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Semiótica de la imagen: aprender a ver y entender los signos
1. Semiótica de la imagen
*aprender a ver para aprender a mentir*
Semiótica (signo en griego): El estudio y la aplicación de signos.
Signos: Todo lo que comunique sentido.
2. Semiótica
El estudio y la aplicación de signos.
Signo: todo aquello que comunique un significado, un sentido.
3. Charles Peirce (filósofo EEUU) y Ferdinand Saussure
(linguista suizo): PIONEROS de la semiótica
Sausurre:
Significante : el signo (simulacro de la cosa verdadera)
Significado : emoción o información comunicada
9. “Tales cuerdas constituyen la concreción plástica de un recurrente tema
buñuelesco…” Al haber prescindido de escenas oníricas que revelen el
trasfondo de los personajes, son las cosas las que han de hacerse cargo
de esa función, llenándolas de intensidad (significante). Esto obliga a
una gran precisión en los objetos elegidos y a una seca eficacia en las
secuencias claves.” – Antonio Sánchez Vidal
10.
11.
12. SEMIÓTICA: Semiótica (signo en griego): El estudio y la aplicación
de signos.
Signos: Todo lo que comunique sentido.
SINTAXIS: Gramática visual. Diseño o composición de una
imagen. La forma como los diferentes elementos están
organizados para comunicar un mensaje.
SEMÁNTICA: El significado que el observador/espectador asigna
a una imagen.
PRAGMÁTICA: EL contexto en que una imagen es vista (el
lugar en que se observa y el momento histórico).
14. Retórica: El arte de emplear el lenguaje de una manera persuasiva
y efectiva con el fin de influenciar los pensamientos y las acciones
de los oyentes (lenguaje verbal) o espectadores (lenguaje visual)
Se basa en el uso de elementos retóricos como metáfora, simil y alusión
comunicación persuasiva > publicidad
15. Retórica visual: El arte de elegir y ordenar los elementos visuales con la
intención de influenciar los pensamientos y las acciones del observador
– persuadir.
El poder de un enunciado visual depende no solo de la
retórica empleada sino también de la estética – la manera
como están ordenados los elementos visuales.
16. “Tratar de enconcontrar un
equivalente verbal a una experiencia
visual lo hace a uno más sensible tanto
al lenguaje como al acto de ver.” Ralph Steiner
17. Un factor esencial para que resulten las
operaciones semióticas (de sentido) es que haya
reconocimiento, es decir, algo que conecte con
información y emociones guardadas en la
memoria.
La percepción DEPENDE de la memoria.
Todo mensaje nuevo debe tomar algo de la memoria y
agregarle algo novedoso.
18. Existen 4 formas básicas para cambiar la sintaxis de una imagen:
1. Agregar algo al mensaje
2. Sustraer o eliminar algo
3. Reemplazar una cosa por otra
4. Intercambiar un elemento por otro.
21. Dentro de cada una de las 4 operaciones semióticas estudiadas , (
adición , supresión, sustitución, intercambio) podemos identificar 5
tipos de relaciones posibles entre los elementos que componen la
imagen. Estas relaciones pueden cambiar el mensaje de dicha
imagen.
Los 5 tipos de relaciones entre elementos son :
Identidad
Similitud
Diferencia
Oposición
Ambigüedad
27. ADICIÓN
> Similitud (RIMA y SÍMIL)
Se agregan elementos visuales SIMILARES pero no idénticos. Son
similares en forma o evocan algo similar en contenido
rima
Jasper Johns, Tres banderas. 1958
28. Charles Demuth I Saw the
Figure 5 in Gold. 1958
Andy Warhol. Marilyn.1962
32. SUPRESIÓN:
Omisión de información necesaria
Suspensión: el proceso de retener una información que será
revelada luego
Tautología: Redundancia innecesaria de una idea (publicidad)
35. SUPRESIÓN
>Identidad (ELIPSIS)
Es el opuesto de la repetición. Se eliminan u omiten elementos. EL
mensaje lo termina de construir el espectador.
Elliot Erwit. Paris 1989.
40. SUSTITUCIÓN:
Hipérbole: Exageración
Metáfora: Mostrar algo en representación de otra cosa
(desagüe del baño en Psicosis es una metáfora de la
inevitanilidad de la muerte)
Eufemismo: Una forma cordial de decir algo que podría ofender
48. Es importante saber identificar los diversos recursos retóricos que se
emplean en cualquier enunciado visual exitoso, pues su análisis nos
da las herramientas para aplicar esos mismos recursos en nuestro
propio trabajo.
Jacques Durand -1970’s sistematiza el uso de la retórica visual
en las imágenes publicitarias y crea una “matriz de
operaciones retóricas” que es aplicable a cualquier mensaje
visual.
La matriz es muy útil para analizar la sintaxis de cualquier imagen y
demostrar la facilidad con la que un cambio en las imágenes o
palabras puede modificar su significado.
Editor's Notes
LAS FOTOGRAFÍAS (LA IMAGEN) SON SIGNOS QUE COMUNICAN EMOCIONES E INFORMACIÓN
OTROS: NÚMEROS, SÍMBOLOS,COLOR,MÚSICA,DANZA,LENGUAJE CORPORAL,AROMA,TEXTURA,MOVIMIENTO,PELÍCULASLAS FOTOGRAFÍAS (LA IMAGEN) SON SIGNOS QUE COMUNICAN EMOCIONES E INFORMACIÓN
The signifier or sign is a simulacrum of the real thing.
http://www.real-fake.org/pdf/levytext.html
ICÓNICA:larepresentación y el objeto son lo mismo, o tienen la misma formaINDEXICA:refrenciaindirectaalgoqueapunta o señala a otracosaSIMBÓLICA: Nociones o ideas consensuadasporunamismacultura
REPRESENTACIÓN ICÓNICA??El cuadro describe una pipa, es la representación de una pipa. Pero no es una pipa.The indexical word 'this' can be seen as a key to the interpretation of this painting: what exactly does the word 'this' refer to? Anthony Wilden suggests several alternative interpretations: this [pipe] is not a pipe; this [image of a pipe] is not a pipe; this [painting] is not a pipe; this [sentence] is not a pipe; [this] this is not a pipe; [this] is not a pipe. Como Magritte dijo, «La famosa pipa. ¡Cómo la gente me reprochó por ello! Y sin embargo, ¿se podría rellenar? No, sólo es una representación, ¿no lo es? ¡Así que si hubiera escrito en el cuadro "Esto es una pipa", habría estado mintiendo!» (citado en Harry Torczyner, Magritte: Ideas and Images, p. 71).
ICÓNICA: CUERDAINDÉXICA:señala a un desenlace posteriorSIMBÓLICA: TENSIÓN SEXUAL, PERVERSIRÓN, INCESTO
SIMBÓLICA:Pérdida de la inocencia, violencia
INDÉXICA: Suicidio del hombre
LAS FOTOGRAFÍAS (LA IMAGEN) SON SIGNOS QUE COMUNICAN EMOCIONES E INFORMACIÓN
Hoy en día, lasimágenestienenuna gran influencia. Podemos extender el concepto de retórica al ámbito de la imagen.
Agregar: BigoteReemplazar: LOOK: (inglés) L.H.O.O.Q (francés) : Ella tiene el culocaliente
Repetición de elementosidénticos:Inspirado en Muybridge y fotografía de movimiento
Panel centealEl jardín de las delicias es una de las obras más conocidas del pintor holandésHieronymus Bosch (El Bosco). Se trata de un tríptico pintado al óleo sobre tabla de 220 x 195 cm la tabla central y 220 x 97 cada una de las dos tablas laterales (pintadas en sus dos lados) que se pueden cerrar sobre aquella.Música ttp://www.elepe.com/noticia/la-cancion-oculta-en-el-jardin-de-las-delicias-de-el-bosco-1224
Se asumequelas personas queestándentro del carroseránlasmismasquyelasqueaparecenreflejadas
In Dangerous Liaisons, a naked young woman may be seen in altered perspective in the mirror behind which she is standing, yet the observer, who is located in front of the mirror, would expect to see himself reflected in it. On the basis of the mirror image, perceived certainties are once again called into question. The relationship between the mirror and that which it reflects, a relationship commonly regarded as indissoluble, appears broken.
http://changingminds.org/disciplines/rhetoric/durand_rhetoric.htmAnalizar INLAND EMPIRE y encontrarejemplos de lasoperacionessintáctiasmencionadas
