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Los peces de la amargura
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“Golpes en la puerta”       Koldo                Narrador      (activo)              (pasivo)    • Origen vasco    • Orige...
“Golpes en la puerta”• “Relato de tesis”  – El autor maneja a los personajes y sus circunstancias    para demostrar una hi...
“Golpes en la puerta”• Y sin embargo…  – Los narradores (en primera y tercera persona)    presentan los hechos sin juzgar....
“Después de las llamas”• Estructura de texto teatral:  – “Acotaciones” en cursiva (aunque en pasado)  – Diálogos de los pe...
“Después de las llamas”ESTRAGÓN: Vámonos.VLADIMIR: No podemos.ESTRAGÓN : ¿Por qúe?VLADIMIR : Esperamos a Godot. (…)ESTRAGÓ...
“Después de las llamas”
“Después de las llamas”• Crítica implícita a los periodistas   – Falta de tiempo y de atención   – Manipulación de encuadr...
“Después de las llamas”• Eusebio                     • “El otro enfermo”   – Víctima inocente           – Padre de un pres...
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Presentación del tema "Fernando Aramburu o la literatura como compromiso" del módulo "Disfrutar las Artes - Literatura" del Instituto de Estudios de Ocio (Universidad de Deusto)

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  1. 1. Fernando Aramburuo la literatura como compromisoSantiago Pérez IsasiDisfrutar las Artes – LiteraturaInstituto de Estudios de Ocio –Universidad de Deusto
  2. 2. Breve bio-bibliografía• San Sebastián, 1959• Licenciado en Filología Hispánica por la Universidad de Zaragoza• Desde 1985 reside en Alemania.• Miembro fundador del Grupo CLOC de Arte y Desarte. Considerado ya uno de los narradores españoles más destacados de su generación,• Premio Ramón Gómez de la Serna 1997, Premio Euskadi 2001, Premio Mario Vargas Llosa NH, el Premio Dulce Chacón y el Premio Real Academia Española, Premio Tusquets.
  3. 3. Breve bio-bibliografía• Novelas: – Fuegos con limón (1996) – Los ojos vacíos (2000) – El trompetista del Utopía (2003) – Bami sin sombra (2005) – Viaje con Clara por Alemania (2010)• Literatura infantil: Vida de un piojo llamado Matías (2004)• Relato: – No ser no duele – Los peces de la amargura – El vigilante del Fiordo
  4. 4. La polémica entrevista[Los escritores vascos] No son [libres] porque estánsubvencionados, forman parte de la campaña depromoción del idioma. En el País vasco se mantienela ficción de que existen lectores en euskera y portanto es necesario el apoyo oficial. La subvencióntiene un doble peligro: te permite ser escritor perosabes que si te sales del camino te pierdes parte delpastel. A Bernardo Atxaga le tengo un gran afecto,es una excelente persona, pero ha tocado el temade ETA de manera metafórica, sin nombrar loevidente: el sufrimiento y la sangre. No es unhombre libre y trata de complacer a unos y a otros.
  5. 5. La (casi) rectificaciónTengo una convicción: la de que, con contadasexcepciones, los escritores, intelectuales y, enfin, las personas que en Euskadi ejercen el oficiode expresarse en público no han, no hemos,estado a la altura de nuestra historia reciente.*…+ La razón es el miedo en unos, la complicidadcon los causantes de dicho miedo en otros. Queel miedo estaba justificado queda fuera de todaduda. Que el miedo es incompatible con lalibertad, también.
  6. 6. Los peces de la amargura
  7. 7. Los peces de la amargura• Publicado originalmente en 2006• 10 relatos y un glosario• Buena acogida crítica en general – Premio Real Academia, Premio Vargas Llosa NH, Premio Dulce Chacón – Reseñas y artículos: José María Pozuelo Yvancos, Ricardo Senabre, Arturo Pérez-Reverte• Temática común: las consecuencias del terrorismo en las víctimas y en la sociedad
  8. 8. “Los peces de la amargura” Andoni “La hija” Aitá Juani (Narrador)
  9. 9. “Los peces de la amargura”• Sentimientos DEL PADRE DE LA HIJA /JUANI – Tristeza – Rabia – Amargura – Ira – Desánimo – Rebeldía – Soledad – Frustración• Reflejo en la meteorología (viento, lluvia, frío, oscuridad…)
  10. 10. “Los peces de la amargura”• Estructura narrativa elíptica, saltos cronológicos (analepsis, prolepsis) – “Lo de la hija ya no tiene remedio” (p. 13) – “El día en que salió a sacar dinero a la caja de ahorros y ya no volvió” (p. 18) – “Faltaba semana y media para que los periódicos la describiesen como una mujer de veintinueve años que pasaba casualmente por el lugar de la explosión” (p. 21) – “Oímos el estruendo el estruendo desde casa…” (p. 27)
  11. 11. “Los peces de la amargura”• Los peces – Refugio, seguridad, tranquilidad – Relación con el atentado • El padre estaba limpiando el acuario • Durante las siguientes semanas mueren peces • La vuelta de la hija es la vuelta al acuario – Identificación de la hija con el molly blanco: un superviviente solitario
  12. 12. “Golpes en la puerta”• Dos tiempos – Presente (redonda) – Pasado (cursiva)• Dos espacios – Cárcel (redonda) – Pueblo (cursiva)• Dos narradores – Tercera persona (redonda) – Primera persona (cursiva)
  13. 13. “Golpes en la puerta” Koldo Narrador (activo) (pasivo) • Origen vasco • Origen extremeño • Padre preso • Padre muerto • Nacionalista de • Nacionalista por familia adaptación• Muerto en tiroteo • Detenido
  14. 14. “Golpes en la puerta”• “Relato de tesis” – El autor maneja a los personajes y sus circunstancias para demostrar una hipótesis previa, sin permitir ninguna autonomía ficcional.• De la entrevista polémica – “Había dos tipos diferenciados. El primero es el independentista de casa, al que su familia alienta el odio hacia lo español desde pequeño y está imbuido de la idea de que el pueblo vasco es una víctima. Pero hay otro tipo de sicario que es el inmigrante o hijo de inmigrante que trata de integrarse mediante la militancia. Hay muchos de estos: basta con ver la nómina de ETA”.
  15. 15. “Golpes en la puerta”• Y sin embargo… – Los narradores (en primera y tercera persona) presentan los hechos sin juzgar. – La integración de los dos personajes principales en la banda parece casi explicarse en función de sus vivencias infantiles – Crítica de las condiciones penitenciarias
  16. 16. “Después de las llamas”• Estructura de texto teatral: – “Acotaciones” en cursiva (aunque en pasado) – Diálogos de los personajes• Tono muy distinto al resto de los relatos – Cómico (farsa) – Irónico y crítico (periodista, políticos)• Humor basado en la situación, en los personajes, en el lenguaje, en la escatología
  17. 17. “Después de las llamas”ESTRAGÓN: Vámonos.VLADIMIR: No podemos.ESTRAGÓN : ¿Por qúe?VLADIMIR : Esperamos a Godot. (…)ESTRAGÓN : ¿Qúe hacemos ahora?VLADIMIR : No sé.ESTRAGÓN : Vamonos.VLADIMIR : No podemos.ESTRAGÓN : ¿Por qué?VLADIMIR : Esperamos a Godot. (…) Samuel Beckett: Esperando a Godot
  18. 18. “Después de las llamas”
  19. 19. “Después de las llamas”• Crítica implícita a los periodistas – Falta de tiempo y de atención – Manipulación de encuadres e intereses – Renuncia a la interpretación de los hechos• Crítica explícita a los políticos – “A estos el pueblo les importa una mierda”
  20. 20. “Después de las llamas”• Eusebio • “El otro enfermo” – Víctima inocente – Padre de un preso – Herido accidentalmente – Enfermo de cáncer – Familia presente – Familia ausente• Escena final de reconciliación • Con una petición de perdón • Entre dos vascos • Sin políticos

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