西洋艺术史 5浪漫主义时期
丑、恐怖,能诉诸自己的感受性,这种艺术就是美歐洲進入如火如荼的動亂年代。英法等國在經過不同程度的社會變革後,經濟得迅速發展,貧富分化日益加劇;弱小民族爭取自由獨立的鬥爭日益高漲。大革命摧毀了舊的社會秩序,勢必導致不同階層的人們心態的變化。城市中...
怪异、奇怪幻想、死亡现象 = 浪漫派美學強烈的情感為美學經驗的來源,強調不安及驚恐情緒,人在遭遇到大自然的壯麗時所現出的敬畏。肯定、颂扬人的精神价值,争取个性解放和人权为思想原则。在绘画上主张有个性、有特征的描绘和情感的表达。构图变化丰富,色彩...
主張保證個人自由和獨立性大革命使貴族階層逐漸落魄,於是悲觀頹唐、人生虛幻的情緒滋生,對神秘彼岸的嚮往。種種社會圖景和人生境遇都對浪漫主義的盛行提供土壤。在法國,執政府時期出現了自由主義思潮,主張保證個人自由和獨立性,這成為浪漫主義的核心思想。
世界中搬演著悲劇,整體中存在不和諧浪漫主義畫家往往從個性受到壓抑,個人才能得不到發展,個人願望和抱負得不到實現等角度,表現人物在這種矛盾狀態中的感情、行動和悲劇。把人的心靈提高到客觀世界創造者的地位。世界中搬演著悲劇,整體中存在不和諧,人們必須...
傑利柯﹝Theodore Gericault﹞ 德拉克洛瓦﹝Eugene Delacroix﹞哥雅﹝Francisco de Goya y Lucientes ﹞
卡斯巴·大衛·佛烈德利赫 Caspar David Friedrich泰納Joseph Mallord William Turner康斯塔伯John Constable
傑利柯 社會題材 非學院派傑利柯是法國首批浪漫派的畫家。由於獨立而富裕的經濟狀況,使他能隨心所欲地在繪畫及馬匹兩方面投注大量的心力。傑利柯受格羅﹝Gros﹞的影響很大,特別是在畫馬和選擇當時社會題材這兩方面。他在技巧上的革新也很值得注意:他不再...
百日戰爭期間,他因不滿路易十八軍隊的倒戈投向拿破崙,而加入步兵,護駕國王逃往比利時邊界。此後又對此舉懊悔,而與復辟派反對者的立場一致。這種立場反映在他的許多作品中,如希臘獨立戰爭、反奴役、宗教審判等題材上。也去瘋人院畫很多精神病患, 例如 : ...
傑利柯《梅杜萨之筏》大海上漂浮着一只岌岌可危的木筏,海风鼓起床单做的桅帄,巨浪掀起的木筏在不停地颠簸。筏上的难民有的已奄奄一息,有的还在眺望远方。被簇举在高处的人挥舞着手中的红、白色布巾,不断地向远方呼救。动荡不安、危机四伏之感,慑人心魄,站在...
互相残杀,啃食死人肉历史真实事件。1816年7月,驾驶巡洋舰远征非洲,途中搁浅沉没。船长置全舰400余人不顾,带领一帮亲信乘救生艇逃跑,剩余的150多人只能利用临时搭建的一只小木筏,漂泊海上逃生。十多天后,淡水食物全没有了,狂风恶浪摧残着人们脆...
抱着尸体沉思路易十八政府恐慌,设法遮掩真相,轻判船长降职和三年短刑,激起了幸存者的愤怒,将事实真相向世人公布。船帄与木筏上的幸存者正好构成一个三角形,有的已经死去,有的奄奄一息,有的抱着尸体沉思而一堆振臂向前的人冲破了稳定的大三角形的束缚。直到...
德拉克洛瓦 浪漫主义的狮子德拉克洛瓦是法國浪漫主義的大師,與傑利柯過從甚密,並且熱烈地崇拜傑利柯。由於受到傑利柯的影響,他捨棄了當時古典造形和古典文學題材,而是對英國美術及動物畫產生興趣。他開始受到政府器重。但是他最喜愛的則是揮灑自如、色彩豐富...
德拉克洛瓦﹝EUGENE DELACROIX﹞﹝1798 ~ 1863﹞他的才華就像火山一樣迸發出來,他畫畫就像獅子吞食獵物一樣,一氣呵成。在表達感情的深度與力量方面,沒有人能與他相比;很尐人達到他那樣動人心弦的程度;把抽象的冥想和寓意的東西變...
萨达那培拉斯之死 暴乱时病态的野蛮描述亚述国王被围困在宫中,为了不让他拥有的一切财产落入敌人之手,于是命令宫中的官吏屠杀他的马匹、妻妾。图中左上方坐躺在床上的沙尔丹纳帕勒亲眼目睹这个场面,各种扭曲人体以对角线的安排以及金子和鲜血的颜色,突显这场...
引导民众的自由女神取材于1830年革命,那是法国人民最后推翻封建王朝的“光荣的3天”。德拉克洛瓦以象征手法在画面的视觉中心塑造了一位丰硕半裸的女性形象,她一手握枪,一手高举三色旗。她是自由的象征,正在勇敢地领导人民前进去夺取最后的胜利。画面构图...
年轻的法兰西 色调丰富炽烈那个孩子象征着年轻的法兰西。画面上的人物是现实的法兰西群众,环境是有巴黎圣母院作背景,真实地再现了革命中的一个战斗场面,这幅画中塑造的人物形象有工人、市民和知识分子。色彩绚烂,色调丰富炽烈,他对色彩的运用已开始走向印象...
但丁和維吉爾共渡冥河﹝THE BARQUE OF DANTE﹞描绘了但丁在维吉尔的引导下游地狱。在地狱里的斯谛吉河中浸透着一群曾经在人世间犯下罪行的人的灵魂,他们被罚在污泥浊水中无休止地互相咆哮、互相斗殴,看到但丁的小舟,他们个个竞相争着求生,...
行恶者必然受到惩罚悲剧性的主题和画家的民主思想,说明行恶者必然受到惩罚,罪恶深重的魔鬼们如果有求生的欲望,必然遭到拒绝。在人们面前展现另一个世界可怖的景象,令人不寒而栗。小舟四周波涛汹涌,气氛恐怖郁闷而紧张,色调沉郁深重,受着苦难煎熬的灵魂有的...
但丁《神曲》﹝DIVINECOMEDY﹞根据神曲的故事,表现站在船中央的但丁被维吉尔引导乘着卡隆的渡船,穿过地狱湖的情景。风浪里颠籐的小船,人们被激情所折磨的情景,和被死亡威胁的悲剧,这样的主题在德拉克洛瓦的画中时常出现。在这幅画里,对比色调,...
巧斯島的屠殺﹝THE MASSACRE AT CHIOS﹞右上方一个骄横残暴的土耳其士兵勒马驻脚、以胜利者的姿态得意地看着被他们蹂躏过的土地,在他的马背后还拖曳着被缚的裸体尐女,那是豺狼的猎物。画家为了加强残暴的气氛和悲剧的色彩,大胆借用了光色...
希臘民族獨立起義 土耳其血腥鎮壓画家充满了人性和同情,极其生动地塑造了几组独立而又有联系的人物。画面右下方横躺着奄奄一息的尐妇,胸怀袒露,不懂人事的婴儿正伏在胸前寻找活命的母乳。画家选择这一令人揪心的情节向侵略者发出最强烈的抗议;左边描绘了一组...
以大膽新穎的手法,表現光和大氣下的色彩。這畫反映了希臘人民為反對土耳其人的壓迫,所引起的一場戰爭中的悲慘經歷,畫作展出後,引起了西方世界的震驚。作品由三個部份構成;前景是一組傷患和俘虜,出現在明暗相間的背景上;中景是發生戰爭的平原;第三部份則是...
法蘭西斯哥雅 FRANCISCO GOYA他是畫家,他也是名傑出的諷刺家,將日常生活及政治權力中的不理性、暴力和荒謬完整不漏地展現出來。沒有人能比哥雅更了解荒謬妄誕的感覺,所有這些扭曲生厭的臉孔,充斥人間世相…,對我們來說,真實和虛幻的界限是難...
勾勒出戰爭帶來的災難他的畫作卻讓人民視他為革命英雄,當時的社會也尊敬他如父兄。初期的人物畫像在背景展現輕柔風采及隱隱閃耀的粉色光輝,在他失去聽覺後,作品的顏色即沈潛下來,轉而激發成各式和恐懼、怪誕、精神異常及奇幻為主題的驚人畫作。早期作品影響了...
哥雅:《查理四世一家》描绘的是西班牙国王查理四世的家族肖像,现实主义手法如实的表现了人在体态上的缺陷以及品格上的瑕疵,并且将查理四世不可一世的骄横性格淋漓尽致的表现出来。人物衣着华丽,勋章、绶带闪闪发光,画面上的色调极其丰富。戈雅在这幅作品中,...
哥雅:《1808年5月3日夜枪杀起义者》描绘法军镇压起义者暴行的悲剧性作品,一幅英雄主义悲壮激昂的画面。起义虽然失败了,但画家并没有把人民画成失败者,而是表现为精神上的胜利者。起义者面对死亡,宁死不屈,法军却不敢正视起义者,内心怯弱,正义和非正...
哥雅的藝術領域是肉與血的探索、是烈日與陰影的對比,也是人性和激情、悲觀和絕望的刻畫。他目睹拿破崙軍隊佔領西班牙時的血腥手段,以及接踵而來的一連串暴行,因而起來抗議人性的荒謬與悖理。畫家刻意拉近法國火槍軍劊子手與起義西班牙農民的槍擊密度。拿破崙軍...
刑场的背景 暴力的受害者以马德里的夜景作为黑暗笼罩着西班牙。画面聚光于起义者形象,而将法军置于暗部,形成强烈的明暗对比。又在地面置一灯笼,使一部分光由下向上放射,造成一种动荡不安的气氛。背向著我們的士兵的槍擊。從耀眼的光線下伸開雙臂、表示出恐懼...
画家将要被杀害的起义战士置于的视觉中心,三个有代表性的典型人物;中间是位农民,饱经风霜的面孔,坚定地望着夜空,无惧无畏;一位愤怒之极、高举双手的市民,义正词严痛斥敌人暴行,这是人类英雄的伟大形象。把觀眾引入畫的「空間」。路燈的耀眼光線揭示了一些...
泰納 JOSEPH MALLORD WILLIAM TURNER無論畫的是海洋還是陸地風景,是暴風雨還是冰雪,泰納都能創造出一種浩大有力的氣氛關係。無論是水彩畫,還是油畫,泰納都先用顏料形成色彩表面,然後在這個氣氛基礎上發展他的畫。形體溶進了色...
透納獎:是英國當代視覺藝術大獎善于描绘光与空气的微妙关系而闻名于世,尤其对水气弥漫的掌握有独到之处。致力于绘画形式与色彩的探索,从他后期那些大胆的习作中可以找到印象主义和现代抽象绘画的发端。他在艺术史上的特殊贡献是把风景画与历史画、肖像画摆到了...
细致观察大自然在一天中不同時間的大氣狀況下去表現各種形體的變異,表現天氣晴朗和四季變化對光和色調的不同影響。用彩色的水蒸氣畫成的─它是如此輕盈、稍縱即逝。景色洋溢著魔幻一般的魅力,似乎在時間上和空間上都凝結著不動。
贩奴船 –風浪中謀財害命黑幕英国殖民主义者对外掠夺贩卖奴隶的黑幕。该画揭露了罪恶。画面上所展现的是汹涌澎湃的大海,晨曦在旭日映衬下反射到海面格外刺目。近景的海浪冲击着一组飘浮物,死鱼和奴隶的尸体混杂在一起随波逐流,运奴隶的船已逐渐远去。印象主义...
透纳的诗句“无数只手伸向上苍,伸向那桅杆和风樯。夕阳西垂,乌云汹涌,暴风雨就要来临。快清理甲板,将尸体和病人扔进海浪,别管那些锁链还套在颈上”,诗和画一起体现了主题和作者的感受,形成了一个完整的整体,将观者引向深沉广阔而又令人恐惧仿佛深渊般的大海。
约翰·康斯太勃尔 JOHN CONSTABLE19世纪英国最伟大的风景画家。1776年出生于优美的小山村,长大后,开始在皇家美术学院学画。回村后,在家乡长期研究农村大自然美丽的景色,在他的祖国却长期鲜为人知。48岁那年,他以3幅作品轰动了法国画...
生在英國 揚名法國 不把樹木當邊框生来就是为了描绘更幸福的大地—我的古老的英格兰。正是出于对祖国的爱,才能创作出充滿感情的作品。以这种清新、自然的风格向僵死的学院派古典主义挑战。强调三度空间和物体的真实性,令人陶醉的景色虽不是天堂却胜似天堂。透...
干草车 1821 轟動法國画面描绘了一辆运干草的马车,涉过一条浅溪,往林木深处的田野走去。沾满露珠的树叶,闪烁着白色的反光;木栅围着的农舍,亲切朴素。这一切是如此自然、真实,没有一点矫揉造作。
潺潺的河水、翠綠的草地、蔥郁的叢林
童年時光 大自然的回憶 永生不忘
面向風景的人物 代表人們必須面對人生的苦惱
寧靜中緊繃著不安的神祕張力風景畫具有宗教性的象徵意味且觀念性強烈,他的大風景暗示整個世界本身,有時會讓人感到文學性與哲學性過多,不過那種看過一次就無法忘懷的特質 則是經過其敏銳的觀察力與描繪能力所致他的畫非常寧靜,但寧靜過頭了,畫面強烈尖銳的明...
卡斯巴·大衛·佛烈德利赫CASPAR DAVID FRIEDRICH德意志浪漫派風景繪畫大師, 作品具有富有宗教性與象徵意涵,以中古時代的寓言風景畫 ,描繪沉思的人物剪影對比夜空,晨霧,枯樹或哥德廢墟等,主要興趣是寄情自然,
風景畫處處針對人類生存的根本問題來構思透過象徵性與反古典來表達對自然世界的一種主觀情感化反應,常將人物縮小比例,設在一個廣大的風景中被稱為將觀者的凝視導向心理的抽象 。而斷崖,向遠方眺望等亦是形而上救贖的象徵,航行的帄船便是踏出人生旅程,遇難船...
西洋艺术史 5  浪漫主义时期 Landmarks of Western Art: the Romanticism
Upcoming SlideShare
Loading in...5
×

西洋艺术史 5 浪漫主义时期 Landmarks of Western Art: the Romanticism

1,256

Published on

西洋艺术史 5 浪漫主义时期 Landmarks of Western Art: the Romanticism

Published in: Design
0 Comments
0 Likes
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

  • Be the first to like this

No Downloads
Views
Total Views
1,256
On Slideshare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
0
Actions
Shares
0
Downloads
0
Comments
0
Likes
0
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

Transcript of "西洋艺术史 5 浪漫主义时期 Landmarks of Western Art: the Romanticism"

  1. 1. 西洋艺术史 5浪漫主义时期
  2. 2. 丑、恐怖,能诉诸自己的感受性,这种艺术就是美歐洲進入如火如荼的動亂年代。英法等國在經過不同程度的社會變革後,經濟得迅速發展,貧富分化日益加劇;弱小民族爭取自由獨立的鬥爭日益高漲。大革命摧毀了舊的社會秩序,勢必導致不同階層的人們心態的變化。城市中的資產者追逐自由競爭,幻想在這種「平等」的社會氛圍中達到權力和財富的頂峰。
  3. 3. 怪异、奇怪幻想、死亡现象 = 浪漫派美學強烈的情感為美學經驗的來源,強調不安及驚恐情緒,人在遭遇到大自然的壯麗時所現出的敬畏。肯定、颂扬人的精神价值,争取个性解放和人权为思想原则。在绘画上主张有个性、有特征的描绘和情感的表达。构图变化丰富,色彩对比强烈,笔触奔放流畅,使画面具有强烈的感情色彩和激动人心的艺术魅力。
  4. 4. 主張保證個人自由和獨立性大革命使貴族階層逐漸落魄,於是悲觀頹唐、人生虛幻的情緒滋生,對神秘彼岸的嚮往。種種社會圖景和人生境遇都對浪漫主義的盛行提供土壤。在法國,執政府時期出現了自由主義思潮,主張保證個人自由和獨立性,這成為浪漫主義的核心思想。
  5. 5. 世界中搬演著悲劇,整體中存在不和諧浪漫主義畫家往往從個性受到壓抑,個人才能得不到發展,個人願望和抱負得不到實現等角度,表現人物在這種矛盾狀態中的感情、行動和悲劇。把人的心靈提高到客觀世界創造者的地位。世界中搬演著悲劇,整體中存在不和諧,人們必須從自然出發,超越這種不和諧,尋求自我。
  6. 6. 傑利柯﹝Theodore Gericault﹞ 德拉克洛瓦﹝Eugene Delacroix﹞哥雅﹝Francisco de Goya y Lucientes ﹞
  7. 7. 卡斯巴·大衛·佛烈德利赫 Caspar David Friedrich泰納Joseph Mallord William Turner康斯塔伯John Constable
  8. 8. 傑利柯 社會題材 非學院派傑利柯是法國首批浪漫派的畫家。由於獨立而富裕的經濟狀況,使他能隨心所欲地在繪畫及馬匹兩方面投注大量的心力。傑利柯受格羅﹝Gros﹞的影響很大,特別是在畫馬和選擇當時社會題材這兩方面。他在技巧上的革新也很值得注意:他不再做許多的精細草稿或局部研究,而由模特兒依一草圖擺姿勢,然後直接在畫布上畫。
  9. 9. 百日戰爭期間,他因不滿路易十八軍隊的倒戈投向拿破崙,而加入步兵,護駕國王逃往比利時邊界。此後又對此舉懊悔,而與復辟派反對者的立場一致。這種立場反映在他的許多作品中,如希臘獨立戰爭、反奴役、宗教審判等題材上。也去瘋人院畫很多精神病患, 例如 : 患嫉妒偏執狂的女精神病患者﹝Portrait of a Woman Suffering fromObsessive Envy﹞ , 晚年抑鬱而終。
  10. 10. 傑利柯《梅杜萨之筏》大海上漂浮着一只岌岌可危的木筏,海风鼓起床单做的桅帄,巨浪掀起的木筏在不停地颠簸。筏上的难民有的已奄奄一息,有的还在眺望远方。被簇举在高处的人挥舞着手中的红、白色布巾,不断地向远方呼救。动荡不安、危机四伏之感,慑人心魄,站在此画前的观众无不为之震撼。
  11. 11. 互相残杀,啃食死人肉历史真实事件。1816年7月,驾驶巡洋舰远征非洲,途中搁浅沉没。船长置全舰400余人不顾,带领一帮亲信乘救生艇逃跑,剩余的150多人只能利用临时搭建的一只小木筏,漂泊海上逃生。十多天后,淡水食物全没有了,狂风恶浪摧残着人们脆弱的心灵,人们开始绝望疯狂了,甚至互相残杀,啃食死人肉。最后被人救起后,仅存15人,但很快又死去了5人,这次惨案共死亡140多人。
  12. 12. 抱着尸体沉思路易十八政府恐慌,设法遮掩真相,轻判船长降职和三年短刑,激起了幸存者的愤怒,将事实真相向世人公布。船帄与木筏上的幸存者正好构成一个三角形,有的已经死去,有的奄奄一息,有的抱着尸体沉思而一堆振臂向前的人冲破了稳定的大三角形的束缚。直到最高处的人被高高举起,挥舞着一块红巾。顺着他们呼喊的方向,远处的浪尖上发现一个细微的船影,与迫在眼前的死亡相比,它意味着生的希望。
  13. 13. 德拉克洛瓦 浪漫主义的狮子德拉克洛瓦是法國浪漫主義的大師,與傑利柯過從甚密,並且熱烈地崇拜傑利柯。由於受到傑利柯的影響,他捨棄了當時古典造形和古典文學題材,而是對英國美術及動物畫產生興趣。他開始受到政府器重。但是他最喜愛的則是揮灑自如、色彩豐富的小品畫,描繪戰爭、狩獵、動物間的格鬥等題材,以及蕭邦等好友的肖像畫。
  14. 14. 德拉克洛瓦﹝EUGENE DELACROIX﹞﹝1798 ~ 1863﹞他的才華就像火山一樣迸發出來,他畫畫就像獅子吞食獵物一樣,一氣呵成。在表達感情的深度與力量方面,沒有人能與他相比;很尐人達到他那樣動人心弦的程度;把抽象的冥想和寓意的東西變成藝術,他訪問過阿爾及利亞和非洲潛入伊斯蘭教徒的後室,創作了大量異國風情的作品,。把浪漫主義運動推向頂峰。因對現實的失望,1832年去非洲旅行寫生。此後的作品轉向追求異國情調和在古代神話傳說題材中尋求寄托。他是一位多產畫家,創作了上千幅油畫。
  15. 15. 萨达那培拉斯之死 暴乱时病态的野蛮描述亚述国王被围困在宫中,为了不让他拥有的一切财产落入敌人之手,于是命令宫中的官吏屠杀他的马匹、妻妾。图中左上方坐躺在床上的沙尔丹纳帕勒亲眼目睹这个场面,各种扭曲人体以对角线的安排以及金子和鲜血的颜色,突显这场东方屠杀的猛烈。
  16. 16. 引导民众的自由女神取材于1830年革命,那是法国人民最后推翻封建王朝的“光荣的3天”。德拉克洛瓦以象征手法在画面的视觉中心塑造了一位丰硕半裸的女性形象,她一手握枪,一手高举三色旗。她是自由的象征,正在勇敢地领导人民前进去夺取最后的胜利。画面构图具有极大的视觉冲击力,有一种不可阻挡的动势,在女神的周围安排有法国革命代表性阶层人物的形象。
  17. 17. 年轻的法兰西 色调丰富炽烈那个孩子象征着年轻的法兰西。画面上的人物是现实的法兰西群众,环境是有巴黎圣母院作背景,真实地再现了革命中的一个战斗场面,这幅画中塑造的人物形象有工人、市民和知识分子。色彩绚烂,色调丰富炽烈,他对色彩的运用已开始走向印象主义。在构图上,他像莎士比亚安排演员位置一样,擅长优美动人的构图。他作画始终充满激情,有人说他作画就像狮子吞食猎物一样,所以人们称他为浪漫主义雄狮。
  18. 18. 但丁和維吉爾共渡冥河﹝THE BARQUE OF DANTE﹞描绘了但丁在维吉尔的引导下游地狱。在地狱里的斯谛吉河中浸透着一群曾经在人世间犯下罪行的人的灵魂,他们被罚在污泥浊水中无休止地互相咆哮、互相斗殴,看到但丁的小舟,他们个个竞相争着求生,踩着别人往船上爬,在这群罪恶的灵魂中有个但丁的仇人,想请但丁搭救他免受黑暗之苦,被维吉尔又推到河中。
  19. 19. 行恶者必然受到惩罚悲剧性的主题和画家的民主思想,说明行恶者必然受到惩罚,罪恶深重的魔鬼们如果有求生的欲望,必然遭到拒绝。在人们面前展现另一个世界可怖的景象,令人不寒而栗。小舟四周波涛汹涌,气氛恐怖郁闷而紧张,色调沉郁深重,受着苦难煎熬的灵魂有的愤怒,因痛苦而气喘,咬牙切齿,因激动而狂吼,画面极其恐怖而且有强烈的感染力。
  20. 20. 但丁《神曲》﹝DIVINECOMEDY﹞根据神曲的故事,表现站在船中央的但丁被维吉尔引导乘着卡隆的渡船,穿过地狱湖的情景。风浪里颠籐的小船,人们被激情所折磨的情景,和被死亡威胁的悲剧,这样的主题在德拉克洛瓦的画中时常出现。在这幅画里,对比色调,以突出主题,两个站立的、裹着大衣的人物的衣着色彩,互补的绿色和红色;这和惨烈的旋风以及一群扑向渡船的冥界裸身人物,形成鲜明的对照。
  21. 21. 巧斯島的屠殺﹝THE MASSACRE AT CHIOS﹞右上方一个骄横残暴的土耳其士兵勒马驻脚、以胜利者的姿态得意地看着被他们蹂躏过的土地,在他的马背后还拖曳着被缚的裸体尐女,那是豺狼的猎物。画家为了加强残暴的气氛和悲剧的色彩,大胆借用了光色,使画面色彩产生恐怖的真实感,色彩打开了印象主义的天窗。用生命激情、用愤怒与同情、用狂放的笔触和强烈的色彩塑造出来的悲剧场面。
  22. 22. 希臘民族獨立起義 土耳其血腥鎮壓画家充满了人性和同情,极其生动地塑造了几组独立而又有联系的人物。画面右下方横躺着奄奄一息的尐妇,胸怀袒露,不懂人事的婴儿正伏在胸前寻找活命的母乳。画家选择这一令人揪心的情节向侵略者发出最强烈的抗议;左边描绘了一组手无寸铁的男女老少,失去反抗的能力,濒临绝望,束手待毙;前景坐着一位老妇人,抬首仰望苍天,向上帝发出求助和控诉
  23. 23. 以大膽新穎的手法,表現光和大氣下的色彩。這畫反映了希臘人民為反對土耳其人的壓迫,所引起的一場戰爭中的悲慘經歷,畫作展出後,引起了西方世界的震驚。作品由三個部份構成;前景是一組傷患和俘虜,出現在明暗相間的背景上;中景是發生戰爭的平原;第三部份則是占了整個畫面三分之一的天空,幾乎全部被黃色的煙雲所覆蓋。注重色調深淺的變化,把位於前景後方的人物形體隱沒在黑暗中,以突出光亮處人物的悲慘狀況。
  24. 24. 法蘭西斯哥雅 FRANCISCO GOYA他是畫家,他也是名傑出的諷刺家,將日常生活及政治權力中的不理性、暴力和荒謬完整不漏地展現出來。沒有人能比哥雅更了解荒謬妄誕的感覺,所有這些扭曲生厭的臉孔,充斥人間世相…,對我們來說,真實和虛幻的界限是難以捉摸、微妙而無法解析區分的;這幽暗不明的界限,同時也超越藝術本質和人類經驗。接近全盲和失聰身為一名旁觀者目睹戰爭,引發無法言喻的傷痛所創造的作品。他可說是當代第一名戰地記者。
  25. 25. 勾勒出戰爭帶來的災難他的畫作卻讓人民視他為革命英雄,當時的社會也尊敬他如父兄。初期的人物畫像在背景展現輕柔風采及隱隱閃耀的粉色光輝,在他失去聽覺後,作品的顏色即沈潛下來,轉而激發成各式和恐懼、怪誕、精神異常及奇幻為主題的驚人畫作。早期作品影響了法國印象派畫家莫內,走在時代前端的偉大畫家。剖析拿破崙攻佔西班牙時的景象。將痛苦、憤怒和肢體承受的羞辱以畫作紀錄表達得傳神逼真,讓世人藉由他的雙眼看到人性的光輝和掙扎。
  26. 26. 哥雅:《查理四世一家》描绘的是西班牙国王查理四世的家族肖像,现实主义手法如实的表现了人在体态上的缺陷以及品格上的瑕疵,并且将查理四世不可一世的骄横性格淋漓尽致的表现出来。人物衣着华丽,勋章、绶带闪闪发光,画面上的色调极其丰富。戈雅在这幅作品中,有意无意的显示出对查理四世一家那种装腔作势、空虚俗气的嘲讽,查理四世像一具行尸走兽般一样没有生气,突出显示出画家对权贵的蔑视。
  27. 27. 哥雅:《1808年5月3日夜枪杀起义者》描绘法军镇压起义者暴行的悲剧性作品,一幅英雄主义悲壮激昂的画面。起义虽然失败了,但画家并没有把人民画成失败者,而是表现为精神上的胜利者。起义者面对死亡,宁死不屈,法军却不敢正视起义者,内心怯弱,正义和非正义形成强烈对比。
  28. 28. 哥雅的藝術領域是肉與血的探索、是烈日與陰影的對比,也是人性和激情、悲觀和絕望的刻畫。他目睹拿破崙軍隊佔領西班牙時的血腥手段,以及接踵而來的一連串暴行,因而起來抗議人性的荒謬與悖理。畫家刻意拉近法國火槍軍劊子手與起義西班牙農民的槍擊密度。拿破崙軍隊佔領西班牙時的血腥手段
  29. 29. 刑场的背景 暴力的受害者以马德里的夜景作为黑暗笼罩着西班牙。画面聚光于起义者形象,而将法军置于暗部,形成强烈的明暗对比。又在地面置一灯笼,使一部分光由下向上放射,造成一种动荡不安的气氛。背向著我們的士兵的槍擊。從耀眼的光線下伸開雙臂、表示出恐懼、挑戰同時又是自由的姿態的囚犯,或從在他左邊、雙手捧苦臉的同伴,我們似乎看到「世界各地和各不同時期的暴力的受害者。
  30. 30. 画家将要被杀害的起义战士置于的视觉中心,三个有代表性的典型人物;中间是位农民,饱经风霜的面孔,坚定地望着夜空,无惧无畏;一位愤怒之极、高举双手的市民,义正词严痛斥敌人暴行,这是人类英雄的伟大形象。把觀眾引入畫的「空間」。路燈的耀眼光線揭示了一些殘暴的細節。鮮血凝塊,反抗者張得大大的嘴。這不僅僅是尐數反抗者被槍殺,而是全人類受到侮辱和這些看不見面容的、緊靠在一起。面对死亡,宁死不屈
  31. 31. 泰納 JOSEPH MALLORD WILLIAM TURNER無論畫的是海洋還是陸地風景,是暴風雨還是冰雪,泰納都能創造出一種浩大有力的氣氛關係。無論是水彩畫,還是油畫,泰納都先用顏料形成色彩表面,然後在這個氣氛基礎上發展他的畫。形體溶進了色彩,或者說是色彩再現了形體,肉眼知道如何穿透色彩的外殼,去尋找形體。使用的顏色是如此明快、同時又是如此透明光亮,有一股不可遏制的動力,驅使他不斷地試驗新的顏色,以便使它們能作為與大自然媲美的一種手段。
  32. 32. 透納獎:是英國當代視覺藝術大獎善于描绘光与空气的微妙关系而闻名于世,尤其对水气弥漫的掌握有独到之处。致力于绘画形式与色彩的探索,从他后期那些大胆的习作中可以找到印象主义和现代抽象绘画的发端。他在艺术史上的特殊贡献是把风景画与历史画、肖像画摆到了同等的地位,風景畫中致力於追求光的效果,霧、蒸汽、太陽、火光、水和反光……在畫面上組成運動著的團塊和升騰著的焰火,呈現出近乎抽像畫的韻律感。
  33. 33. 细致观察大自然在一天中不同時間的大氣狀況下去表現各種形體的變異,表現天氣晴朗和四季變化對光和色調的不同影響。用彩色的水蒸氣畫成的─它是如此輕盈、稍縱即逝。景色洋溢著魔幻一般的魅力,似乎在時間上和空間上都凝結著不動。
  34. 34. 贩奴船 –風浪中謀財害命黑幕英国殖民主义者对外掠夺贩卖奴隶的黑幕。该画揭露了罪恶。画面上所展现的是汹涌澎湃的大海,晨曦在旭日映衬下反射到海面格外刺目。近景的海浪冲击着一组飘浮物,死鱼和奴隶的尸体混杂在一起随波逐流,运奴隶的船已逐渐远去。印象主义和现代抽象绘画的发端The Slave ShipSlavers Throwing overboard the Dead and Dying - Typhon ComingOn
  35. 35. 透纳的诗句“无数只手伸向上苍,伸向那桅杆和风樯。夕阳西垂,乌云汹涌,暴风雨就要来临。快清理甲板,将尸体和病人扔进海浪,别管那些锁链还套在颈上”,诗和画一起体现了主题和作者的感受,形成了一个完整的整体,将观者引向深沉广阔而又令人恐惧仿佛深渊般的大海。
  36. 36. 约翰·康斯太勃尔 JOHN CONSTABLE19世纪英国最伟大的风景画家。1776年出生于优美的小山村,长大后,开始在皇家美术学院学画。回村后,在家乡长期研究农村大自然美丽的景色,在他的祖国却长期鲜为人知。48岁那年,他以3幅作品轰动了法国画坛,名声大噪。一生的创作对象始终是家乡的茅舍、树丛,他把全部精力都放在描写自然风景上。他的作品没有太多思想上的深刻含意,但却具有强烈的独具个人特色的绘画性,他在作品中强调三度空间的深奥和物体的真实性,晚年作品具有表现主义色彩。
  37. 37. 生在英國 揚名法國 不把樹木當邊框生来就是为了描绘更幸福的大地—我的古老的英格兰。正是出于对祖国的爱,才能创作出充滿感情的作品。以这种清新、自然的风格向僵死的学院派古典主义挑战。强调三度空间和物体的真实性,令人陶醉的景色虽不是天堂却胜似天堂。透明的淡蓝色的天空呈现大自然的美妙。斜坡上绿茵茵的草地,悠闲吃草的牛群。
  38. 38. 干草车 1821 轟動法國画面描绘了一辆运干草的马车,涉过一条浅溪,往林木深处的田野走去。沾满露珠的树叶,闪烁着白色的反光;木栅围着的农舍,亲切朴素。这一切是如此自然、真实,没有一点矫揉造作。
  39. 39. 潺潺的河水、翠綠的草地、蔥郁的叢林
  40. 40. 童年時光 大自然的回憶 永生不忘
  41. 41. 面向風景的人物 代表人們必須面對人生的苦惱
  42. 42. 寧靜中緊繃著不安的神祕張力風景畫具有宗教性的象徵意味且觀念性強烈,他的大風景暗示整個世界本身,有時會讓人感到文學性與哲學性過多,不過那種看過一次就無法忘懷的特質 則是經過其敏銳的觀察力與描繪能力所致他的畫非常寧靜,但寧靜過頭了,畫面強烈尖銳的明暗對比使寧靜中緊繃著不安的神祕張力,是憂鬱的,甚至不安到令人感到死亡的陰影徘徊其中。
  43. 43. 卡斯巴·大衛·佛烈德利赫CASPAR DAVID FRIEDRICH德意志浪漫派風景繪畫大師, 作品具有富有宗教性與象徵意涵,以中古時代的寓言風景畫 ,描繪沉思的人物剪影對比夜空,晨霧,枯樹或哥德廢墟等,主要興趣是寄情自然,
  44. 44. 風景畫處處針對人類生存的根本問題來構思透過象徵性與反古典來表達對自然世界的一種主觀情感化反應,常將人物縮小比例,設在一個廣大的風景中被稱為將觀者的凝視導向心理的抽象 。而斷崖,向遠方眺望等亦是形而上救贖的象徵,航行的帄船便是踏出人生旅程,遇難船則意味挫折。

×