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  • 1. GiocondaLeonardo de VinciSindicato Médico del UruguayComisión de CulturaGrupo Médicos ArtistasPlásticosDr. Gustavo Arroyo18 junio 2003
  • 2. Introducción"Merece la pena que nos olvidemosde lo que sabemos, o creemos saberacerca del cuadro la Gioconda,y lo contemplemos como si fuésemoslas primeras personas que pusieron sus ojos en él" Historia del Arte. Ernst Gombrich
  • 3. Época• De Milán a Florencia (1500-1503) Leonardo. Frank Zöllner
  • 4. Antecedentes de este contrato• El padre de Leonardo, Ser Piero de Vinci, conoce a varias personasíntimamente relacionadas con Francesco di Bartolomeo del Giocondo• La capilla familiar de los Giocondo está en la Santíssima Annunziatade Florencia, Iglesia para la que Leonardo había comenzado la pinturade Santa Ana con la Virgen y el Niño Leonardo. Frank Zöllner
  • 5. Antecedentes de este contrato• Francesco (1460-1530), se casa el 5 de marzo de 1495 con Lisa(1479->1551) de 16 años• hija de Antonmaría Gherardini, llamada Mona Lisa, Madonna delGiocondo o Gioconda• Francesco, a comienzos de 1503 compra una casa para su familia• Lisa tiene a su segundo hijo Andrea Leonardo. Frank Zöllner
  • 6. Antecedentes de este contrato• En esa época, las tasas de mortalidad materno-infantil durante el embarazo y el parto son muy altas• Francesco había perdido a dos esposas, un año después de casadas, en el postparto• A comienzos de 1503, cuatro meses después del nacimiento de Andrea, madre e hijo se encuentran perfectamente bien• Esta esperanza es con seguridad el motivo para que Francesco encargue un retrato de su esposa Lisa, para adornar su nueva casa Leonardo. Frank Zöllner
  • 7. Leonardo y este encargo• Leonardo, acepta a comienzos de 1503 el encargo de Francesco delGiocondo de pintar el retrato de su esposa Lisa de 24 años de edad• "Leonardo inicia esta obra en Florencia, hacia elaño 1503 (a los 51 años), por encargo de uncomerciante que puede pagarlo, quien solicita elretrato de la monna Lisa, su mujer, ni linda ni fea, nigorda ni flaca, con disposición para ser pintada..." Vidas de los más excelentes pintores, escultores y arquitectos. Giorgio Vasari Diario 1517. Antonio de Beatis http://www.mos.org/leonardo/
  • 8. Encare del retrato• Leonardo se guía al principio por los modelos de la escuelaretratista florentina de finales del siglo XV• Medio cuerpo, ligeramente ladeado respecto al observador• Hay retratos semejantes anteriores al 1500 – Maestro del Santo Spirito p 160 – Lorenzo di Credi p 160 – Ambas obras recuperan, antiguos prototipos flamencos, como el retrato de Isabel de Portugal de Jan van Eyck p 154 Vidas de los más excelentes pintores, escultores y arquitectos. Giorgio Vasari Diario 1517. Antonio de Beatis http://www.mos.org/leonardo/
  • 9. Nuevos aportes• Leonardo va más allá:• Las medidas superan las de los modelos flamencos y florentinos dela época• La imagen está cerca del borde del cuadro• La escasa distancia con el observador intensificael efecto expresivo Retrato de Lisa del Giocondo (Mona Lisa), 1503-1506 y posterior ¿1510? Óleo sobre madera de álamo, 77*53 cm París, Museo del Louvre, inv. 779
  • 10. El paisaje del fondo• Es agreste, salvaje y de un matizado tono azul que desaparece enun degradado invisible• El paisaje del fondo sugiere una mayorprofundidad espacial y densidad del ambiente• La luz se ubica sobre el paisaje del fondo ydestaca aún más a la figura• “el paisaje sigue la perspectiva atmosférica” de la Pintura. Leonardo de Vinci Tratado Diario 1517. Antonio de Beatis http://www.mos.org/leonardo/
  • 11. El conjunto• Precisión de los detalles: – Un velo casi transparente cubre los cabellos sueltos – La túnica adornada con bordados y plisados verticales – La tela oscura con un brillo muy natural – Las mangas color mostaza• Plasticidad – El rostro y las manos transmiten una extraordinaria sensación plásticaLa expresión está entre la pregunta y el conocimiento• “ se hace impalpable a la bella” Tratado de la Pintura. Leonardo de Vinci Diario 1517. Antonio de Beatis http://www.mos.org/leonardo/
  • 12. La luz• El rostro está clareado por una fuente de luz cercana, situada en elborde superior izquierdo• La luz del fondo destaca más la figura• “ la iluminación del semblante, es el reflejo principalde la expresión del alma”• “la garganta, y toda superficie vertical sobre la que seabra un objeto, será más oscura que la cara vertical dedicho objeto ..con lo que el pecho ha de ser de la misma claridad quela frente, nariz y barbilla” Tratado de la Pintura. Leonardo de Vinci Diario 1517. Antonio de Beatis http://www.mos.org/leonardo/
  • 13. El claroscuro• Este artificio de iluminaciones en primer y segundo plano agrega unjuego de luces y sombras en su composición• “a esto se añadirá la gracia de las sombras que sediluyen paulatinamente huérfanas de delimitacionesclaras. Esto tiene su motivo en el largo recorrido de laluz, que pasa paulatinamente a ser claridad, hastaconcluir en la barbilla en una oscuridad inapreciable” Tratado de la Pintura. Leonardo de Vinci Diario 1517. Antonio de Beatis http://www.mos.org/leonardo/
  • 14. La geometría• La Gioconda parece más erguida a derecha• Los lados de la figura no coinciden entre sí con el fondo• El horizonte izquierdo es más alto queel derecho• La composición cumple la relaciónaurea: 1.618 La Cultura del Renacimiento en Italia. Jacob Burckhardt Historia de la Pintura. Raymond L Cogniat a Historia del Arte. Ernst Gombrich Divina Proporción. Luca Pacioli
  • 15. Los ojos• Los ojos sonríen• En conjunto, la mirada es tan dócil como despectiva
  • 16. Los labios• Los labios están entre la alegría y la meditación• Difuminados, indeterminados, diluídos, indefinibles los contornos• "Sfumato“ Tratado de la Pintura. Leonardo de Vinci Diario 1517. Antonio de Beatis http://www.mos.org/leonardo/
  • 17. La boca• La boca es indiferente• ¿es el primer esbozo de una sonrisa, o está a punto de finalizar?• ¿no hay un cierto toque de compadecimiento cínico?• Es capaz de mutar a cada instante para reflejar otro estado deánimo diferente• “en la belleza de los rasgos de una sonrisa alegre y decente se Tratado de la Pintura. Leonardo de Vincirefleja la hermosura y honradez de una mujer” Diario 1517. Antonio de Beatis http://www.mos.org/leonardo/
  • 18. El rostro• Los ojos sonríen• La boca es indiferente• Los labios están entre la alegría y la meditación• Todo sonríe de manera enigmática y misteriosa• La visión periférica es de baja frecuencia focal Historia de la Pintura. Raymond Cogniat Historia del Arte. Ernst Gombrich Leonardo. Frank Zöllner http://www.facts.ch/kultur/Margaret Livingstone
  • 19. El escote• El entramado del escote en italiano se denomina "vinco"• Leonardo es un aficionado a los símbolos• La Gioconda, ...la Madonna del Vinco ....Leonardo de Vinci Tratado de la Pintura. Leonardo de Vinci Diario 1517. Antonio de Beatis http://www.mos.org/leonardo/
  • 20. Las manos• La mano derecha, apoyada en el antebrazo izquierdo, no está en reposo, parece haberse apoyado ahí en el momento en que fijamos la mirada en ella, como si fuera a deslizarse de nuevo un instante después• Tampoco sabemos si el dedo índice de su mano izquierda se acaba de doblar o está a punto de estirarse• Opus del claroscuro• “las manos cruzadas sobre el regazo son representativos de la decencia en la mujer” Tratado de la Pintura. Leonardo de Vinci Diario 1517. Antonio de Beatis http://www.mos.org/leonardo/
  • 21. Leonardo y este retrato• Si este retrato es un encargo:• ¿por qué nunca se entrega a su dueño?• Leonardo, registra todos sus ingresos y egresos, de este retrato no hayninguna constancia• Leonardo, afirma toda su vida que este retrato no está terminado• " y tras haber trabajado cuatro años en él, lo dejó imperfecto" Cuaderno de Notas. Leonardo de Vinci Historia del Arte. Ernst Gombrich Vidas de los más excelentes pintores, escultores y arquitectos. Giorgio Vasari
  • 22. Leonardo y este retrato• Leonardo muere el 2 de mayo del año 1519, a los 67 años en el palacio de Cloux, cerca de Amoboise• " la cual obra está hoy en el palacio del rey Francisco I de Franciaen Fontainebleau" Cuaderno de Notas. Leonardo de Vinci Historia del Arte. Ernst Gombrich Vidas de los más excelentes pintores, escultores y arquitectos. Giorgio Vasari
  • 23. Leonardo y la Gioconda• Si posa para él ...¿por qué no hay un solo dibujo de la Giocondaen toda la obra de Leonardo?• "...el proceso del dibujo es lento, trabajoso ycomplicado..........moto mentale"• "cierta dama florentina hecha del natural"• "nunca volví a amar con tanta intensidad.• Si vuelvo en otra vida, seguiré considerando aLisa como la perfección humana" Tratado de la Pintura. Leonardo de Vinci Diario 1517. Antonio de Beatis http://www.mos.org/leonardo/
  • 24. Leonardo y la Gioconda• Si no posa para él....¿se enamora platónicamente de Lisa?• Los rostros pintadosposteriormente a la Gioconda,tienen su misma sonrisa Cuaderno de Notas. Leonardo de Vinci Historia del Arte. Ernst Gombrich
  • 25. Leonardo y la ciencia del arte• Concepción del arte: – “ el instante es intemporal. El tiempo surge merced almovimiento del instante, y los instantes son puntos finales en eltiempo” – “ el punto no es parte de la línea” Tratado de la Pintura. Leonardo de Vinci
  • 26. Leonardo y la ciencia del arte• Concepción de la belleza: – “ mira la luz y observa su belleza, cierra un instante los ojos ymírala de nuevo: lo que veas ahora de ella no exisía antes, y lo queantes había en ella ya no existe”• La belleza de la Mona Lisa es la belleza de lo intangible, como lo esprecisamente el tiempo, donde siempre podremos encontrar algonuevo Tratado de la Pintura. Leonardo de Vinci
  • 27. La Gioconda, su influencia• Rafael, visitó el taller de Leonardo y adoptó de inmediato el esquema representativo de la Mona Lisa – La dama del unicornio p 161 – Retrato de maddalena Doni• La Mona Lisa es el Canon del retrato moderno y dejó de ser la representación de una persona concreta para ser el retrato ideal. Vidas de los más excelentes pintores, escultores y arquitect Diario 1517. Antonio de Beatis La Cultura del Renacimiento en Italia. Jacob Burckhardt Historia de la Pintura. Raymond Cogniat Historia del Arte. Ernst Gombrich
  • 28. La Gioconda, su influencia• En la Gioconda están todas las características de la pintura de Leonardo: – El empleo del sfumato – Hermoso paisaje del fondo – Ambigüedad del rostro – Sonrisa más melancólica y misteriosa de la historia del arte Vidas de los más excelentes pintores, escultores y arquitectos. Giorgio Vasari Diario 1517. Antonio de Beatis La Cultura del Renacimiento en Italia. Jacob Burckhardt Historia de la Pintura. Raymond Cogniat Historia del Arte. Ernst Gombrich
  • 29. Leonardo y el Siglo XI• Si se correlaciona radiográficamente la Gioconda y el “retrato deLeonardo”, fijando la distancia entre pupilas, resulta un registro perfectoen: – Frente – Nacimiento del cabello – Arcos superciliares – Distancia interlacrimal – Pómulos• “ La Gioconda está pintado por Leonardo mirándose al espejo" Scientific American 1995. Lillian Swartz, Gerald Hoizman
  • 30. Leonardo y el Siglo XI• El carácter de Leonardo se caracteriza por la indefinición sexual• La Gioconda se transforma en Leonardo, o .... ¿Leonardo seconvierte en la Gioconda?• "Esta figura más que un retrato, es laautobiografía pintada del artista"• “La ambivalencia está siempre presente” El carácter de Leonardo. Sigmund Freud
  • 31. La Gioconda y la Medicina• Oftalmología: estrabismo convergente; ictericia• Ginecología: insuficiencia ovárica; grávida• Endocrinología: hipotiroidismo, pérdida cejas• Siquiatría: oligofrenia; stress; andrógenismo• Neurología: parálisis nervio facial• Otorrinolaringología: bruxosis• Neumología: asma• Examen físico: adolescente disfrazado• Al fin y al cabo; Gioconda es un ser humano! http://www.facts.ch/kultur/Margaret Livingstone Reproducción volumétrica.Francia. Jean Jacques Comtet, Henry Greppo La Gioconda desde una visión histórica y médica. Julio Cruz Hermida
  • 32. ConclusiónGiocondacumple500 años Museo Louvre, óleo sobre madera de álamo negro, 53*36.5 cm área pintada, escaneado a 1200 ppp, convertida a .jpg con 10 % de compresión
  • 33. Agradecimientos• Comisión de Cultura• Grupo Médicos Artistas Plásticos• Dr. Carlos Rosasco• Mi familia
  • 34. Bibliografía1 Tratado de la Pintura. Leonardo de Vinci2 Cuaderno de Notas. Leonardo de Vinci3 Vidas de los más excelentes pintores, escultores y arquitectos. Giorgio Vasari4 Diario 1517. Antonio de Beatis5 La Cultura del Renacimiento en Italia. Jacob Burckhardt6 Historia de la Pintura. Raymond Cogniat7 Historia del Arte. Ernst Gombrich8 El carácter de Leonardo. Sigmund Freud9 Scientific American 1995. Lillian Swartz, Gerald Hoizman10 Divina Proporción. Luca Pacioli11 Leonardo. Frank Zöllner12 Reproducción volumétrica. Jean Jacques Comtet, Henry Greppo13 La Gioconda desde una visión histórica y médica. Julio Cruz Hermida14 http://www.mos.org/leonardo/Margaret Livingstone.15 http://www.facts.ch/kultur16 http://www.artehistoria.com.16 American Association Advancement Science, Denver, Colorado, mar 200317 El arte en la Italia del Renacimiento. Konemann18 Historia de la belleza a cargo de Humberto Eco

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