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MODALIDADES DOCUMENTAL
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Intenta abordar los temas dentro de un marco de referencia incuestionable,
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Modalidades

  1. 1.   MODALIDADES DOCUMENTAL
  2. 2. RESUMEN MODALIDADES DEL DOCUMENTAL. Las modalidades de representación son formas básicas de organizar textos en relación con ciertos rasgos o convenciones recurrentes. Se destacan 4 modalidades de representación:
  3. 3.  Dirigido directamente al espectador (intertítulos o voces que exponen la argumentación)  Sostiene una verdad y la demuestra.  Planeta una hipótesis y luego llega a una conclusión.  El montaje crea continuidad retórica más que espacial o temporal (montaje probatorio).  Hace hincapié en la impresión de objetividad y juicio bien establecido.  Es monofónica aunque parece ser polifónica (todas las voces dicen lo mismo).  Se plantea dentro de un marco reconocible, donde resulta simple establecerse de una manera verosímil.
  4. 4.  Intenta abordar los temas dentro de un marco de referencia incuestionable, indiscutible.  La voz de autoridad del realizador (se limita a la banda sonora).  Las voces no tienen responsabilidad en la formación de la argumentación, sirven para justificarla.  El espectador de documentales expositivos suele esperar ver un mundo racional, en el que existe una conexión lógica causa-efecto entre secuencias y sucesos.  Es lineal y se convierte en ensayo (plantea una hipótesis y su solución).
  5. 5. - El realizador trata de no intervenir. - Los sucesos se desarrollan delante de la cámara como si no estuviera allí (la cámara). - El montaje crea continuidad temporal y espacial. Tomas largas y fijas. - Cine directo. Cinema Verite. Filmar la realidad sin intervenirla y que la argumentación hace hincapié en la especificidad del mundo observado y en los cambios que se generan en él. - Los actores sociales no hablan a la cámara.
  6. 6.  Los actores sociales que aparecen son parecidos a los de ficción: presentan una psicología compleja y nuestra atención se dirige hacia su destino. Identificamos los códigos de acciones y enigmas que presenta la narrativa.  La persona que está detrás de la cámara no capta la atención de los actores ni se compromete con ellos en forma directa o indirecta.  La ausencia de comentario y el rechazo de la utilización de imágenes ilustrativas potencia la actividad de los individuos dentro de formaciones sociales específicas como la familia, la comunidad, etc.  Los sonidos y las imágenes se registran en el momento de la filmación.  Las películas tienden a mostrar exhaustivamente momentos específicos de lo cotidiano. Evitan el resumen para evitar el montaje. La sensación de observación exhaustiva surge de registrar momentos reveladores y de su capacidad para incluir momentos representativos del tiempo auténtico. Hay un tiempo muerto o vacío en el cual no ocurre nada de importancia narrativa.
  7. 7.  Encuentro entre el realizador y el actor social.  Imágenes de testimonio y de demostración.  El montaje crea una continuidad lógica entre puntos de vista individuales (probatorio).  Las relaciones espaciales pueden no ser contiguas (como los saltos espaciales de una entrevista a otra u a material de archivo).  Las yuxtaposiciones inesperadas pueden ser acompañadas de intertítulos.  Afirmaciones incongruentes sobre el mismo tema.  Renuncia a la idea de una sola verdad. (si bien toma partido, no es tan monofónico como el expositivo).  La interacción suele girar en torno a la entrevista, que se deriva de la distribución desigual del poder (como el interrogatorio y las confesiones).  Las entrevistas son un discurso jerárquico.  Cada elección de la configuración espacio-temporal entre realizador y entrevistado tiene implicaciones ideológicas.
  8. 8.  Las entrevistas pueden ser:  De conversación, es sin trabas, es donde el realizador ocupa toda la atención del actor social (un diálogo).  La entrevista encubierta. El entrevistador esta fuera de cámara y no se lo escucha. El tema está preestablecido.  Pseudodiálogo. Están visibles tanto el realizador y el actor social. Puede dar la impresión de diálogo, pero teniendo en cuenta el lugar privilegiado en cuanto a la autoridad del realizador en dicho diálogo. Es la más estructurada y formalizada. No se mira a cámara.  Pseudomonólogo. Funciona como el pseudodiálogo pero sin hacerse presente el realizador.  Detrás del cristal. Donde el entrevistado está ausente. El contenido en el espacio de una imagen donde no vemos al actor social y que además el realizador es quien tiene autoridad sobre la misma.
  9. 9.  Reflexiona sobre la propia representación del mundo histórico. Por lo tanto es autoconsciente en lo que respecta a la forma y el estilo, estrategias, convenciones, estructura, expectativas y efectos.  Habla del mundo histórico reflexionando sobre sí mismo. Reducción del actor social a su interpretación de sí mismo.  El propio actor social es lo que se representa. El realizador se enmarca como agente de autoridad. Rara vez tiene como interés principal cuestiones éticas.  Un acceso realista al mundo. Argumentación irrefutable.  Nexo entre la imagen indicativa y lo que representa.  Tiene una estructura narrativa simple.  Tiene un esquema axiográfico que divide entre buenos y malos.
  10. 10.  Hace hincapié en el encuentro entre el realizador y el espectador y no entre el realizador y el sujeto.  El espectador reexamina y recontextualiza. Dirige su atención a los términos y condiciones de visionado.  En su forma más paradigmática, lleva al espectador a una postura reflexiva de su propia relación con el texto fílmico.  Se trata de un trabajo del texto y no del punto de vista de ninguno de los testigos.  Los actores ayudan a evitar dificultades que podrían surgir con individuos que no fueran profesionales, ya que su trabajo gira en torno a la adopción voluntaria de una personalidad. La utilización de actores exime al realizador de utilizar personas para probar una cuestión acerca de la naturaleza de la representación y no de la naturaleza de sus propias vidas.  La modalidad reflexiva preferencia el encuentro entre el realizador y el espectador y asumen la intervención deformadora del aparato cinematográfico.
  11. 11.  También podía relatar los acontecimientos ya ocurridos a través de testigos y expertos. Según esta modalidad, es imposible borrar las marcas de la narración y por ello las resaltan.  La voz del realizador podía oírse tanto como la de cualquier otro, no a posteriori sino en el lugar de los hechos. Podía actuar como mentor, participante, acusador o provocador entre los actores sociales.
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