Teatro en roma

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Teatro en roma

  1. 1. TEATRO EN ROMA TRAGEDIA Y COMEDIA
  2. 2. SITUACIÓN POLÍTICA <ul><li>VICTORIA EN LAS GUERRAS PÚNICAS </li></ul><ul><li>Necesidad de propaganda: los nuevos valores romanos. La cultura, el teatro como instrumento propagandístico. </li></ul><ul><li>CONQUISTA DE GRECIA </li></ul><ul><li>La cultura griega se extiende en Roma, en todas las clases sociales y en todos los ámbitos </li></ul><ul><li>NUEVA ARISTOCRACIA Y LA PLEBE. </li></ul><ul><li>Los juegos se convertirán en un elemento de control social de la clase dirigente y de promoción política. </li></ul>
  3. 3. PRECEDENTES DEL TEATRO ROMANO <ul><li>TEATRO GRIEGO </li></ul><ul><li>Carácter religioso original; una parte de celebración de los juegos, mayor presencia en el día a día. </li></ul><ul><li>Espacio teatral nuevo. </li></ul><ul><li>Diferencias: En un principio estructuras provisionales. En Roma a partir del siglo I a.C. el espacio será cerrado, la scena (escenario) estará ricamente decorado, la orchesta ocupada por los senadores y cargos importantes. </li></ul><ul><li>Géneros de origen griego . Modelos a imitar. Tragedia (fabula cothurnata) y comedia (fabula palliata) Personajes y temática griega. Roma concebirá a partir de ellos modelos propios con personajes y temática romana: tragedia (fabula praetexta) y comedia (fabula togata) </li></ul><ul><li>TEATRO HELENÍSTICO </li></ul><ul><li>Menandro y la comedia helenística </li></ul><ul><li>Rasgos y personajes diferentes a los de la comedia antigua. Papel mínimo de la crítica política. Comedia de costumbres o burguesa, reducción del coro, división en actos, personajes estereotipos: prostituta, padre duro, madre comprensiva, hijo enamorado, esclavo … </li></ul>
  4. 4. SUBGÉNEROS ROMANOS <ul><li>VERSOS FESCENNINA: Versos burlescos, respuestas soeces durante las festividades. </li></ul><ul><li>SÁTIRA DRAMÁTICA: Mimos y cantos en ritmos variados. </li></ul><ul><li>FARSA OSCA: Origen: Campania. Atella. Personajes protípicos: el avaro, el payaso, el viejo … </li></ul>
  5. 5. LA TRAGEDIA <ul><li>LOS PRIMEROS: LIVIO ANDRÓNICO, NEVIO, ENNIO </li></ul><ul><li>SÓLO QUEDAN FRAGMENTOS </li></ul><ul><li>Livio Andrónico. Educador. Traducción Odisea de Hómero </li></ul><ul><li>-temas del ciclo troyano o de los Átridas. </li></ul><ul><li>-Imitación de la tragedia griega y de sus modelos. </li></ul><ul><li>Nevio Actitud crítica hacia familias aristócratas. Cárcel y exilio. Bellum punicum (obra épica) </li></ul><ul><li>-Creador de la praetexta (tragedia de tintes romanos): Rómulo y Clastidium. </li></ul><ul><li>Ennio Apoyo aristocracia culta: Escipión y Fulvio Nobilior. Anales (obra épica) </li></ul><ul><li>-influencia de Eurípides y temática troyana. </li></ul><ul><li>-Praetextas: Las Sabinas y Ambracia. </li></ul><ul><li>OTROS AUTORES ENTRE EL SIGLO II A.C- I D.C </li></ul><ul><li>PACUVIO (interés por la filosofía y la pintura; sentencias morales) </li></ul><ul><li>ACCIO (excesos léxicos y emotivos – tendencia a escenas terroríficas) </li></ul><ul><li>OVIDIO (Medea. Influencia de Eurípides) </li></ul>
  6. 6. SÉNECA <ul><li>VIDA: Hispano de Itálica. Su padre, el retor, Séneca el Viejo. </li></ul><ul><li>Tutor de Nerón en su primera etapa junto a Burro. Segunda etapa: se dedica a literatura </li></ul><ul><li>OBRAS: Cartas a Lucilio, Diálogos. Estoicismo y modelo diatriba griego. Apocolokintosis (parodia de Claudio) </li></ul><ul><li>Tragedias: Agamenón, Edipo, Las Fenicias, Las Troyanas, Medea, Fedra, Hércules furens. Octavia (praetexta) y Hércules en el Etna no son suyas. </li></ul><ul><li>RASGOS: </li></ul><ul><li>-No se representaban. Lecturas dramáticas: personajes, incoherencias en las situaciones y en el espacio escénico </li></ul><ul><li>-Influencia de autores griegos clásicos: Esquilo, Sófocles, Eurípides. </li></ul><ul><li>-Presencia del estoicismo. Vehículo literario para extender la filosofía. </li></ul><ul><li>-Léxico y métrica cuidada. </li></ul><ul><li>-Efectismos, escenas sangrientas. </li></ul><ul><li>SÉNECA TRAGEDIAS </li></ul>
  7. 7. LA COMEDIA <ul><li>PRECEDENTES: LIVIO ANDRÓNICO, NEVIO, ENNIO </li></ul><ul><li>Livio Andrónico o Ennio muy escasa creación. </li></ul><ul><li>Nevio. Creador de la fabula togata (personajes urbanos, de la plebe, entornos familiares, estereotipos) </li></ul><ul><li>OTROS AUTORES MENORES: </li></ul><ul><li>Cecilio Estacio. Imita a Plauto con menor sutileza. </li></ul>
  8. 8. PLAUTO <ul><li>VIDA: Hombre del pueblo, conocedor del griego, cercano al teatro. </li></ul><ul><li>OBRAS: 20 obras. Punto de partida: Comedia nueva (Filemón, Dífilo y Menandro) Títulos: Mostellaria, Pseudolus, Aulularia, Menaechmi, Anfitrión, Miles gloriosus… </li></ul><ul><li>RASGOS: </li></ul><ul><li>-Temas y tipos convencionales de la Comedia Nueva: el parásito, la matrona, el padre, el joven enamorado, la prostituta, el soldado fanfarrón, el esclavo (la “estrella” en Plauto) </li></ul><ul><li>-Riqueza en el léxico, la métrica y amplio papel de la música. </li></ul><ul><li>-Falta de equilibrio entre escenas. </li></ul><ul><li>-Caricaturas exageradas, groserías, juegos de palabras. </li></ul><ul><li>OBRAS DE PLAUTO </li></ul>
  9. 9. TERENCIO <ul><li>VIDA: Cercano a la aristocracia. Esclavo liberto. Imitador de obras griegas. Escaso éxito. </li></ul><ul><li>OBRAS: 6 (Andria, Hecyra, Heautontimoroumenos, Adelfos, El eunuco, Formión) </li></ul><ul><li>RASGOS: Tipología y temas parecidos a los de Plauto. Tratamiento diferente: </li></ul><ul><li>-Monólogo máyor desarrollo psicológico del personaje </li></ul><ul><li>-Relaciones humanas más cercanas. Busca la sonrisa, no la risa. </li></ul><ul><li>-Influencia de la humanitas helenística </li></ul><ul><li>-Disminuye la riqueza musical y léxica </li></ul><ul><li>-Buen gusto, delicadeza, elegancia, perfección en la construcción. </li></ul><ul><li>TERENCIO COMEDIAS </li></ul>
  10. 10. DECADENCIA DEL GÉNERO <ul><li>CAUSAS: </li></ul><ul><li>-SOCIALES Y POLÍTICAS </li></ul><ul><li>Mayor interés de la plebe por las carreras de carros o las luchas de gladiadores. </li></ul><ul><li>El panem et circenses del modelo imperial. </li></ul><ul><li>-LITERARIAS </li></ul><ul><li>Desinterés por la tragedia, género ajeno al espíritu romano. </li></ul><ul><li>Fin del repertorio griego que era imitado hasta la saciedad. </li></ul><ul><li>Sustituido por géneros menores, más cercanos a lo romano. </li></ul><ul><li>GÉNEROS MENORES: </li></ul><ul><li>-SÁTIRA atellana O FARSA OSCA </li></ul><ul><li>Con máscara, personajes convencionales: el tragón, el bocazas, el viejo maniático, el payaso, el astuto…) </li></ul><ul><li>-MIMO </li></ul><ul><li>Tramas simples, chistes, ingenio y belleza de actores. Mujeres podían actuar. </li></ul><ul><li>-PANTOMIMA </li></ul><ul><li>Mezcla de música y danza. Sin diálogos; gestos. </li></ul>
  11. 11. INFLUENCIA POSTERIOR <ul><li>COMMEDIA DELL`ARTE </li></ul><ul><li>HEREDA EL TONO SATÍRICO DE LAS FABULA OSCA </li></ul><ul><li>SHAKESPEARE, MOLIERE … </li></ul><ul><li>Los gemelos, El avaro … </li></ul><ul><li>CABARET Y MUSICAL AMERICANO </li></ul><ul><li>Recuperar la mezcla de música y drama. </li></ul>
  12. 12. ENLACES <ul><li>TEATRO ROMANO DE MÉRIDA </li></ul><ul><li>TEATRO ROMANO 3D </li></ul><ul><li>VERSIONES: </li></ul><ul><li>GOLFUS DE ROMA </li></ul><ul><li>FEDRA de Manuel Mur Oti </li></ul>

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