片場數度需要重建。甚至原本在拍攝工作結束之後,北河片場將作為當地客家文化村的計畫,也在納莉颱風的嚴重破壞之後重新評估。就連正常的工作時刻,演員與工作人員都處於極度艱苦的工作環境中。演員必須在動輒 37 度的高溫,在山區毒蛇、蚊蟲肆虐的惡劣環境下,身穿厚重的棉衣戲服、或赤腳、或穿草鞋,飾演片中胼手胝足的客家先民。中暑、病倒、蚊蟲咬傷、運動傷害等等……,在片場可說天天可見。 現在全劇的拍攝工作已告殺青,進入後製的階段。在此首先要感謝公共電視、文建會,沒有他們的支持與贊助,我們沒有辦法順利完成《寒夜》的拍攝工作。苗栗當局的支持,讓我們在拍攝過程得以順利進行;苗栗居民的好客與熱情,也讓我們體會到客家鄉親的溫暖。李喬先生以作者的身份,始終不吝惜於提供我們寶貴的建議,也讓我們深刻體會到拍攝《寒夜》的使命感。當然我要再次感謝參與《寒夜》拍攝的所有演職員。沒有你們,最完美的表現,就沒有《寒夜》的誕生。 我們希望《寒夜》只是一個開始。因為改編大師的經典作品,永遠是一種冒險的實驗,是一件吃力不討好的工作。我們從來不認為自己做到滿分,我們只能說,以現有的條件,以及限制重重的工作環境中,《寒夜》堪稱一次極為成功的實驗。如果還有什麼欠缺的,就是各位觀眾的意見與參與。你們的建議與看法,將會成為下一次成功的基礎。 儘管之前有著曹雪芹的《紅樓夢》、林語堂的《京華煙雲》、王藍的《藍與黑》等等……,將經典文學作品搬上螢光幕的經驗。但今年《寒夜》的拍攝工作,卻是我一種全新的體驗。                                                              李喬先生的《寒夜三部曲》,被公認是台灣大河傳統小說中,最具有史詩氣魄的作品。他以客家為背景,傳達出台灣的開墾歷史。在《寒夜》中所表達的,就是客家先民移往台灣之後,如何從「移民」轉變成「住民」,不斷與天災、人禍及「土地掠奪者」抗爭的詩篇。因此,如何將《寒夜》中豐富的意涵與概念,在螢光幕上成功的再現,便是本片拍攝首要面對的課題。與李喬先生充分的討論與溝通,讓我們可以對他作近距離的觀察,《寒夜》中的問題與疑惑,更可以從作者身上得到第一手的解答。這對於拍攝工作而言,的確受益良多。 此外,李喬先生的現身說法,以及當地客家鄉親的幫忙,對於片場的搭建、演員服裝的造型,都有著非常大的幫助。再者,《寒夜》原著往往運用獨白、自由聯想,讓人物呈現許多的心理狀況。在螢光幕前,我們就必須透過鏡頭的語言、戲劇的方式,刻劃出劇中人物的獨特性格。不論是靈魂人物的彭阿強、劉阿漢、蘭妹、燈妹,或者其他像良妹、剁三刀、邱梅等活靈活現的角色,我們都必須透過戲劇的表現方式,將這些人物從書本中現身到螢幕上。 因此,我要特別感謝各位演員以及工作人員。對他們而言,參與《寒夜》還真是一項艱苦的工作。但他們都能在各自的崗位上,以各自的專業,展現出最好的表現。在半年多的拍攝過程中,大家等於親身體驗了一趟先民開墾的奮鬥史。如果能夠成功的展現出《寒夜》中的史詩格局,你們才是最大的功臣。                                            李喬先生的《寒夜三部曲》,是承襲台灣大河傳統的小說中,最具史詩氣魄的作品。由於李喬先生原著中蘊含「大地之母」的格局,使得《寒夜》中人民為土地而抗爭的客家「硬頸精神」,在目前的台灣別具意義。 為了忠實呈現小說中的歷史背景與自然環境,我們不僅透過與李喬先生的密切討論,在苗栗公館北河村的山區中搭建起一片「蕃仔林」(原著中的故事場景),更將全體演職員開拔至片場,眾人共同生活了半年多的時間,才大致完成所有的拍攝工作。                                                拍攝的過程可說是困難重重。一連幾個颱風肆虐北河的片場,走山、洪水、土石流……,使片場數度需要重建。甚至原本在拍攝工作結束之後,北河片場將作為當地客家文化村的計畫,也在納莉颱風的嚴重破壞之後重新評估。就連正常的工作時刻,演員與工作人員都處於極度艱苦的工作環境中。演員必須在動輒 37 度的高溫,在山區毒蛇、蚊蟲肆虐的惡劣環境下,身穿厚重的棉衣戲服、或赤腳、或穿草鞋,飾演片中胼手胝足的客家先民。中暑、病倒、蚊蟲咬傷、運動傷害等等……,在片場可說天天可見。 現在全劇的拍攝工作已告殺青,進入後製的階段。在此首先要感謝公共電視、文建會,沒有他們的支持與贊助,我們沒有辦法順利完成《寒夜》的拍攝工作。苗栗當局的支持,讓我們在拍攝過程得以順利進行;苗栗居民的好客與熱情,也讓我們體會到客家鄉親的溫暖。李喬先生以作者的身份,始終不吝惜於提供我們寶貴的建議,也讓我們深刻體會到拍攝《寒夜》的使命感。當然我要再次感謝參與《寒夜》拍攝的所有演職員。沒有你們,最完美的表現,就沒有《寒夜》的誕生。 我們希望《寒夜》只是一個開始。因為改編大師的經典作品,永遠是一種冒險的實驗,是一件吃力不討好的工作。我們從來不認為自己做到滿分,我們只能說,以現有的條件,以及限制重重的工作環境中,《寒夜》堪稱一次極為成功的實驗。如果還有什麼欠缺的,就是各位觀眾的意見與參與。你們的建議與看法,將會成為下一次成功的基礎。 儘管之前有著曹雪芹的《紅樓夢》、林語堂的《京華煙雲》、王藍的《藍與黑》等等……,將經典文學作品搬上螢光幕的經驗。但今年《寒夜》的拍攝工作,卻是我一種全新的體驗。                                                              李喬先生的《寒夜三部曲》,被公認是台灣大河傳統小說中,最具有史詩氣魄的作品。他以客家為背景,傳達出台灣的開墾歷史。在《寒夜》中所表達的,就是客家先民移往台灣之後,如何從「移民」轉變成「住民」,不斷與天災、人禍及「土地掠奪者」抗爭的詩篇。因此,如何將《寒夜》中豐富的意涵與概念,在螢光幕上成功的再現,便是本片拍攝首要面對的課題。與李喬先生充分的討論與溝通,讓我們可以對他作近距離的觀察,《寒夜》中的問題與疑惑,更可以從作者身上得到第一手的解答。這對於拍攝工作而言,的確受益良多。 此外,李喬先生的現身說法,以及當地客家鄉親的幫忙,對於片場的搭建、演員服裝的造型,都有著非常大的幫助。再者,《寒夜》原著往往運用獨白、自由聯想,讓人物呈現許多的心理狀況。在螢光幕前,我們就必須透過鏡頭的語言、戲劇的方式,刻劃出劇中人物的獨特性格。不論是靈魂人物的彭阿強、劉阿漢、蘭妹、燈妹,或者其他像良妹、剁三刀、邱梅等活靈活現的角色,我們都必須透過戲劇的表現方式,將這些人物從書本中現身到螢幕上。 因此,我要特別感謝各位演員以及工作人員。對他們而言,參與《寒夜》還真是一項艱苦的工作。但他們都能在各自的崗位上,以各自的專業,展現出最好的表現。在半年多的拍攝過程中,大家等於親身體驗了一趟先民開墾的奮鬥史。如果能夠成功的展現出《寒夜》中的史詩格局,你們才是最大的功臣。 http://www.pts.org.tw/~web01/night/p3.htm                                               
    • 第一部電影:《雨夜花》(民 45 年) -- 以劇中人物小燕子為名,開啟童星生涯。
    • 電影時期
    • 電影代表:台語電影《破網補晴天》、《小燕流浪記》、《寶石花》等……
    • 轉型電影:《見君一面》 -- 以本名「陳秋燕」開始脫離童星類型。
    • 少女時期電影代表:台語電影《香蕉姑娘》、《黑美人》、《海女紅短褲》、《孤女凌波》等一百餘部,多半由父親田清擔任男主角兼導演。
    • 國語電影:《百忍道場》(郭南宏導演)、《啞巴與新娘》(袁秋風導演)、《秋雨蕭蕭》(岳陽導演)等……
    • 電視時期
    • 華視開播便進入華視第一部電視:《大地之春》(任建青導演)
    • 早期電視代表:《西螺七劍》、《嘉慶君與王得祿》、《赤崁樓之戀》、《朱洪武與劉伯溫》、《母子鳥》、《恩情深似海》、《三門街》、《虎膽》、《天涯俠士萬里追》等國台語連續劇,多半由先生李英擔任導演,合作演員多半為石峰與石英。
    • 中期電視代表:《媽媽請你也保重》、《湖邊春夢》、《離別的月台票》、《碧海青天夜夜心》(與王萊、林在培合作)、《媽媽紅娘》(王小棣導演)、《陽光每天都來過》、《請讓他長大》等……
    • 近期電影代表:《金水嬸》(林清介導演)、《我爸爸不是賊》(以上與石峰合作)、《流氓世家》(與陳松勇合作)、《陳益興老師》(郭南宏導演)、《超級大國民》(萬仁導演)
    • 第一部自製作品:《相思海》(民 78 年,自製自演,蔡明亮編劇,歌手陳一郎首部電視作品)
    • 製作人時期
    • 電視製作代表:《鐵樹開花》、《小魚吃大魚》、《都市阿伯》(歌手王識賢首部擔任男主角的作品)、《二人世界》、《風雨天堂》、《關仔嶺之戀》、《美麗好女人》(瞿友寧導演,影評人曾西霸首部電視作品)、《凍頂黑狗兄》、《永遠的孩子》
    • 近期電影演出:《超級大國民》、《超級公民》(以上萬仁導演)
    • 近期電視作品:《運將媽媽》(自製自演,廣電基金監製)、《小草的成長日記》、《誰在橋上寫字》、《寒夜》(以上皆公共電視監製)
    • 獲獎記錄
    • 《油麻菜籽》(第 21 屆金馬獎最佳女配角獎、亞太影展入圍)
    • 《誰在橋上寫字》(共獲 2000 年金鐘獎「最佳戲劇」、「最佳導演」、「最佳編劇」、「最佳男配角」以及「最佳攝影」等五座金鐘獎)
                                                                 經歷: 國立教育電視台導播 ,中央電影公司副導演, 中華電視台製作人、導播、組長, 國立台灣藝術學院講師 著名作品: 《少林弟子》(電影),《西螺七崁》、《媽祖傳》、《包青天》、《七俠五義》、《朱洪武與劉伯溫》、《八千里路雲和月》、《兩代情》、《俠客行》、《土地公傳奇》(戲劇節目)……《翁倩玉個人專輯》、《歡樂週末》、《週末 2100 》、《戀愛講義》(綜藝節目)…… 獲獎作品: 《京華煙雲》、《春望》、《楊貴妃》、《當時明月在》、《藍與黑》、《雲的故鄉》、《請讓他長大》、《都是老爸惹的禍》、《陽光每天都來過》、《紅樓夢》、《施公奇案》、《牽手》等…… 個人獲獎紀錄: 兩度金鐘獎最佳導演獎:《春望》《當時明月在》 電研會四顆星最高評價:《紅樓夢》                                               
    • 第一部電影:《雨夜花》(民 45 年) -- 以劇中人物小燕子為名,開啟童星生涯。
    • 電影時期
    • 電影代表:台語電影《破網補晴天》、《小燕流浪記》、《寶石花》等……
    • 轉型電影:《見君一面》 -- 以本名「陳秋燕」開始脫離童星類型。
    • 少女時期電影代表:台語電影《香蕉姑娘》、《黑美人》、《海女紅短褲》、《孤女凌波》等一百餘部,多半由父親田清擔任男主角兼導演。
    • 國語電影:《百忍道場》(郭南宏導演)、《啞巴與新娘》(袁秋風導演)、《秋雨蕭蕭》(岳陽導演)等……
    • 電視時期
    • 華視開播便進入華視第一部電視:《大地之春》(任建青導演)
    • 早期電視代表:《西螺七劍》、《嘉慶君與王得祿》、《赤崁樓之戀》、《朱洪武與劉伯溫》、《母子鳥》、《恩情深似海》、《三門街》、《虎膽》、《天涯俠士萬里追》等國台語連續劇,多半由先生李英擔任導演,合作演員多半為石峰與石英。
    • 中期電視代表:《媽媽請你也保重》、《湖邊春夢》、《離別的月台票》、《碧海青天夜夜心》(與王萊、林在培合作)、《媽媽紅娘》(王小棣導演)、《陽光每天都來過》、《請讓他長大》等……
    • 近期電影代表:《金水嬸》(林清介導演)、《我爸爸不是賊》(以上與石峰合作)、《流氓世家》(與陳松勇合作)、《陳益興老師》(郭南宏導演)、《超級大國民》(萬仁導演)
    • 第一部自製作品:《相思海》(民 78 年,自製自演,蔡明亮編劇,歌手陳一郎首部電視作品)
    • 製作人時期
    • 電視製作代表:《鐵樹開花》、《小魚吃大魚》、《都市阿伯》(歌手王識賢首部擔任男主角的作品)、《二人世界》、《風雨天堂》、《關仔嶺之戀》、《美麗好女人》(瞿友寧導演,影評人曾西霸首部電視作品)、《凍頂黑狗兄》、《永遠的孩子》
    • 近期電影演出:《超級大國民》、《超級公民》(以上萬仁導演)
    • 近期電視作品:《運將媽媽》(自製自演,廣電基金監製)、《小草的成長日記》、《誰在橋上寫字》、《寒夜》(以上皆公共電視監製)
    • 獲獎記錄
    • 《油麻菜籽》(第 21 屆金馬獎最佳女配角獎、亞太影展入圍)
    • 《誰在橋上寫字》(共獲 2000 年金鐘獎「最佳戲劇」、「最佳導演」、「最佳編劇」、「最佳男配角」以及「最佳攝影」等五座金鐘獎)
                                                                 經歷: 國立教育電視台導播 ,中央電影公司副導演, 中華電視台製作人、導播、組長, 國立台灣藝術學院講師 著名作品: 《少林弟子》(電影),《西螺七崁》、《媽祖傳》、《包青天》、《七俠五義》、《朱洪武與劉伯溫》、《八千里路雲和月》、《兩代情》、《俠客行》、《土地公傳奇》(戲劇節目)……《翁倩玉個人專輯》、《歡樂週末》、《週末 2100 》、《戀愛講義》(綜藝節目)…… 獲獎作品: 《京華煙雲》、《春望》、《楊貴妃》、《當時明月在》、《藍與黑》、《雲的故鄉》、《請讓他長大》、《都是老爸惹的禍》、《陽光每天都來過》、《紅樓夢》、《施公奇案》、《牽手》等…… 個人獲獎紀錄: 兩度金鐘獎最佳導演獎:《春望》《當時明月在》 電研會四顆星最高評價:《紅樓夢》                                               
    • 第一部電影:《雨夜花》(民 45 年) -- 以劇中人物小燕子為名,開啟童星生涯。
    • 電影時期
    • 電影代表:台語電影《破網補晴天》、《小燕流浪記》、《寶石花》等……
    • 轉型電影:《見君一面》 -- 以本名「陳秋燕」開始脫離童星類型。
    • 少女時期電影代表:台語電影《香蕉姑娘》、《黑美人》、《海女紅短褲》、《孤女凌波》等一百餘部,多半由父親田清擔任男主角兼導演。
    • 國語電影:《百忍道場》(郭南宏導演)、《啞巴與新娘》(袁秋風導演)、《秋雨蕭蕭》(岳陽導演)等……
    • 電視時期
    • 華視開播便進入華視第一部電視:《大地之春》(任建青導演)
    • 早期電視代表:《西螺七劍》、《嘉慶君與王得祿》、《赤崁樓之戀》、《朱洪武與劉伯溫》、《母子鳥》、《恩情深似海》、《三門街》、《虎膽》、《天涯俠士萬里追》等國台語連續劇,多半由先生李英擔任導演,合作演員多半為石峰與石英。
    • 中期電視代表:《媽媽請你也保重》、《湖邊春夢》、《離別的月台票》、《碧海青天夜夜心》(與王萊、林在培合作)、《媽媽紅娘》(王小棣導演)、《陽光每天都來過》、《請讓他長大》等……
    • 近期電影代表:《金水嬸》(林清介導演)、《我爸爸不是賊》(以上與石峰合作)、《流氓世家》(與陳松勇合作)、《陳益興老師》(郭南宏導演)、《超級大國民》(萬仁導演)
    • 第一部自製作品:《相思海》(民 78 年,自製自演,蔡明亮編劇,歌手陳一郎首部電視作品)
    • 製作人時期
    • 電視製作代表:《鐵樹開花》、《小魚吃大魚》、《都市阿伯》(歌手王識賢首部擔任男主角的作品)、《二人世界》、《風雨天堂》、《關仔嶺之戀》、《美麗好女人》(瞿友寧導演,影評人曾西霸首部電視作品)、《凍頂黑狗兄》、《永遠的孩子》
    • 近期電影演出:《超級大國民》、《超級公民》(以上萬仁導演)
    • 近期電視作品:《運將媽媽》(自製自演,廣電基金監製)、《小草的成長日記》、《誰在橋上寫字》、《寒夜》(以上皆公共電視監製)
    • 獲獎記錄
    • 《油麻菜籽》(第 21 屆金馬獎最佳女配角獎、亞太影展入圍)
    • 《誰在橋上寫字》(共獲 2000 年金鐘獎「最佳戲劇」、「最佳導演」、「最佳編劇」、「最佳男配角」以及「最佳攝影」等五座金鐘獎)
                                                                 經歷: 國立教育電視台導播 ,中央電影公司副導演, 中華電視台製作人、導播、組長, 國立台灣藝術學院講師 著名作品: 《少林弟子》(電影),《西螺七崁》、《媽祖傳》、《包青天》、《七俠五義》、《朱洪武與劉伯溫》、《八千里路雲和月》、《兩代情》、《俠客行》、《土地公傳奇》(戲劇節目)……《翁倩玉個人專輯》、《歡樂週末》、《週末 2100 》、《戀愛講義》(綜藝節目)…… 獲獎作品: 《京華煙雲》、《春望》、《楊貴妃》、《當時明月在》、《藍與黑》、《雲的故鄉》、《請讓他長大》、《都是老爸惹的禍》、《陽光每天都來過》、《紅樓夢》、《施公奇案》、《牽手》等…… 個人獲獎紀錄: 兩度金鐘獎最佳導演獎:《春望》《當時明月在》 電研會四顆星最高評價:《紅樓夢》
  • 摘錄自李秀美: <<<< 寒夜三部曲 >> 之地方性詮釋 >>( 台北:台灣師範大學地理研究所碩士論文, 2004) , p31 。
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  • 河洛歌仔戲:台灣我的母親
    •   由作家李喬同名文學著作改編的【台灣我的母親】,描述清末民初唐山過台灣、來台開墾的彭阿強一家人,為守住土地與天災搏鬥,與葉阿添交結清朝貪官,日軍侵略等惡勢力抗爭的歷史故事。令人感受台灣先民「唐山過台灣,心肝結歸丸」的艱辛歷程。
    • 將 台灣 文學名著改編為歌仔戲推上國家劇院舞台 , 首創歌仔戲文學劇場 , 大獲成功。 。
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  • 燒焿
    • 山居之民,採伐雜木,積火燒之,而取其灰煮焿。焿有二種:固者曰焿砣,用以合染;流者曰焿油,可調食,色黃有毒,助消化。 燒焿 之木,以山蕉、貫眾為佳,亦有配出。
    • 《台灣通史‧工藝志》卷 26
    • 開闢山園的第一步—也正是謀生活命的第一個頭路,是利用樹木的枝葉,草萊等,燒煮,提煉植物鹼:『焿油』。第二步是種植蕃薯和地豆等。 ( 李喬:《寒夜》, p23)
  • 面對天災的態度
    • 「『完了,全完了。』
    • 『什麼完了!人都沒傷亡,怎麼說完了?』
    • 『唉!』
    • 『不要唉聲嘆氣!唉嘆能怎麼樣?』
    • 『不嘆氣又怎麼樣?』
    • 『再來。重新再來。』
    • 『重新弄住的是不是?颱風還會再來。』
    • 『會餓死!田園全流失了。』
    • 『有土地就不會餓死。』
    • 『吃泥土嗎?泥土全流失了,剩下地骨!』
    • 『還有一些青草不是?有青草就不會餓死。』」(《寒夜》: 269 )
  • 分組討論
    • 一、你認為「土地」對於彭家,以及對於阿陵和阿漢的意義為何?
    • 二、請找出小說中描寫黑夜的部分,並說明其象徵意涵。
  • 個人學習單
    • 一、試舉出戲劇與小說中令你印象最深刻的片段,並說明原因。