El Barroco

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  • 1. SIGLO XVII LA REVOLUCIÓN CIENTÍFICA. EL BARROCO Presentación realizada por Sebastián Merino Muriana
  • 2. CONTENIDOS
    • El siglo XVII
    • La revolución científica y técnica
    • La Europa del Barroco
      • Características generales
      • La arquitectura barroca
      • La escultura barroca
      • La pintura barroca
  • 3. EL SIGLO XVII
    • CARACTERÍSTICAS GENERALES:
      • ABSOLUTISMO POLÍTICO
      • CRISIS ECONÓMICA Y DEMOGRÁFICA
      • REVUELTAS SOCIALES
      • ENFRENTAMIENTOS RELIGIOSOS
      • CIENCIA MODERNA: REVOLUCIÓN CIENTÍFICA Y TÉCNICA
      • FLORECIMIENTO CULTURAL
      • ARTE BARROCO
  • 4. LA REVOLUCIÓN CIENTÍFICA Y TÉCNICA CIENCIA MODERNA Basada en nuevos métodos científicos Empirismo de Francis Bacon Racionalismo de René Descartes dio lugar a Revolución científica Revolución técnica Se producen grandes avances en Matemáticas, Física y Astronomía Da lugar a importantes inventos: telescopio, microscopio, barómetro, termómetro, bomba de vacío …
  • 5. LA EUROPA DEL BARROCO
    • CARACTERÍSTICAS GENERALES:
      • Barroco: movimiento cultural que abarcó desde 1600 hasta mediados del siglo XVIII. Nace en Italia y pronto se difunde por el resto de Europa.
      • El término “barroco” significa extravagante, que no se atiene a normas. Significó el triunfo de los sentimientos exaltados, de una visión más mística (espiritual) y menos optimista.
      • Fue un período en el que florecieron la filosofía, la literatura, la música y el arte.
  • 6. LA EUROPA DEL BARROCO
    • CARACTERÍSTICAS DEL ARTE BARROCO:
      • El arte barroco se basó en las formas clásicas . Sin embargo, los artistas barrocos pretenden representar la realidad sin idealizarla y exaltar los sentimientos del espectador . Para ello, realizan obras llenas de movimiento, expresividad, líneas curvas, contrastes de luces y color y abundante decoración.
      • Los principales clientes son la Iglesia, las cortes y la burguesía que demandan un arte que manifieste su poder y que sea realista.
      • En los países donde triunfó la Contrarreforma destacan los temas religiosos , en los países con monarquías absolutas destacan las obras con contenido político y exaltación de los reyes ; en los países protestantes y donde la burguesía era más influyente dominan las escenas cotidianas y los paisajes .
  • 7. LA ARQUITECTURA BARROCA
    • CARACTERÍSTICAS GENERALES:
      • Su objetivo es emocionar y llamar la atención del espectador , para ello, los arquitectos utilizaron varios procedimientos:
        • El uso de la línea curva , tanto en las estructuras de los edificios como en la decoración. Destaca el uso de columnas salomónicas, que se retuercen y dan sensación de movilidad.
        • La utilización de efectos luminosos en los edificios a través de entrantes y salientes, de relieves y de frontones partidos.
        • La abundancia de decoración interior y exterior . La escultura y la pintura se fusionan con la arquitectura.
        • Utilización de materiales ricos para producir ostentación.
      • Destacan dos tipos de edificios: iglesias y palacios . Además, se produce un gran desarrollo urbanístico .
  • 8. LA ARQUITECTURA BARROCA
    • RASGOS GENERALES:
      • IGLESIAS:
        • Plantas complicadas : elípticas, ovales, circulares, etc.
        • Cúpula sobre crucero : potenciada en el exterior y decorada en el interior intentando crear ilusión de espacio.
        • Riqueza decorativa: se concede la misma importancia al interior y al exterior , con la intención de atraer al fiel hacia el interior. Así, encontramos fachadas llenas de movimiento y decoración (con volutas, curvas, orden gigante, frontones partidos y abundante decoración).
        • Sensación de movimiento y contrastes de luces y sombras : alternancia de rectas y curvas, ondulaciones, entrantes y salientes, sensación de inestabilidad, iluminación …
  • 9. LA ARQUITECTURA BARROCA
      • Palacios:
        • Edificios de proporciones gigantescas , con numerosas dependencias, varios pisos.
        • Monumentales fachadas .
        • Exteriores con jardines, estatuas y fuentes .
        • Clasicismo y formas barrocas : entrantes y salientes, contrastes de luces y sombras, órdenes gigantes …
    • PAÍSES:
        • ITALIA: preeminencia de la arquitectura. Dinamismo y movimiento.
        • FRANCIA: crea el modelo de palacio barroco.
        • ESPAÑA: riqueza decorativa y pobreza de materiales.
  • 10. LA ARQUITECTURA BARROCA EUROPEA
    • ARQUITECTURA BARROCA EN ITALIA :
      • CARLO MADERNA :
        • Iniciador del movimiento.
        • Lleva a cabo las reformas en la Basílica de San Pedro del Vaticano: alarga la nave de los pies (planta basilical) y amplía la fachada (que oculta en parte la cúpula).
      • GIANLORENZO BERNINI :
        • Principal arquitecto del barroco.
        • Destaca por su grandeza, su clasicismo y su rica ornamentación.
        • Sus principales realizaciones son:
          • la gran columnata de la Plaza de San Pedro
          • El Baldaquino de San Pedro
          • La iglesia de San Andrés del Quirinal
  • 11. LA ARQUITECTURA BARROCA EUROPEA
    • ARQUITECTURA BARROCA EN ITALIA:
      • FRANCESCO BORROMINI:
        • Imaginación, movimiento, trasgresión e ilusionismo.
        • Sus principales obras son:
          • Iglesia de Santa Inés
          • Iglesia de San Ivo de la Sapienza
          • Iglesia de San Carlos de las Cuatro Fuentes
      • LONGHENA:
        • Preeminencia de la luz y el color.
        • Trabaja en Venecia.
        • Su principal obra es:
          • La iglesia de Santa María de la Salud
  • 12. BERNINI COLUMNATA DE SAN PEDRO. ROMA Forma ovalada, especie de brazos que abrazan y acogen al pueblo. Columnas gigantes.
  • 13. BERNINI BALDAQUINO DE SAN PEDRO Gran dosel de bronce sostenido por columnas salomónicas sobre el altar. Se sitúa bajo la cúpula de Miguel Ángel. Conjuga arquitectura, escultura y pintura. Simula una llamarada ascendente.
  • 14. BERNINI SAN ANDRÉS DEL QUIRINAL Planta oval, pórtico de columnas coronado por frontón, muros curvos. FACHADA DETALLE DE LA FACHADA Y DEL INTERIOR DE LA CÚPULA
  • 15. BORROMINI IGLESIA DE SANTA INÉS. ROMA Entrada sobresaliente y encajada en un hueco de gran curvatura. Poderosa cúpula, torres flanqueando la cúpula; entrantes y salientes, pares de columnas y pilastras .
  • 16. BORROMINI IGLESIA DE SAN IVO DE LA SAPIENZA. ROMA Mezcla formas cóncavas y convexas, avances y retrocesos visuales que conducen a la cúpula. Planta oval.
  • 17. BORROMINI IGLESIA DE SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES. ROMA Planta oval y fachada ondulada. Curvaturas convexas en sus esquinas. Cúpula ovalada. Órdenes pequeño y gigante. Gran medallón decorativo en la fachada.
  • 18. LONGHENA IGLESIA DE SANTA MARÍA DE LA SALUD. VENECIA Planta octogonal, grandiosa cúpula, en el exterior grandes volutas, entrantes y salientes …
  • 19. LA ARQUITECTURA BARROCA EUROPEA
    • FRANCIA : clasicismo y sobriedad
      • LOUIS LE VAU:
        • Palacio de Vaux-le-Vicomte
      • CLAUDE PERRAULT:
        • Fachada del Palacio del Louvre
      • JULES-HARDOUIN MANSART:
        • Palacio de Versalles
        • Iglesia de los Inválidos
  • 20. PERRAULT FACHADA DEL MUSEO DEL LOUVRE. PARÍS Clasicismo, influencia de Bernini. Fachada monumental, orden gigante, entrantes y salientes.
  • 21. MANSART: PALACIO DE VERSALLES Modelo de palacio barroco. Monumental fachada, entrantes y salientes, rica decoración interior, en el exterior magníficos jardines con estatuas y fuentes.
  • 22. MANSART IGLESIA DE LOS INVÁLIDOS Sobriedad y clasicismo francés. Elegante y majestuosa cúpula.
  • 23. LA ARQUITECTURA BARROCA ESPAÑOLA
    • Características generales:
      • Arquitectura religiosa principalmente
      • Riqueza decorativa y pobreza de materiales
      • Plantas clásicas
      • Pocas obras monumentales
      • Períodos:
        • Primer tercio del siglo XVII : influencia herreriana, sobriedad decorativa y plantas renacentistas. Destacan Juan Gómez de Mora (Plaza Mayor de Madrid) y Alonso Cano (Catedral de Granada).
        • Segundo período : plenitud barroca, decoración recargada y predominio de curvas. Destacan José de Churriguera (retablo de San Esteban de Salamanca), Pedro de Rivera (fachada del antiguo Hospicio de Madrid), Fernando Casas y Novoa (fachada del Obradoiro), Alberto de Churriguera (Plaza Mayor de Salamanca) y Narciso Tomé (Transparente de la Catedral de Toledo).
  • 24. LA ARQUITECTURA BARROCA ESPAÑOLA
      • Hispanoamérica:
        • Alcanza su punto culminante ya en el siglo XVIII. Decoración sumamente recargada, enorme diversidad y gran variedad de materiales.
        • Focos principales: México (Capilla del Sagrario de la Catedral de México) y Perú (Palacio de Torre Tagle y Catedral de Lima).
  • 25. JUAN GÓMEZ DE MORA: PLAZA MAYOR DE MADRID
  • 26. ALONSO CANO CATEDRAL DE GRANADA
  • 27. JOSÉ DE CHURRIGUERA RETABLO DE SAN ESTEBAN DE SALAMANCA
  • 28. PEDRO DE RIBERA FACHADA DEL ANTIGUO HOSPICIO DE MADRID
  • 29. FERNANDO CASAS Y NOVOA FACHADA DEL OBRADOIRO. SANTIAGO DE COMPOSTELA
  • 30. ALBERTO DE CHURRIGUERA PLAZA MAYOR DE SALAMANCA
  • 31. NARCISO TOMÉ TRANSPARENTE DE LA CATEDRAL DE TOLEDO
  • 32. LA ARQUITECTURA BARROCA EXTREMEÑA
    • CARACTERÍSTICAS GENERALES:
      • El barroco extremeño es rico, sobre todo en arquitectura.
      • El mudéjar sigue teniendo gran importancia. Siendo la influencia del ladrillo más acusada en la parte sur de nuestra comunidad.
      • Extremadura sigue oscilando entre Castilla y Andalucía, dando pruebas de un arcaísmo que es característico de la región, poniéndose de manifiesto en la pervivencia de formas que, en el resto del país, se van abandonando.
      • La arquitectura se caracteriza por la pobreza en los materiales empleados, su rica decoración y la reacción contra el geometrismo del siglo anterior.
      • De lo más llamativo de la provincia de Badajoz son las iglesias de Jerez de los Caballeros, por sus esbeltas e interesantes torres, construidas en el siglo XVIII. Llerena es otro núcleo importante del barroco. Del XVII es la torre de la iglesia de Nuestra Señora de la Granada. En la capital cacereña, la Compañía de Jesús, edificará su iglesia y su casa en pleno barrio monumental durante el siglo XVII. Respecto a la provincia de Cáceres, su importancia arquitectónica es mucho menor en esta centuria, aunque podemos destacar, ya en el siglo XVIII, la ermita de la Salud de Plasencia, la torre de la catedral de Coria, obra de Manuel de Larra Churriguera, y las reformas que se llevan a cabo en el monasterio de Guadalupe.
  • 33. IGLESIA DE LA PRECIOSA SANGRE CÁCERES
  • 34. PORTADA Y TORRE DE SAN BARTOLOMÉ. JEREZ DE LOS CABALLEROS
  • 35. PORTADA Y TORRE DE SAN MIGUEL. JEREZ DE LOS CABALLEROS
  • 36. PORTADA DEL CONVENTO DE LA CANDELARIA ZAFRA
  • 37. LA ESCULTURA BARROCA
    • CARACTERÍSTICAS GENERALES:
      • Realismo en los representaciones, a las que se dota de rasgos físicos y movimientos naturales. Gran detallismo .
      • Gran expresividad . Se exaltaron los sentimientos y se dio mucha teatralidad a los gestos. Gran interés por plasmar la psicología de los personajes.
      • Gran movilidad .
      • Composiciones complejas . Las composiciones se pensaban como auténticas escenografías teatrales. La obra se proyecta hacia el espectador.
      • Se potenciaron los efectos de luces y sombras .
      • Temática muy variada . En los países católicos son frecuentes las representaciones religiosas. En todos los casos se desarrollaron los retratos y las escenas mitológicas.
      • Las manifestaciones escultóricas fueron muy variadas: escultura exenta, relieves, sepulcros, fuentes monumentales y monumentos urbanos.
      • Se utiliza principalmente el mármol y el bronce .
  • 38. ESCUELAS ESCULTÓRICAS
    • ITALIA: donde sobresale Bernini , que es el gran escultor del Barroco. Destaca por la búsqueda del movimiento fugaz, la curva, el dramatismo, el intento por crear emoción y causar efecto en los fieles (a través de la expresión dramática, de los contrastes de luces y sombras, el color y la fusión de las artes). Los temas son variados: religiosos, mitológicos y retratos. Utiliza principalmente el mármol. Sus obras principales son: el David, el Éxtasis de Santa Teresa, Apolo y Dafne, etc.
    • FRANCIA: que destaca por su clasicismo, los efectos teatrales y la sensación de movimiento. Sus temas son principalmente mitológicos y retratos. Destacan Pedro Puget (Milón de Crotona), Girardon (Plutón y Perséfone, Sepulcro del Cardenal Richelieu) y Coisevoix (retrato ecuestre de Luis XIV).
  • 39. GIANLORENZO BERNINI DAVID
  • 40. GIANLORENZO BERNINI DAFNE Y APOLO
  • 41. GIANLORENZO BERNINI EL ÉXTASIS DE SANTA TERESA
  • 42. ESCULTURA BARROCA FRANCESA FRANçOIS GIRARDON TUMBA DEL CARDENAL RICHELIEU
  • 43. ESCUELAS ESCULTÓRICAS
    • ESPAÑA: destaca por buscar la emoción del espectador, el realismo y la fuerza dramática. La temática es esencialmente religiosa: santos, escenas de pasión y pasos de Semana Santa (imaginería). Se usa la madera policromada.
      • Escuelas:
        • La castellana: más hiriente con el dolor. Destaca Valladolid y la figura de Gregorio Fernández: Cristo yacente de El Pardo.
        • La andaluza: busca la belleza, el sosiego, sin huir de la espiritualidad. Destacan los focos de Sevilla y Granada. Los escultores más destacados son Martínez Montañés: Cristo de la Clemencia; Alonso Cano: Inmaculada del Facistol; Pedro de Mena: Magdalena penitente.
        • Murcia: donde sobresale la figura de Francisco Salcillo y sus pasos de Semana Santa.
  • 44. ESCUELA CASTELLANA GREGORIO FERNÁNDEZ CRISTO YACENTE DE EL PARDO patetismo, perfección anatómica y ropajes angulosos
  • 45. ESCUELA ANDALUZA MARTÍNEZ MONTAÑÉS CRISTO DE LA CLEMENCIA Clasicismo
  • 46. ESCUELA ANDALUZA ALONSO CANO INMACULADA DEL FACISTOL Expresividad y dinamismo
  • 47. ESCUELA ANDALUZA PEDRO DE MENA MAGDALENA PENITENTE Realismo
  • 48. MURCIA FRANCISCO SALCILLO LA ORACIÓN EN EL HUERTO Equilibrio y clasicismo
  • 49. ESCUELAS ESCULTÓRICAS
    • EXTREMADURA: donde destacan los retablos, que son de gran monumentalidad. Los escultores vendrán tanto de la escuela castellana como de la andaluza.
    • Destacar:
      • El Retablo Mayor de la iglesia de Guadalupe obra de Juan Gómez de Mora, Jorge Manuel Theotocópouli (hijo del Greco) y Giraldo de Merlo.
      • El retablo de las Clarisas de Llerena, esculpido por Juan Martínez Montañés.
      • El Retablo Mayor de la catedral de Plasencia, donde colaboran Gregorio Fernández, Fco. Rizzi y el arquitecto Alonso Balbás.
  • 50. EXTREMADURA DETALLE DEL RETABLO DE GUADALUPE Obra de Juan Gómez de Mora, Jorge Manuel Theotocópouli (hijo del Greco) y Giraldo de Merlo
  • 51. MARTÍNEZ MONTAÑÉS: RETABLO Y SAN JERÓNIMO DEL CONVENTO DE LAS CLARISAS DE LLERENA
  • 52. CATEDRAL DE PLASENCIA: RETABLO MAYOR Y DETALLE Donde colaboran Gregorio Fernández, Fco. Rizzi y el arquitecto Alonso Balbás
  • 53. LA PINTURA BARROCA
    • ESCUELAS PICTÓRICAS:
      • ITALIA: NATURALISMO Y CLASICISMO
        • CARAVAGGIO: revoluciona la pintura del siglo XVII. Introduce gente corriente en sus cuadros, acentúa el realismo, introduce al espectador en el lienzo, inicia la técnica del tenebrismo (contrastes acusados de luces y sombras). Ejerció gran influencia. Obras: La vocación de San Mateo, La conversión de san Pablo, El martirio de San Pedro …
        • Otros autores italianos: Anibal Carracci, Guido Reni y los venecianos Canaletto y Tiépolo …
  • 54. CARAVAGGIO: “LA VOCACIÓN DE SAN MATEO”
  • 55. CARAVAGGIO LA CONVERSIÓN DE SAN PABLO
  • 56. CARAVAGGIO EL MARTIRIO DE SAN PEDRO
  • 57. LA PINTURA BARROCA
    • ESCUELA HOLANDESA: gusto por lo cotidiano y los paisajes (burguesía) y tema religioso (calvinismo: se busca la emoción íntima y familiar). Dominio del color, detallismo y preocupación por la luz.
      • REMBRANT: pinta temas religiosos, paisajes y es un maestro del retrato; predominio del color sobre el dibujo, luz suave. Obras: “Ronda nocturna”, “Lección de anatomía”, “Los síndicos pañeros”…
      • Otros autores: Frans Hals (retrato en grupo) y los paisajistas Jan Vermeer, Ruysdael y Hobbema.
  • 58. REMBRANT: RONDA NOCTURNA
  • 59. REMBRANT: LECCIÓN DE ANATOMÍA
  • 60. VERMEER: VISTA DE DELFT
  • 61. LA PINTURA BARROCA
    • FLANDES: importancia del tema religioso (catolicismo), inclinación por los aspectos placenteros de la existencia. Temas costumbristas, bodegones y fiestas aldeanas (culto a la comida, exhuberancia).
      • RUBENS: excelente formación, clasicismo, dinamismo, luminosidad y riqueza colorista cálida; figuras humanas voluminosas, llenas de vida y sensualidad. Pincelada suelta y deshecha. Temas variados. Obras: La adoración de los Reyes Magos, Las tres Gracias, El retrato de Elena Fourment y sus hijos…
      • VAN DYCK: retratista genial, especializado en el retrato cortesano, elegancia y melancolía de sus cuadros. Obras: La reina Henrieta María y su enano y los retratos de Carlos I de Inglaterra.
  • 62. RUBENS: LA ADORACIÓN DE LOS REYES MAGOS
  • 63. RUBENS LAS TRES GRACIAS
  • 64. RUBENS: EL JUICIO DE PARIS
  • 65. LA PINTURA BARROCA
    • ESPAÑA : las características de la pintura barroca española son: predominio de la temática religiosa, generalización del tenebrismo, se prefieren las composiciones sencillas y equilibradas y hay un predominio de cierta intimidad y humanidad.
      • JOSÉ DE RIBERA: el mejor exponente del tenebrismo hispano, naturalismo y dominio anatómico. Obras: El martirio de San Felipe, la Inmaculada concepción, el niño patizambo…
      • FRANCISCO DE ZURBARÁN: sencillez de escenas, volúmenes simples, tenebrismo, destaca en la representación de la calidad de telas y ropajes. Destacan sus series monacales, llenas de devoción religiosa, y sus bodegones. Obras: San Hugo en el refectorio de los cartujos, bodegones …
      • BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO: gran maestría y habilidad, destaca por sus pinturas dulces, llenas de gracia y delicadeza. Gozó de gran popularidad en toda Europa. Destacan sus Inmaculadas de rostros infantiles y obras relacionadas con ese mundo infantil y tono amable, “Dos niños comiendo melón y uvas”.
      • VALDÉS LEAL: predominio del color y de la expresión, gran dinamismo. Gusta del realismo macabro. Decora el Hospital de la Caridad de Sevilla con obras que reflexionan en torno a la vida y la muerte, “In Ictu Oculi”.
  • 66. LA PINTURA BARROCA
    • DIEGO RODRÍGUEZ DE SILVA Y VELÁZQUEZ: excelentes dotes y formación.
      • Sus primeras obras se encuentran dentro del naturalismo y del tenebrismo, con un dibujo preciso. Ej.: “Vieja fiendo huevos”.
      • En 1623 inicia su carrera en la corte y evoluciona su pintura, abandona el tenebrismo y su dibujo, aunque preciso, presenta una pincelada más fluída. Destacan los retratos reales y “Los borrachos”.
      • Viaja a Italia, clasicismo, se enriquece su cromatismo, su pincelada se hace más suelta e inicia la captación de los efectos atmosféricos. Ej.: “La fragua de Vulcano”.
      • Época de madurez: estilo formado, importancia de los fondos paisajísticos, introduce elementos simbólicos. Ej.: “La rendición de Breda.
      • Obras maestras: tras su segundo viaje a Italia consolida su estilo personal, temática diversa: retratos con gran fuerza psicológica, “Inocencio X”; mitológicos, “La Venus del espejo” o paisajísticos “Villa Médicis”.
      • Últimos años: obras escasas, pero excepcionales; predominio del color sobre el dibujo, pincelada ágil, captación de los efectos atmosféricos (perspectiva aérea). Obras: “Las Meninas” y “Las hilanderas”.
  • 67. RIBERA: “SAN ANDRÉS” Y “NIÑO PATIZAMBO”
  • 68. RIBERA: “MARTIRIO DE SAN FELIPE” E “INMACULADA CONCEPCIÓN”
  • 69. ZURBARÁN: SAN HUGO EN EL REFECTORIO DE LOS CARTUJOS
  • 70. ZURBARÁN: BODEGONES
  • 71. MURILLO INMACULADA NIÑOS COMIENDO MELÓN Y UVAS
  • 72. VALDÉS LEAL IN ICTU OCULI
  • 73. VELÁZQUEZ: VIEJA FRIENDO HUEVOS
  • 74. VELÁZQUEZ: RETRATOS DE FELIPE IV Y DEL INFANTE DON CARLOS
  • 75. VELÁZQUEZ: LOS BORRACHOS
  • 76. VELÁZQUEZ: LA FRAGUA DE VULCANO
  • 77. VELÁZQUEZ: LA RENDICIÓN DE BREDA
  • 78. VELÁZQUEZ: INOCENCIO X, VILLA MÉDICIS Y LA VENUS DEL ESPEJO
  • 79. VELÁZQUEZ: LAS MENINAS
  • 80. VELÁZQUEZ: LAS HILANDERAS
  • 81. LA PINTURA BARROCA
    • EXTREMADURA:
      • D estaca como foco de atracción el monasterio de Guadalupe, donde el extremeño Francisco de Zurbarán pintará diversas escenas monásticas, también hallamos allí lienzos de Lucas Jordán, El Greco y Juan Carreño Miranda.
  • 82. ZURBARÁN: “APOTEÓSIS DE S. JERÓNIMO” Y “SAN JERÓNIMO”. GUADALUPE
  • 83. ZURBARÁN: “EL PADRE ILLESCAS” Y “FRAY JUAN CARRIÓN”. GUADALUPE