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  • 1. MATERIA DEL PRIMER CONTROL HISTORIADOSLa Revolución Industrial.Es el periodo histórico comprendido entre la segunda mitad del siglo XVIII y principios del XIX, inicialmente Inglaterra enprimer lugar, y el resto de la Europa continental con el tiempo, sufren el mayor conjunto de transformacionessocioeconómicas, tecnológicas y culturales de la Historia.La economía establecida en el trabajo manual fue reemplazada por otra dominada por la industria y la manufactura. LaRevolución comenzó con la mecanización de las industrias textiles y el adelanto de los procesos del hierro. La expansióndel comercio fue beneficiada por la mejora de las rutas de transportes y posteriormente por el nacimiento del ferrocarril.A mediados del siglo XIX, en Inglaterra se realizaron una serie de transformaciones dentro de las cuales las másrelevantes fueron:La aplicación de la ciencia y tecnología permitió el invento de máquinas que mejoraban los procesos productivos.La despersonalización de las relaciones de trabajo: se pasa desde el taller familiar a la fábrica.El uso de nuevas fuentes energéticas, como el carbón y el vapor.La revolución en el transporte: ferrocarriles y barco de vapor.El surgimiento del proletariado urbano.La Revolución industrial fue dividida en dos etapas: La primera del año 1750 hasta 1840, y la segunda de 1880 hasta1914. La iniciativa de la máquina de vapor fue una de las másimportantes innovaciones de la Revolución industrial. Hizo posible mejoramientos en el trabajo del metal basado en el usode coque en vez de carbón vegetal.
  • 2. Arts and CraftsPlato de William De Morgan, fabricadopor la Orange House Pottery. Vaso diseñado por George Prentis para la compañía de cerámicas Grueby.Lámpara de mesa en metal y cristal,diseñada hacia 1910 por el estudio deDirk Van Erp. Vaso decorado por Carl Schmidt para la Rookwood Pottery, hacia 1909. Vidriera diseñada por Charles Rennie Mackintosh para la puerta de entrada de la Escuela de Arte deVaso de la Ruskin Pottery, hacia 1920. Glasgow. Escritorio diseñado por Koloman Moser en 1903, con figuras de mujeres y delfines en el frontal, y un tramado geométrico que antecede al tratamiento de superficies típico del Art Decó.Básicamente el objetivo era reformar el diseño y la sociedad mediante un retorno de la artesanía tradicional, comorespuesta ante las consecuencias medioambientales y sociales de la industrialización y la multiplicación de productos debaja calidad.Se buscaba la simplicidad y la honestidad en la artesanía.Se Intentaba promover la democracia y la cohesión social a través de la artesanía. AdemásSe luchaba contra la carga de los trabajadores en la industrialización.Entre las ideas más características del Arts and Crafts se encuentran principios filosóficos, éticos y políticos, tanto comoestéticos. Destacamos los más importantes:Rechazo de la separación entre el arte y la artesanía. El diseño de los objetos útiles es considerado una necesidadfuncional y moral.Rechazo de los métodos industriales de trabajo, que separan al trabajador de la obra que realiza, fragmentado sus tareas.Propuesta de un regreso al medievalismo, tanto en la arquitectura (con el neogótico) como en las artes aplicadas.
  • 3. Propuesta de la arquitectura como centro de todas las actividades de diseño. Una idea que sería recogida por elracionalismo de principios del siglo XX.Propuesta de agrupación de los artesanos en guildas y talleres, siguiendo el modelo medieval de trabajo colectivo.Propuesta del trabajo bien hecho, bien acabado y satisfactorio para el artista y para el cliente.Este movimiento fue encabezado por William Morris que pretendía recuperar la calidad del diseño y de la producciónartesanal.William Morris, empresario, pintor, poeta y proyectista, formuló su crítica de oposición al producto industrial, reprochándolesu masificación e indiferencia. Rechazaba la producción industrial en las artes, y luchaba por un retorno a la clásicaartesanía medieval, considerando, con justicia por cierto, que los artesanos merecían el rango de artistas. Sin embargo,sus teorías definían los principios del diseño industrial al reconocer las posibilidades del objeto o de la imagen comoportadores de unas cualidades estéticas, las cuales, según Morris, eran fruto de las cualidades artesanas y no de lamáquina.Retrato de William Morris con su mandil detrabajo Retrato de Jane Morris, mujer de William Morris, y modelo preferida de Dante Gabriel Rossetti. 1865William Morris nació en 1834 y falleció en 1896. Pertenecía a una familia acomodada y se dedicó al diseño y el arteinfluido por los escritos de John Ruskin y la amistad con el pintor Edward Burne-Jones, a quien conoció como estudianteen 1853.Por entonces realizó viajes a Bélgica y Francia, donde contempló cuadros de pintores del siglo XV, como Memling y VanEyck, que le influyeron para toda su vida, al igual que las grandes catedrales góticas del norte.En 1861 creó la empresa Morris and Company, con Ford Madox Brown, Rossetti, Webb y Burne-Jones como socios.Enseguida consiguieron prestigio por sus diseños en vidrieras, muebles y tejidos. Ruskin (izquierda) y Rossetti, hacia 1863En la década de 1860 Morris diseñó algunos de sus papeles más famosos, como Trellis, Daisy, Fruit y Pomegranate.En la década de 1870 viajó a Islandia movido por su amor hacia las tradiciones del norte, e investigó sobre tintesvegetales. También dio conferencias sobre artes decorativas y Las artes menores.Su intervención en política se inició a finales de la década de 1870, dentro del movimiento socialista.En 1890 fundó la Kelmscott Press, tomando a Emery Walker, de quien había escuchado una conferencia sobre tipografíay edición, como asesor tipográfico.Morris diseñó tres tipografías: la Golden Type, inspirada en las romanas venecianas de Nicolas Jenson, y dos góticas,Troy Type y Chaucer Type.
  • 4. Las vidrieras dieron gran renombre a Especificaciones de Morris para elMorris and Company. En la imagen, el tratamiento del color en los tintes yRey Arturo y Lanzarote del Lago, tejidos. La laboriosidad de Williampertenecientes a una serie sobre la Morris le llevaba a implicarseMuerte de Arturo, de Malory. Varias Los papeles pintados de Morris personalmente en todo tipo deiglesias y entidades privadas realizaron alcanzaron una alta reputación. En la trabajos, por lo que era frecuente verencargos a Morris para la fabricación realizar personalmente las tareas de imagen uno de sus diseños floralesde vidrieras. sobre el Honeysuckle, de una tallar piedra, grabar madera o tejer. particular suavidad cromática.Viña y hojas de acanto, un tapizdiseñado y tejido por William Morrispersonalmente, para introducirse en eldiseño e ejecución de estas artesmilenarias. Sala en Wightwick Manor ,en la que se aprecia el efecto conjunto de los papeles y tapicerías diseñadas por William Morris. Las cortinas también pertenecen a la empresa de Morris. Tapiz del pájaro carpintero, para muchos el mejor tapiz de los realizados por Morris en alto lizo. La inscripción en letras góticas arriba y abajo del marco son de un poema del propio Morris, que trata del rey Pico, que según la leyenda fue transformado en pájaro carpintero. Es notable el agrupamiento de las formas vegetales preferidas por su autor.Jugendstil... juventud!!“Estilo joven o de la juventud”, es diferente del Art Nouveau que surgió en Alemania durante la última década del sigloXIX. El término provenía del título de la revista Jugend, la cual, fundada por Georg Hirth en Munich en 1896, desempeñóun papel importante en la popularización del nuevo estilo.La generación de creadores del Jugendstil fue considerada una reacción a la asombrosa industrialización iniciada enInglaterra, la cual provocó en el mercado una intensa producción en serie que echaba a un lado el trabajo artesanal. Enefecto, la máquina sustituía a las creaciones únicas que salían de las manos del artesano.Influidos por las ideas reformistas de John Ruskin y William Morris, los diseñadores del Jugendstil, como Hermann Obrist,Richard Riemerschmid y August Endell, tenían unos objetivos más idealistas que sus contemporáneos europeos ligados alestilo Art Nouveau. No sólo pretendían reformar el arte sino también recuperar un estilo de vida más sencillo y menoscondicionado por los imperativos comerciales. Compartían el optimismo de la juventud y un gran respeto por la naturalezaque trasladaron a toda su obra.
  • 5. Los diseñadores del Jugendstil se inspiraban en el funcionamiento del mundo natural. Las formas orgánicas y los motivosvegetales manieristas empleados por August Endell y Hermann Obrist, Estos detallados estudios ayudaron a comprendermejor la naturaleza, lo que permitió a los diseñadores del Jugendstil dotar a su obra de un gran sentido del dinamismo yde un fuerte desarrollo orgánico.En Alemania, este nuevo estilo se oponía a la política artística oficial del Imperio promovida desde Berlín, y muchasregiones con la ambición de expresar su sentimiento de autonomía cultural, como Dresde, Munich, Darmstadt, Weimar yHagen, adoptaron con entusiasmo el Jugendstil.Entre los artistas más destacados de este estilo tenemos: Richard RiemerschmidRichard Riemerschmid, jefe de diseño del taller de Dresde, adoptó un estilo simple y tradicional similar a la obra de losdiseñadores del Arts & Crafts británico, como Charles Voysey. El empeño de Riemerschmid por reformar el diseñomediante la estandarización y la adopción de métodos de fabricación racionales. PankokPankok, siguió la línea de Bernhard, en el cual realizó la Casa Lange en Tubinga y estaba inspirado en el tradicionalismo,como también lo estaban los interiores del Jugendstil, que eran asombrosamente modernos dentro de su simplicidad. Josef Maria OlbrichJosef Maria Olbrich, arquitecto austriaco, uno de los principales representantes de la Sezession vienesa y precursor de laarquitectura del movimiento moderno. Henry van de VeldeHenry van de Velde, arquitecto y diseñador belga consejero artístico de su corte. Recibió el encargo de diseñar oproyectar la Weimar Kunstgewerbeschule (Escuela de Artes Aplicadas de Weimar) en 1904. El propio Van de Velde dirigióla institución hasta 1914 (también Werkbund Institut) y, durante ese período, diseñó numerosos objetos de plata ycerámicas Jugendstil, que destacaban por su sencillez formal.La arquitectura y el diseño del Jugendstil, a menudo era estructural y las formas naturales abstractas para crearuna extraordinaria combinación de monumentalidad y luminosidad visual.
  • 6. La tendencia alcanzó su esplendor en 1900, pero poco después fue desbancado por el racionalismo industrial delDeutscher Werkbund, fundado en 1907 por un grupo de promotores, diseñadores, arquitectos y artistas, algunosde los cuales habían pertenecido al Jugendstil.Se aprecian algunos puntos de contacto entre el Jugen y el movimiento Arts & Crafts británico ya que, por ejemplo, ambosapuestan por las formas naturales y los modelos tradicionales para reformar el diseño y, en última instancia, la sociedad.Por otro lado, la adopción por parte del Jugendstil de métodos de producción más industrializados sentó las bases de laevolución del diseño alemán, hacia una vertiente racionalista, impulsada desde el Werkbund y posteriormente desde laBauhaus. El término “Jugendstil” se aplica también en la Historia del Diseño al Art NouveauLa Deutscher Werkbund (DWB) 1907Era una asociación mixta de arquitectos, artistas e industriales, fundada en 1907 en Múnich, por Hermann Muthesius. Fueuna organización importante en la historia de la Arquitectura moderna, del diseño moderno y precursora de la Bauhaus.El Werkbund más que un movimiento artístico era una acción auspiciada por el estado para integrar los oficiostradicionales con las técnicas industriales de producción en masa a fin de poner a Alemania en un lugar competitivo conotras potencias tales como Gran Bretaña o los Estados Unidos. Estaban estéticamente vinculados al expresionismo. Sulema era "Vom Sofakissen zum Städtebau" (desde los cojines de los sofás a la construcción de ciudades) indica su amplioabanico de intereses.Buscaba una nueva expresión artística en la era de la máquina, con una componente importante de teoría, como todos losmovimientos de principios del siglo XX. Entre estos, tres claves hacen destacar estéticamente a este movimiento: - Separar la estética de la calidad material, frente a las ideas anteriores que las vinculaban; - Imponer la normalización del formato DIN; - La adopción de la forma abstracta como base estética del diseño industrial, sustituyendo al ornamento.El Deutscher Werkbund fue uno de los establecimientos que impulsó el Racionalismo en la forma(Funcionalismo). En sus inicios fue una asociación de talleres que surgió en Alemania que buscaba unificar artecon industria.A fines del siglo XIX en Alemania se dio un rápido progreso tecnológico gracias a la estrecha relación entre lasuniversidades y la industria. Por esta razón, envían a Londres al escritor y crítico Herman Mathesius, para ponerseal tanto de las actividades en arquitectura y diseño en Inglaterra. Esto le permitió conocer el trabajo de William Morris ysus seguidores. Permaneció en Londres de 1896 a 1903.En 1903 regresó a Alemania con nuevas ideas en el campo del diseño industrial moderno. Su pensamiento se basaba en el racionalismo en la forma, perfecta y pura utilidad. “Muebles prácticos, sin adornos, conformas simples, pulidas y ligeras.
  • 7. En 1907 Hermann Muthesius se juntó con Peter Beherens, Theodor Fischer, Herman Muthesius, Bruno Paul, RichardRiemerschmid, Henry Van de Velde entre otros, y fundaron la Deutsche Werkbund (asociación alemana de artesanos) endefensa de la unión del arte, la artesanía y la tecnología. Aunque hubiesen recibido influencias de William Morris y delmovimiento Artes y Oficios, existían grandes diferencias en la Deutsche Werkbund, pues el primero defendía el retorno ala artesanía medieval y el rechazo de la Revolución Industrial y de la máquina. La Deutsche Werkbund se fundaba en la filosofía Gesamkultur; una actitud para mejorar el mundo en función del hombre,el progreso social a través del uso de la máquina, del arte y de la artesanía. Pero el grupo se dividió en dos facciones: unaque defendía la estandarización y la tipificación de los productos (encabezada por Muthesius), la eliminación de todoornamento, el desprendimiento de la individualidad artística y la forma-función y otra (encabezada por Henry Van deVelde) que daba lugar a la primacía de la expresión individual.Peter Behrens intentaba situarse entre los dos extremos pero sus trabajos se inclinaban a seguir a Muthesius.En el mismo año que Henry Ford implementaba la división del trabajo y lanzaba el Ford T, el industrial visionario EmilRathenau, de la empresa alemana AEG, contrató (1907) a Peter Behrens y Otto Neurath, constituiyendo el primer equipode consultores de imagen corporativa. Este trabajo desembocó en un programa completo constituído por proyectos deedifícios, fábricas, establecimientos comerciales, productos, lámparas industriales, servicios de té… y crearon logotipos,carteles, folletos, anuncios publicitarios, catálogos, residencias para trabajadores y otros productos. Contribuyendo no sóloa una comunicación coherente, sino también a una fuerte cultura de empresa, y constituirán el paradigma histórico de laidentidad corporativa.Este nuevo pensamiento dio origen en 1907 al Werkbund (Asociación Artesanal Alemana) creado en Munich. Esta estabaconstituida por fabricantes, arquitectos, artistas, diseñadores, comerciantes, periodistas, pedagogos, etc. con el fin de«salvaguardar la calidad» de la producción industrial alemana. Su objetivo era fomentar las exportaciones alemanas y, almismo tiempo, proteger los valores culturales que parecían estar amenazados por la rápida industrialización y la aceleradamodernización de Alemania.En los estatutos de Werkbund se aclaraba:“El objeto de Bund es el ennoblecimiento del trabajo profesional con una acción combinada con el arte, la industria y laartesanía lograda por medio de la educación, la propaganda y un criterio de unidad con respecto a las cuestiones de esteámbito”.En 1912 la asociación publicó su primer anuario, que incluía diseños destacados, exhibidos y promovidos en lasexposiciones, catálogos y asambleas organizados por ellos, que pronto adquirieron un carácter internacional.El éxito se reflejó pronto, se empezó a hablar de “la forma alemana”. Esta doctrina se distribuirá en toda Alemania a travésde escuelas y establecimientos, dirigidos por Peter Behrens, Henry Van de Velde, etc.Deutscher Werkbund. Caricatura de Karl Arnold sobre la polémica del congreso del Werkbund de 1914: Van de Velde propone la silla individual, Muthesiuspropone la silla tipo, y el carpintero hace la silla para sentarse.A partir de los postulados del Werkbund la configuración de los productos industriales sufren una transformación quedespoja al objeto de agregados superfluos.El Werkbund para la arquitectura representó la defensa de la construcción en acero, hormigón y vidrio.
  • 8. "El alemán Cartel Exposición Werkbund enExposición del Werkbund Colonia 1914Colonia en 1914"Adam Gottlieb Hermann Muthesius (20 de abril de 1861 - 29 de octubre de 1927),conocido como Hermann Muthesius, fue un arquitecto, escritor y diplomático alemán, racionalista a ultranza, críticovehemente del Art Nouveau. Quizá por lo que es más conocido es por promover muchas de las ideas del movimientobritánico Arts and Crafts en Alemania. Fue uno de los fundadores del movimiento Deutsche Werkbund, junto con PeterBehrens. Este movimiento fue precursor de lo que sería la Bauhaus.Peter Behrens Arquitecto y diseñador alemán. Nació en Hamburgo y, aunque inició su carrera como grafista, dentro de lacorriente Art Nouveau, a partir de 1900 comenzó a practicar también la arquitectura. Behrens evolucionó muy prontohacia un estilo geométrico y austero, que con el tiempo se impondría como el arquetipo de la arquitectura industrial.En 1907 comenzó a trabajar como director artístico de la AEG (Allgemaine Elektricitäts-Gesellschaft), empresa para la quediseñó una gran cantidad de productos, algunas fábricas e incluso las viviendas de sus trabajadores. Behrens fue un pionero en la implantación arquitectónica de nuevos materiales y técnicas constructivas. Entre sus obrasfundamentales destaca la nave de turbinas para la AEG (1909) en Berlín, construida en hormigón colado, acero visto ygrandes cristaleras de vidrio plano, sin ninguna referencia historicista.
  • 9. En la Höchster Farbwerke (1920-1924), cercana a Frankfurt, construida en ladrillo, se acercó a la corriente expresionista,aunque fue menos radical en el uso de los materiales.En su estudio trabajaron tres jóvenes que más tarde se convirtieron en los maestros del movimiento moderno: WalterGropius, Ludwig Mies Van der Rohe y Le Corbusier.Nave de turbinas de la AEG (1909)ART NOUVEAUEs un movimiento, una época, un grupo de tendencias, que se inicia en Francia y Bélgica y luego se extiende por todaEuropa e incluso los Estados Unidos. El Art Nouveau planteaba la ruptura definitiva con los viejos estilos para dar lugar ala naturaleza, de donde tomaban diversos elementos o motivos ornamentales. Aunque este conjunto de tendencias setradujo en agregados formales a objetos resueltos, en muchos casos, funcionalmente, cambió la tradición estilísticacultural y puso las bases para transformaciones mucho más profundas.
  • 10. Art Nouveau, es la variación de Jugendstil y otros estilos, pero que unidos están inspirados en las teorías de WilliamMorris y su orientación liberalista frente a la estética de los “estilos históricos”, todos ellos deberían proponer un repertorioestilístico sin referencias a ninguna época anterior, la exaltación hasta los límites de las técnicas artesanas y la aceptaciónincondicional de la intervención de la máquina.El Art Nouveau y sus movimientos análogos introducirían el concepto de la estética en los artistas y artesanos en unadimensión de transformación y lucha, ante sí y ante la estructura social en que aquéllos se hallaban insertos. Los que hanconsiderado al Art Nouveau como una corriente opuesta al racionalismo, cabe señalar ciertas analogías entre ambosmovimientos, entre las cuales pueden citarse la promoción del papel desempeñado por los materiales y las máquinas oherramientas de fabricación en la creación formal, o bien su originalidad estilística.Entre los exponentes del Art Nouveau:Victor Horta, el arquitecto belga cuyo Hotel de familia o Casa Tassel (1892-93) fue una de las primeras expresiones deeste estilo en arquitectura. Este novedoso proyecto residencial incorporaba el hierro como mecanismo estructural ydecorativo, y el uso de columnas como tallos girando en espiral acuñó la expresión “Línea Horta”.Victor HortaHector Guimard, y especialmente por sus entradas o bocas de hierro fundido del Metro de París (1900). En Francia,también se utilizó el término “Le Style Moderne” para identificar al Art Nouveau, mientras que en Alemania se adoptó ladenominación Jugendstil o estilo joven.
  • 11. Antoni Gaudí, exponente en España con sus diseños y edificios ondulantes fue el precursor del Arte Nuevo, enBarcelona.Émile Gallé y otros, produjeron notables piezas de mobiliario y cristalería de estilo Art Nouveau. Las líneas sinuosas y laestilización de formas florales, que identificaban de inmediato al Art Nouveau, se inspiraban más en la naturaleza que enlos estilos del pasado. El Art Nouveau puede considerarse el primer estilo moderno verdaderamente internacional.Fue superado estilísticamente a principios del siglo XX por la estética de la máquina y la preferencia de las vanguardiaspor las formas geométricas simples, más adecuadas a la producción industrial.
  • 12. Características generales del Art Nouveau: - Se desligó del Simbolismo en busca de una autenticidad de época. - Es el primer movimiento que se desprende casi por completo de la imitación de estilos anteriores (Renacimiento, Barroco, Neoclasicismo, Romanticismo, etc.) en busca de la identidad de lo urbano y lo moderno, puesto que nacía un nuevo siglo. - Utiliza técnicas que le son propias: la reproducción mecánica, como la xilografía, el cartelismo, la impresión. - Estéticamente resultan imágenes planas, lineales, ornamentales, que se reducen a una economía de medios que las dota de singular belleza, se alejan de la figuración para centrarse en el mero adorno, muy cerca del diseño industrialCorriente de renovación artística desarrollada a finales del siglo XIX y principios del XX. Según los distintos países, recibiódiversas denominaciones: Art Nouveau (en Bélgica y Francia), Modern Style (en Inglaterra), Sezession (en Austria),Jugendstil (en Alemania y países nórdicos), Liberty o Floreale (en Italia), y Modernismo (en España). Si bien existe cierta relación que los hace reconocibles como parte de la misma corriente, en cada país su desarrollo seexpresó con características distintivas.Fue una ruptura con los estilos dominantes en la época, se incorporan novedades derivadas de la revolución industrial,uno de sus objetivos era que los objetos más cotidianos tengan valor estético y sean asequibles a toda la población.Está inspirado en Arts and Crafts británico de William Morris. Se destaca por tener Formas naturales abstractas ycurvilíneas.Se utilizaba el Hierro como base estructural y decorativo, se inspiraba en la naturaleza y el uso profuso de elementos deorigen natural líneas sinuosas y alargamiento de formas florales basada en la investigación científica sobre el mundonatural (Charles Darwin, tratado de las especies, 1859)Algunas muestras del movimiento las encontramos en sitios como la entrada del metro en Paris.
  • 13. Hector GuimardFinaliza a comienzos de siglo con la preferencia estética de las maquinas y por las vanguardias de formasgeométricas simples, más adecuadas a una Producción industrial.
  • 14. Josef Hoffmann (1870-1956)Arquitecto y diseñador nacido en Pirnitz, Austria. Sus primeros estudios relacionados con el arte decorativo los realiza enla hoy República Checa.Aun en formación, Hoffmann recorre Europa y continúa la evolución de su estilo en Inglaterra. Alterna con profesionalesdestacados del movimiento modernizador británico y recibe buena influencia del escocés Charles Rennie Mackintosh.En 1903, junto a otros especialistas, Josef Hoffmann funda en Viena, una empresa dedicada al desarrollo del diseñodecorativo y artes relacionadas, donde logra situar el arte fino y las aplicaciones que lo conforman, a un nivel deimportancia similar, destacando la individualidad no sólo del diseñador sino que también del artista que lleva a cabo laobra.Durante los años siguientes, Hoffmann, logra ser un arquitecto renombrado y diseña un gran número de edificios enEuropa. Al mismo tiempo se dedica a diseñar muebles y artículos para decoración de interiores.
  • 15. Charles Rennie Mackintosh (7 de junio de 1868 – 10 de diciembre de 1928) fue un arquitecto,diseñador y acuarelista escocés, que tuvo una importancia fundamental en el movimiento Arts andCrafts y que además fue el máximo exponente del Art Nouveau en Escocia.Fue el padre de unahermosa niña llamada Elizabeth Nicol Rennie que también siguió los pasos de su padre.Protomodernista (antecedente del modernismo). Trata de reformar rompiendo con lo anterior. Saltó ala fama después de exponer sus muebles en la Secesión de Viena en 1900. Formó parte del grupo“Los cuatro” de Glasgow, creado en 1897. Fue su principal figura.Toma elementos del Arts and Crafts, y fue muy bien aceptado por la oposición al Art Nouveau belga(fue un héroe para la Secesión).Era uno de los Arquitectos mas destacado de los personajes vinculados al Art Nouveau (incluyendo aVíctor Horta), pero después de 1913 no recibió más encargos y murió en la miseria en 1928
  • 16. Sezession 1897El nombre Sezession (o secesión) apunta a un grupo de artistas que se apartan de los grupos soportados oficialmente porun Estado o sus administradores. La primera secesión de la política oficial ocurrió en Francia, cuando en 1890 el “Salon auChamps-de-Mars” fue establecido, liderado por Jean Louis Ernest Meissonier y Puvis de Chavannes.En los años que siguieron, artistas de varios países europeos tomaron el mismo impulso, primariamente en Alemania,Austria y Hungría, quienes se separaron de los movimientos del arte tradicional y abrazaron estilos progresistas.La primera secesión fuera de Francia ocurrió en Múnich en 1892, seguida prontamente por la secesión de Berlín el mismoaño. El movimiento secesionista más conocido fue el de Viena, formada en 1897 y que incluía a Gustav Klimt, EgonSchiele, Oskar Kokoschka y Koloman Moser. Klimt favorecía la decoración estilo Art Nouveau por sobre los estilosprevalecientes de su tiempo. De entre estos movimientos secesionistas pueden verse en el de Viena las bases que luegodarían cierto sustento estílico al Art decó.Aunque la secesión es incluible en el modernismo, típico de fines del período histórico y cultural conocido como la BelleÉpoque, corresponde señalar que presenta importantes diferencias con el coetáneo Art Nouveau y con otros estilossemejantes al Art Nouveau (el Liberty o floreale italiano o el modernismo español por ejemplos); en la secesión, aunque sebusca la elegancia, predomina la sobriedad formal, e incluso cierta severidad, en los casos en que se transgrede lasobriedad sale a la luz el expresionismo, en muchos aspectos por su rupturismo la secesión ya es incluible dentro delvanguardismo.Los carteles provienen del campo cultural, no comercial, como primaba hasta entonces. Los trabajos son muyestructurados, dándoles mucha importancia al orden, el equilibrio y la geometrización (el cuadrado y el cubo son repetidoscontinuamente). Su objetivo estético final era la "obra de arte total" o Gesamtkunstwerk, término acuñado por RichardWagner para denominar a un arte que condensara las destrezas de todas las demás.Los artistas vieneses querían dar a su arte una expresión despojada de sus velos y nada envuelta en accesorios. Un artepropio, sin servilismos extranjeros. No quieren imitar al arte exterior, pero sí que les sirva de inspiración y análisis.La decoración es modernista, ni orgánica, ni naturalista sino estilizada y abstracta. La tipografía es un elementodeterminante, le dan gran importancia a la letra, esta tiene un valor formal, compositivo y comunicativo.Sobre la puerta de entrada del "Repollo de Oro", como es conocido popularmente en Viena, puede leerse A cada tiemposu arte, y a cada arte su libertad ("Der Zeit ihre Kunst, der Kunst ihre Freiheit"). Pabellón de la Secesión de Viena, construido en 1897 por Joseph Maria Olbrich para las exposiciones del grupo de la SecesiónGustav Klimt
  • 17. Egon Schiele
  • 18. Oskar KokoschkaKoloman MoserKoloman Moser (Kolo Moser) nació en Austria en 1868. Estudió en la Academia de Bellas Artes de Viena y la Escuela deArtes Aplicadas (Kunstgewerbeschule) en el mismo país. 1868 – 1918. En 1897, junto a Gustav Klimt, fundó el grupo de laSecesión de Viena.Pintor, dibujante y litógrafo austriaco. Se dedicó al diseñado gráfico e industrial, uno de los más destacados artistas de laSecesión vienesa. Fue cofundador de la Wiener Werkstätte (Talleres de Viena) y coeditor de las revistas die Fläche yHohe Warte. Conocido, sobre todo, por sus carteles, ilustraciones, y decoraciones para las exposiciones de la Secesión.
  • 19. Desarrolló diversos y ambiciosos proyectos con gran habilidad, desde los vitrales de la iglesia Am Steinhof (1904), hastamuebles, telas, orfebrería, joyería, vidriería y cerámica, encuadernación o sellos postales.Sus diseños para arquitectura, diseño gráfico e industrial marcaron un estilo particular, de líneas limpias y los motivosrepetidos del arte y la arquitectura grecorromana, muy clásicos diseños contrarios al tipo barroco de su era. Se puedeobservar un modernismo muy limpio y sin recargas.En esta época, Austria sufre de problemas en todos los sectores: social, económico, religioso, político, monárquico... quecontrastan con un ambiente idealista. Es el periodo más brillante para Austria, siendo su capital, Viena la cuna delpsicoanálisis.Los portavoces de este movimiento son: Gustav Klimt, Koloman Moser, Ferdinand Andri y Joseph Maria Olbrich(arquitecto) entre otros.Aunque la sezessión es incluible en el modernismo, típico de fines del período histórico y cultural conocido como la BelleÉpoque, corresponde señalar que presenta importantes diferencias con el coetáneo Art Nouveau y con otros estilossemejantes al Art Nouveau (el Liberty o floreale italiano o el modernismo español por ejemplo); en la secesión, aunque sebusca la elegancia, predomina la sobriedad formal, e incluso cierta severidad, en los casos en que se transgrede lasobriedad sale a la luz el expresionismo, en muchos aspectos por su rupturismo la secesión ya es incluible dentro delvanguardismo.El vanguardismo 1900…Se manifiesta a través de varios movimientos de vanguardia, los mismos, que desde planteamientos divergentes abordanla renovación del arte, desplegando recursos que quiebren o distorsionen los sistemas más aceptados de representación oexpresión artística, en teatro, pintura, literatura, cine, música, etc. Estos movimientos artísticos renovadores, en generaldogmáticos, se produjeron en Europa en las primeras décadas del siglo XX, desde donde se extendieron al resto de loscontinentes, principalmente América.Surgen diferentes ismos (futurismo, dadaísmo, cubismo, orfismo, constructivismo, ultraísmo, surrealismo, etc.), diversascorrientes vanguardistas con diferentes fundamentos estéticos, aunque con denominadores comunes:- La lucha contra las tradiciones, procurando la novedad y la libertad.- Audacia y libertad de la forma.- El carácter experimental y la rapidez con que se suceden las propuestas unas tras otras.Expresionismo Entre los principios de esta corriente artística se señalan: la reconstrucción de la realidad, larelación de la expresión literaria con las artes plásticas y la música y la expresión de la angustia del mundo y de la vida através de novelas y dramas donde se habla de las limitantes sociales impuestas a la libertad del hombre. Pretendeexpresar "fibias" y "fobias" del ser humano. Por lo tanto, no requiere de una buena técnica, ni de un resultadoestéticamente bello.
  • 20. Fauvismo Fue un movimiento de origen francés que se desarrolló entre 1904 y 1908 aproximadamente.El importante Salón de Otoño de 1905 supuso la primera exhibición para el grupo cuyo objetivo era lingüísticamente lasíntesis forma-color.No se buscaba la representación de los objetos inmersos en la luz solar, sino la de las imágenes máslibres que resultaban de la superposición de colores equivalentes a dicha luz., En efecto, los fauvistas consideraban quemediante el color se podían expresar sentimientos.Cubismo Nació en Francia en 1905. Sus principalesLa jalouisie, un collage de 1914 rasgos son la asociación de elementos imposibles de concretar,del francés Juan Gris. desdoblamiento del autor, disposición gráfica de las palabras, sustitución de lo sentimental por el humor y la alegría y el retrato de la realidad a través de figuras geométricas. Los inspiradores del movimiento y algunos de los principales maestros son Juan Gris, Fernand Leger, Jean Metzinger y Albert Gleizes, pero con anterioridad, Cézanne ya habría marcado el camino.Dentro de las técnicas usadas se encuentra el collage, y principalmente la descomposición de las imágenes en figurasgeométricas para representar el objeto en su totalidad, incluidos todos sus planos, en la obra.Tuvo dos etapas, un cubismo analítico, que buscaba la descomposición total del objeto, y un cubismo sintético, en el cualse descarta la perspectiva para representar todos los planos del objeto en la misma obra.Su tipo de poesía más popular fue el caligrama cuyo principal exponente fue Guillaume Apollinaire.Uno de sus fundadores y protagonistas fue el español Pablo Picasso.
  • 21. Futurismo El Futurismo, movimiento inicial de las corrientesForme uniche della continuità de vanguardia artística, surge en Roma, Italia impulsado por el poeta italianonello spazio de Umberto Filippo Tommaso Marinetti, quien recopiló y publicó los principios del futurismoBoccioni, obra de 1913 en el manifiesto del 20 de febrero de 1909, en el diario Le Figaro de París. Al año siguiente los artistas italianos Giacomo Balla, Umberto Boccioni, Carlo Carrà, Luigi Russolo y Mario Jordano firmaron el Manifiesto del Futurismo.Aunque tuvo una corta existencia, aproximadamente hasta 1914, su influencia se aprecia en las obras de MarcelDuchamp, Fernand Léger y Robert Delaunay en París, así como en el constructivismo ruso. Los textos futuristas trajeronun nuevo mito: la máquina.Este movimiento rompía con la tradición, el pasado y los signos convencionales de la historia del arte. Consideraba comoelementos principales de la poesía el valor, la audacia y la revolución, ya que se pregonaba el movimiento agresivo, elinsomnio febril, el paso gimnástico, el salto peligroso y la bofetada.Según su manifiesto, sus postulados eran la exaltación de lo sensual, lo nacional y guerrero, la adoración de la máquina,el retrato de la realidad en movimiento, lo objetivo de lo literario y la disposición especial de lo escrito, con el fin de darleuna expresión plástica. Rechazaba la estética tradicional e intentó ensalzar la vida contemporánea, basándose en sus dostemas dominantes: la máquina y el movimiento.Dadaísmo El dadaísmo fue un movimiento artístico surgido en Europa y en Norteamérica. AparecióAfiche dadaísta de Theo van Doesburg . en Zúrich, Suiza entre 1916 y 1922 con Tristan Tzara como su fundador.El nombre de dadaísmo fue elegido al azar, abriendoun diccionario con un cuchillo: la primera palabra que Dentro de sus motivaciones estuvo reaccionar de manera artística a laencontraron fue la onomatopeya del balbuceo infantil violencia extrema a la pérdida de sentido que trajo la Guerra Mundial.«da-da», y de ahí la denominación de esta vanguardiaEl poema dadaísta suele ser una sucesión de palabras y sonidos, lo que hace difícil encontrarle lógica. Se distingue por lainclinación hacia lo incierto, al nihilismo y a lo absurdo.Por su parte, el procedimiento dadaísta busca renovar la expresión mediante el empleo de materiales inusuales, omanejando planos de pensamientos antes no mezclables y tiene una tónica general de rebeldía o destrucción.También se le suma el poeta-pintor de apellido Klerman que fue uno de los impulsores del antiarte denominado«dadaísmo».El dadá aparece simultáneamente en Nueva York con Picabia y Duchamp. Se extiende a Berlín y París.UltraísmoApareció en España entre 1919 y 1922 como reacción al modernismo. Fue uno de los movimientos que más se proyectóen el mundo de habla hispana contribuyendo al uso del verso libre, la proscripción de la anécdota y el desarrollo de lametáfora, que se convierte en el principal centro expresivo.Fue influido por poetas como Vicente Huidobro y Guillaume Apollinaire.
  • 22. SurrealismoSurgió en Francia con André Bretón, quien siguiendo a Sigmund Freud se interesó por descubrir los mecanismos delinconsciente y sobrepasar lo real por medio de lo imaginario y lo irracional.Se caracteriza por pretender crear un hombre nuevo, recurrir a la crueldad y el humor negro con el fin de destruir todomatiz sentimentaloide y a pesar de ser constructivo, los aspectos de la conducta moral humana y las manifestaciones noson de su interés.Consiste en la captación de la coincidencia-realidad surgida en un personaje, cuando vive un hecho que le provocarecuerdos recónditos.EstridentismoSurgió en México y nace de la mezcla de varios ismos, como aporte nacido a la vanguardia europea. Se dio entre 1922 y1927 y se caracterizó por la modernidad, el cosmopolitismo y lo urbano, así como por el inconformismo, el humor negro, elesnobismo, lo irreverente y el rechazo a todo lo antiguo. Su representante fue Manuel Maples Arce.ExistencialismoEl existencialismo es un movimiento filosófico que postula fundamentalmente que son los seres humanos, en formaindividual, los que crean el significado y la esencia de sus vidas. Emergió como un movimiento en la literatura y filosofíadel Siglo XX, heredera de los argumentos de filósofos como Kierkegaard, Nietzsche y Unamuno.Este movimiento generalmente describe la ausencia de una fuerza trascendental; esto significa que el individuo es libre y,por ende, totalmente responsable de sus hechos, sin la presencia de una fuerza superior que pudiera determinarle en suactuar. Esto le atribuye a los humanos el crear una ética de responsabilidad individual, apartada de cualquier sistema decreencias externo a él. Esta articulación personal del ser es el único camino existente para superar, generalmente, a lasreligiones, que tratan del sufrimiento, la muerte y el fin del individuo.EL CONSTRUCTIVISMO Y LA ESCUELA RUSA 1914Movimiento artístico y arquitectónico que surgió en Rusia en 1914 y se hizo especialmente presente después de laRevolución de Octubre, fue una influencia importante para el arte Europeo. Es fundado por el escultor y pintor ruso Vladímir Tatlin: pintor y escultor ruso en el cual fueron sus primeras obras las másrepresentativas de este movimiento. Aunque comenzó cultivando un estilo figurativo, sus trabajos posteriores sonabstractos. Se inspiró en las construcciones tridimensionales de madera, papel, y otros materiales de Picasso.Vladímir Tatlin
  • 23. En Rusia empezó a experimentar en la escultura con relieves abstractos, utilizando materiales industriales como vidrio,metal, alambre y madera. Este tipo de trabajos, realizados entre 1913 y 1917, abrieron el camino a la aparición delconstructivismo.El nombre hace referencia a la construcción de esculturas abstractas partiendo de una gran variedad de materialesindustriales, como metal, alambre y trozos de plástico.En 1920 ya se le habían sumado los artistas Alexandr Rodchenko, El Lissitzky, Naum Gabo y Antón Pevsner, entre otros. AlexanderRodchenko El Lissitzky NaumGabo
  • 24. Antón PevsnerEl Constructivismo, es un término de uso frecuente hoy en el arte moderno, que separa el arte "puro" del arte usado comoinstrumento para propósitos sociales, a saber, la construcción del sistema socialista. El término Construction Art(construcción artística) fue utilizado por primera vez en forma despectiva por Kasimir Malevich para describir el trabajode Alexander Rodchenko.Este Constructivismo Ruso, es el nacimiento de un arte moderno dentro de una sociedad destruida por una Revolución ymás que eso una Guerra Mundial, en donde a pesar de todo estos factores hubo un florecimiento del arte creativo, todoesto siendo al mismo tiempo que caía el régimen zarista y se precipitaba la guerra civil, daba inicio el proceso que, tiempodespués, consolidaría la Revolución en la Unión Soviética.El arte Ruso ejerció una influencia internacional en el diseño gráfico y la tipografía del siglo XX. Tenía suficientes rasgoscomunes con el cubismo y el futurismo para acuñar el término cubofuturismo.La experimentación en la tipografía y el diseño caracterizaron los libros y los periódicos de los artistas futuristas,presentando trabajos por medio de la comunidad artística, visual y literaria. Simbólicamente, los libros futuristas rusosfueron una reacción contra los valores de la Rusia zarista. La utilización de papel rústico de métodos de producciónartesanal y de agregados hechos a mano expresaba la pobreza de la sociedad campesina.El movimiento fue acelerado por la Revolución, pues se concedió al arte un rol social que raramente se asignaba. Losartistas revolucionarios se habían opuesto al viejo orden y al arte visual conservador. En el año 1917 pusieron susenergías en la propaganda masiva para poder apoyar a los bolcheviques. Pero para el año 1920, surgió una divisiónideológica concerniente a la función del artista dentro del nuevo Estado Comunista.Para Tatlin y Rodchenko, las percepciones de las formas dentro del espacio y el tiempo, es el único objetivo de nuestroarte plástico y gráfico. Estos dos artes más 25 artistas propusieron un punto de vista contrario, cuando renunciaron "al artepor el arte" para consagrarse al diseño industrial, la comunicación visual y las artes aplicadas al servicio de la nuevasociedad comunista.Estos constructivistas hicieron un llamado a los artistas para que dejaran de producir cosas inútiles y se volviera hacia elcartel, porque tal trabajo pertenece ahora al deber del artista. Tatlin cambió de la escultura al diseño de una estufa quedaría el máximo de calor como un mínimo de combustible; Rodchenko abandonó la pintura por el diseño gráfico y elperiodismo fotográfico.Aunque el constructivismo persistió como una influencia en los gráficos soviéticos y el diseño industrial, pintores comoMalevich, que no abandonó el país, fueron arrastrados a la pobreza y la obscuridad. Algunos artistas desaparecieron en elGulag (Administración Suprema de Campos Correctivos de Trabajo, en otras palabras es el Departamento Oficial de laPolicía Secreta de la Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas).Las innovaciones de este florecimiento artístico encontraron su desarrollo ulterior en Occidente. Sin embargo, lanaturaleza del espíritu creativo, que a pesar de la estricta desaprobación oficial, el diseño gráfico innovador de la tradiciónconstructivista continuó apareciendo de vez en cuando.
  • 25. Stijl 1917Este movimiento se dio en Holanda en 1917. Se crea a partir de una revista "De stijl" que se convirtió en un foro de debatesobre el diseño. Permitió crear el grupo de intelectuales.Buscaba las leyes universales que gobiernan la realidad visible pero que se encuentran escondidas por lasapariencias externas de las cosas. Era una importante “Abstracción absoluta”, la pureza en el arte y diseño pormedio de la adopción de un lenguaje cubista universal abstracto.De todos sus miembros, Van der Leck ya creaba diseños gráficos con franjas negras sencillas, organizando el espacio yutilizando imágenes de formas planas. Las pinturas de Mondrian constituyen la fuente a partir de la cual se desarrollaron lafilosofía y las formas visuales de De Stijl.Piet Mondrian (Amersfoort, 1872 - 1944) fue un pintor vanguardista holandés; miembro de De Stijl y fundador delneoplasticismo junto con Theo van Doesburg. PIET MONDRIAN
  • 26. Evolucionó desde el naturalismo y el simbolismo hasta la abstracción de la cual es el principal representante inauguraljunto a los rusos Vasili Kandinski y Kazimir Malévich.Es principalmente conocido por sus pinturas no figurativas a las que llamó composiciones, consistiendo formasrectangulares en rojo, amarillo, azul o negro, separadas por gruesas líneas rectas. Las mismas son el resultado de unaevolución estilística que ocurrió en el curso de casi 30 años y continuó más allá de ese punto hasta el final de su vida.
  • 27. Theo van Doesburg. (Utrecht 1883 - 1931) Pintor, teórico y arquitecto neerlandés.En 1908 realizó su primera exposición de pintura en La Haya, encuadrando su arte en el naturalismo hasta 1916, cuando,al mismo tiempo que inicia su etapa de abstracción, publica los primeros números de la revista De Stijl, portavoz delmovimiento neoplasticista.La llegada del holandés Theo van Doesburg en 1921 a Weimar para enseñar diseño y arquitectura De Stijl, romperíafuertemente con esta tendencia expresionista y enfocaría de lleno la enseñanza de la Bauhaus hacia el Racionalismo.Significaría también la desvinculación de Johannes Itten en 1923.En el período en que fuera profesor en la Bauhaus de Weimar (1921-23), se ve influenciado por la estética de su amigo ycompatriota Piet Mondrian, pero en 1926, tras la ruptura con éste, escribió un manifiesto en el que explicaba el arteelementaristaBAUHAUS 1919 Walter Gropius, arquitecto y profesor alemán, fundador de la Bauhaus, la escuela de arte que capitalizó la investigación sobre arquitectura y artes aplicadas durante la primera mitad del siglo XX.En la época del Deutscher Werkbund, Gropius diseñó junto a Adolf Meyer la Fábrica Fagus y la Fábrica Modelo para laExposición del Werkbund.
  • 28. Fábrica Modelo para la Exposición del Werkbund.Fábrica FagusEn 1919 La Escuela Superior de Arte le otorga la cátedra a Gropius por unanimidad. Este sin embargo no se conformócon el cargo concebido para él; en negociaciones posteriores, consiguió que la “Kunsthochschle” (Escuela Superiorde Arte) y la ya clausurada “Kunstgewerbeschule” (Escuela de Artes Aplicadas) se fusionaran, dando lugar a la“Staatliches Bauhaus in Weimar” que Gropius dirigiría y fundaria en abril de 1919.Los objetivos de la Bauhaus estaban orientados a reunificar todas las disciplinas artesanales. Gropius sostenía que el artedebía responder a las necesidades de la sociedad y que no debía hacerse distinción entre las bellas artes y la artesaníautilitaria. Además, Gropius defendía que un buen diseño debía ser agradable en lo estético y satisfactorio en lo técnico.Por lo tanto, además de las clases de escultura, pintura y arquitectura, se impartían clases de artesanía y diseñocomercial.La Bauhaus, reconcilió los oficios y las especialidades, acercó el arte y la tecnología a la sociedad obrera. En sus salonesde clases se experimentaba, en pintura, textiles, orfebrería, espacios interiores, ebanistería, en fin, se creó un laboratoriode creación y de investigación. Personalidades importantes se unieron a esta tarea docente, entre las cuales seencuentran los arquitectos, Walter Gropius, Margarete Schütte-Lihotzky, Mies van der Rohe, Henri van de Velde, HannesMeyer y Marcel Breuer; los artistas Gyorgy Kepes, Laszlo Moholy-Nagy, Josef Albers y Anni Albers; los pintores Paul Kleey Wassily Kandinsky.En 1930 la dirección de la Bauhaus fue asumida por el arquitecto Ludwig Mies van der Rohe, quien después de habercerrado sus puertas en 1931, la trasladó a Berlín en 1932. Para ésta fecha el Partido Nacional Socialista dirigía el país yestableció que la Bauhaus debía desarrollar el arte puramente alemán, sin permitir ni la participación ni el intercambio conotros países. Por esta razón en 1933 la Bauhaus cerró sus puertas dejando un legado ideológico en el resto del mundo.Actualmente en Berlín se encuentran los archivos de la Bauhaus (Bauhaus-Archiv Museum für Gestaltung), una estructuraconstruida por el mismo Walter Gropius que reúne una gran numero de proyectos, ideas y modelos propios de la Bauhaus,donde además exponen claramente los principios académicos de la Bauhaus."En su período de la Bauhaus, además de dedicarse a la enseñanza, Gropius realizó algunas obras de arquitectura. Unade sus obras, el propio edificio de la Bauhaus (1925) construido en Dessau se considera una de las innovaciones de estaescuela.El edificio consta de tres bloques, que constituyen un grupo informal, aunque organizado. En el centro de gravedad seencuentran la entrada y el importante bloque de los talleres, que se unen con la parte este a través de una sala dereuniones por la cual se llega a una pequeña torre de apartamentos para los estudiantes, y hacia el norte, cruzando unpuente que pasa sobre la calle de acceso, al edificio de aulas. Los talleres, totalmente acristalados, contrastan con los
  • 29. muros de las aulas y de la torre de apartamentos que tienen menos huecos.Mantiene las características generales de la arquitectura funcionalista: formas puras, líneas rectas, ausencia dedecoración, amplios acristalamientos, adaptación a función, nuevos materiales (cemento armado, acero y vidrio), etc.Gropius quería que el edificio fuese un manifiesto, una demostración de un método racional de diseño. Sin embargo, suinfluencia fue tan grande que creó un “estilo Bauhaus”.Básicamente fue la escuela de diseño, arte y arquitectura fundada en 1919 por Walter Gropius en Weimar(Alemania) y cerrada por las autoridades prusianas (en manos del partido nazi) en el año 1933.Sus propuestas y declaraciones de intenciones participaban de la idea de una necesaria reforma de lasenseñanzas artísticas como base para una consiguiente transformación de la sociedad de la época, de acuerdocon la ideología socialista de su fundador.La primera fase (1919-1923) fue idealista y romántica, la segunda (1923-1925) mucho más racionalista y en latercera (1925-1929) alcanzó su mayor reconocimiento, coincidiendo con su traslado de Weimar a Dessau.En 1930, bajo la dirección de Mies van der Rohe, se trasladó a Berlín donde cambió por completo la orientación desu programa de enseñanza.La Bauhaus sentó las bases normativas y patrones de lo que hoy conocemos como diseño industrial y gráfico;puede decirse que antes de la existencia de la Bauhaus estas dos profesiones no existían tal y como fueronconcebidas dentro de esta escuela. Sin duda la escuela estableció los fundamentos académicos sobre los cualesse basaría en gran medida una de las tendencias más predominantes de la nueva Arquitectura Moderna,incorporando una nueva estética que abarcaría todos los ámbitos de la vida cotidiana: desde la silla en la queusted se sienta hasta la página que está leyendo (Heinrich von Eckardt).
  • 30. Dada su importancia Las obras de la Bauhaus en Weimar y Dessau fueron declaradas como Patrimonio de laHumanidad por la Unesco en el año 1996.Ejerció enorme influencia en la arquitectura contemporánea, las artes gráficas e industriales y el diseño deescenografías y vestuario teatrales.Pretendía combinar la Academia de Bellas Artes y la Escuela de Artes y Oficios. La Bauhaus, basada en losprincipios del escritor y artesano inglés del siglo XIX William Morris y en el movimiento Arts & Crafts, sosteníaque el arte debía responder a las necesidades de la sociedad y que no debía hacerse distinción entre las bellasartes y la artesanía utilitaria.“El grito” Edvard Munch. Expresionismo Marcel BreuerEl expresionismo, heredero del Romanticismo era el movimiento artístico que poseía mayor fuerza en Alemania, larecientemente terminada Primera Guerra Mundial y la polarización de diversos pensamientos políticos influían en estatendencia. Bauhaus en su primera etapa también estuvo muy influenciada por este estilo.También defendía principios más vanguardistas como que la arquitectura y el arte debían responder a las necesidades einfluencias del mundo industrial moderno y que un buen diseño debía ser agradable en lo estético y satisfactorio en lotécnico. Por lo tanto, además de las clases de escultura, pintura y arquitectura, se impartían clases de artesanía, tipografíay diseño industrial y comercial.El estilo de la Bauhaus se caracterizó por la ausencia de ornamentación en los diseños, incluso en las fachadas, así comopor la armonía entre la función y los medios artísticos y técnicos de elaboración.Marcel Breuer, arquitecto y diseñador húngaro, uno de los principales maestros del movimiento moderno. Breuer sehizo cargo más tarde del taller de muebles de la Bauhaus, y allí diseñó la primera silla de tubo de acero de la historia, quecombinaba las condiciones flexibles de este material con su facilidad para la producción industrial a gran escala.
  • 31. Marcel Breuer
  • 32. En 1925 se dedicó a la construcción de una serie de sobrios edificios rectangulares de hormigón y cristal en Dessau,especialmente diseñados para ello por Gropius. El estilo de este movimiento se tornó aún más funcional e hizo mayorhincapié en la expresión de la belleza y conveniencia de los materiales básicos sin ningún tipo de adorno. Otrosarquitectos y artistas sobresalientes que componían el cuerpo de profesores de la Bauhaus fueron el pintor suizo PaulKlee, el pintor ruso Wassily Kandinsky, el pintor y diseñador húngaro László Moholy-Nagy (que fundó el Instituto de Diseñode Chicago siguiendo los mismo principios de la Bauhaus), el pintor estadounidense Lyonel Feininger y el pintor alemánOskar Schlemmer.En 1930 la dirección fue asumida por el arquitecto Ludwig Mies van der Rohe, que trasladó la Bauhaus a Berlín en 1932.Cuando los nazis en 1933 cerraron la escuela, sus ideas y sus obras eran ya conocidas en todo el mundo. Muchos de susmiembros emigraron a Estados Unidos, donde las enseñanzas de la Bauhaus llegaron a dominar el arte y la arquitecturadurante décadas, contribuyendo enormemente al desarrollo del estilo arquitectónico conocido como International Style. Ludwig Mies van der RoheLudwig Mies van der Rohe
  • 33. Mies van der Rohe, arquitecto alemán nacionalizado estadounidense, uno de los maestros más importantes de laarquitectura moderna y con toda probabilidad el máximo exponente del siglo XX en la construcción de acero y vidrio. Suarquitectura, se caracteriza por una sencillez esencialista y por la sinceridad expresiva de sus elementos estructurales.Aunque no fue el único que intervino en estos movimientos, su racionalismo y su posterior funcionalismo se han convertidoen modelos para el resto de los profesionales del siglo. Según palabras de él "menos es más". Su obra se destaca por lacomposición rígidamente geométrica y la ausencia total de elementos ornamentales. Mies dirigió la Escuela de Arte yDiseño de la Bauhaus, uno de los focos principales para la evolución del movimiento moderno, entre 1930 y 1933, fechaen que fue clausurada por el partido nazi.Las ideas originales de la Bauhaus puede encontrarse en el hecho de que, debido al deseo de privacidad de la gente, elconcepto de transparencia se elimina con la gran cantidad de edificios que se construyen totalmente cubiertos porespejos. No obstante, la arquitectura actual sigue utilizando muchas ideas originadas en la Bauhaus: existen diversasestructuras de metal aparentes de manera expresiva. En ellas, la transparencia se logra no sólo por medio del cristal, sinotambién a través de otros materiales como celosías de madera o de metal. Además, dicha transparencia está consideradacomo hi-tech, ya que emplea la tecnología al máximo.Todavía hoy la Bauhaus es sinónimo de una modernización radical del arte. No hubo ningún momento de la vida en queno reformar y remodelar pues entre sus temas se incluyen no sólo la arquitectura y la pintura, sino también la danza, elteatro, la fotografía y el diseño.Por la amplitud de sus aspiraciones, la Bauhaus estaba estrechamente relacionada con el movimiento inglés Arts andCrafts y con la Deutscher Werkbund. Todavía hoy muchos de sus productos forman parte de los clásicos del diseño yresultan convincentes por su modernidad radical, como el sillón de tubo de acero de Marcel Breuer o la lámpara de mesade la Bauhaus.Mientras desde el punto de vista de los contenidos la Bauhaus fue una fuerza artística de primer orden, no pudo escaparde las fuerzas alemanas y europeas, y cada vez sufría mayores presiones políticas. Po r lo que La Bauhaus de Weimarhubo de cerrar sus puertas en 1925 y se trasladó a Dessau y asi a muchos otros países buscando una relativa tranquilidado estabilidad de expresión tanto artística como política, pero llegaron en un momento en que no se debía ni hablar, nihacer nada en contra de la política, por lo que pudo haber afectado a la escuela y la pedagogía de la Bauhaus. László Moholy-NagyEn 1937 László Moholy-Nagy se convirtió en el director de la New Bauhaus de Chicago, de corta vida. Al cabo de un año,se celebró una retrospectiva de diseño de la Bauhaus en el Museum of Modern Art de Nueva York, lo que aumentó sureputación como la institución de diseño más importante del siglo XX.International Style o Movimiento moderno Es una corriente arquitectónica aparecida en las primeras décadas del siglo XX, que marca una ruptura radical con lasformas compositivas tradicionales. El movimiento moderno aprovechó las posibilidades de los nuevos materialesindustriales, especialmente el hormigón armado, el acero laminado y el vidrio plano en grandes dimensiones. Secaracteriza por sus plantas y secciones ortogonales, a menudo asimétricas, la ausencia de decoración en las fachadas ylos grandes ventanales horizontales divididos por perfiles de acero. Los interiores tienden, por lo general, a ser luminososy diáfanos. Aunque los orígenes de este movimiento pueden buscarse ya a finales del siglo XIX, sus mejores ejemplos seconstruyeron a partir de la década de 1920, de la mano de arquitectos como Walter Gropius, Mies van der Rohe y LeCorbusier. También se denomina con el nombre de racionalismo (especialmente en Europa meridional), mientras que el
  • 34. funcionalismo se aplicó a la arquitectura preocupada por el diseño de edificios con criterios estrictamente funcionales,prácticos más que estéticos.Pese a que tras la II Guerra Mundial hubo aún importantes construcciones dentro de este estilo, las últimas décadas delsiglo XX han estado dominadas por otros movimientos críticos, herederos en cualquier caso del movimiento moderno. gropius Gropius y Le CorbusierDurante los últimos años del siglo XIX y primeros del XX varios movimientos arquitectónicos empezaron a cuestionar losestilos eclécticos e historicistas que por entonces dominaban las escuelas occidentales de Bellas Artes. De entre ellos,uno de los más importantes fue el movimiento Arts & Crafts, precursor del racionalismo por sus formas arquitectónicassimples, escasa decoración y preocupación por el papel social de la arquitectura.Pese a estos criterios de modernidad, los arquitectos del Arts & Crafts, se manifestaron contra los progresos industrialesreivindicando los oficios artísticos propios de la sociedad preindustrial. Esta preocupación contrasta enormemente conel decidido apoyo a la tecnología proclamado por otros arquitectos de la época, en especial por algunosseguidores del Art Nouveau, como el belga Víctor Horta.Art Nouveau: Casa Tassel de Victor Horta
  • 35. El camino hacia el empleo arquitectónico de los nuevos materiales industriales en detrimento de los tradicionales, loabrieron a comienzos del siglo XX figuras como los hermanos Auguste Perret en Francia, con sus experimentaciones conhormigón armado, y Louis Sullivan como integrante de la Escuela de Chicago.Sullivan levantó una serie de rascacielos con estructura reticular de acero y hierro colado, como los excepcionalesalmacenes Carson, Pirie & Scott (1899-1904).El discípulo predilecto de Sullivan fue Frank Lloyd Wright, que exploró nuevas vías de innovación formal con sus PrairieHouses (casas de la pradera) levantadas en los alrededores de Chicago. Aunque inspiradas en el movimiento Arts &Crafts, las unifamiliares Prairie Houses, con sus proporciones horizontales, presentan ya una apariencia notablementemoderna.The Meyer May House, Grand Rapids, Michigan, 1908 The Arthur Heurtley House, Oak Park, Illinois, 1902Más radical fue la postura adoptada por Adolf Loos, arquitecto vienés que visitó Chicago a comienzos de la década de1890. A su regreso a Austria realizó un inflexible ataque contra la ornamentación arquitectónica, en especial contra losexcesos decorativos del Art Nouveau, y proyectó varios edificios extremadamente austeros, como la simétrica casaSteiner en Viena (1910).Casa Steiner 1910 Architect: Adolf Loos Sankt-Veit-Gasse 10 Vienna Austria Adolf Loos Arquitecto austriaco, uno de los pioneros del movimiento moderno en la arquitectura. Recibió la influencia racionalista dela escuela de Chicago y reaccionó contra la superficialidad del estilo Art Nouveau, de moda en su época. Su fuerte críticaquedó plasmada en el conocido ensayo Ornamento y delito (1908) y en la Casa Steiner (Viena, 1910), un edificio cúbico
  • 36. liso, despojado de todo adorno, que fue una de las primeras viviendas construidas en hormigón armado. Las ideasradicales de Loos tuvieron una importante influencia entre los arquitectos vanguardistas de la siguiente generación, sobretodo en Austria y Alemania. Ornamento y delito (1908) La consideración de ornamento, por parte de Adolf Loos, se asocia, desde el primer momento, con el estilo histórico de cada época. Un nuevo estilo es sinónimo de un nuevo ornamento, Loos caracteriza su tiempo por ser incapaz de realizar un ornamento nuevo y esa incapacidad debe originar y desarrollar el nuevo hombre moderno. Si no existe un ornamento nuevo, no debe utilizarse ninguno, “dentro de poco las calles de las ciudades brillarán como muros blancos. El arte dominante es la decoración auspiciada por el Estado que se plasma en los ropajes de la sociedad y en el mobiliario, lo que supone, para Loos, un gran retroceso debido a que no aumenta la alegría de vivir del hombre culto. Considera la eliminación del ornamento algo propio y consecuencia de la evolución de la Humanidad, por lo que, su aplicación es un paso atrás evolutivo. El “ornamento contemporáneo” –es decir, aquel ornamento realizado por arquitectos y artistas contemporáneos- se debe a su utilización por los “rezagados”, aquellos hombres que no son modernos y viven y tienen los gustos del pasado, éstos retrasan la evolución cultural de los pueblos y de la humanidad. El ornamento no es, por tanto, un producto natural de nuestra civilización, algo con futuro o pasado, con relación con la actual ordenación del mundo, es algo pasajero, de moda, algo que pierde su valor al cabo de los años.1914-1932La devastación provocada por la II Guerra Mundial trajo consigo, en el caso de Bélgica, la necesidad de reemplazar losedificios destruidos por otros alojamientos de bajo coste. Esta circunstancia propició la invención del sistema „dominó‟,diseñado por el joven arquitecto suizo Charles Édouard Jeanneret que, con el nombre de Le Corbusier, se convirtió en elarquitecto más famoso del siglo XX. Discípulo de los hermanos Perret, Jeanneret propuso crear edificios con estructura de hormigón armado y tres cuerposhorizontales, apoyando los dos cuerpos superiores sobre pilares de planta cuadrada. Estos apoyos sostenían las vigas envoladizo, permitiendo que los forjados se proyectaran más allá de la línea de los pilares. Dada la resistencia de estesistema constructivo, el muro exterior quedaba liberado de la función de soporte, permitiendo por tanto aligerar su carga yabrir los vanos que se consideraran necesarios.Charles Édouard Jeanneret - Le Corbusier Sistema DominoAunque el sistema “Dominó” anticipara posteriores logros, nunca se llevó a la práctica. Además, durante cierto tiempo losintereses de Le Corbusier oscilaron entre la arquitectura y la pintura, tras su traslado a París en 1917. Fundó el
  • 37. movimiento denominado purismo, creando bodegones en los que combinaba el carácter científico del cubismo con unsentido clásico de la armonía.El desafío para los arquitectos modernos radicaba, según él, en construir edificios de acuerdo con los nuevosmodelos tecnológicos.En el año 1921 estuvo marcado en Holanda por otro importante acontecimiento: la construcción de la casa Schröder enUtrecht, obra del arquitecto Gerrit Rietveld. Al igual que Le Corbusier, Rietveld se asoció a los movimientos artísticos devanguardia. Fue miembro del neoplasticismo difundido por De Stijl, fundado en Leiden el año 1917, integrado por elarquitecto J. J. P. Oud y los pintores Piet Mondrian y Theo van Doesburg.La independencia de las formas, rectangulares y de colores primarios, es evidente en la casa Schröder. El edificio secaracteriza además por la perfecta integración entre arquitectura y detalles ornamentales, incluyendo el mobiliario.Casa Rietveld Schröder La influencia de De Stijl se extendió más allá de Holanda, infiltrándose con fuerza a comienzos de la década de1920 en la Bauhaus de Weimar en Alemania.
  • 38. Mientras el régimen nazi buscó para la reconstrucción de las ciudades alemanas un estilo clásico y monumental, elmovimiento moderno se inclinó hacia una forma diferente de planificación urbanística. Durante el periodo de entreguerras,Le Corbusier llevó a cabo una serie de anteproyectos para la ciudad moderna ideal, dividida en diversas zonas dedicadasa diferentes actividades sociales. Según esta ordenación, las personas vivirían en rascacielos residenciales separadosentre sí por extensas zonas verdes. Aunque Le Corbusier nunca pudo ver realizadas por completo sus ideas urbanísticas,su influencia fue enorme tanto en proyectos de posguerra, como la construcción de la ciudad de Brasilia (inaugurada en1960), como en los años precedentes a la II Guerra Mundial, en que se construyeron las villas de Highpoint I en Highgate(Londres, Inglaterra) del arquitecto Berthold Lubetkin. La construcción de la ciudad comenzó en 1956, siendo Lúcio Costa el principal urbanista y Oscar Niemeyer el principal arquitecto. En 1960, se convirtió oficialmente en la capital de Brasil.Le Corbusier evolucionó hacia una arquitectura intensamente emotiva denominada brutalismo, que significahormigón visto, con la que se incluye en la corriente crítica del movimiento moderno y se aleja definitivamente delInternational Style popularizado en Estados Unidos. Le Corbusier (Charles Edouard Jeanneret), 1887-1965.Arquitecto y diseñador nacido en La Chaux-de-Fonds, Suiza. Le Corbusier se estableció en Francia y alrededor del 1920,junto a su hermano y a la diseñadora Charlotte Perriand, ponen en práctica sus conceptos modernistas y rediseñanmuebles estilo antiguo utilizando métodos y materiales industriales que influyeron de forma importante en el futuro de estaespecialidad, cosa que aun se manifiesta en el siglo XXI.La creación que simbólicamente dio a Le Corbusier una gran popularidad entre los jóvenes vanguardistas, fue eldiván/butaca Chaise Longe, fabricado de bastidor metálico, basado en modelos austríacos anteriores.Chaise Longe
  • 39. HENRY FORD EL FORDISMOEn Estados Unidos Henry Ford impuso la racionalización en los procesos con la fabricación del carro Ford T, modelo únicopor años, que fue punta de lanza de la tendencia bautizada como “fordismo”, caracterizada por la durabilidad y laeficiencia del producto.
  • 40. Ford tuvo mucho éxito debido a la producción en serie de sus vehículos cuya forma no variaba, su política empresarial erala normalización y racionalización.Para competir con Ford, General Motors adopto una nueva estrategia, aumentar el precio de sus vehículos y diferenciarlas características formales de los nuevos modelos dando origen al styling.Años más tarde, surge el estilismo o formalismo (styling), el cual desarrolla un concepto de visión capitalista propio delsistema del “American way of life”, al crear productos atractivos superficialmente.El principal exponente de esta tendencia fue la General Motors, cuyo presidente, Alfred Sloam, optó por oponerse a lafilosofía fordista que pregonaba “pequeñas ganancias, grandes ventas”, aumentando los precios de los vehículos a medidaque iba apareciendo un nuevo modelo cada año, con lo que se estimulaba el apetito del consumidor por medio de laimposición de modas promovidas por la publicidad. Cabe destacar que esta es la tendencia que aún predomina en laactualidad en el sector automotriz.
  • 41. El éxito de General Motors fue que trabajó en la forma exterior del producto logrando atraer al comprador gracias alatractivo de la apariencia formal, dando como resultado que a mediados de los años treinta gran parte del mercadoestadounidense ahora le perteneciera a General Motors.Primeros años de la escuela BAUHAUSEn la primera etapa predomino la vertiente de la vanguardia alemana expresionistaEl primer maestro fue J. Itten que impulso una enseñanza basada en el expresionismo pictórico, y en la pedagogía del“aprender haciendo”El plan de estudios originales proponía una serie de talleres, semejantes al de una escuela de oficios; incluidos talleres detipografía, fotografía y muralesEntre la artesanía y la industriaLas tendencias del expresionismo fueron sustituidas a partir de 1923 por la imposición de otras ideas internacionalescomo: el neoplasticismo holandés y el constructivismo ruso.En este cambio es clave la sustitución de Itten por Lazlo Moholy Nagi. El cual busco superar lo pictórico del enfoqueexpresionista por el énfasis en la experiencia de lo sistemático y el uso de los materiales y objetos seriado de posible usoindustrial.Johannes IttenEl personaje más importante de la primera fase de la Bauhaus fue el pintor-docente Johannes Itten, a quien Gropius habíaconocido en Viena a través de su primera mujer.Itten tenia en Viena una escuela privada. Antes había sido maestro de escuela y había estudiado pintura. Su profesorAdolf Hoelzel, de Stuttgart, había influido en Itten con su didáctica del arte y sus clases de composición.Itten debió impresionar profundamente a Gropius desde el primer momento pues éste le invito a dar una conferenciasobre: “La Enseñanza de los Viejos Maestros” en la inauguración de la Bauhaus, el 21 de Marzo de 1919, en el TeatroNacional de Weimar.El primero de junio de ese año Itten tomaba parte en la primera reunión del Consejo de Maestros, en la que se fijo elcomienzo de las clases para el 1 de octubre. A continuación trataremos el tema de sus clases, que pronto se convirtieronen la espina dorsal de la educación y repercutieron en el trabajo de los talleres, en los que, paulatinamente se retomaba laactividad.El principio pedagógico de Itten puede describirse con parejas de opuestos:“Intuición y Método”, o también “Capacidad de vivencia subjetiva y capacidad de reconocimiento Objetivo”.Ejercicios de movimiento y respiración iniciaban con frecuencia la clase. Los alumnos tenían que relajarse; sólo entoncespodía Itten conseguir “Dirección y Orden en el Flujo”.El encontrar el ritmo y a continuación la creación armónica de ritmos diferentes ocupaba, como un leitmotiv, las horas declase estructuradas en torno a tres puntos centrales: - Los bocetos de la naturaleza y la materia; - El análisis de viejos maestros y - La clase de desnudo.Escribir sobre Johannes Itten supone necesariamente abordar también el reprimido irracionalismo de la modernidad, dadoque su arte fue sobre todo una forma de propaganda esotérica. Beat Wyss detecto las causas de la posterior supresión deesta página oscura durante la posguerra: “Es fácil comprender por qué, tras la catástrofe de la II Guerra Mundial, lavanguardia se encumbro con luz “reveladora”. No se podía rehabilitar a las víctimas de la política culturalnacionalsocialista y estalinistamientrasse sospechara de su oscurantismo. La historia del arte posguerra reprimió la vertiente esotérica de la vanguardia, y en aquellos casos en que no se la podíanegar paso a considerarse una enfermedad infantil propia de genios”. Ahora parece haber llegado el momento deacercarse a la otra cara de este movimiento desde una nueva perspectiva.
  • 42. El Itten excéntrico-vestido de profeta del mazdeísmo con un habito de monje cosido por él mismo-y el autor de lasignificativa aportación a la Bauhaus que fue su dirección del curso preliminar deberán analizarse en otros ensayos. Enestas páginas trataremos su extraordinaria fusión de pedagogía, estética y esoterismo como esencia de su actividadartística, lo que le convirtió en una de las personalidades más enigmáticas y controvertidas de la Bauhaus. Itten consiguióaunar en su persona como prácticamente ningún otro artista de su generación la concepción vanguardista de la forma, elimpulso pedagógico universal y la creencia inquebrantable en un desideratúm místico nacido de la teosofía y elespiritismo.Cuando Gropius, siguiendo el consejo de su esposa, Alma Mahler, lo reclutó para el Bauhaus en 1919, el artista nacido en1888 en Suderen-Linden (provincia de Berna, Suiza) y por aquel entonces residente en Viena, ya tenia una ampliaexperiencia en el campo de la pedagogía. Tras licenciarse en la facultad de magisterio de Berna y en la Ëcole des Meaux-Arts de Ginebra-donde fue alumno del reformista Eugéne Gilliard-, recibió la influencia de Adolf Holzet, de la Akademie deStuttgart, cuyos método pedagógico y estética, modernos y orientadores, le impresionaron notablemente.De importancia similar para el joven Johannes Itten fue la lectura apasionada de los escritos de los vanguardistas, desdeWorringer a Kandiasky, así como de muchos textos, entre religiosos y esotéricos, que gozaron de gran popularidad enaquella época y que hoy a menudo se olvidan. En 1916, cuando abrió su escuela privada en Viena, ya se había formadouna compleja imagen del mundo desde el punto de vista artístico y filosófico.Además del curso preliminar de Bauhaus, Itten dirigió un buen número de talleres, aunque a partir de 1921 restringió suactividad a los de la metalurgia, pintura mural y pintura de vitrales. La creciente rivalidad con Gropius y su desacuerdo conla cada vez más evidente orientación que este pretendía dar a la Bauhaus, es decir, las necesidades de la industria,provocaron su espectacular abandono de la institución en 1923.
  • 43. Lazlo Moholy NagyNace en Bárcbasód, Hungria. Posteriormente se nacionaliza estadounidense.En 1913, estudia derecho, para después estudiar arte en BerlínDe 1923 a 1928, enseña en Bauhaus convirtiéndose en uno de los miembros más importantes del arteabstracto.Progresista y partidario de la unión entre arte y técnicas. Su objetivo era educar la sensibilidad del hombre conla finalidad de permitirle disfrutar activamente del mundo moderno.Incluyo la “técnica” como medio que garantiza una fabricación optima.Encamino la mayor parte de sus ejercicios hacia la educación de los sentidos.Obra y estilosMoholy propuso el concepto de síntesis entre las exigencias del mundo industrial dominado por las maquinasy las de la naturaleza humana.László Moholy Nagy fue profesor de la Bauhaus solamente cinco años, sin embargo quizás fue el que conectomejor con la filosofía de ésta gracias a sus amplios intereses, a sus convicciones teóricas y su prácticaartística.Para el la realidad de nuestro siglo es la tecnología: la invención, construcción y mantenimiento de maquinas.Sus temas principales eran la luz, el movimiento su interrelación y las tensiones derivadas de la misma.Para el ser humano había pasado hacer el elemento central de la creación no como un ser genérico sinocomo componente esencial de un organismo colectivo
  • 44. László quiso volver al punto de partida la Bauhaus. La intención de éste era distanciarse de las ansías derenovación: “no necesitamos una obra de arte global, junto a la que la vida siga su curso de formaindependiente, sino una síntesis espontánea de todos los momentos vitales que origine una obra total, que loabarque todo”.Moholy insistió en su intento de encontrar un equilibrio cada vez con menos contenidos ideológicos entre latécnica y el ser humano, esfuerzo que se plasmo en las obras de este humanista del diseño“Estoy convencido de que las formas matemáticas armónicas, si se ejecutan con exactitud, pueden alcanzaruna gran calidad emocional y de que representan el equilibrio perfecto entre el intelecto y sentimiento”Busca en sus orígenes en la geometría mecánica abstracta y en su uso apenas se tiene en cuenta lascondiciones efectivas de una legibilidad optima.La tipología de Moholy acabaría por reconocer los puntos débiles de su obra, responde a una voluntadestilística simbólica funcionalista más que una verdadera funcionalidad, por lo que este diseño individual yrelativamente arbitrario debe considerarse, arte en el sentido tradicional del término.En este campo encontró soluciones configurativas que, en el marco de la vertiginosa transformación de laprensa moderna, se convirtieron en impactantes formulas visuales.El empleo de un diseño corporativista, como estrategia publicitaria en una escuela de configuración como laBauhaus no es algo contradictorio, puesto que la aplicación pragmática de un ideal formal de este nivel notienen en cuenta las exigencias estéticas del artista.. El pigmento se convirtió en un simple “deposito de luz”, si bien en este caso todavía hablamos de unarepresentación simbólica y no de una configuración completa de la luz real: “hasta hace poco la pintura era laculminación de la configuración óptica y tenia sentido en tanto que trabajaba con las diferentes propiedadesde reflexión de los distintos colores.Después del traslado de la Bauhaus a Dessau, en 1926, Moholy-Nagy todavía enseño allí durante dos años,antes de instalarse en Berlín en 1928. Al año siguiente tomó parte en el montaje de la célebre exposición delDeutsche Werkbund “Film y fotografía” (FIFO) en Stuttgart, donde estaba representado personalmente por 97fotografías, fotoplásticas y fotogramas. Emigra a Amsterdam en 1934, y de allí pasó a establecerse enLondres. En 1937 partió hacia Chicago, donde ejerció el cargo de director de una joven escuela de diseño dela Asociación de Artes y de la Industria, que él rebautizó como Nueva Bauhaus. La institución cerró suspuertas un año mas tarde. En 1939 fundó su propia escuela de diseño, en colaboración con otros artistasAdemás de su obra artística, Moholy-Nagy dejó una obra teórica considerable, en el cual se confronta concuestiones relativas tanto a la pintura como a la fotografía, y en la que refleja su constante preocupación paralograr que se reconozca a ésta ultima la condición de autentico medio de expresión artística. Muere enChicago en 1946 Alvar AaltoNació en Kuortane, Finlandia. Arquitecto y diseñador, pionero del movimiento modernista en los países delnorte europeo. Su trabajo impulsa la evolución de formas y materiales utilizados en la creación de mueblesdesde un estilo clásico de los países bajos hasta un post modernismo puro e inédito. Para ello investiga ydesarrolla por si mismo el uso de madera de abedul contrachapada en la fabricación de mobiliario y, para1932, ya domina la técnica para curvar este material.La filosofía de Aalto lo mantiene apegado a los materiales naturales y alejados de la producción en masa.Inventa la forma para unir los componentes del bastidor sin utilizar elementos metálicos, como pernos ytuercas.A mediados del siglo 20, ingleses y americanos acogen de buena forma las ideas del maestro finlandés, que adiferencia de otros modernistas de su época, no agrega decoración excesiva a sus muebles, sino más bien,tiende a ser minimalista.
  • 45. Eero Aarnio (1932)Nació en Helsinki, Finlandia. Diseñador, posterior a la influencia y originalidad de Alvar Aalto. En suscomienzos utiliza madera y luego desarrolla un nuevo concepto estético en la creación de muebles. Para1960 se ubica a la vanguardia de un movimiento artístico que emplea fibras sintéticas de plástico y vidriocomo componentes estructurales y de acabado exterior.Aarnio diseña un tipo de mueble compacto concebido para ser de larga duración, sin embargo, en algúnmomento de su trabajo, incorpora formas del arte pop caracterizado por ser desechable.La filsofía de Aarnio se resume en lo que él mismo expresa: "el diseño evoluciona sólo si existe aperturaal cambio para alcanzar una renovación constante".Como muestra de esto, alrededor de 1970, continúa su desarrollo y diseña muebles empleando espumade poliuretano.En el siglo 21 el maestro escandinavo sigue innovando en la mueblería.
  • 46. Bruno Mathsson (1907-1988)Nacido en Värnamo, Suecia. Arquitecto y maestro deldiseño innovador en su país. Adquiere de su padre, fabricante de muebles, conocimientos de ebanisteríasueca. A partir de ello y basado en las formas del mueble tradicional, Mathsson desarrolla un estilo conformas y curvas que derivan de bastidores de madera de una sola pieza, inéditos en el diseño demobiliario.Al mismo tiempo Bruno Mathsson es científico en la creación de sillas ya que sus modelos se basan en elestudio acabado de los diferentes ámbitos en que se emplea. Así se transforma, en las primeras cuatrodécadas del siglo XX, en modernizador de la estética sueca.Después de 1945, Mathsson se dedica a proyectos de arquitectura y a la creación de muebles deestructura metálica tubular, empleando nuevas técnicas de producción. Expone sus muebles en diversasferias internacionales de Europa, donde alcanza reconocimiento mundial.
  • 47. Eero Saarinen (1910-1961)Nació en Kirkkonummi, Finlandia. Su madre Loja era escultora y su padre el destacado arquitecto ElielSaarinen. Emigró a los Estados Unidos en 1923. Trabajó con su colega y amigo, el famoso diseñador CharlesEames. Juntos desarrollaron un estilo de muebles que fue galardonado, en 1940, por el Museo de ArteModerno. Posteriormente y en forma independiente plasmó su estilo en muchas piezas de mueblería, porencargo de grandes fabricantes. También dedicó parte de su obra al diseño arquitectónico.
  • 48. En 2008 se cumplieron los primeros 50 años de uno de los diseños más reconocidos del siglo XX: la sillaTulip. La propuesta fue creada por el diseñador estadounidense Eero Saarinen, de origen finlandés y con unafuerte impronta europea, que adquirió en uno de sus largas estadías en el viejo continente.
  • 49. De vuelta en EEUU cultivó una fuerte amistad con los hermanos Eames y Florence Knoll (creadora de lamarca de diseño homónima). Luego de varios trabajos destacados como arquitecto, en 1957 Saarinen lepresentó, a través de la firma de su amiga Florence, la línea Tulip.Desarrollada con una economía de espacio, la línea se destaca por desprenderse de la ideas de patas (tantolas diversas sillas como las mesas tienen un sólo pedestal). El color y los materiales también marcan unascetismo y una economía de diseño, que logra una unidad de estilo entre todas sus piezas. El detalle depersonalización de cada pieza lo aporta el tapizado, que tiene todas las variantes que las telas y el cuero lepueden aportar.La línea Tulip (compuesta por sillas con apoyabrazos, sillas sin apoyabrazos, banquetas y mesas de diversostamaños) está realizada en aluminio, fibra de vidrio y plástico (dependiendo del modelo). Verner Panton (1926-1998)Nació en la isla de Fÿnen, Dinamarca. Estudió en la Academia de Arquitectura Real en Copenhagen. En 1955abrió su propia empresa de arquitectura y diseño.Fabricó la primera silla de una sola pieza, por medio de la inyección de plástico. La decoración de interiores yla iluminación, también fueron géneros artísticos que alcanzaron gran altura con este artista pop.