• Like
  • Save
El Arte De Mesopotamia
Upcoming SlideShare
Loading in...5
×

Thanks for flagging this SlideShare!

Oops! An error has occurred.

El Arte De Mesopotamia

  • 71,362 views
Published

 

  • Full Name Full Name Comment goes here.
    Are you sure you want to
    Your message goes here
  • buena
    Are you sure you want to
    Your message goes here
  • buenisimo por que no puedo bjarlo
    Are you sure you want to
    Your message goes here
  • POR QUE NO PUEDO BAJAR ESTE VIDEO
    Are you sure you want to
    Your message goes here
  • Esta slide show es magnifico porque compacta la gran inportancia de la primera civilizacion sobre la faz de la Tierra.
    Are you sure you want to
    Your message goes here
No Downloads

Views

Total Views
71,362
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
49

Actions

Shares
Downloads
0
Comments
4
Likes
48

Embeds 0

No embeds

Report content

Flagged as inappropriate Flag as inappropriate
Flag as inappropriate

Select your reason for flagging this presentation as inappropriate.

Cancel
    No notes for slide

Transcript

  • 1. EL ARTE DE MESOPOTAMIA
  • 2. MESOPOTAMIA: UNA CIVLIZACIÓN FLUVIAL
    • Mesopotamia: País entre ríos (Tigris y Éufrates)
    • 3. En el IV Milenio surgen las primeras ciudades
    • 4. Civilización fluvial: construye grandes obras hidráulicas (canales, diques).
    • 5. Se establecen diversos pueblos: sumerios, acadios, babilonios, asirios)
    • 6. Desarrollan complejas organizaciones sociales
    • 7. Son los primeros en utilizar la escritura (cuneiforme)
    • 8. Elaboran los primeros códigos legales escritos
  • 9. Sumer (4.000-1800 a. C.)
    • Situada en el sur de la región
    • 10. Economía agraria y comercial
    • 11. Sociedad compleja y jerarquizada
    • 12. Política: ciudades estado independientes, dirigidas por un soberano (representante del dios en la Tierra) y una poderosa casta sacerdotal (En, Ensi, Patesi)
  • 13. Acadios, babilonios, asirios y persas (1800-400)
    • Situados en el centro y norte de la región
    • 14. Crean estados militares bajo el poder de un soberano autoritario.
    • 15. La idea de dominio territorial da lugar a la formación de otros poderosos imperios: Babilonio, persa, con organización estatal perfeccionada y centralizada.
  • 16. El Arte de Mesopotamia
    • Arte al servicio del poder. Es un arte áulico.
    • 17. Propaganda de la imagen del gobernante y de su poder.
    • 18. Es un arte civil y religioso
    • 19. Escasez de arte funerario: religión
    Palacio de Khorsabad
  • 20. Arte de Mesopotamia ARQUITECTURA ARTES FIGURATIVAS
  • 21. Materiales Elementos Tipología de Edificios Características
  • 22. CARACTERÍSTICAS Predomina el Sistema adintelado Predomina el muro sobre el vano Construcción de Terrazas artificiales Predomina la horizontalidad. Escasa presencia De la columna (campaniforme) Abovedado en ingeniería Protege de la Humedad y de las inundaciones Realza el edificio y el rango del dueño Excepto el zigurat
  • 23. MATERIALES Escasez de piedra Adobe Ladrillo
  • 24. ELEMENTOS NUEVOS Arco Bóveda Elemento Sustentante Cubierta Ladrillo Vidriado Revestimiento
  • 25. Templos ( Zigurat) Palacios
  • 26. La Ciudad en Mesopotamia
    • Se articula en torno a dos edificios:
      • Templo o zigurat
      • 27. Palacio Real
    • Casas bajas con patios interiores
    • 28. Murallas defensivas con puertas monumentales
    • 29. Puerta de Ishtar en Babilonia
  • 30. El Templo o Zigurat
    • Poseía una torre alta formada por plataformas escalonadas o zigurat.
    • 31. En él se desarrollaban actividades económicas, políticas y religiosas.
    • 32. Es un lugar para entrar en contacto con la divinidad.
    • 33. El zigurat se extiende hacia lo alto, no a lo largo (como en Egipto). Crecían hacia el cielo y los dioses.
    • 34. Superposición de cuerpos troncopiramidales, que se van reduciendo conforme se asciende.
    • 35. En el último nivel se halla el santuario destinado al dios
    • 36. También eran observatorio astronómico
  • 37. El Templo o Zigurat
    • Zigurat de Ur:
      • Planta rectangular
      • 38. Tres pisos escalonados
      • 39. Construido en adobe
      • 40. Recubierto con un fuerte caparazón de ladrillo cocido.
      • 41. Finales del III Milenio
      • 42. Acceso por rampas.
      • 43. Simboliza la relación con la divinidad
  • 44. El Palacio Real
    • Evolucionó hacia estructuras cada vez más complejas.
    • 45. Reflejo del creciente poder de los gobernantes
    • 46. Para expresar el dominio del rey sobre sus súbditos
    • 47. Recinto amurallado propio
    • 48. Tenía uno o varios patios interiores, en torno a los cuales se distribuían numerosas dependencias. Crecía de manera anárquica
    • 49. De adobe con recubrimiento, para embellecerlo y darle prestancia.
    • 50. El palacio de Sargón II y el de Nínive encontramos bajorrelieves y cerámica.
  • 51. Palacio de Sargón II en Khorsabad Recinto amurallado Patios interiores Dependencias
  • 52. ARTES FIGURATIVAS ESCULTURA ARTES APLICADAS
  • 53. CARACTERÍSTICAS Materiales Temática Características Técnicas Piedra Arcilla Cerámica vidriada Dioses Soberanos Sacerdotes Funcionarios Ley de la Frontalidad Esquematismo Anatómico Figuras de Canon corto Mismo modelo compositivo
  • 54. ESCULTURA Bulto redondo Relieves Parietales Estelas Conmemorativas Kudurrus
  • 55. Períodos de la Escultura
    • Sumerio :
      • Intendente Ebih-il, Tableta de Ur-Nina; Estela de los Buitres
    • Acadio:
      • Estela de Naram-Sin
    • Neosumerio
      • Patesi Gudea
    • Babilónico y Neobabilónico
      • Código de Hammurabi
    • Asirio:
      • Relieves del Palacio de Assurbanipal
  • 56. Escultura de Bulto Redondo: Período Sumerio
    • Canon corto
    • 57. Geometrización corporal
    • 58. Desproporción entre las partes
      • Personajes imberbes y calvos
      • 59. Frente huidiza, grandes ojos y cejas destacadas
      • 60. No hay individualización igual que en Egipto.
    • Las figuras solo cambian en el tocado (con el tiempo)
    El Intendente Ebih-il, período sumerio
  • 61. Patesi Gudea: Período Neo-Sumerio
    • Tercer Milenio: Gudea, gobernador de la ciudad de Lagash.
    • 62. Conjunto de estatuillas de bulto redondo, votivas de diorita negra.
    • 63. Con toga, dejando al descubierto hombro y brazos. Cabeza cubierta con un bonete
      • Rostro imberbe
      • 64. Ojos resaltados por las cejas
      • 65. Manos unidas, actitud orante
  • 66. Patesi Gudea: Período Neo-Sumerio
    • Figura de canon corto.
    • 67. Actitud recogida y respetuosa.
    • 68. Esquematizado e idealizado, no realista
    • 69. Facciones, manos y pies, geometrizados.
    • 70. Los paños del vestido son lisos, para inscripciones.
    • 71. Formas precisas y composición cerrada
    • 72. Dominan líneas curvas y las formas cilíndricas.
    • 73. Significado:
      • Gobernante piadoso y orante ante la divinidad
      • 74. Escultura con finalidad religiosa: piedad del gobernante
      • 75. Solemnidad e idealización de la imagen, intercesora ante los dioses
  • 76. Los Relieves
    • Estelas conmemorativas:
      • Reúnen en una sola escena un hecho fundamental:
        • Batalla
        • 77. De carácter religioso
    • Técnica similar a la egipcia:
      • Perspectiva jerárquica
      • 78. Rostro de perfil
      • 79. Torso y ojo de frente
      • 80. Extremidades de perfil
      • 81. Inscripciones aclaratorias
    Estela de los Buitres. Período sumerio
  • 82. Estela de Naran-Sin Período ACADIO Material: Arcilla
  • 83. Código de Hammurabi Más espacio para el dios Período babilónico
  • 84. Período Asirio
    • Se producen cambios sustanciales en la representación, actitudes y temas.
    • 85. Los relieves parietales adornan las paredes de los palacios (Nínive)
      • Carácter violento
      • 86. Contenidos dramáticos
      • 87. Temática: Caza, bélicas, hazañas del soberano.
      • 88. Destacan por su realismo:
        • Relieves de caza de los Palacios de Assurbanipal en Nínive
    • Relieves de ladrillo esmaltado: guerra, liturgia y caza
  • 89. Período Asirio
    • Intento de perspectiva
    • 90. Anula la ley de la frontalidad
    • 91. Figuras humanas más estilizadas, rígidas e individualizadas
    • 92. Músculos, venas y tendones marcados (fuerza)
    • 93. Naturalismo (animales)
      • Toros androcéfalos de las puertas de entrada a las ciudades
  • 94. Toros alados androcéfalos asirios: Genios protectores
  • 95. RELIEVES ASIRIOS: NATURALISMO Y FUERZA
  • 96. Relieves del Palacio de Assurbanipal en Nínive La Leona Herida Guardia de Assurbanipal
  • 97. RELIEVE DE ASSURBANIPAL
    • Temática: Bélica y caza
    • 98. El león ataca al rey, que lo atraviesa con la espada.
    • 99. Relieve muy plano, resalta las líneas del dibujo y los detalles
    • 100. Personajes fuertes y rostro inexpresivo
    • 101. El león: naturalismo
    • 102. Es un friso corrido
    • 103. Significado: Cacería ritual
    • 104. Exalta la fuerza, poder y el valor del rey.
    • 105. Simboliza el enorme poder del Imperio asirio, basado en su fuerza militar
    Dominador de animales y naturaleza
  • 106. Relieve Asirio
  • 107. Ladrillo vidriado: Revestimiento de los muros del Palacio Real
  • 108. Artes aplicadas
    • Desarrollaron la glíptica o sellos cilíndricos.
    • 109. Materiales usados: oro, plata, lapislázuli.
    • 110. Estandarte Real de Ur:
      • Escenas de guerra y paz,
      • 111. Material: piedra caliza con aplicaciones de concha y marfil
      • 112. Período sumerio
  • 113. EL ARTE PERSA (S. VI-IV a. C)
    • El Imperio persa se extendía desde el Mediterráneo a Indo.
    • 114. Se formó mediante las anexiones de Asiria, Babilonia y Egipto.
    • 115. Alejandro Magno acabó con este Imperio.
    • 116. Logró la unión de características artísticas propias de los pueblos conquistados con las suyas: sobre todo de Egipto y Grecia
  • 117. ARQUITECTURA PERSA Sintetiza un Estilo propio Elementos Edificaciones Palacios Tumbas Columna Capitel con Torsos de toros Materiales Piedra Ladrillo vidriado Elegancia
  • 118. Fases de la Arquitectura Persa
    • Dos fases:
    • Características:
      • Piedra y ladrillo recubierto con revestimientos cerámicos.
      • 120. Sistemas constructivos:
        • Predomina el adintelado
        • 121. Bóveda simple
        • 122. Columna: estrecha y esbelta, con basa y fuste estriado
        • 123. Capitel con torsos opuestos de toros o leones
  • 124. Arquitectura persa
    • La religión persa no necesitaba templos.
    • 125. Edificios: Tumbas y palacios
    • 126. Palacios: Unen:
      • Estructuras mesopotámicas
        • Terrazas, rampas y dependencias) y egipcias.
        • 127. Las rampas y escaleras se decoraban con paneles de cerámica
        • 128. Sala principal: Apadana o de audiencias, de planta regular y con columnas
      • Estructuras egipcias: Columna, sala hipóstila
    Planta del Palacio de Persépolis
  • 129. Palacios Persas
    • Simbolizan el poder del Imperio persa.
    • 130. Palacio de Ciro en Persépolis
    • 131. Palacio de Darío en Susa.
    • 132. Apadana, sala principal del Palacio de Susa con bajorrelieves
  • 133. Elemento de la arquitectura persa: el capitel con torsos de toros y la columna
  • 134.  
  • 135. Palacio y Columna de Persépolis
  • 136. Apadana del palacio de Persépolis
  • 137. Tumbas
    • Sincretismo cultural y artístico.
    • 138. La tumba de Ciro es un ejemplo , une:
      • La superposición de volúmenes de Mesopotamia (zigurat)
      • 139. Perfil clásico griego.
    • La tumba de Darío:
      • Hipogeo egipcio
  • 140. Relieve del Palacio de Susa ARTES FIGURATIVAS PERSAS Fusión de Arte Asirio Griego Figura esbelta y De perfil Isocefalia y Reiteración de Las figuras Friso de los Arqueros
  • 141. Friso de los Arqueros
  • 142. Friso de los Arqueros (Susa)
    • Decoraba el palacio de Darío I (s. V a. C)
    • 143. Material: Ladrillo vidriado.
    • 144. Técnicas y materiales de todo el Imperio Persa.
    • 145. Solemne desfile de arqueros armados.
    • 146. De perfil (excepto los ojos)
    • 147. Todos son iguales, excepto el color y diseño de las telas.
    • 148. Ritmo monótono y repetitivo.
    • 149. Finalidad ornamental
    • 150. Subordinada a la arquitectura