Tema 6º arte paleocristiano y bizantino

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Presentación sobre el arte bizantino y paleocristiano. 2º de Bachillerato.

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Tema 6º arte paleocristiano y bizantino

  1. 1. TEMA 6º ARTE PALEOCRISTIANO Y BIZANTINO
  2. 2. ARTE PALEOCRISTIANO
  3. 3. INTRODUCCIÓN: <ul><li>Iniciación del arte medieval. </li></ul><ul><li>Puente entre dos culturas: </li></ul><ul><ul><li>Realismo clásico por expresionismo cristiano. </li></ul></ul><ul><ul><li>Perspectiva y modelado por figuras planas y sin fondo. </li></ul></ul><ul><li>Influencia oriental. </li></ul><ul><li>Extensión del cristianismo entre las clases pobres. </li></ul><ul><li>Dos etapas: </li></ul><ul><ul><li>Hasta el 313. Edicto de Milán. </li></ul></ul><ul><ul><li>Después del Edicto de Milán. </li></ul></ul>
  4. 4. CONTEXTO HISTÓRICO EL CRISTIANISMO SE DESARROLLA EN LOS ÚLTIMOS SIGLOS DE HISTORIA DEL IMPERIO ROMANO (ss. IV-VI) <ul><li>Hasta el año 313 </li></ul><ul><li>Enfrentamientos con el Estado romano por negarse a reconocer el culto imperial y el carácter divino del emperador. </li></ul><ul><li>Persecuciones decretadas por varios emperadores </li></ul><ul><li>Se desarrolla un arte clandestino , con un lenguaje sencillo y simbólico . </li></ul><ul><li>Es un arte pobre desde el punto de vista técnico y material. </li></ul><ul><li>Se forja la iconografía cristiana . </li></ul><ul><li>EDICTO DE MILÁN (313): </li></ul><ul><li>Libertad religiosa. </li></ul><ul><li>Tolerancia del culto cristiano </li></ul>AÑO 380: El Cristianismo se convierte en la religión oficial del Imperio romano. Prohibición de los cultos paganos <ul><li>Reforzamiento del poder de la Iglesia </li></ul><ul><li>Fin de la clandestinidad </li></ul>Desarrollo artístico
  5. 5. EL ARTE PALEOCRISTIANO ARQUITECTURA ARTES PLÁSTICAS El primer arte cristiano es un puente entre dos culturas : la clásica de la Antigüedad y la cristiana medieval . Su fin era estrictamente religioso Lenguaje al servicio de la liturgia y la verdad revelada arte anticlásico La representación de la verdad espiritual predomina, en detrimento de la verdad física es Sentido simbólico y expresivo con Carácter didáctico Tendencia a la esquematización conceptual
  6. 6. Trabajos en una catacumba.
  7. 9. CUBÍCULO. ARCOSOLIO.
  8. 11. LA ICONOGRAFÍA PALEOCRISTIANA Responde a las directrices de la jerarquía cristiana . Los ciclos de imágenes evocaban la providencia de Dios para con los hombres, la salvación o los sacramentos . SÍMBOLOS : la Paloma (el bautismo y la pureza), el Pez (Cristo), el Cordero (el cordero pascual), Pavo real (la inmortalidad), Alfa y Omega (Principio y Fin), Crismón (anagrama de Cristo). TEMAS : el Buen Pastor, Adán y Eva en el paraíso, Madre con Niño, Orante Jesús…etc. TEMAS DEL ANTIGUO TESTAMENTO : sacrificio de Abraham, Jonás y la ballena, la resurrección de Lázaro.. TEMAS PAGANOS : amorcillos, victorias aladas, vides, etc. símbolos cristianos
  9. 13. ADÁN Y EVA. DANIEL Y LOS LEONES.
  10. 14. ARQUITECTURA PALEOCRISTIANA. La basílica. Reconstrucción de la primitiva basílica de San Pedro en Roma (año 323) PARTE PÚBLICA SEMIPÚBLICA RESERVADA A LOS PRESBÍTEROS
  11. 15. Primitiva basílica de San Pedro (reconstrucción) Atrio Nártex Testero Naves longitudinales Diaconicum (sacristía) Prótasis (Preparación de la Eucaristía) PARTE PÚBLICA SEMIPÚBLICA RESERVADA A LOS PRESBÍTEROS 5 6 6 6 6 7 9
  12. 16. <ul><li>La diferencia de altura permite ubicar una fila de ventanas que ilumina el interior. </li></ul><ul><li>En la cabecera se sitúa el presbiterio (reservado a los sacerdotes) con el altar , lugar principal del templo, desde el que se oficia la misa. Suele tener forma de ábside o de exedra final. </li></ul><ul><li>Viene precedido por un arco de medio punto que remata la nave central, verdadero arco triunfal que recuerda los arcos conmemorativos romanos y se erige en clara alusión al triunfo de la Iglesia . </li></ul>Alzado y sección de una Basílica Posteriormente, sobre las naves laterales se situarían unas galerías reservadas a las mujeres ( matronium ), que obligaron a elevar la nave central un poco más.
  13. 17. Basílica de San Juan de Letrán.
  14. 18. Basílica de Santa María la Mayor (Roma). Vista interior
  15. 19. Basílica de San Pablo extramuros. s.IV
  16. 20. Basílica de Santa Sabina. s.V.
  17. 22. ARTE BIZANTINO
  18. 23. <ul><li>División del Imperio romano. </li></ul><ul><li>Arte bizantino como síntesis: </li></ul><ul><ul><li>Romana. </li></ul></ul><ul><ul><li>Helenística. </li></ul></ul><ul><ul><li>Oriental. </li></ul></ul><ul><li>Cronológicamente abarca desde el s.VI al XV, con tres periodos: </li></ul><ul><ul><li>Edad de Oro (s.VI-VIII). </li></ul></ul><ul><ul><li>Segunda Edad de Oro (s.IX-XII). </li></ul></ul><ul><ul><li>Tercera Edad de Oro (s.XIII-XV) </li></ul></ul><ul><li>Área de influencia. </li></ul>INTRODUCCIÓN:
  19. 25. <ul><li>Estudio científico de la construcción. </li></ul><ul><li>Aligeramiento de las bóvedas. </li></ul><ul><li>Transmisión de empujes. </li></ul><ul><li>Interiores que sugieren un efecto de infinitud. </li></ul>LA ARQUITECTURA:
  20. 26. TIPOLOGÍA DE IGLESIAS LA BASÍLICA DE PLANTA RECTANGULAR Y EJE LONGITUDINAL (tradición paleocristiana) LA BASÍLICA DE PLANTA CENTRALIZADA CON CÚPULA CENTRAL
  21. 27. 1º EDAD DE ORO (s.VI-VIII)
  22. 28. El modelo preferido por los bizantinos fue la iglesia de planta centralizada , cuyos elementos están dispuestos alrededor de una gran cúpula central que se sostiene sobre pilares y columnas . La iglesia bizantina de planta central Iglesia de San Vital (Rávena, s. VI) Planta y perspectiva axonométrica
  23. 29. Iglesia de San Vital de Rávena. s.VI.
  24. 30. Deambulatorio Nártex Prótesis Diaconicón Ábside Torres Exedras Presbiterio Cúpula Iglesia de San Vital (Rávena, s. VI) La planta y sus partes
  25. 31. Presbiterio Deambulatorio Gineceo o Matronium Gineceo o Matronium Ábside Iglesia de San Vital (Rávena, s. VI) Alzado e interior
  26. 32. sillares mármol ladrillo Santos Sergio y Baco (Constantinopla, s. VI) Exterior y materiales
  27. 33. Santos Sergio y Baco (Constantinopla, s. VI) Planta
  28. 34. Iglesia de Santa Sofía. s.VI.
  29. 35. Basílica de Santa Sofía (532-537) : planta de conjunto La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía ATRIO
  30. 36. Basílica de Santa Sofía: volumetría exterior
  31. 37. La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía Basílica de Santa Sofía (532-537) : planta
  32. 38. Ábside Basílica de Santa Sofía Planta
  33. 39. Cúpula Exedra Exedra Cupulines Ábside Naves Contrafuertes Contrafuertes Pilares Basílica de Santa Sofía (532-537) : planta La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía
  34. 40. El sistema de cubierta: la cúpula sobre pechinas Las “ pechinas” son cada uno de los cuatro triángulos esféricos , constituidos por el anillo de la cúpula y los dos arcos torales , que sirven para pasar de la superficie cuadrada de la planta a la circular de la cúpula. Esta forma de resolver el soporte de la cúpula es más elegante y limpia que el sistema de “trompas”, empleado por los romanos.
  35. 41. Cúpula sobre pechinas
  36. 42. El sistema de cubierta: cúpulas y contrarrestos Basílica de Santa Sofía : exterior y corte transversal
  37. 43. ATRIO Basílica de Santa Sofía: planta centralizada con una cruz griega inscrita y cúpula central Cubierta dinámica : A) Gran cúpula central (31 m de diámetro) B) Empujes recogidos por dos cúpulas de cuarto de esfera en el eje longitudinal C) Descarga en nichos o cupulines , situados en la diagonal de las semicúpulas . D) Descarga en muros exteriores. A B B C C C C D El sistema de cubierta: cúpulas y contrarrestos
  38. 44. Estructura de la cúpula
  39. 45. El sistema de cubierta: cúpulas y contrarrestos La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía
  40. 46. Basílica de Santa Sofía : sistema de cúpula central y semicúpulas como contrarrestos (vista interior)
  41. 47. La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía Basílica de Santa Sofía : interior
  42. 49. El interior
  43. 50. Exedras laterales El interior
  44. 51. Nave lateral Gruesos pilares El interior
  45. 52. El interior: incidencia de la luz
  46. 53. Su inmensa cúpula se levanta a 55 metros del suelo, con un diámetro de 31 metros.
  47. 54. La basílica bizantina Nártex Naves laterales Nave central Prótesis Diaconicón Ábside
  48. 55. Basílica de San Apolinar in Classe (Rávena, s. VI)
  49. 56. 2º EDAD DE ORO (s.IX-XII)
  50. 57. La irradiación del arte bizantino Iglesia de San Marcos (Venecia, s. XI)
  51. 58. Iglesia de San Marcos (Venecia, s. XI)
  52. 59. Iglesia de San Marcos Interior
  53. 60. 3º EDAD DE ORO (s.XIII-XV)
  54. 61. Santa Sofía de Novogorod (Rusia) Santa Sava (Belgrado, Serbia) > Iglesia del Viernes Santo (Bucarest, Rumania) < Iglesia bizantina en Berat (Albania)
  55. 62. 1º EDAD DE ORO (s.VI-VIII) LAS ARTES FIGURATIVAS:
  56. 63. LOS MOSAICOS DEL ÁBSIDE DE SAN VITAL (RÁVENA)
  57. 64. LOS MOSAICOS DEL ÁBSIDE DE SAN VITAL (RÁVENA)
  58. 65. EL EMPERADOR JUSTINIANO Y SU SÉQUITO (MOSAICO DE SAN VITAL, RÁVENA)
  59. 66. El emperador Justiniano y su séquito Los mosaicos del ábside de San Vital (s. VI) Guardia del emperador Funcionario General Belisario Justiniano Juliano Argentario Arzobispo Maximiano Cargos eclesiásticos Crismón Patena Cruz Misal Incensario
  60. 67. LA EMPERATRIZ TEODORA Y SU CORTE (MOSAICO DE SAN VITAL, RÁVENA)
  61. 68. <ul><li>En el lado de la Epístola, destaca la figura de la emperatriz Teodora, engalanada con joyas, diadema, catatheistae y collar, ataviada con una clámide de púrpura bordada en oro con las figuras de los tres Magos, sostiene un cáliz de oro y es precedida por dos chambelanes. Uno de ellos alarga el brazo hacia una cortina recogida que cuelga de la puerta, pero vuelve la vista hacia la emperatriz. La emperatriz se halla en pie en un nicho coronado por una concha, las damas acompañan a la emperatriz debajo de un dosel recogido; delante de la puerta, a la izquierda, hay una fuentecilla de la que brota agua. [15] </li></ul>
  62. 69. La emperatriz Teodora y su corte Los mosaicos del ábside de San Vital (s. VI) Cristo como fuente de vida Cáliz de oro: representa la ofrenda que los emperadores hacen a Cristo con la construcción de la iglesia de San Vital. Los Reyes Magos aluden al poder de los emperadores bizantinos La abundancia de joyas y piedras preciosas, así como el color púrpura de la toga y la clámide, son la expresión del poder imperial La cortina que se abre alude a los Misterios y al interior de la Iglesia. Antonia y Juana, esposa e hija del general Belisario, conquistador de Italia para Justiniano Personajes femeninos de la Corte (damas) Personajes masculinos de la Corte (clero)
  63. 71. MOSAICOS DE SAN VITAL, RÁVENA
  64. 72. DÍPTICO BARBERINI. s.VI.
  65. 73. 2º EDAD DE ORO (s.IX-XII)
  66. 74. Pantócrator. Catedral de Cefalú. Palermo. s.XII.
  67. 75. Icono Galaktotrophousa (Virgen amamantando) Icono Glycofilusa (Virgen acariciando o jugando con el niño)
  68. 76. Tableta de consagración imperial.
  69. 77. 3º EDAD DE ORO (s.XIII-XV)
  70. 78. <ul><li>Temas (iconografía) </li></ul><ul><ul><li>Cristo en Majestad ( Pantocrátor ) </li></ul></ul><ul><ul><li>Cristo crucificado </li></ul></ul><ul><ul><li>Virgen como madre de Dios. Theótokos </li></ul></ul><ul><li>Características : </li></ul><ul><ul><ul><li>Simbolismo </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Antinaturalismo </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Rigidez </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Hieratismo </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Esquematización </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Elegancia y refinamiento </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Lujo en los materiales </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Falta de perspectiva, fondo. </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Figuras planas. </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Predominio del dibujo </li></ul></ul></ul>El icono bizantino Características:
  71. 79. Theótokos [la Virgen como trono del Niño]: Virgen de Vladimir (s. XII) Icono de la Trinidad . De Andrea Rubliov.

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