مبادئ استعمال الأدوات الإعلامية البصرية في التدوين
Upcoming SlideShare
Loading in...5
×
 

Like this? Share it with your network

Share

مبادئ استعمال الأدوات الإعلامية البصرية في التدوين

on

  • 2,811 views

 

Statistics

Views

Total Views
2,811
Views on SlideShare
2,390
Embed Views
421

Actions

Likes
2
Downloads
85
Comments
0

4 Embeds 421

http://maddaris.blogspot.com 369
http://www.maddaris.blogspot.com 42
http://aklamoka.blogspot.com 9
http://aklamokaw.blogspot.com 1

Accessibility

Categories

Upload Details

Uploaded via as Microsoft PowerPoint

Usage Rights

© All Rights Reserved

Report content

Flagged as inappropriate Flag as inappropriate
Flag as inappropriate

Select your reason for flagging this presentation as inappropriate.

Cancel
  • Full Name Full Name Comment goes here.
    Are you sure you want to
    Your message goes here
    Processing…
Post Comment
Edit your comment

مبادئ استعمال الأدوات الإعلامية البصرية في التدوين Presentation Transcript

  • 1. مبادئ استعمال الأدوات الإعلامية البصرية في التدوين الصورة الصحفية
  • 2. البرنامج 23/24/25/26 avril 2010 كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 تعريف الصورة الصحفية مكونات و عناصر الصورة الصحفية كيفية الأمساك بالكاميرا 12 نصيحة من اجل صورة صحفية متميزة تحرير الصور و حمايتها ورشات تطبيقية ( خرجة تصويرية لتيمات معينة ثم إدراجها على المدونة )
  • 3. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 الصورة الصحفية تعد الصورة إحدى الركائز الأساسية للغة غير اللفظية ، فهي تشكل موضع توتر بين الفضاء والزمن : الفضاء الفيزيائي ذي البعدين أو الثلاثة أبعاد ، والفضاء الذهبي ذي البعد المجهول . إنها شذرات من المكان والزمان ، اعتقال لحظة أو فعل قصد تخليده .. إنها لحظة الفعل ( فعل الرؤية ) أو التفكير أو الحلم . كما أن الصورة الفوتوغرافية هي تسجيل حيّ وواقعي وتاريخي للحياة العابرة ، فما يسجل في لحظة قد يكون خالدا إلى فترة من الزمن ، وقد يكون دليلا وشاهدا على العديد من الأحداث التي تمر بسرعة البرق ، ولا يمكن للذاكرة أن تعود بتفاصيلها كما تفعل عدسة المصور الذي يتمتع بخاصية العين الثالثة وهي الكاميرا ليصطاد اللحظات الهاربة من الزمن ليوثقها فوق الشريط الفيلمي زمانا ومكانا . إن الصورة هي مادة اتصال تقيم العلاقة بين المرسل والمتلقي ، فمرسل الصورة لايقترح رؤية محايدة للأشياء ، والمتلقي " يقرؤها " انطلاقا مما يسميه الباحث الفرنسي " جون دافينيو " بالتجربة الجمالية والمخيال الاجتماعي ، ذلك لأن الصورة لا تخاطب حاسة البصر لدى المتلقي فقط ، بل تحرك حواسه وأحاسيسه ، وميراثه العاطفي والاجتماعي . 23/24/25/26 avril 2010
  • 4. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 الصورة الصحفية ويرى بعض العلماء بأن هناك علاقة بين الكلمة والصورة ، إذ يقول ميتز metz ، بأن هناك ضرورة لمد الجسور بين أنماط التواصل على تباينها ، ذلك أن الصورة في تصوره لا تشكل إمبراطورية مستقلة بذاتها ومنطوية على نفسها وعالما منغلقا لا يتواصل مع محيطة ، بل هي كالكلمات ، وكل الأشياء الأخرى ليس باستطاعتها الانفلات من كونها متورطة في لعبة المعنى ، فاللغة الملفوظة تمنح الصورة معنى محدودا من خلال تقليصها المعاني التي يمكن أن تشتمل عليها . وتتحدد بلاغة الصورة بما تتمتع به من مواصفات فنية وتعبيرية وجمالية وإعلامية وأخلاقية عالية بحيث تعطي الحدث أو الموضوع المصاحب لها حيوية ومصداقية في تجسيد ما تريد تجسيده لخدمة غايات نشاطات الاتصال كالإعلام والإعلان والدعاية والعلاقات العامة . وتقوم الصورة الصحفية بدور اتصالي ثنائي فهي رسالة ووسيلة معاً ، إذ إنها متاحة للجميع بغض النظر عن مستوياتهم الثقافية والعلمية ، كونها لغة عالمية يفهمها الجميع رغم تعدد الأمم والشعوب . وتمتاز الصورة الصحفية كوسيلة اتصالية بسرعة أكبر في لفت نظر القراء واستيعابهم مضمونها وبالتالي تحقيق التأثير المطلوب من خلال الوضوح في التفاصيل والبساطة في المضمون ، إضافة إلى مقدرتها الإقناعية فهي أصدق أدوات الصحف والمجلات ، إلى جانب دورها في إثراء المحتوى من خلال تسجيلها الأحداث ودعمها المادة التحريرية وإضافة الجديد إليها . 23/24/25/26 avril 2010
  • 5. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 مكونات الصورة قد يكون في الصورة الواحدة عناصر متعددة  ، أو قد لا تحمل بين جوانبها سوى عنصر واحد ، وهذا بالطبع مرتبط بعوامل عديدة كمزاجية المصور ومستوى إدراكه لما يريد من الصورة  أو الموضوع التي من أجله التقطت الصورة   وقد تكون الصورة التي لا تحوي إلا عنصرا واحدا تتوفر فيها الجوانب الفنية الأخرى المتعلقة بعملية التصوير ك زاوية الالتقاط حجم اللقطة زمن التعريض نوعية وكمية الإضاءة   تكون ذات تأثير قوي وبصمات بارزة فيكون لها من القوة في إيصال الرسالة المنوطة بها مالا يتوفر في مجموعة متعددة من الصور التي افتقدت العوامل التي تؤهلها للنجاح المطلوب في نقل الرسائل أو المعلومات   23/24/25/26 avril 2010
  • 6. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 مستويات العناصر إذا كانت الصورة الفوتوغرافية ذات عنصر واحد فهذا يؤدي إلى تكوين وعي مباشر للهدف من الصورة ، أما إذا أجبر المصور ،  أو كان من الضروري تعدد العناصر فهذا يجعل من اللازم التفصيل في معرفة هذه العناصر ومستوياتها ، وكيفية ترتيبها حسب الأهمية، ومن الأفضل  تحديد عدد العناصر في الصورة قدر الإمكان كي لا يتشتت نظر القارئ ، وبالذات صغار السن أو منخفضي الوعي ، وكلما قلت العناصر كانت الصورة أفضل   وعدد العناصر قلة أو كثرة يرتبط بالموضوع الذي تدور حوله الصورة ،   ومدى أهمية وجود أو عدم تلك العناصر ، وقد لا توجد قاعدة واحدة يمكن السير على منوالها، وهذا يعود إلى مدى تمكن المصور أو المراسل من مهارة قراءة الصورة الفوتوغرافية ، ودرجة وعيه بالموضوع الذي يعمل من أجله ، ودرجة تحديده للهدف أو الأهداف التي يريد تحقيقها من هذه الصور 23/24/25/26 avril 2010
  • 7. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 كيفية الأمساك بالكاميرا النمط الأفقي باستخدام وضعية الوقوف : استخدم يدك اليسرى لحمل الجزء الأكبر من وزن الكاميرا، ثبت باطن راحة اليد أسفل العدسة واستخدم أصابعك لكي تحيط بها بشكل محكم للحصول على أفضل وضعية ممكن لتثبيت الكاميرا، في حال استخدامك لعدسات طويلة فسوف تضطر لاستخدام كامل اليد مع الاصابع لتثبيت العدسة للحصول على التوازن المطلوب . اليد اليمنى تستخدم للتحكم في الامساك بمقدمة الكاميرا ومؤخرتها من على الجانب الأيمن، وكذلك للتحكم في اعدادات الكاميرا والتقاط الصورة عبر الضغط على زر الغالق ( Shutter) بعد تثبيت الكاميرا من المهم جدا الحصول على أفضل وضعية توازن ممكنة وذلك لا يتم إلا عبر ثني المرفقين وضم الذراعين إلى الجسم وبالتحديد إلى الصدر وذلك لتوفير دعم أكبر لعملية الامساك بواسطة اليدين، قد لا تشعر بالراحة اذا ما كانت هذه هي المرة الأولى التي تمسك بها الكاميرا بهذه الطريقة لكن مع التعود فسوف تجد نفسك لا تستغني عنها ! الخطوة الأخير هي رفع الكاميرا واسنادها إلى مقدمة الرأس مع إمالته قليلا وهي الوضعية التي تمكنك من رؤية الهدف عبر منظار الكاميرا قبل التقاط الصورة . 23/24/25/26 avril 2010
  • 8. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 23/24/25/26 avril 2010
  • 9. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 الأخطاء الشائعة عند استخدام النمط الأفقي : بالرغم سهولة الطريقة المذكورة أعلاه إلا أن كثيرا من هواة التصوير يحملون كاميراتهم بطريقة خاطئة .. إليكم بعضا منها : أكثر خطأ شائع هو استخدام يد واحدة فقط للامساك بالكاميرا، وبالنظر الى وزن الكاميرا والعدسة المستخدمة فالنتيجة عادة ما تكون صورة مهتزة تفتقر الى الحدة اللازمة . خطأ آخر شائع هو عدم ثني المرفقين وضم اليدين الي الجسم كما تقدم ذكره وهي ليست الوضعية المثلى للحصول على التوازن المطلوب . هناك نقطة مهمة يجب الانتباه اليها وهو استخدام حزام الكاميرا ( Camera Strap) على العنق وذلك لحماية الكاميرا من السقوط في حال عدم الامساك بها بشكل صحيح . 23/24/25/26 avril 2010
  • 10. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 من السهولة معرفة موضع تثبيت اليد اليمنى لكن المشكلة عادة ما تكمن في موضع اليد اليسرى… . عليك الانتباه جيدا الى الموضع الصحيح فهي تشكل ما نسبته 60 ٪ من عملية التثبيت ! الخطأ الشائع في الصورة هو عدم احاطة الاصابع بشكل كامل على العدسة وهو ما لايوفر التثبيت اللازم للكاميرا كما أنه يزيد من احتمالية ظهور أحد الأصابع ضمن اطار الصورة بشكل عرضي 23/24/25/26 avril 2010
  • 11. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 النمط الرأسي باستخدام وضعية الوقوف : بعد التطرق لكيفية الامساك بالكاميرا بشكل صحيح باستخدام النمط الأفقي، ننتقل إلى شرح الطريقة الصحيحة باستخدام النمط الرأسي، ولكن قبل ذلك دعونا نتحدث قليلا عن الطريقة الصحيحة لتثبيت الاقدام عند التصوير : عند الوقوف يجب أن تكون قدماك متباعدتان قليلا بعض الشيء ، وتقديم أحدهما خطوة إلى الأمام مع ثني الركبة بعض الشيء للحصول على مزيد من التوازن، كما هو موضح في الصورة أدناه 23/24/25/26 avril 2010
  • 12. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 لاتوجد ضمانات للحصول على صورة خالية من الاهتزازات إلا باستخدام الحامل الثلاثي، واستخدام هذه الأوضاع ليست سوى عوامل مساعدة للتقليل من اهتزاز الكاميرا . من الأخطاء الشائعة عند استخدام هذا النمط هو امساك الكاميرا بطريقة عكسية كما هو موضح في الصورة اليسرى أدناه، أيضا عدم استخدام اليدين في الامساك بالكاميرا خطأ شائع آخر . 23/24/25/26 avril 2010
  • 13. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 الطريقة الصحيحة للامساك بالكاميرات الرقمية : من أهم الاختلافات ما بين الكاميرات الرقمية والكاميرات الاحترافية، اعتماد المصور على الشاشة الخلفية عند التصوير باستخدام الكاميرات الرقمية نظرا لأن أغلب الكاميرات من هذا النوع لايتم تزويدها بمنظار للرؤية لذلك الامساك بالكاميرات الرقمية يختلف بعض الشيء عن الكيفية المستخدمة للإمساك بكاميرات العدسات الأحادية، حيث أن الأولى أخف وزنا وأصغر حجما بكثير من الثانية مما يزيد من صعوبة الامساك بها بشكل متوازن . كما أن حاجة المصور للامساك بالكاميرا بعيدا عن مقدمة الرأس لمشاهدة اللقطة قبل التقاطها على الشاشة الخلفية تزيد من احتمالية حصول اهتزاز في الصورة . القاعدة الرئيسية عن التصوير هي استخدام كلتا اليدين، لذلك احرص على هذه النقطة جيدا، قم بضم مرفقيك وحاول أن لا تبتعد كثيرا بالكاميرا عن جسمك و أن لا تزيد المسافة عن ٣٠ سم ، أنت بهذه الطريقة تكون أشبه بوضعية “الحامل الثلاثي” وذلك للحصول على أفضل وضعية تثبيت ممكنة . أغلب الكاميرات يأتي معها بحزام خاص، قم بتثبيت هذا الحزام حول معصمك لتثبيت الكاميرا ومنعها من السقوط في حال انفلاتها من بين يديك . بالنسبة لمكان تثبيت الأصابع، من المهم جدا أن تقوم بتثبيتها حول أنحاء الكاميرا، أنت بالتأكيد لا تريدها أن تظهر أمام العدسة أو تحجب جزءا من إضاءة الفلاش . 23/24/25/26 avril 2010
  • 14. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 23/24/25/26 avril 2010
  • 15. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 بالنسبة للنمط الرأسي : أما عن الأخطاء الشائعة عند اتخاذ هذه الوضعية 23/24/25/26 avril 2010
  • 16. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 12 نصيحة من اجل صورة متميزة 1. راجع كل أطراف الصورة تذكر دائما بأن تنظر لكل أطراف وحواف الصورة، العلوية والسفلية واليمنى واليسرى، قد يكون من الصعب تذكر القيام بذلك دائما في البداية وقد يكون القيام به يأخذ بعض الوقت، لكن مع الممارسة ستتعلم القيام بذلك تلقائيا : تنظر إلى الحواف، تحرك الكاميرا قليلا إلى اليمين، قليلا إلى اليسار، إلى الأعلى أو الاسفل إلى أن تكون الصورة كلها مركبة بصورة صحيحة ومناسبة . 2. صوّر الناس في مستوى أعينهم إذا كنت واقفا مقابل أحد الأطفال أو مجموعة من الأشخاص الجالسين على الأرض وأردت أن تلتقط لهم صورة فإن أول شيء يجب أن تقوم به هو أو تنزل على ركبتك ! يجب أن تكون عدسة الكاميرا بنفس مستوى أعين الأشخاص الذين تريد أن تصورهم، لا توجه عدسة كاميرتك إلى الأسفل وأنت واقف، ولا توجهها إلى أشخاص واقفين وأنت جالس، صور الناس دائما والعدسة بنفس مستوى أعينهم . يمكنك الاستفادة أيضا من الشاشات القابلة للتعديل التي تكون في بعض الكاميرات الرقمية، بحيث تقوم بتعديل الشاشة التي ترى فيها الصورة لتكون موجهة إلى الأعلى، وتنزل الكاميرا بعد ذلك إلى الأسفل ( إلى مستوى خاصرتك مثلا ) وتنظرإلى الصورة التي تريد التقاطها من الأعلى دون الحاجة لأن تجلس على ركبتك . 23/24/25/26 avril 2010
  • 17. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 3. اترك فراغا في الجهة التي ينظر إليها الناس افرض أنك تريد أن تصور صورة جانبية لشخص ينظر إلى الجهة اليمنى، لا تضع هذا الشخص في منتصف الصورة، بل دعه على الجهة اليسرى من الصورة متعمدا ترك فراغ في الصورة في الجهة اليمني التي ينظر إليها . الحكمة من ذلك هي أن الناس عندما ينظرون إلى صورة شخص ينظر إلى جهة معينة، فإن أعينهم ستتحرك تلقائيا إلى تلك الجهة، ويتجاهلون الجهة التي يعطيها ظهره، وبالتالي يجب أن تكون الجهة التي ينظر إليها أكبر حتى تصبح الصورة متزنة . 4. اتبع قاعدة الأثلاث قاعدة الأثلاث قاعدة تستخدم في التصوير وأنواع الفنون الأخرى مثل الرسم ، وهي تقضي بتقسيم الصورة إلى خطين أفقيين وخطين عاموديين إلى تسعة مربعات وعند تكوين الصورة فإن الخطوط الرئيسية التي تقسم المشهد يجب أن تقع على هذه الخطوط الفاصلة والعناصر المهمة في الصورة مثل الأشخاص أو أي شيء آخر يجب أن تقع في نقاط التقاطع بين الخطوط الأفقية والعامودية . فإذا أردت مثلا أن تصور شخصا أو أشخاصا على البحر، فلا تجعل خط الأفق ( حيث تلتقي السماء بالبحر ) في منتصف الصورة بحيث تصبح الصورة نصفين، نصف علوي للسماء ونصف سفلي للبحر، بل قم بوضعه في أحد خطوط الثلث، بحيث تقسم الصورة إلى ثلثين سماء وثلث بحر، أو ثلثين بحر وثلث سماء، أو ربما ثلث للسماء وثلث للبحر وثلث للشاطئ، المهم، لا تقسمها إلى أنصاف بل إلى أثلاث . وكذلك الأمر بالنسبة للأشخاص والعناصر الأخرى في الصورة، فبدلا من أن تظهر الشخص في منتصف الصورة، قم بوضعه على خط الثلث الأيمن أو الأيسر من الصورة، الثلث الأيمن في الواقع أفضل . 23/24/25/26 avril 2010
  • 18. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 23/24/25/26 avril 2010
  • 19. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 5. ضع العناصر الرئيسية في الجزء الأيمن وهي قاعدة أخرى مثل قاعدة الثلاث وتستخدم أيضا في الفنون والرسم، وهي تقول بأن وضع العناصر الرئيسية في الجزء الأيمن من الصورة يجعلها تبدو أجمل . 6. اقترب بقدر الامكان واملأ الاطار بالمشهد إذا كنت تريد أن تصور طفلا مثلا، فاقترب منه قدر الامكان أو استخدم التقريب ( Zoom) واملأ الاطار كله بصورة الطفل إذا كان هذا هو الأمر الوحيد الذي يهمك في اللقطة . قد تبدو هذه النصيحة للوهلة الأولى متعارضة مع النصيحة السابقة التي تطلب منك وضع العنصر الأساسي في الصورة في ثلث الصورة الأيمن أو الأيسر، لكن الفرق هو أنه في النصيحة السابقة كنا نفرض بأن الشخص الذي تصوره كان عنصرا أساسيا من عناصر مشهد عام يشمل أمورا أخرى مثل البحر ومنظر الغروب، أما هنا فأنا أنصحك بأن تجعل الشخص هو المشهد بأكمله، وعندها من الممكن أن تطبق قاعدة الثلاث على الوجه كمشهد، كأن تجعل العينين على تقاطع خطوط الأثلاث العلويين . 23/24/25/26 avril 2010
  • 20. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 7 صور بأعلى مستوى وضوح متاح كاميرات الديجيتال الحديثة تتيح لك حفظ الصور على كرت الذاكرة بعدة مستويات من الوضوح ( Resolutions) وعدة مستويات من جودة الصورة ( Quality) وأنظمة ملفات صور مختلفة ( File Types) ، استخدم القيم الأعلى والأفضل دائما، إذا كانت الكاميرا تتيح لك حفظ الصور بوضوح 4 ميجابكسل و 5 ميجابكسل و 6 ميجابكسل، فاختر 6 ميجابكسل، إذا كانت الكامير تتيح لك حفظ الصورة بجودة منخفضة ( Low) وعادية ( Normal) ومرتفعة ( Fine) فاختر المرتفعة، وإذا كانت تتيح لك تخزين الملفات بنظام JPEG و TIFF و Raw ، فاختر نظام Raw الذي يضمن لك أقل قدر ممكن من الضياع في جودة الصورة . قد لا يكون الفرق واضحا أبدا عند عرض الصور على شاشة الكمبيوتر أو طباعتها بأحجام صغيرة، لكن الفرق يظهر عند محاولة طباعة الصورة أو جزء منها بحجم كبير، الجدول التالي يوضح أكبر حجم يمكن طباعته للصورة على حسب وضوح الصورة : حجم الطباعة ( سم ) وضوح الصورة ( ميجابكسل، لأفضل جودة ) 10×15 13×18 20×30 30×46 23/24/25/26 avril 2010
  • 21. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 8. لا تستخدم التقريب الرقمي Digital Zoom أبدا التقريب الرقمي ( Digital Zoom) في الكاميرات مجرد خدعة تعطيك ايحاءا بأن الكاميرا قادرة على تقريب الأمور البعيدة، وكل ما يقوم به التقريب الرقمي هو قص جزء من الصورة ليبدو وكأنه يملأ الاطار بأكمله عندما تراه على الشاشة، وهو أمر يمكنك القيام به على الكمبيوتر باستخدام أي برنامج لتعديل الصور، لذا فإن أول شيء أقوم به عند شراء أي كاميرا ديجيتال جديدة هو اطفاء ميزة التقريب الرقمي حتى لا أقوم باستخدام ميزة التقريب الرقمي حتى بالخطأ . الحلول الصحيحة لتكبير الصور الملتقطة هو أن تقترب أكثر من المشهد أو أن تستخدم التقريب البصري ( Optical Zoom) ، وإن لم تتمكن من القيام بأي منهما، فيمكنك في النهاية تصوير المشهد بأكمله وان كان يبدو بعيدا، ففي كل حال يمكنك قص الجزء على راحتك على الكمبيوتر بدلا من أن تجبر نفسك على قصه أثناء التقاط الصورة . ومن المفيد أيضا أن تضع هذا الأمر بعين الاعتبار عند شرائك لكاميرا جديدة، فكاميرا ذات تقريب بصري 3× (3 x Optical Zoom) أفضل بمليون مرة من كاميرا بتقريب رقمي وإن كان 100× (100 x Digital Zoom). 23/24/25/26 avril 2010
  • 22. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 9. كن جريئا في خلق المشهد الذي تريده لا تتردد في توجيه الأشخاص للتحرك يمينا أو يسارا وتغيير أوضاعهم أو حتى تحريك الأمور الأخرى في المشهد مثل طاولة أو كرسي ما لتحصل على اللقطة التي تريدها، يمكنك باستخدام التوجيهات أن تحصل على لقطات أكثر حيوية بكثير من لقطة باردة يصطف فيها بضعة أشخاص أمام الكاميرا . 10 . انتبه إلى ظلّك واحدة من الأمور التي لا ينتبه إليها المبتدؤون عادة هو ظهور ظلهم في الصور، ويحدث ذلك عندما تصور مشهدا مضاءا بضوء يأتي من خلفك، إذا كانت الشمس خلفك مثلا ومسلطة على وجوه الأشخاص الذين تريد تصويرهم، مما يؤدي إلى ظهور ظلك في الصورة، وهو أمر قد يكون غير مرغوب فيه . 1 1 . اعرف متى تستخدم النصائح السابقة ومتى تعارضها النصائح تبقى مجرد نصائح، الهدف منها هو أن تساعدك على تخطي بعض الأخطاء التي تواجه كل من يحاول تصوير الناس، وهي ليست قواعد مكتوبه بماء الذهب، وبدلا من أعدد لك أمثلة وهمية على حالات من الممكن أن يكون التصرف الأفضل فيها هو بمخالفة النصائح السابقة، سأترك لك اكتشاف هذا الأمر بالخبرة والممارسة . 23/24/25/26 avril 2010
  • 23. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 12 . تأكد من اضاءة الأشخاص الذين تريد تصويرهم هنالك ثلاثة أنواع من الإضاءة : أمامية، وخلفية، وجانبية . في الإضاءة الأمامية يكون الضوء مباشرا على المشهد الذي تقوم بتصويره، كأن يكون الشخص واقفا مقابل الشمس وتقف أنت معطيا ظهرك للشمس وتصوره، وهي تعطيك وجوها مشرقة وواضحة دون الحاجة لاستخدام الفلاش . في الإضاءة الخلفية يكون مصدر الضوء قادما من خلف العنصر الذي تريد تصويره، كأن يقف الشخص معطيا ظهره للشمس وتقوم أنت بتصويره، وهذه الطريقة تظهر العنصر شديد السواد لأنه لا توجد اضاءة تصيب الجزء الذي تصوره منه، وهي تستخدم وقت الشروق أو الغروب لاعطاء جمال خاص، وتسمى اللقطة بلقطة هيكلية ( Silhouette) لأنك تتعرف على هيكل العنصر فقط أما تفاصيله فتكون مختفية بالسواد، وفي أحيان أخرى قد لا يكون هذا ما تريد تحقيقه لكن مضطر للتصوير في مكان تكون فيه الاضاءة خلفية، لأنك تريد اظهار منظر معين خلف الشخص، وفي هذه الحالة يمكنك استخدام الفلاش لاظهار تفاصيل الوجه، وهذا الاستخدام للفلاش، فالفلاش لا يستخدم دائما في الليل، أحيانا تستخدم الفلاش في وضح النهار لمقاومة أثر الظلال وهذا الاستخدام يسمى ( Fill Flash). في الإضاءة الأمامية تقف أنت بحيث يكون مصدر الضوء على اليمين مثلا والعنصر على اليسار، فيكون الجزء الأيمن من العنصر مضاءا بصورة جيدة بينما الجزء الأيسر أقل اضاءة، وهو يعطي احساسا بالعمق ويساعد على كشف قسمات الوجه وتعاليمه، وهو لا يتحقق جيدا بالإضاءة الطبيعية إلا وقت الشروق والغروب عندما تكون الشمس جانبية وليست عامودية . 23/24/25/26 avril 2010
  • 24. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 تحرير الصور Photoshop Dc enhancer Picture resize genius و حمايتها Water marks 23/24/25/26 avril 2010
  • 25. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 23/24/25/26 avril 2010
  • 26. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 23/24/25/26 avril 2010
  • 27. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 23/24/25/26 avril 2010
  • 28. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 23/24/25/26 avril 2010
  • 29. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 23/24/25/26 avril 2010
  • 30. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 23/24/25/26 avril 2010
  • 31. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 23/24/25/26 avril 2010
  • 32. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 23/24/25/26 avril 2010
  • 33. الصورة الصحفية كل الحقوق محفوظة للمؤطر : محمد أوسار 2010 23/24/25/26 avril 2010
  • 34. شكرا على حسن تتبعكم