Puce A L Oreille Marseille Debut

  • 535 views
Uploaded on

point sur la place des musiques électroniques en bibliothèques de prêt (2010)

point sur la place des musiques électroniques en bibliothèques de prêt (2010)

  • Full Name Full Name Comment goes here.
    Are you sure you want to
    Your message goes here
    Be the first to comment
    Be the first to like this
No Downloads

Views

Total Views
535
On Slideshare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
0

Actions

Shares
Downloads
0
Comments
0
Likes
0

Embeds 0

No embeds

Report content

Flagged as inappropriate Flag as inappropriate
Flag as inappropriate

Select your reason for flagging this presentation as inappropriate.

Cancel
    No notes for slide
  • exemple de video http://video.google.fr/videoplay?docid=-6723472905775880385&q=cslevine&total=28&start=0νm=10&so=0&type=search&plindex=5#docid=4216069576938411526
  • exemple de video http://video.google.fr/videoplay?docid=-6723472905775880385&q=cslevine&total=28&start=0νm=10&so=0&type=search&plindex=5#docid=6001801766788372118

Transcript

  • 1. Les Musiques électroniques en bibliothèque la puce à l'oreille BDP des Bouches du Rhône   Marseille, 28 janvier 2010
  • 2. Bonjour !   Présentons-nous....     Je suis Pascal GEAY, votre formateur .     Et vous ? BDP des Bouches du Rhône   Marseille, 28 janvier 2010
  • 3. Les Musiques électroniques en bibliothèque Quels sont les points abordés aujourd'hui ?
      • Quelles sont les grandes étapes dans l'histoire des musiques électroniques ?
      • Quels disques notables sortent le mois prochain en musiques électroniques ?
      • Quels sont les derniers coups de cœur de la presse spécialisée ?
      • A quel genre musical appartient ce disque ? Comment le définir ? Comment le classer ?
      • Est-ce un bon disque ? Où puis-je l'écouter ?
      • Où trouver un sujet ou intervenant pour proposer une animation autour des musiques électroniques ?
      • L'industrie du disque est en crise, alors quelle place pour les musiques électroniques ?
      • Quels rapports ont les musiques électroniques avec les nouveaux modes de diffusion de la musique (y compris en bibliothèques) ?
  • 4. Les Musiques électroniques en bibliothèque les 3 parties proposées aujourd'hui
      • Les musique s électronique s :
          • Un peu d'histoire, définition des principaux genres, écoute des œuvres, le développement actuel de ces courants ...
      • Le fonds de musiques électroniques en bibliothèque :
          • Comment suivre l'actualité de ce genre musical, écouter et évaluer les disques commercialisés, définir leur cote, valoriser le fonds...
      • Les nouveaux modes de diffusion de la musique, les nouveaux usages qui s'en suivent :
          • quel rôle pour les musiques électroniques ?
          • quels impacts sur les bibliothèques ?
  • 5. Les Musiques électroniques en bibliothèque les enjeux
      • 2 grands " défauts " des musiques électroniques
    •  
    •  
      • 2 grands " avantages " des musiques électroniques
      • quels impacts en bibliothèque ?
  • 6.
      • un genre musical qui manque de " rails "
      • un genre musical qui manque de " locomotives "
    Côté "défauts" Côté "avantages" Les Musiques électroniques en bibliothèque
      • un genre musical qui stimule les pratiques numériques 
      • un genre musical où certains auditeurs deviennent créateurs
  • 7. Quels impacts pour les bibliothèques ?  
      • le bibliothécaire musical reste prescripteur au sein de ce genre musical très vivant et très diversifié
      • le bibliothécaire accompagne les nouveaux usages numériques de la musique
  • 8. Les Musiques électroniques Tentative de définition
      • Pas "Techno"
      • Pas "Electro"
      • Pas Musique Électronique au singulier
    •  
    • Alors que couvrent 
    • les musiqueS électroniqueS ?
  • 9. Les Musiques électroniques Tentative de définition " Ensemble de musiques reposant sur des sons d'origine acoustique ou de synthèse sonore, traités (réverbération, filtrage, transposition, etc.) puis enregistrés sous forme d'un signal analogique ou numérique (ou enregistrés puis traités), et destinés à être amplifiés puis retransmis par le biais de hauts-parleurs. " Guillaume Kosmicki, Musiques électroniques, p.15
  • 10. Depuis les Musiques électroniques : 4 familles d' instruments
      • les instruments acoustiques : piano, violon, guitare sèche... (classique, jazz)
    •  
      •   les instruments électriques : guitare électrique, guitare basse... (rock)
    •  
      • les instruments électroanalogiques : synthétiseurs numériques... (rock, electro)
    •  
      • les instruments numériques : le home studio, le Macbook  le Lemur...
    •  
  • 11. Depuis les Musiques électroniques : Ce que les Musiques électroniques ont apporté au XXe siècle
      • une nouvelle "gamme" d'instruments
      • une nouvelle dimension de la fête
      • de nouvelles pratiques musicales
      • et des lois rigides (anti raves, protection du copyright...)
    •  
  • 12. 1. Les musique s électronique s
      • Un peu d'histoire
      • Les principales innovations technologiques
      • Les principaux événements
      • Les principaux courants musicaux
    •  
      • Une évolution rapide et protéiforme
  • 13. 1. Les musique s électronique s Repères chronologiques
  • 14. 1. Les musique s électronique s Repères chronologiques A partir de 1948 : se multiplient les laboratoires de recherche musicale travaillant sur la musique à partir d'instruments électroniques.   A partir des années 70 : les musiques populaires expérimentent beaucoup aussi.   Dans les années 80 : le prix des machines devient meilleur marché, le marché de la musique enregistrée se développe.  
  • 15. 1. Les musique s électronique s Repères chronologiques
    • A la fin des années 80 : les musiques HOUSE et TECHNO déferlent massivement sur l'Europe.
    •  
      • Les musiques populaires (rock, chanson...) deviennent alors démodées.
      • Les explorations musicales se développent avec beaucoup de richesse et de démocratisation (home studio, DJ, remixes, soirées raves colossales)
      • les vinyles américains ont une 2e vie "paradisiaque" en Europe.
      • Devenues les musiques du futur, les musiques électroniques imposent leurs machines aux musiciens.
  • 16. Chicago (la House) et Detroit (la Techno)
  • 17. L'Haçienda (le club, à Manchester)
  • 18. Ecstasy
  • 19. la French Touch
    • 1ere vague : 1995 - 2000 :
      • Terme inventé par la presse britannique
      • Débute avec Daft Punk et son succès international
      • Inclus Laurent Garnier, Bob Sinclar, Etienne de Crécy...
      • Daft Punk met au point la house filtrée (on coupe les aigus et on les met progressivement) : tout le monde copiera.
    •  
    • 2e vague : 2005 - ...
    •  
      •   Vitalic, Justice... : la génération qui a écouté Nirvana et Daft Punk mélange les deux.
    •  
  • 20. 1. Les musique s électronique s Repères chronologiques
    • Qu'est-ce qui a favorisé cette émergence musicale et permis son vaste développement ?
      • des machines électroniques innovantes et plus grand public
      • un contexte social et politique dur
      • un nouveau monde musical, de nouvelles pratiques sociales et de nouvelles sensations (ecstasy notamment)
      • des expérimentations musicales plus populaires, depuis les années 60.
  • 21. 1. Les musique s électronique s Repères chronologiques
    • Conséquences de ce raz-de-marrée :
      • les machines imposent des musiques faites en 'tout électronique"
      • de nouvelles musiques naissent, se mélangent
      • de nouvelles pratiques sociales crée un nouveau rapport à la musique  
      • En plus des chansons (songs) s'est développée la notion de morceaux (tracks)
  • 22. 1. Les musique s électronique s Les laboratoires d'expérimentation musicale Les laboratoires Bell Le GRM L'IRCAM
  • 23. 1. Les musique s électronique s 1919 : Léon Theremin invente  le Thérémine  
  • 24. 1. Les musique s électronique s 1928 :  Maurice  Martenot invente    les Ondes Martenot  
  • 25. 1. Les musique s électronique s le synthétiseur Moog        la boite à rythmes Roland TR 808
  • 26. 1. Les musique s électronique s Mais aussi :   la norme MIDI   les supports : le disque vinyle, la cassette audio, le CD   le home studio   le DJ le sound system le MP3
  • 27. 1. Les musique s électronique s le Macbook
  • 28. 1. Les musique s électronique s De nouveaux instruments numériques nés au XXIe siècle le Tenori On                                   le Lemur
  • 29. 1. Les musique s électronique s Les musiques électroniques 2000-2009 Perçues comme les musiques du futur dans les années 90,    les musiques électroniques ont passé difficilement  le cap de l'an 2000. 2 nuances cependant.
  • 30. 1. Les musique s électronique s Les musiques électroniques 2010 - ... L'hybridation continue (rap, RnB...) Les locomotives manquent toujours. De nouveaux jeux musicaux se développent.
  • 31. 1. Les musique s électronique s Quels enjeux pour les bibliothèques ?
  • 32. 1. Les musique s électronique s Ne pas perdre de vue (ni d'oreille) :
      • les musiques électroniques sont des musiques ludiques (danseurs festifs et débrouillards, DJ joueurs et qui brouillent les "pistes"...)
      • un morceau électro n'est pas une fin en soi : il peut s'insérer dans un mix, donner lieu à des remixes, donner un nouveau sens à des samples...
    •  
    • Quel impact en bibliothèques ?
      • redonner sens à ces expérimentations musicales (dans les disques sortis dans le passé, l'hybridation actuelle et via les nouvelles pratiques autour de la musique qui s'étendront demain).
  • 33. 1. Les musique s électronique s Principaux courants musicaux (et PCDM 4)
  • 34.     " La techno est friande de nouveaux styles et sous-styles, et l'on peut y rencontrer sans cesse des myriades de nouvelles appellations. Londres s'en fait une spécialité et en crée un par an en moyenne pour alimenter la presse musicale sensationnaliste. Les artistes eux-mêmes, par souci de ne pas être classés et aussi par jeu, inventent des noms pour qualifier leurs productions. Beaucoup de ces styles disparaissent avant même que l'on sache les définir ; certains n'amènent que des distinctions superficielles et intenables ; d'autres, enfin, présentent comme nouveaux des styles déjà fort anciens ". Guillaume Kosmicki , Musiques électroniques , p. 326
  • 35. 1. Les musique s électronique s Analyser son écoute : Est-ce une musique plutôt pour danser ?  ou pour une écoute plus attentive, plus concentrée ? Quel est le rythme ? (beaucoup de bpm ?) Quelles influences musicales y sont brassées ?  ou est-ce du "tout électronique" ?
  • 36.  
  • 37. Ambient
  • 38. Ambient
      • genre musical très calme, où l'écoute est sans attention particulière
      • musique pratiquement "définie" par Brian Eno et son "Ambient I : Music for Airports" en 1978
      • caractéristiques : textures sonores très calmes, pas de rythme particulier, pour une écoute "distraite", "rêveuse"
    •  
    •  
      • S'en rapprochent : le downtempo, l'electro lounge
  • 39. Downtempo
  • 40. Downtempo
      • Downtempo = tempo lent (ne dépassant pas les 90 bpm le plus souvent)
      • Musique relaxante également, minimaliste parfois
      • + d'influences ethniques et de paroles chantées (ou susurrées) que dans l'Ambient
    •  
      • s'en rapproche : l'electro lounge (=compilations Buddha Bar, Hotel Costes, etc.)
  • 41. Trip-hop
  • 42. Trip-hop
      • Musique née en Angleterre dans les années 1990. 
      • musique lente mais souvent chantée
      • fruit d'infleunces très diverses : blues, soul, jazz, rap (sans le phrasé)
      • son un peu planant, parfois mélancolique
      • ses grands maîtres viennent souvent de Bristol : Massive Attack, Portishead, Tricky
  • 43. Electro-Dub
  • 44. Electro-Dub
      • Alors que le dub (en Jamaïque) est plutôt une version retravaillée, remixée de morceaux reggae connus...
      • l'electro dub compose ses propres morceaux originaux
      • musique entraînante
      • musique avec pas mal d'effets sonores (écho, basses, réverbération...
    •  
  • 45. House
  • 46. House
      • Musique née dans les quartiers défavorisés de Chicago vers 1986 lors de fêtes données dans des hangars (warehouses).
    •  
      • Issue du funk, musique dansante et sensuelle
    •  
      • Rapidement la house évolue dans 2 directions opposées : deep house et acid house
    •  
      • Elle se démode rapidement aux USA alors qu'elle explose tout en Europe.
    •  
    •  
    •  
  • 47. Techno
  • 48. Techno
      •   née dans les quartiers délabrés de Detroit
      • Plus mécanique et futuriste que la house
    •  
      • les expérimentations de Kraftwerk (Allemagne) a facilité l'explosion Techno en Europe 
  • 49. Big Beat
  • 50. Big Beat
      • est né dans les années 1990 à Brighton (Angleterre) d'un mélange des genres (voulu détonant) pour exploser les limites du rock, de la techno et du hip hop
    •  
      • mais cette appellation musicale est un peu passe-partout
  • 51. Abstract hip hop
  • 52. Abstract hip hop
      • essentiellement à base de samples tirés de vieux vinyles (de tout genre musical) remaniés afin d'en réexplorer la musicalité et de s'en servir comme démonstration de la virtuosité du DJ aux platines.
  • 53. Electronica
  • 54. Electronica
      • musique tournée vers l'expérimentation et l'abstraction (peu faite pour danser).
  • 55. Field recordings
  • 56. Field recordings
      • désigne un enregistrement sonore effectué hors d'un studio d'enregistrement, plutôt en extérieur.
      • les sons enregistrés peuvent servir pour une musique expérimentale
  • 57. Jungle
  • 58. Jungle
      • La distinction avec la Drum n Bass est parfois "subtile".
      • Beat techno + nombreux breakbeats
    •  
      • pour certains, la composition du morceau est plus élaborée que la drum n bass (plus répétitive)
  • 59. Drum n Bass
  • 60. Drum n Bass
      • Se traduit par "batterie et basse"
      • née en Angleterre à la fin des années 90
      • rythme très rapide (175 bpm, pour faire danser)et basses lourdes(pour que les vibrations se ressentent à l'intérieur du corps)
  • 61. Dance
  • 62. Dance
      • Héritée du disco, l'idée est de danser (en club plutôt qu'en rave)
  • 63.  
    •  
  • 64. 1. Les musique s électronique s Une évolution rapide et protéiforme
  • 65. 1. Les musique s électronique s Une évolution rapide et protéiforme Après la décennie des années 90 des musiques imposant le "tout électronique", les années 2000 ont redonné place à l'hybridation.   Les années 2010 donneront sans doute place à de nouvelles machines pour de nouveaux sons et à de nouveaux usages pour une nouvelle culture musicale.
  • 66. Petite "synthèse" pour la matinée
  • 67. Les Musiques électroniques sont véritablement des musiques ludiques :
      • Pour l'auditeur (qu'il soit danseur nocturne ou mélomane de salon)
      • Pour le DJ ou le compositeur : avec des samples et un mix, brouiller les repère de l'auditeur et le mettre en "transe".
      •   un morceau électro n'est pas une fin en soi : il peut s'insérer dans un mix, donner lieu à des remixes, donner sens à des samples...
    • C'est cette dynamique qui les rend encore vivantes aujourd'hui.
    • Comment mettre à profit cette diversité et cette "fantaisie" dans les collections musicales des bibliothèques ?
  • 68. Les Musiques électroniques sont véritablement des musiques ludiques Un exemple : le duo Daft Punk  et son titre publié en 2002 :   Harder, Better, Faster, Stronger .
  • 69. 2. Le fonds de musiques électroniques en bibliothèque   3. Les nouveaux modes de diffusion de la musique
  • 70. Pause déjeuner