Naturaleza

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Naturaleza

  1. 1. Leonardo Da Vinci: La naturaleza y los paisajes
  2. 2. La naturaleza <ul><li>Leonardo percibe la naturaleza como un todo, como un conjunto de fenómenos que se pueden estudiar. </li></ul><ul><li>Asegura que la naturaleza es fundamental para él, pues su belleza no se puede superar, ya que es infinitamente variable, por lo que recomienda observarla detenidamente y representarla lo mejor posible. </li></ul>Estudio de plantas- 1508-1510 Col. Windsor f. 23r
  3. 3. La naturaleza <ul><li>Como artista considera que toda la naturaleza es digna de ser imitada, y hace un contraste entre las cosas bonitas y las feas. </li></ul>
  4. 4. La naturaleza <ul><li>Además piensa que la botánica no sólo era ciencia, sino una relación entre color y luz, ya que son estos factores los que afectan en la pintura de las plantas. </li></ul>Estrella de Belén, 1505-08.- Col. Windsor.-
  5. 5. Ideas principales <ul><li>- Explica como la hoja se voltea para recibir la luz del sol con más facilidad . </li></ul><ul><li>MINUCIOSA OBSERVACIÓN DE ELEMENTOS BUSCANDO EXPLICACIONES CIENTÍFICAS. </li></ul>-Describe que las ramas inferiores se doblan hacia abajo para no agolparse con las de arriba, para así recibir mejor el aire.
  6. 6. <ul><li>- Plantea que el cerezo y el abeto tiene las mismas características con respecto a las ramificaciones. </li></ul><ul><li>-El nogal, en septiembre tiene un color más intenso. </li></ul><ul><li>-El sauce echa ramas rectas y su sombra se sitúa en el centro de donde crecen las ramas. </li></ul><ul><li>DIFERENCIAS DENTRO DE CADA ESPECIE </li></ul>PINTURA DE TEMAS SEGÚN LA ESTACIÓN - Las hojas estarán de distintos aspectos según la estación del año.
  7. 7. <ul><li>EXISTENCIA DE PROPORCIÓN MATEMÁTICA </li></ul> -Nogal y roble: forman una media esfera. - Cerezo: las puntas de los nuevos brotes forman una pirámide
  8. 8. <ul><li>PRINCIPIOS GENERALES </li></ul><ul><li>Las hojas jóvenes son más jugosas y transparentes que las viejas. </li></ul><ul><li>Los anillos que hay al cortar la rama de un árbol nos indican la edad de éste. </li></ul><ul><li>El principio de una ramificación orienta siempre el eje de su anchura hacia la línea central de la planta. </li></ul><ul><li>La planta que crea ramas más pequeñas crece más recta. </li></ul><ul><li>Los árboles sacudidos por la fuerza del viento se doblan hacia donde les marca éste, pero cuando cesa el viento el árbol se dobla hacia el lado opuesto. </li></ul>
  9. 9. <ul><li>- Las hojas brotan de 4 formas distintas: </li></ul><ul><li>1. La 6ª de arriba sobre la 6ª de abajo </li></ul><ul><li>2. Las dos 3ª de arriba sobre las dos 3ª de abajo. </li></ul><ul><li>3. La tercera de arriba sobre la tercera de abajo. </li></ul><ul><li>4. Dispuestas en hileras.(abeto) </li></ul>
  10. 10. <ul><li>Las ramas empiezan encima de la hoja. </li></ul><ul><li>Las ramas bajas de las plantas caducas y que tienen frutos pesados se orientan hacia la tierra. </li></ul><ul><li>El comienzo de la rama tiene su eje orientado hacia el eje de la planta . </li></ul>
  11. 11. <ul><li>RELACIÓN ENTRE PLANTAS Y OTROS SERES VIVOS </li></ul><ul><li>T odas las semillas tienen cordón umbilical. </li></ul><ul><li>VARIACIÓN DEL COLOR EN LAS PLANTAS </li></ul><ul><li>Las hojas tienen tres tipos de colores: sombra, brillo y transparencia. </li></ul>Flores, pintadas hacia 1475 h.-. Col, Windsor
  12. 12. <ul><li>EXISTENCIA DE UNA PROPORCIÓN MATEMÁTICA </li></ul><ul><li>Todas las ramas de una planta constituyen el ancho del tronco. </li></ul><ul><li>La hoja menos transparente es la que recibe la luz </li></ul>
  13. 13. <ul><li>RELACIÓN ENTRE EL CRECIMIENTO DE LAS PLANTAS Y LA LOCALIZACIÓN DEL SOL </li></ul><ul><li>Todas las flores que miren al sol tendrán semillas, las otras no. </li></ul><ul><li>Los árboles en su parte superior se inclinan hacia el sur, y las ramas son más gruesas y largas hacia el sur que hacia el norte. </li></ul><ul><li>- Las hojas se distribuyen en las plantas de forma que se incordien lo menos posible, esto lo hacen para que el aire y el sol lleguen a todas las hojas. </li></ul>
  14. 14. <ul><li>- Son cuatro: sombra, luz, brillo y transparencia. </li></ul><ul><li>- Presentan una peculiaridad: se confunden entre ellos a una larga distancia, aunque destacaría algo muy llamativo. </li></ul><ul><li>- la hoja plantea tres accidentes: sombra, brillo y transparencia. </li></ul>Los accidentes de color en los árboles <ul><li>Si la luz fuera en n frente a la hoja s, el ojo, en m, vería: </li></ul><ul><ul><li>“ A” a plena luz </li></ul></ul><ul><ul><li>“ B” en sombra y </li></ul></ul><ul><ul><li>“ C” en transparencia </li></ul></ul>
  15. 15. <ul><li>ÁRBOLES DE DISTINTOS COLORES </li></ul><ul><li>Realiza una clasificación de los árboles agrupándolos por colores. </li></ul>TIPO DE ÁRBOL COLOR MÁS FRECUENTE Abetos, pinos, cipreses, laureles. Tendencia al negro Nogales, perales, vides, vegetación temprana. Tendencia al amarillo Castaños y robles. Amarillo sombrío Serbales, granados, vides y cerezos Tendencia al rojo otoño Sauces, olivos, cañas. blancuzcos
  16. 16. La luz en la visión de las plantas <ul><li>LAS LUCES EN LAS HOJAS OSCURAS </li></ul><ul><li>Tienen colores semejantes al color del aire que en ellas se refleja, porque la luz de la parte iluminada se confunde con el color oscuro y compone un color azul, que nace del color del aire. </li></ul><ul><li>LAS LUCES EN LAS HOJAS DE COLOR VERDE/AMARILLO </li></ul><ul><li>Las hojas verdes teñidas de amarillo reflejan el aire, no provocan un brillo azulado, porque el azul del aire y el amarillo de la hoja se convierte en el color verde que aparece en la hoja. </li></ul><ul><li>RELACIÓN LUZ-DISTANCIA </li></ul><ul><li>La parte de la planta que más alejada esté de la tierra, parecerá vestida de menos oscuridad. </li></ul>“ Sea AP la planta y NBC el hemisferio iluminado - La parte inferior del árbol, esto es la parte O ve la tierra PC y un pequeño sector de hemisferio en CD. Pero la parte superior, en la concavidad A es vista por una mayor extensión de hemisferio, esto es por BC y así pues no ve la oscuridad de la tierra, resulta más luminosa”
  17. 17. <ul><ul><li>RELACCIÓN ENTRE COLOR Y LUZ </li></ul></ul><ul><ul><li>Plantea ejemplos tales como: </li></ul></ul><ul><ul><li>“ Si M es el cuerpo luminoso que alumbra la hoja S, todos los ojos que contemplen el envés de esa hoja la verán, por ser transparente, de un bellísimo verde claro”. </li></ul></ul><ul><ul><li>“ Si la luz viene de M y el ojo está en N, tal ojo verá como el color de las hojas AB participa del color de M, esto es del aire y BC parecerán transparentes en su envés y de un bellísimo color verde teñido de amarillo.” </li></ul></ul>
  18. 18. <ul><ul><li>MAYOR VALORACIÓN DE COLOR </li></ul></ul><ul><ul><li>El color del envés de la hoja es el mismo que el de el haz, pero este resulta más bello porque el verde se mezcla con el amarillo. </li></ul></ul><ul><ul><li>INFLUENCIA DE LA LUZ SOBRE LAS HOJAS DE COLOR OSCURO. </li></ul></ul><ul><ul><li>Las hojas de los árboles a las que no les da la luz del sol directamente tienden a tener un color más oscuro, mientras que aquellas a las que la luz del sol da directamente tienen un color más claro porque reflejan la luz . </li></ul></ul>
  19. 19. <ul><li>RELACIÓN ENTRE EL COLOR Y LA UBICACIÓN DE LOS ELEMENTOS </li></ul><ul><li>Cuando dibujes los árboles de cerca, podrás comprobar que las hojas por la parte de abajo serán de un tono y por la de arriba de otro. </li></ul><ul><li>RELACIÓN DE LAS SOMBRAS CON EL TIPO DE SUPERFICIE </li></ul><ul><li>Las hojas de superficie cóncava cuando la miras por debajo parecerá a veces medio en sombras medio en transparencia </li></ul><ul><li>IMPORTANCIA DE LAS SOMBRAS </li></ul>
  20. 20. <ul><li>RELACIÓN DE LAS SOMBRAS CON CADA LADO DE LA HOJA </li></ul><ul><li>Las sombras oscuras están en el haz de la hoja </li></ul><ul><li>RELACIÓN SOMBRA-ORIENTACIÓN </li></ul><ul><li>Las sombras de los árboles aparecen según la posición del sol </li></ul><ul><li>EL COLOR DE LAS SOMBRAS </li></ul><ul><li>Las sombras de las plantas nunca son negras. Las sombras de la vegetación, como las de cualquier cuerpo que esté en contacto con el aire tienen tonos azules. </li></ul>
  21. 21. <ul><li>DIFERENCIA DE LAS SOMBRAS SEGÚN EL TIPO DE ÁRBOL </li></ul><ul><li>EL SAUCE: su sombra está situada más o menos en el centro de donde las ramas brotan, pero es pequeña porque las hojas son menudas y sus ramas delgadas. </li></ul><ul><li>Las ramas que se alcen al cielo tendrán la sombra corta, mientras que las ramas que están por debajo del horizonte darán más sombra. </li></ul><ul><li>RELACIÓN SOMBRA-RAMAS-HOJAS </li></ul><ul><li>La sombra menos sombría será aquella que tenga menos hojas y menos ramas. </li></ul>
  22. 22. Los paisajes <ul><li>Cuando Leonardo habla de naturaleza, no sólo se refiere al hombre sino también a los demás seres vivos y a la naturaleza inanimada. Realizó múltiples dibujos de caballos, árboles… </li></ul><ul><li>Considera que el paisaje es algo fundamental para un cuadro, y que debe hacerse con mucha minuciosidad. Sin el conocimiento del paisaje, el artista no será nunca universal, y su imitación de la naturaleza quedará incompleta. </li></ul>
  23. 23. Para representarlo <ul><li>FORMAS SEGÚN LA LEJANÍA </li></ul><ul><li>- Los árboles tienes un contorno, que presentan las ramificaciones de forma que cuanto más nos alejamos , tienden </li></ul><ul><li>a la forma esférica. </li></ul>
  24. 24. <ul><li>UN DIA EN EL QUE NO HAYA CASI ILUMINACION </li></ul><ul><li>-Recomienda pintar á rboles poco iluminados, cuando el cielo esté nublado. </li></ul><ul><li>- El mejor modo de representar paisajes y campiñas es el con un cielo cubierto, sin sol. Para no recibir luz universal y cortar las sombras </li></ul>
  25. 25. <ul><li>UN MOMENTO CON SOL A MEDIODIA </li></ul><ul><li>Recomienda: “ a l mediodía , vuélvete al poniente y entonces podrás dibujar ….Si te vuelves al Norte todas las cosas parecerán sombras. </li></ul>
  26. 26. <ul><li>CLASES DE PAISAJES </li></ul><ul><li>DOS TIPOS: </li></ul><ul><li>-Invernales : no se muestran montañas azules, se deben realizar en grises. </li></ul><ul><li>-Otoñales : representar las cosas que se pintan de acuerdo con lo avanzado de la estación </li></ul>
  27. 27. <ul><li>FINGIR UN PAISAJE BOSCOSO </li></ul><ul><li>Considerando que los árboles y las plantas deben tener un ramaje denso, la sombra se proyectará más grande. </li></ul>
  28. 28. <ul><li>REPRESENTAR ÁRBOLES ALINEADOS O PRÓXIMOS </li></ul><ul><li>-Recomienda tener en cuenta que visto desde abajo y a contraluz , casi toda la parte superior del primer árbol se verá transparente , luminosa sobre la parte oscura del árbol segundo y así sucesivamente. </li></ul>
  29. 29. <ul><li>COLOR DE UN GRUPO DE ÁRBOLES </li></ul><ul><li>-Aconseja: “ Si has de componer árboles frondosos, no reiteres por demás el mismo color en un árbol que halla sombras de otro de ese color. Múdalo con otros colores. “ </li></ul>
  30. 30. <ul><li>VEGETACION Y MONTES </li></ul><ul><li>- A larga distancia en la vegetación y montes , la parte iluminada por luz natural se parece más a su color natural. </li></ul><ul><li>Si el horizonte se interpone con una colina, su sombra se graduara a lo largo de todo su perfil. </li></ul><ul><li>A una gran distancia los colores de las sombras , se tiñen de un azul más intenso más bello que en la parte luminosa. </li></ul>Montañas, dibujadas hacia 1511 . Col. Windsor Paisaje de fondo del cuadro Madonna con el Niño y un vaso de flores de 1475 . Pinacoteca de Munich Responde a esta idea de montañas borrascosas
  31. 31. <ul><li>LA HIERBA DE LOS PRADOS </li></ul><ul><li>Las hierbas que reciben las sombras de los árboles que entre ellas surge, tienen sus pajuelas iluminadas sobre un campo sombrío. </li></ul><ul><li>CUERPOS Y COSAS. </li></ul><ul><li>Todo cuerpo sombrío parece ser esférico a una gran distancia. </li></ul><ul><li>Las sombras de un objeto de uniformes dimensiones nunca será equivalente al cuerpo del que nace. </li></ul>
  32. 32. Edificios dentro de un paisaje <ul><li>LA VARIACION DEL COLOR DE LAS CASAS SEGÚN EL TIEMPO </li></ul><ul><li>Las casas de una ciudad se disciernen a través de la niebla, si el ojo está por encima de las casas, la luz comprendida entre una y otra se sumerge gradualmente en la más densa niebla. </li></ul><ul><li>COLOR DE LAS CASAS SEGÚN SU ALTURA </li></ul><ul><li>Si una casa está más elevada que otra su color verdadero se verá mejor. </li></ul>
  33. 33. <ul><li>LA INFLUENCIA DE LA NIEBLA EN LA VISION DE LOS EDIFICIOS </li></ul><ul><li>Comenta: “ En los edificios vistos a gran distancia y a través de la niebla o de un aire denso , sólo parecerán distintas aquellas parte iluminadas por el sol, el resto de partes serán del color de la niebla .” </li></ul>
  34. 34. ELEMENTOS A REPRESENTAR EN LAS CIUDADES <ul><li>EL HUMO Y POLVO </li></ul><ul><li>Se capta mejor cuando hay sol en la parte oriental. Esto es porque los rayos de sol atraviesan las partículas. </li></ul><ul><li>EL VIENTO Para representarlo recomienda: </li></ul><ul><li>-Doblar las ramas y volver las hojas hacia donde sopla. </li></ul><ul><li>-Fingir finos torbellinos de polvo mezclado con aire turbio. </li></ul>Paisaje nebuloso en el cuadro Virgen del Clavel Pintado hacia 1478-80. Pinacoteca de Munich  
  35. 35. <ul><li>LAS NUBES </li></ul><ul><li>- Son más claras cuanto más cerca estén del horizonte. </li></ul><ul><li>- Las que están entre el sol y el ojo, en el centro son negras. </li></ul><ul><li>- sólo son redondas cuando están frente al sol. </li></ul><ul><li>EL ARCO IRIS </li></ul><ul><li>- El arco iris es visto siempre por los ojos que se interponen entre la lluvia y el cuerpo del sol. </li></ul>
  36. 36. FIN

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