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Sobre arquitectura

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  • 1. ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS Parece que Leonardo comenzó a escribir un tratado cuyo borrador sería el Manuscrito Bconservado en París, que escribió entre 1480-90, si bien algunos autores lo concretan más entre los años 84-86. Además algunas hojas del Códice Atlántico aportan gran cantidad de plantas y una perspectiva a vista de Pájaro, lo que constituye una novedad absoluta dentro del dibujo arquitectónico, que podemos incluso suponerlo una invención suya. Su interés por la arquitectura radica sobre todo en su planteamiento como obra de ingeniería o como problema matemático. Lo estético le interesa mucho menos En lo que a arquitectura serefiere, Leonardo demuestra influencia de Bramante, con quienestuvo en continuo contacto en su periodo en la corte de los Sforza enMilán. Al igual que otros teóricos del renacimiento concibe unedificio marcado por dos principios: • Que el edificio es un organismo vivo, cuyos miembros también pueden ser descritos como “seres vivientes” • Que debe obedecer a principios matemáticos, por los que sus plantas deben responder a simetría y proporciones calculadas en base al cuadrado o al círculo (que se consideran las figuras más perfectas) ESTUDIOS SOBRE LOS ARCOS Leonardo considera que un arco es una fuerza engendrada por dos lados débiles, ya que los arcos de los edificios están formados por dos segmentos de un círculo, cada uno de los cuales tiende a caer por ser débil, pero no caen debido a que cada uno impide la caída del otro convirtiéndose en una sola fuerza. Trazados y cálculo de arcos Columna. Colección Windsor, 12608r
  • 2. EL PESO DE LOS ARCOS Una vez construido el arco se mantiene en un estado de equilibrio porque ambos lados se empujan mutuamente pero si uno de estos lados pesa mas que el otro se rompe la estabilidad Leonardo además nos comenta que se puede hacer un experimento para demostrar que el peso que se coloca sobre un arco no recae enteramente sobre sus columnas, sino que cuanto mayor sea el peso colocado sobre los arcos, menor es el peso que el arco transmite a las columnas. En este dibujo aparece como los arcos construidos en el lado del octógono empujan los estribos de los ángulos hacia fuera tal como lo indican las líneas HC y TD las cuales empujan hacia fuera del octógono la parte M El experimento es el siguiente: • Se coloca un hombre en el centro del eje de un pozo en una balanza • El hombre extiende sus brazos y sus piernas entre las paredes del pozo y puede observarse que pesa mucho menos en la balanza • Luego, cuanto mayor sea el peso colocado sobre los hombros del hombre, mayor será la fuerza con la que estirará las piernas y brazos y mayor la presión sobre las paredes y menor el peso en la balanza Estudios sobre Estática y dinámica de los arcos, realizados hacia 1495 – -Izq,: Códice Madrid, f, 143 r. -: Derecha Manuscrito A de Francia, f. 49Trazados y cálculos de arcos
  • 3. PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS PROYECTO PARA LA ESFERA DE LA CÚPULA DEL DUOMO DE FLORENCIA Fue uno de sus primeros proyectos que tuvo lugar en 1471, cuando solo contaba 19años y trabajaba como aprendiz aunque aventajado en el taller de Verrocchio quien recibióel encargo de colocar un orbe o esfera en la parte mas alta de la mencionada Catedral que habíasido construida por Brunelleschi Había que colocar una bola de cobre de dos toneladas y dos metros y medio dediámetro en lo alto de la linterna de mármol de la cúspide de la cúpula, a mas de 100 metrosdel suelo. Para ello Verrocchio y sus ayudantes utilizaron una de las muchas máquinasdiseñadas por Brunelleschi para levantar grandes pesos. Sabemos que Brunelleschi fue muyceloso con sus dibujos pues no quería que nadie le “copiase” sus máquinas, pero parece queuno de sus ayudantes Marco Antonio de la Torre consiguió copiar sus dibujos y se losproporcionó a Leonardo que en sus códices y comentarios hace referencias a dichos planos yplantea sus propios dibujos, como el que tenemos a continuación Dibujo de estructura para colocar la esfera de la linterna del Duomo
  • 4. PROYECTO PARA EL DUOMO DE MILÁN Cuando Llegó a Milán se encontró con un concurso para el diseño de la cúpula, que debía levantarse sobre el crucero de la Catedral que era de estilo Gótico. Participó con un diseño muy interesante, aunque finalmente no fue el elegido. LA CATEDRAL DE MILÁN- Una obra de trazado Gótico, a la que le faltaba la cúpula central Estudio del triburio del Duomo de Milán, 1487-88-: Biblioteca Ambrosiana Presenta una estructura, con una doble cúpula falsa de madera para Trazado de arcos que sostuviera Códice I de Madrid, la debilitada f. 139r construcción externa.
  • 5. DISEÑOS DE IGLESIAS DE PLANTA CENTRALIZADA Todos los dibujos arquitectónicos del Manuscrito B del Instituto de Franciarepresentan iglesias de planta central, con múltiples cúpulas (lo que produce un cierto airebizantino). El interés por esta planta es típico del renacimiento. Arranca de los textos deVitrubio, a quien Leonardo cita para Anatomía o mecánica, pero sin embargo no lo hace paraarquitectura. La planta central adopta generalmente formas geométricas regulares y muy simples: elcírculo, el cuadrado, la elipse o la cruz griega, con variantes y módulos adosados. Además, estetipo de planta permitía situar el altar en el centro de la ceremonia así como abrir una mayoriluminación. La altura permitida era mucho menor que las desmesuradas catedrales góticas yde esta manera se pensaba acercar la arquitectura religiosa a la medida de la razón humana. Sinembargo, este tipode iglesias apenasproliferaron porrazones prácticas:básicamentepermitían un aforomuy reducido,siendo la religióncatólica unareligión conritualesmultitudinarios enel interior de lostemplos. Lasiglesiascentralizadas sólopudieron realizarsecomo capillas oiglesitas familiaresde los poderososlinajes italianos(recordemos laCapilla Pazzi, porejemplo). Además elgusto por estasplantas era tambiéntípico del gruponeoplatónico querelacionaba lacúpula con la“mente cosmica”. Dos diseños de iglesia,La idea que alentaba este tipo de construcciones era la 1488-89.-Dibujo de 23traslación de la divinidad como forma simple y perfecta a x 16 cm. Biblioteca della forma propia del edificio Instituto de Francia
  • 6. Además, el Manuscrito 19 (París, Biblioteca de Francia) recuerda machismo a otraIglesia que pronto construiría Bramante: la de San Sátiro o incluso de San Pedro. Incluso otrodibujo recuerda claramente a la que sería la Iglesia de la Consolación de Todi, también deBramante El mismo diseño presentan las Iglesias diseñadas en el Manuscrito de la Biblioteca Nacional de París - Mr. 2037, f- Instituto de Francia
  • 7. En el Codex Ashburnham2037, Folio 5v. Instituto de Francia-También se ha encontrado un diseñode Iglesia centralizada, esta vez con8 capillas que debió realizar hacia1484 En el Mr. 22 y 25 hay 5plantas. De ellas 4 están elaboradassobre un octógono básico. Las del25 son más simples. Son octógonosde lados iguales que generan en unacírculos y en la otra círculos ysemicírculos alternos. El efecto sepodría comparar con otra obra tb,.De Bramante, Sta. Mª delle Grazie Dibujo Arquitectónico- Mr. 22r- Paris, Instituto de Francia
  • 8. DISEÑOS DE FACHADAS También diseñó una fachada Monumental, que se suele datar en 1490. En ella utiliza el esquema de Alberti, de la superposición de pisos unidos por volutas. Y con el tramo superior encuadrado por un frontón. Además presenta una clara ordenación de nichos y vanos entre pilastras, con un diseño tan animado que Arkin considera ya “una fórmula pre- barroca” Sanguina, pluma y tiza- 252 x 172 mm.Windsor Castle Por la gran cúpula circular podría tratarse de una Iglesia situada dentro de un Palacio.
  • 9. DISEÑOS DE PALACIOS DURANTE EL PERIODO FINAL EN FRANCIA Según Pedretti, entre 1485 y 1500 llegó a tener muchas responsabilidades en materiade construcción. En el Folio 69 del Ms. B muestra interés por aspectos como galerías ycomunicaciones dentro de una fortaleza, apareciendo tramos de escaleras helicoidalesconectadas que permitían usar un tramo para subir y otro para bajar, y que seguramente llevó aFrancia y dio lugar a los modelos típicos de Blois.PROYECTO PARA UN CHATEAU EN ROMORANTIN, Iincluía un proyecto arquitectónico-ecológico que consistía en el saneamiento de unaregión pantanosa. De este proyecto hemos conservado el diseño para una planta de palacio,así como una serie de consejos de Leonardo sobre como debería hacerse, además de algunasconsideraciones de tipo práctico sobre como transportar el agua hasta él, o como debe seralguna parte específica como el establo. Veámoslo poco a poco. Empezando por lasrecomendaciones generales • Las salas que desee destinar a bailes o a realizar diferentes tipos de saltos o movimientos diversos con un grupo numeroso de gente deberán estar en la planta baja, pues he visto derrumbarse algunas y provocar la muerte de muchas personas. Sobre todo, observe que todas las paredes, por muy finas que sean, tengan sus cimientos en el suelo o sobre arcos bien instalados. • Los entresuelos de las viviendas deberán estar separados por paredes de ladrillos estrechos y sin vigas, por el riesgo de incendio. • Los retretes deben tener aberturas de ventilación en las paredes, de forma que pueda entrar aire a través de los tejados. • Los entresuelos deberán estar abovedados; cuantas menos bóvedas haya, más fuertes deberán ser. • Las fajas de roble deberán quedar encerradas en las paredes para evitar que el fuego pueda dañarlas. • Los retretes deberán ser numerosos y estar conectados entre sí, de forma que el olor no pueda extenderse por las habitaciones, y sus puertas deberán cerrarse automáticamente.
  • 10. DISEÑO Y PLANIFICACIÓN DEL ESTABLO.Da los siguientes consejos:. Primero hay que dividir su anchura en tres partes, la profundidad no importa; estas tresdivisiones deben ser iguales. La parte central será para uso de los mozos de cuadra, y lasdos laterales estarán destinadas a los caballos. Ahora, para lograr lo que prometí, esdecir, un lugar limpio y ordenado, en contra de la costumbre general: la parte superiordel establo, donde esta el heno, debe tener en su extremo exterior una ventana por la quepueda subirse el heno fácilmente, como con la maquina “E”. Esta deberá estar en unespacio de 6 braccia de ancho, y tan largo como el establo, como puede verse en “k-p”.Las otras dos partes, que se encuentran a sendos lados de esta, están a su vez divididas;las partes más cercanas al desván del heno son “p-s”, y están reservadas para uso ycirculación de los mozos de establo; las otras dos, que llegan hasta las paredesexteriores, pueden verse en “s-k”, sirven para distribuir el heno a los pesebres, a travésde embudos, estrechos en su parte superior y anchos sobre el pesebre, para que el henono los obstruya. Deben estar bien enyesados y limpios. Para proporcionar agua a loscaballos, los abrevaderos deben ser de piedra y sobre ellos habrá [cisternas de] agua. Lospesebres se pueden abrir del mismo modo que se levantan las tapaderas de las cajas.
  • 11. DISEÑOS DE ESCALERAS HELICOIDALES Aunque el Castillo de Romorantin comenzó a construirse poco después de su muerte, parece que fue abandonado por Chambord, del que es probable que Leonardo, como hemos mencionado, hubiese inspirado la complicada escalera helicoidal que luego se convertiría en modelo típico del los Chateaux del XVI. “ESCALERA CUADRUPLE PARA EDIFICIOS SEÑORIALES” -Codice B –Manuscrito 47 – Instituto de Francia- Castillo de Chambord – Vista EXTERIOR DE LA Escalinata realizada bajo los modelos de Leonardo Castillo de Chambord -Planta realizada por Blunt, siguiendo los modelos de Leonardo.
  • 12. LEONARDO Y EL URBANISMO Dentro de la arquitectura también hay que tener en cuenta los escritos de carácterurbanístico. En el Manuscrito B del Instituto de Francia se han encontrado unos bocetos enlos que puede apreciarse una ciudad parcialmente subterránea, con dos niveles, uno bajo tierray una red de calles rectas: las superiores para la nobleza y las inferiores con un gran desarrollode canales que cumplían una doble función: la de servicios como vía de salubridad higiénicay la de red de comunicaciones para mercancías Además, en este diseño se concede gran importancia a los logros técnicos, apareciendocasas que actualmente llamaríamos prefabricadas. PLANIFICACIÓN DE LA CIUDAD Para la ubicación de la Ciudad Leonardo considera que Se debería elegir un lugar cerca delmar o un gran río, que arrastrase las impurezas. En cuanto a las calles, deberían tener unaanchura igual a la altura media de las casas. Calles de piso alto o calles de arribaDeben ser mas altas que las calles de piso bajo (en torno a 6 brazos). Cada calle debe tenerveinte brazos de anchura. En el centro de la calle debe haber una abertura a través de la cualdebe salir el agua hacia los agujeros hechos en las calles de abajo. Las calles de piso alto sonlas que empiezan fuera de las puertas de la ciudad, con 6 brazos de anchura y solo pueden seutilizadas por los peatones. Calles inferioresEn cada uno de los lados de esta calle debe haber una arcada descansando sobre columnas. Estacalle es utilizada principalmente por carros y vehículos que no pueden pasar por las calles dearriba o de piso alto. Las casas se dan la espalda dejando la calle inferior entre ellas. Las callesde abajo sirven para introducir provisiones. Los retretes son evacuados por un paso subterráneo, situado a 300 brazos de distancia , querecibe luz de la calle. En cada arco debe haber una escalera de espiral. En la primera curva dela escalera que comunica las calles de piso alto con las calles inferiores debe haber una piletapara entrar en los retretes Además para que las aguas residuales de la ciudad no queden estancadas, recomiendarealizar un gran peldaño, tal como él mismo realizó en la Villa de los Sforza, en Vigevano,donde la corriente cae en una altura de 50 brazos.
  • 13. Estudio de un edificio, 1490 h. Dibujo de 22,5 x 16,2 cm Biblioteca Nacional de París. Podemos ver el corte vertical de un edificio, así como del subsuelo, en el que podemos ver dos galerías subterráneas.PLAN DE LAS CASAS.- Recomienda realizar casas exentas. Cada casa debe tener una habitación para el amo, otrahabitación para la esposa y otra para la familia, una Cocina, la Despensa, una habitación parael guarda, un Vestíbulo . De alguna de ellas hace las siguientes consideraciones: • La Habitación grande para el amo y para la familia: Deben tener la cocina entre ellas de forma que se pueda servir comida entre ellas a través de ventanales o tornos La sala para la familia debe estar en el otro lado de la cocina para que el amo no oiga ruido • La Habitación para la esposa: La mujer de la familia tiene también su propio apartamento y vestíbulo y además de su propio apartamento debe poseer dos más. Uno para las sirvientas y otro para las nodrizas que además deben estar comunicados entre si • La cocina La ventana de la cocina debe estar frente a la de mantequería para que el encargado pueda sacar la madera. La cocina debe hacerse sobre todo para limpiar la vajilla de tal forma que no se vea transportarla en el interior de la casa.
  • 14. OTROS ELEMENTOS Leonardo se paró además a diseñar otros elementos sobre todo los relacionados con elagua, a los que daba mucha importancia. Veamos algunos.MOLINO DE AGUA Por medio de un molino de agua se puede producir una corriente de aire que en veranoproduzca agua fresca y burbujeante y a la vez permitir el paso de una corriente de aire. El agua se deslizaría a lo largo de los pequeños canales existentes entre las mesascercanas al molino. Dicho canal debe tener medio brazo de anchura y alrededor de este debenser colocados varios vasos llenos de vino siempre fresco. Otra parte del agua debería corre porel jardín para humedecer los árboles frutales.RIEGO Los árboles o plantas que más necesiten el agua serán colocados de forma que el aguallegue fácilmente y rápidamente a ellos. Los árboles que necesiten menos cantidad de aguadeben estar un poco apartados del canal que lleva el agua a los árboles que mas la necesitan.ARROYOS Las pequeñas hierbas de los pequeños arroyos deberán ser cortadas con frecuencia para verla claridad del agua. Solamente deberían dejarse ver aquellas hierbas o plantas que sirvan decomida a los peces, estos peces deben ser peces que no enturbien el agua y peces que no sealimenten de otros peces.FUENTESUtilizando el molino pueden hacerse varias cosas: Sepueden hacer varios conductos de agua en una casa ocolocar varias fuentes en diversos lugares por ejemploen un corredor en el que cuando pasa alguien salte aguapor todas partes desde abajo y así estar siempre a puntopara cuando alguien desee darse una ducha Dibujo y diseños de fuentes
  • 15. PLANOS Y MAPAS En una carta a Ludovico el Moro, que se conserva en el Códice Atlántico Leonardopropone disgregar la ciudad de Milán, de trazado gótico, abigarrada y falta de higiene, paracrear ciudades satélites tipificadas “cinco mil casas con treinta mil habitantes” Con esta idea de crear nuevas ciudades Leonardo aborda primero el diseño de mapas,para a continuación plantearse el de ciudades y por último y dentro de éstas, los defortificaciones. (que diseña a petición de Ludovico el Moro)Plano de Imola, s.f. -Acuarela 44 x 60,2 cm.- Royal Library, Windsor Castle Leonardo trazó también planos de las ciudades y regiones toscanas que a César Borgia leinteresaban. Las tropas francesas tenían diseñado un plan de ataque y conquista de lasposibles posesiones hispano-alemanas en Italia, plan que se vio frenada por la acciónfulminante de Carlos V. El plano de Imola es uno de esos mapas que Leonardo facilitó aCésar Borgia. Está trazado sobre una pieza circular y dividida en sectores. Probablemente sebasó en las medidas facilitadas por un astrolabio para realizarlo. Es un vista en planta de toda la ciudad y el artista utiliza una leyenda de cuatrocolores para identificar los diferentes elementos de la población y facilitar la lectura: lascasas son rosas, las plazas públicas son amarillas, las calles son blancas y las canalizacionesy el río azules. En el mapa podemos comprobar el típico diseño urbano medieval: ciudadamurallada, rodeada por el río, con bastiones defensivos cada pocos metros y el castillo enun lado con una triple línea de murallas. Este modelo hubo de abandonarse porque impedía la expansión de la ciudad yfacilitaba los ciclos de epidemias por el hacinamiento interior y la falta de infraestructurassanitarias (alcantarillado, abastecimiento de agua corriente, desagües...).
  • 16. DISEÑOS PARA ARQUITECTURA TEATRAL Aunque más desconocida, es fundamental su faceta como creador de artificios, tanto para fiestas en sí, como para representaciones teatrales, sobre todo en su periodo final en Francia, en relación con grandes festejos celebrados en la corte de Francisco I, donde diseñó montones de artificios que dejaban boquiabiertos a los cortesanos, muchos de ellos con espectáculos pirotécnicos y musicales incluidos. De ellos se conservan muchos testimonios.Pajaro-autómata para teatro- realizadoen torno a 1506-08. CA. F. 629v Hoja de estudios para la máquina teatral del Orfeo de Policiano - Códice Atlántico LA ESCENOGRAFÍA PARA EL ORFEO DE POLICIANO En el Códice Atlántico (f 50) así como en el Códice Arundel (f. 231 v y 224 r) se conservan varios dibujos correspondientes a estudios para la puesta en escena del Orfeo de Poliziano, realizados entre 1506-1508 para una representación en Milán Se trataba de una escenografía rotatoria en la que en determinado momento de la actuación se abría una montaña y aparecía Plutón saliendo de los infiernos. Además modernamente (en 1964) el departamento de teatro de la universidad de California ha realizado una reconstrucción muy curiosa, con motivo de una convención sobre el teatro durante el renacimiento, que organizó la Sorbona de París Bosquejos para una Maquinaria escénica para una producción del Orfeo de Poliziano
  • 17. DISEÑO DE TEATRO MÓVIL Plinio relata en su libro Naturalis Historia el procedimiento que usó el edil Curio paraconstruir un teatro móvil de madera, formado por dos partes que rotaban entre sí formando dosanfiteatros en los cuales se podían representar obras simultáneas sin molestar al público.Leonardo recoge este procedimiento que nos explica : “Dos anfiteatros que se encontrabanuno a espaldas de otro; con toda la gente, se cerraban y formaban un mismo teatro”. Al parecer, las dosestructuras estaban unidasmediante unas cadenas hechas demadera, articuladas como las delas bicicletas (no olvidemos quetambién Leonardo diseñó unapeculiar “bici –lo veremos en elapartado de máquinas-) Lascadenas estaban colocadas ensentido alterno, una en la base yotra en la parte más alta de losanfiteatros Jacques E. McCabe- 1969 El funcionamiento del Teatro de Curio según la interpretación de Leonardo Además, toda la estructura se colocaría sobre rodillos y giraría con un sistema depoleas de las que saldrían unas cuerdas tiradas por animales. De hecho sabemos que en Romase usaban rodillos por ejemplo para activarel “velum” (toldo) del Coliseum, yLeonardo utilizaría la misma idea que daríalugar al cojinete de esferas moderno. Maqueta realizada por Jacques E. McCabe, de la interpretación de Leonardo del Teatro de Curio El Teatro de Curio, realizado hacia 1495- Códice I de Madrid, f. 110,r

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