Tema 8(b)   L'escultura barroca  Bernini
Upcoming SlideShare
Loading in...5
×

Like this? Share it with your network

Share
  • Full Name Full Name Comment goes here.
    Are you sure you want to
    Your message goes here
    Be the first to comment
    Be the first to like this
No Downloads

Views

Total Views
1,325
On Slideshare
1,322
From Embeds
3
Number of Embeds
2

Actions

Shares
Downloads
68
Comments
0
Likes
0

Embeds 3

http://www.slideshare.net 2
http://www.xtec.cat 1

Report content

Flagged as inappropriate Flag as inappropriate
Flag as inappropriate

Select your reason for flagging this presentation as inappropriate.

Cancel
    No notes for slide

Transcript

  • 1. TEMA 8 (b).- L’ESCULTURA BARROCA. BERNINI. Salvador Vila Esteve Història de l’Art 2n de Batxillerat
  • 2. L’ESCULTURA BARROCA: BERNINI (I). L’objectiu de la seua escultura és fer propaganda a qui li paga, ja siga religiosa ( propaganda fide ), dels membres de l’església i la noblesa romana o de reis, mirant de commoure emocionalment a l’espectador per a aconseguir aquest objectiu Profund naturalisme i realisme: la natura es copia totalment, mirant de captar-la en un moment concret i pintoresc, plasmant la fugacitat i amb un realisme que apel·la als sentiments Moviment exaltat: mira de plasmar el moviment en l’acte (ja no contingut o en potència), triant el tema i el moment en funció d’açò i captant l’instant Forta intensitat dramàtica (deriva en teatralitat): els temes i moments triats, l’expressivitat dels rostres i els gestos de braços, mans i cos en general, la pròpia composició i el context en què es situa doten d’un fort dramatisme a les obres (domini de la passió o pathos ) Tracta de fer retrats espirituals en les figures, més que no idealitzats, però sense rebutjar aquesta idealització (cert realisme idealitzat) Teatralitat: no sols per la intensitat dramàtica i l’expressivitat, sinó també perquè l’escultura “ s’uneix” a l’arquitectura, estant en funció l’una de l’altra, per a crear un espai teatral al qual, en ocasions, també s’uneix la pintura o, quan es fan a l’aire lliure, l’urbanisme en general Llum: utilitza forts contrastos de llums i ombres (entrants i eixents, escorços, robes agitades,...) que accentuen el dramatisme Desig de força, monumentalitat i expressió
  • 3. L’ESCULTURA BARROCA: BERNINI (II). La desproporció, l’excés, els canvis i mutacions s’imposen a l’harmonia i les mesures clàssiques del Renaixement Pictoricisme: no sols copia temes i composicions pictòriques, sinó que, en ocasions, busca la policromia dels materials Perfecció tècnica: plasma en la pedra o el bronze les qualitats de les coses, tractant “d’enganyar” a l’espectador, fent-lo creure que es tracta realment de teles o de la pròpia pell a partir de tractar les superfícies de manera diversa Composició Composicions centrífugues o obertes, amb una projecció dinàmica cap a fora, projectant-se l’obra en l’espai que l’envolta Així predominen les composicions en forma de serpentina o en forma d’aspa, amb corbes i contracorbes exagerades o amb línies diagonals (fort dinamisme) Les figures es solen presentar amb postures forçades i forts escorços (moviment en acte) Asimetria i desequilibri La visió de l’obra és multifacial: requereix de múltiples punts de vista per a ser contemplada de manera adequada, canviant la percepció de l’obra
  • 4. L’ESCULTURA BARROCA: BERNINI (III). Materials: treballa quasi exclusivament el marbre (junt a jaspi de diversos colors) i el bronze Temàtica: predomina la temàtica religiosa, però realitza des de retrats de papes, nobles i reis a temes mitològics i al·legories, passant per estàtues eqüestres, fonts, escultura funerària,... Obres més importants: David, Apol·lo i Dafne, El Rapte de Proserpina, L’Èxtasi de Santa Teresa, tomba del papa Urbà VIII i Beata Ludovica Albertoni
  • 5. MARTIRI DE SANT LLORENÇ (1614-15)
  • 6. CABRA AMALTEA AMB ZEUS I PAN (1615)
  • 7. SANT SEBASTIÀ (1617)
  • 8. ENEES, ANQUISES I ASCANI (1618-19)
  • 9. EL RAPTE DE PROSERPINA (1621-22)
  • 10. APOL.LO I DAFNE (1621-24)
  • 11. DAVID (1623-24)
  • 12. FONT DE LA BARCACCIA (1627-29)
  • 13. BALDAQUÍ DE SANT PERE (1624-33)
  • 14. SANT LONGINOS (1629-38)
  • 15. BUST DEL CARDENAL SCIPIONE BORGHESE (1632)
  • 16. BUST DE CONSTANZA BONARELLI (1636-37)
  • 17. BUST DEL CARDENAL RICHELIEU (1640-41)
  • 18. FONT DEL TRITÓ (1642-43)
  • 19. TOMBA DEL PAPA URBÀ VIII (1628-47)
  • 20. LA VERITAT REVELADA PEL TEMPS (1646-52)
  • 21. L’ÈXTASI DE SANTA TERESA (1647-52) Veíale en las manos un dardo de oro largo, y al fin del hierro me parecía tener un poco de fuego. Este me parecía meter por el corazón algunas veces, y que me llegaba a las entrañas. Al sacarle, me parecía las llevaba consigo, y me dejaba toda abrasada en amor grande de Dios. El dolor era tan fuerte que me hacia lanzar gemidos, mas esta pena excesiva estaba tan sobrepasada por la dulzura que no deseaba que terminara. El alma no se contenta ahora con nada menos que con Dios. El dolor no es corporal sino espiritual, aunque el cuerpo tiene su parte en él. Es un intercambio amoroso tan dulce el que ahora tiene lugar entre el alma y Dios, que le pido a Dios en su bondad que haga experimentarlo a cualquiera que pueda pensar que miento... "
  • 22. FONT DELS QUATRE RIUS (1648-51)
  • 23. DANIEL I EL LLEÓ (1650)
  • 24. BUST DE FRANCESC I D’ESTE (1650-51)
  • 25. HABACUC I L’ÀNGEL (1655-61)
  • 26. CONSTANTÍ (1654-70)
  • 27. CÀTEDRA DE SANT PERE (1657-66)
  • 28. BUST DE LLUÍS XIV (1665-66)
  • 29. ELEFANT OBELISCÓFOR (1667-69)
  • 30. ESCULTURES DEL PONT DE SANT’ANGELO (1667-69)
  • 31. BUST DE GABRIELE FONSECA (1668-75)
  • 32. BEATA LUDOVICA ALBERTONI (1671-74)
  • 33. TOMBA DEL PAPA ALEXANDRE VII (1671-78)