T Fotografia

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T Fotografia

  1. 1. R.M.A.D. 2008 Representación Multimedia de Arquitectura y Diseño 1010110
  2. 2. <ul><li>Teórica: TPN1 </li></ul><ul><li>La regla del 1/3 </li></ul><ul><li>Los puntos de tensión </li></ul><ul><li>Línea de Horizonte </li></ul><ul><li>Planos, uno, dos y tres planos </li></ul><ul><li>Punto y equilibrio </li></ul><ul><li>Posición de la cámara </li></ul><ul><li>Tipos de objetivos </li></ul><ul><li>Composición de la imagen </li></ul><ul><li>Encuadre </li></ul><ul><li>PD’s: </li></ul> Objetivos
  3. 3. Se divide a una imagen en nueve partes iguales. Los cuatro puntos formados por las intersecciones de esas líneas pueden ser usados para la alineación de la fotografía. Ésta se aplica tanto a los paisajes como a los retratos. Los fotógrafos y pintores suelen utilizar los cuatro puntos de intersección para ubicar en ellos el centro de atención de la composición y así crear una imagen estéticamente agradable y balanceada. Normalmente el punto de atención se coloca en cualquiera de los cuatro puntos y si existiese un segundo punto de atención, éste se ubicaría al lado opuesto diagonalmente, es decir, el punto opuesto. La regla de los “tercios” [1/3]
  4. 4. Normalmente el punto de atención se coloca en cualquiera de los cuatro puntos y si existiese un segundo punto de atención, éste se ubicaría al lado opuesto diagonalmente, es decir, el punto opuesto. La regla de los “tercios” [1/3]
  5. 5. Normalmente el punto de atención se coloca en cualquiera de los cuatro puntos y si existiese un segundo punto de atención, éste se ubicaría al lado opuesto diagonalmente, es decir, el punto opuesto. La regla de los “tercios” [1/3]
  6. 6. La regla de los “tercios” [1/3]
  7. 7. La regla de los “tercios” [1/3]
  8. 8. También debe tenerse en cuenta en la línea de horizonte, si se trabaja con paisajes. 1/3 inferior: para darle prioridad al cielo o en la línea horizontal superior, 2/3 para darle prioridad a la tierra y puede ser tanto en fotografías tipo “landscape” o tipo retrato. Línea de horizonte
  9. 9. Línea de horizonte
  10. 10. Línea de horizonte
  11. 11. Los planos de visión: Primer plano , lo que mas importancia tiene, lo que se ve primero en la imagen. Segundo plano , lo que hace de transición o de referencia al primer plano Fondo , termina la imagen, se hace reconocible. Los planos
  12. 12. Figura contundente, no hay profundidad, un mensaje, una composición Un plano
  13. 13. Fotógrafo: Aldo Sessa Un plano
  14. 14. Dos planos
  15. 15. Retórica de una imagen, peso del objeto Dos planos
  16. 16. Fotógrafo: Henri Cartier-Bresson Calle Mouffetard (1954) Detrás de Gare Saint-Lazare (1932) Dos planos
  17. 17. &quot;La fotografía es, en un mismo instante, el reconocimiento simultáneo de la significación de un hecho y de la organización rigurosa de las formas, percibidas visualmente, que expresan y significan ese hecho&quot; Dos planos
  18. 18. Dos planos
  19. 19. Tres planos
  20. 20. Componer es decidir la distribución de los elementos dentro de una fotografía. punto y equilibrio
  21. 21. punto y equilibrio
  22. 22. punto y equilibrio
  23. 23. punto y equilibrio
  24. 24. punto y equilibrio
  25. 25. La posición de la cámara tiene una influencia directa sobre la percepción subjetiva de una imagen. Cuando se trata de crear imágenes que causen un determinado impacto en el que la observa, estas pautas se cuidan al detalle. Posición de la cámara
  26. 26. Nadir
  27. 27. Se llama contrapicado al plano conseguido con la cámara situada por debajo de los ojos del sujeto, pero apuntando a éstos. Generalmente con este tipo de plano se consiguen imágenes en las que lo fotografiado se muestra como alguien superior, más poderoso que el que está viendo la imagen. Por su tendencia a elevar “por encima de los mortales” al sujeto, el contrapicado fue usado habitualmente en la propaganda fascista. Lenin, Constructivismo Ruso Contrapicado
  28. 28. Leni Riefenstahl: Contrapicado
  29. 29. Contrapicado
  30. 30. Suele ser el más habitual y sólo transmite la imagen tomada. No suscita en el observador ninguna sensación mayor. Normal
  31. 31. La cámara está por encima de los ojos del sujeto, transmitiendo la sensación de que éste está en una posición débil, da la sensación de vértigo. Tienen sensación de profundidad y mareo en la persona. Contrapicado
  32. 32. Encuadrar es la acción de seleccionar, a través del visor, aquello que el fotógrafo desea mostrar en una fotografía. Encuadrar significa, por lo tanto, establecer los límites de la fotografía y decidir qué elementos aparecerán en la imagen, esto esta en función de los elementos que se incluyan en el encuadre. Tipos de objetivos
  33. 33. Gran angular. Suelen denominarse así a los objetivos con focales entre los 18 y 30mm, con ángulos de visión que van de los 180º a los 63º. Son objetivos que producen distorsión en los márgenes, pero según su calidad esto puede estar más o menos acentuado. Ofrecen mucho realismo ya que casi todo lo pueden sacar nítido, es decir, tienen mucha profundidad de campo. Tipos de objetivos
  34. 34. Pero hay que tener en cuenta que cuanto más se acerque un objeto a la cámara más distorsionado se verá. Se suelen utilizar en espacios abiertos como la fotografía de paisaje, para la fotografía de arquitectura o en espacios interiores. Tipos de objetivos
  35. 35. Tipos de objetivos
  36. 36. Objetivo Normal. El objetivo normal es aquel que suele dar un ángulo de visión muy parecido al del ojo humano , esto es, unos 45º. Y además no produce distorsión alguna en las líneas. Lo normal que sean de 50mm. Son los más luminosos. Tipos de objetivos
  37. 37. Objetivo Normal. El objetivo normal es aquel que suele dar un ángulo de visión muy parecido al del ojo humano , esto es, unos 45º. Y además no produce distorsión alguna en las líneas. Lo normal que sean de 50mm. Son los más luminosos. Tipos de objetivos
  38. 38. Objetivo Normal. El objetivo normal es aquel que suele dar un ángulo de visión muy parecido al del ojo humano , esto es, unos 45º. Y además no produce distorsión alguna en las líneas. Lo normal que sean de 50mm. Son los más luminosos. Tipos de objetivos
  39. 39. Objetivo Normal. El objetivo normal es aquel que suele dar un ángulo de visión muy parecido al del ojo humano , esto es, unos 45º. Y además no produce distorsión alguna en las líneas. Lo normal que sean de 50mm. Son los más luminosos. Tipos de objetivos
  40. 40. Teleobjetivo. El objetivo normal es aquel que suele dar un ángulo de visión muy parecido al del ojo humano , esto es, unos 45º. Y además no produce distorsión alguna en las líneas. Lo normal que sean de 50mm. Son los más luminosos. Tipos de objetivos
  41. 41. Formato cuadrado!!! Tipos de objetivos
  42. 42. Objetivo Normal. El objetivo normal es aquel que suele dar un ángulo de visión muy parecido al del ojo humano , esto es, unos 45º. Y además no produce distorsión alguna en las líneas. Lo normal que sean de 50mm. Son los más luminosos. Tipos de objetivos
  43. 43. Encuadrar es la acción de seleccionar, a través del visor, aquello que el fotógrafo desea mostrar en una fotografía. Encuadrar significa, por lo tanto, establecer los límites de la fotografía y decidir qué elementos aparecerán en la imagen, esto esta en función de los elementos que se incluyan en el encuadre. Encuadre
  44. 44. Encuadre
  45. 45. Encuadre
  46. 46. Encuadre
  47. 47. Por lo general, una fotografía será más fácil de comprender para el espectador cuantos menos elementos contenga. En este sentido, la imagen debe incluir sólo lo que sintetice la intención expresiva o comunicativa del fotógrafo. Encuadre
  48. 48. Componer es decidir la distribución de los elementos dentro de una fotografía. Componer significa, establecer el cómo se organizan las cosas dentro del formato, el espacio que ocupan y la jerarquía de cada elemento. El recorrido que realizarán los ojos del espectador al contemplar la imagen también está estrechamente ligado a la composición. composición de la imagen
  49. 49. La repetición
  50. 50. La repetición
  51. 51. La repetición
  52. 52. La repetición
  53. 53. La repetición
  54. 54. La repetición

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