Dibujo tecnicas Secas
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Dibujo tecnicas Secas

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  • 1. TÉCNICAS DE DIBUJO
    • TÉCNICAS SECAS
      • GRAFITO
      • CARBONCILLO
      • SANGUINA
      • MIXTAS
  • 2. GRAFITO : MATERIALES
    • El grafito (“plombalgina” o “mina de plomo”) es una forma de carbono, que se presenta en placas o copos grasientos al tacto .
    • Las minas de los lápices normales están hechas de grafito mezclado con distintas cantidades de arcilla, según el grado de dureza que se desee; los más blandos contienen muy poca o ninguna arcilla
  • 3. GRAFITO: SOPORTES
    • PAPEL Para el dibujo con grafito puede utilizarse casi cualquier tipo de papel, pero conviene que no sea satinado y que tenga mas grano cuanto más blando sea el lápiz que se utilice
  • 4. GRAFITO: CARACTERÍSTICAS
    • El TONO del trazo es gris rico y brillante
    • SENCILLEZ de su uso
    • Posibilidad de hacer la PUNTA más o menos fina
    • Diferentes tonos que de una mina pueden conseguirse según sea la PRESIÓN con la que se use y la variedad de grano del papel,
    • Facilidad de BORRAR los trazos con la goma o bien suavizarlos
  • 5. GRAFITO: POSIBILIDADES
    • Dibujo de línea pura
    • Boceto de línea previo para otras técnicas de acabado
    • El apunte que combina la línea con los trazados paralelos, o la mancha
    • Dibujo acabado combinando línea, trazados y manchas. La diversidad de durezas permite un nivel de acabado sumamente perfecto.
    • La ejecución es bastante mas lenta que con otros medios.
    • Sus características le imponen una limitación al tamaño de los dibujos
    • Es adecuado para cualquier temática
  • 6. Gustav Klimt 1862 - 1918 Cabeza de anciana 1903 45.1 x 31.8 Lápiz graso sobre papel
  • 7. Gustav Klim 1862 - 1918 Niño desnudo 1904 54.9 x 35.0 Lápiz sobre papel
  • 8. Gustav Klimt 1862 - 1918 Busto de niña 1915 55.9 x 36.8 Lápiz sobre papel
  • 9. Gustav Klimt 1862 - 1918 Mujer con mirada baja 1916 57.0 x 37.5 Lápiz sobre papel
  • 10. Gustav Klimt 1862 - 1918 Busto de muchacha desnuda 1916 57.0 x 37.2 Lápiz sobre papel
  • 11. Victorio Macho 1887 - 1966 Autorretrato, 1932 61 x 47.5 cm Lápiz negro sobre papel sepia
  • 12. Rafael Penagos 1889 - 1954 Retrato, 1920 32 x 22 cm Lápiz plomo sobre papel
  • 13. Rafael Penagos 1889 - 1954 1916 15.5 x 25 cm Lápiz sobre papel
  • 14. CARBONCILLO: MATERIALES
    • El carboncillo es madera carbonizada de distinta dureza y tono de negro Cualidades: tonalidad ., dureza.y adherencia .
    • El lápiz carboncillo ,su mina es mezcla de la moledura del carbón y negro de huesos, con un aglutinante
    • La barra de carbón de sección cuadrada y composición igual que la del lápiz
    • El difumino. Es un bastoncillo formado por papel secante enrollado que se frota sobre las zonas en las que se quiere extender el pigmento
  • 15. CARBONCILLO: SOPORTE
    • PAPEL cualquier papel que no sea satinado y tenga algún tipo de textura o “grano” para que el polvo del carbón pueda adherirse; los papeles del tipo Ingres de Guarro son adecuados
  • 16. CARBONCILLO: CARACTERÍSTICAS
    • Trazos “frescos ” tal como salen del carbón
    • Las manchas pueden obtenerse mediante superposición y cruce de finos rayados de distinta densidad y dirección, o mediante el “esfumado” o fundido con el dedo o difumino de las manchas de carbón.
    • Las rectificaciones se realizan sacudiendo el polvo de carbón con un trapo limpio
    • Su extremada delicadeza requiere siempre el uso de un fijativo para el dibujo final
  • 17. CARBONCILLO: POSIBILIDADES
    • Posibilidad de crear gradaciones o difuminados de “calidad pictórica ”
    • La posibilidad de combinación de los trazos con la textura del papel da lugar a multitud de efectos interesantes.
    • Desde el boceto rápido hasta el acabado perfecto .
    • Desde la linea pura hasta la mancha
    • Es la técnica clásica para el análisis del claroscuro.
    • Sus características propias piden tamaños grandes
    • Es apropiado para la representación de la figura humana
  • 18. Gustav Klimt 1862 - 1918 Muchacha que ríe 1896 44.8 x 31.7 Carboncillo sobre papel
  • 19. Ramón Casas 1867 - Retrato de Auguste Rodin 1900 60 x 48 Carbón sobre papel
  • 20. Ramón Casas 1867 - Joaquim Torres-García 1901 54 x 30 Carbón sobre papel
  • 21. Pablo Picasso 1881 - 1973 Hombre sentado que se cubre la cara con las manos 1893 51,8 x 36.5 cm. Carboncillo sobre papel
  • 22. Pablo Picasso 1881 - 1973 Hombre desnudo sentado 1896 22.5 x 16.6 cm. Carboncillo sobre papel
  • 23. Pablo Picasso 1881 - 1973 Autorretrato 1899 - 1900 22.5 x 16.6 cm. Carboncillo sobre papel
  • 24. Pablo Picasso 1881 - 1973 Autorretrato 1899 - 1900 33.8 x 23.4 cm Lápiz conté sobre papel
  • 25. Edwuard Munch 1862 - 1944 Desnudo masculino de pie 1889 72 x 49,6 cm. Carboncillo sobre papel
  • 26. SANGUINA: MATERIALES
    • La sanguina se obtiene mezclando una variedad de óxido de hierro en pigmento (llamada "hematites") con goma arábiga.
    • Se presenta en el comercio bajo la forma de barritas o de lápiz de distintos tonos.
    • Existen distintos grados de dureza fáciles de identificar según su brillo externo y su grosor: cuanto más brillante mas dura, cuanto mas fina mas dura
  • 27. SANGUINA: SOPORTE
    • PAPEL Como con carboncillo cualquiera que no sea satinado y tenga algún tipo de textura o “grano” para que el polvo del carbón pueda adherirse;
    • Los papeles del tipo Ingres de Guarro son adecuados
  • 28. SANGUINA: CARACTERISTICAS
    • Son parecidas a las del carboncillo; su adherencia al soporte es mayor y en consecuencia tiene más dificultad para el “esfumado” y las correcciones
    • Puede trabajarse dejando sus trazos “frescos” tal como salen del material
    • Las manchas pueden obtenerse mediante superposición y cruce de finos rayados, o mediante el “esfumado” o fundido
    • Las rectificaciones se realizan sacudiendo el polvo con un trapo , o con goma
    • También requiere siempre el uso de un fijativo para el dibujo final
  • 29. SANGUINA: POSIBILIDADES
    • Es un medio especialmente útil al plantear los dibujos por medio de manchas
    • Presenta unos tonos más calidos y naturales que otros medios
    • Comenzó a utilizarse en el siglo XIV en estudios del cuerpo humano y retratos
    • En el siglo XVII se amplió su uso a todo tipo de temas empleándose con profusión en la ejecución de paisajes
  • 30.  
  • 31. Técnicas mixtas: MATERIALES
    • Los pigmentos del carboncillo y la sanguina pueden estar mezclados con aglutinante graso, como la cera.
    • Entonces son menos difuminables y pueden utilizarse en un mismo dibujo, junto con otro tipo de lápices originando técnicas secas mixtas:
      • SANGUINA Y LÁPIZ NEGRO
      • CARBÓN Y LÁPIZ BLANCO
      • SANGUINA Y LÁPIZ BLANCO
      • TRES LÁPICES
  • 32. Técnicas mixtas: SOPORTE
    • PAPEL La sanguina en lápiz o en barra puede adquirir nuevas posibilidades expresivas cuando se usa combinada con el lápiz negro (carboncillo), con “lápiz blanco” (o tiza), o con ambos a la vez, pero Siempre sobre PAPEL DE COLOR
  • 33. Técnicas mixtas: CARACTERISTICAS
    • Para conservar en el dibujo las posibilidades de los materiales mezclados, es necesario proceder mediante rayados largos formados por lineas superpuestas unas a otras sin variar apenas la incllinación
  • 34.
    • SANGUINA Y LÁPIZ NEGRO. Se puede sugerir su uso en los siguientes casos:
        • - Existen en el tema diferencias de tono parecidas a las de la sanguina y el lápiz
        • - Se advierten en algunos detalles tonos oscuros que se deben resaltar
        • Al tratar el claroscuro, la sanguina no basta para los tono más intensos.
    • CARBÓN O SANGUINA Y LÁPIZ BLANCO
      • El lápiz blanco usado en pequeños toques logra dar relieve acentuando la luz; este efecto es tanto mayor cuanto mas limitadas son las intervenciones con el lápiz blanco
      • Puede utilizarse para sugerir el tono blanco de una tela
      • Si se combinan con acierto la sanguina, el blanco y el tono del papel se logra sugerir la impresión de color
      • Con trazos de lápiz blanco y de sanguina entrecruzados se obtienen tonos rosados adecuados para el dibujo del desnudo.
    • LOS TRES LÁPICES. Sobre PAPEL DE COLOR se empieza con la sanguina que constituye la estructura del dibujo, después con el lápiz negro (carbón) para reforzar los tonos de sombra y en las color mas oscuro, finalmente con toques de lápiz blanco o tiza se trabajan las zonas de luz y los brillos.
  • 35.