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  • 1. HISTORIA DELDOCUMENTALCorrientes, estéticas y narrativas documentalesdespués dela II Guerra Mundial: Cinema Verité, FreeCinema y Direct Cinema
  • 2. HISTORIA DELDOCUMENTALNuevas corrientes Luego de la II Guerra Mundial, la relación de cineastas y espectadores con el cine, se transforma. Se cuestiona el documental como elemento propagandístico y como representación del mundo según los relatos de ficción
  • 3. DOCUMENTAL COMO PROPAGANDASerie documental propagandístico encargada por elGobierno de E.E.U.U. al director de Hollywood FrankCapra. Obra maestra de la propaganda de guerra.
  • 4. DOCUMENTAL COMO PROPAGANDAOlympiad, de Leni Reifenstahl, en colaboración con Hitler.Película de encargo del régimen Nazi.
  • 5. DOCUMENTAL BÉLICO Target for Tonight (Harry Watt, UK 1941) Documental sobre las misiones de la Royal Air Force.
  • 6. DOCUMENTAL BRITÁNICO DE “ADOCTRINAMIENTO”Humphrey Jennings (1942)
  • 7. DOCUMENTALBRITÁNICO DE“ADOCTRINAMIENTO”Desert Victory (1943), RoyBoulting
  • 8. DOCUMENTAL BÉLICO The True Glory fue una película triunfante, un himno a la victoria aliada en Europa (Coproduccción UK- EE.UU., de 1945, Carol Reed y Garson Kanin)
  • 9. DOCUMENTAL El documental se  La tecnología aporta plantea interrogantes: importantes mejoras ¿Cómo captar lo real en el desarrollo del en le momento mismo documental. Cámaras en que ocurre?; ¿cómo más pequeñas, casi mirar las imágenes del portátiles; sincronismo mundo?; ¿qué plano de sonido en de existencia revela la exteriores. Sin película? embargo, la técnica era aún tosca.
  • 10. TÉCNICA EN EL DOCUMENTAL
  • 11. LA TÉCNICA EN ELDOCUMENTALREDUCCIÓN DE LA CÁMARAFILMACIÓN SINCRONIZADARODAJES ENG Los adelantos tecnológicos cambiaron el panorama del documental después de la II Guerra Mundial. Fue posible grabar el sonido de manera sincrónica en una cámara mucha más silenciosa y ligera (cámara Eclair). Se reestructuraron las fases de rodaje en exteriores. Nueva relación entre cámara-sujeto. Equipos móviles y flexibles. La cámara se transforma como observador activo.
  • 12. CÁMARAS MÁS LIGERAS (AÑOS 50 Y 60)Cámara Eclair de 16 mm, facilitó el trabajo de losdocumentalistas y se estableció una nueva relación sujeto-cámara
  • 13. CINE EN PRESENTE Pero la nueva mirada documental no estaba sólo supeditada a las nuevas cámaras. Se plantea una nueva estética a partir de nuevas perspectivas metodológicas y temáticas. Inicialmente se experimentó el trabajo sin guión para definir una manera particular de trabajar (“capturar” lo imprevisto).
  • 14. CINEMA DIRECTO CINEMA VERITÉ La cámara como testigo de  Se trata de provocar o una determinada situación precipitar una situación de de tensión, que espera tensión. hasta que se produzca la  El cinema verité participa crisis. de manera clara en el Aspiraba a ser “invisible”. documental. Hace el papel de  Se coloca como espectador de lo que provocador de un acontece. acontecimiento CINE EN PRESENTE
  • 15. CINEMA DIRECTORichard Leacock, con su obra Primary (1960), uno de los precursores delCinema Directo en los Estados Unidos. El documental narra la campaña ala presidencia de E.E.U.U de John Kennedy
  • 16. CINEMA DIRECTODon´t look back, de Alan Pennebaker (1966), documentalde la gira británica del cantante Bob Dylan.
  • 17. NUEVAS TENDENCIASCinema Directo La cámara llega al corazón del acontecimiento. Capta la tensión del presente. La duración de los planos depende de la escena (plano secuencia). Rodaje propio-intervención sobre la propia realidad.
  • 18. CINEMA VERITÉEl precursor del Cinema Verité fue el francés Jean Rouch.Decididamente marcado por la dimensión etnográfica, estacorriente documental va al encuentro del otro en su dimensiónajena.
  • 19. NUEVAS TENDENCIASCinema Verité Tanto el Cinema Directo como el Cinema Verité se basaban en la espontaneidad, no se reflejaban en un guión y los montadores quedaban en libertad para construir una nueva forma (montaje poético y contrapuntos).
  • 20. CINEMA VERITÉ
  • 21. FREE CINEMA Movimiento documental surgido en el Reino Unido en los años 50 y se prolongó hasta la década de los 60. Se caracterizaba por implementar una estética realista en el cine de ficción y documental ocupándose de retratar historias creadas a partir de lo cotidiano y comprometido con la realidad social de aquel entonces, siendo una reacción a la artificialidad narrativa de Hollywood.
  • 22. FREECINEMA  Sus precursores fueron Lindsay Anderson, Karel Riesz y otros. Trabajaban con equipos ligeros que hacían posible una observación más directa.
  • 23. FREE CINEMA El Free Cinema busca, siguiendo la línea del cine documental y del neorrealista italiano, acercarse a los seres anónimos de la sociedad, mediante un tipo de cine rodado con pequeños equipos y al margen de los estudios, con un coste inferior al de un simple noticiario y empleando la música de jazz para sus bandas sonoras.
  • 24. PELÍCULAS CINEMA VERITÉ:  CINEMA DIRECTO: Chronique d´ un eté  Primary (Richard Leacock) (Jean Rouch)  Gimme shelter Me noir (Jean Rouch) (Hermanos Maysles) Jaguar (Jean Rouch)  Don´t look back (Alan Le jolie mai (Chris Pennebaker) Marker)  Salesman (Hermanos Maysles)
  • 25. PELÍCULAS FREE CINEMA: O Dreamland (Lindsay Anderson) Thursday´s children (Lindsay Anderson)