FOTOMETRIA - DSLR

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Exercícios explicados sobre fotometragem com câmeras DSLR e conceitos de composição.

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FOTOMETRIA - DSLR

  1. 1. exercíciosfotográficos renancesarpm3am
  2. 2. parte1fotometragem
  3. 3. 1.ISO DescubraondeficaafunçãoISO em suacâmera,tireumafotode um mesmo objeto ou paisagem paracadasettingdeISO:em 100, 200,400,800e1600. PPara este exercício deixar a velocidade(obturador)em 1/60ea abertura(diafragma)todaaberta. Depois,aopassarasfotosparao computador,vejasevocêpercebe algumadiferençaentre asfotos, quais? 1/60 f/5,0 iso200 1/60 f/5,0 iso400 1/60 f/5,0 iso800 1/60 f/5,0 iso3200 1/60 f/5,0 iso1600 Devido àsituação de poucaluminosidade, ISOs mais baixos deixaram as fotografias quase totalmente escuras,mesmo com a maioraberturadacâmera. ApenascomomaiorISOdisponível,ISO3200, afotografiaobteveaclaridadenecessária.
  4. 4. 1/15 f/4,8 iso3200 1/30 f/4,8 iso3200 1/60 f/4,8 iso3200 1/125 f/4,8 iso3200 2.obturador Crie3fotografiascom o mesmo enquadramento, mantendo a mesmaaberturaeISO,porex.dia ensolarado ISO 100,abertura de diafragma5.6oumenor: 11foto1/60 1foto1/250 1foto1/500 Conforme a luz ambiente,foinecessário trabalhar com tripé e velocidades do obturadoraindamaisbaixasqueosugerido. Começandoem 1/15,aexposiçãosemostrou ideal,com oassuntodafotoestável,sem movimento. VeVelocidades mais altas escureceram as fotografias.
  5. 5. 1/20 f/5,6 iso3200 1/20 f/8 iso3200 1/20 f/11 iso3200 1/20 f/22 iso3200 3.diafragma Configure asuacâmeraem ISO 100,suavelocidadedeobturador em 60(1/60),e,tiretrêsfotosda mesmacenavariandoaabertura: emem f/4(ouaaberturamaispróxima destanasuacâmera) em f/8 em f/22 Econfiraosresultados. Qualdelas fica com a melhor exposição? Com umavelocidadebaixaeum ISO alto,a variaçãodaaberturadodiafragmamostrou que,nestasituação,aaberturamaisaltatrazia maisiluminaçãoparaafotografia,além de trazermelhorescontrastes.
  6. 6. 1/30 f/5,6 iso3200 +2 -2 4.fotômetro 1-Descubraondeestáomedidor de luz de sua câmera (fotômetro/lightmeter),geralmente só presente nas câmeras com ModoManual(M). 22-Apontandosuacâmeraparao quevocêdesejarfotografar,ajuste aconfiguraçãoem ModoManual (M)deISO,aberturaeobturadoraté conseguirpôrabarraverticalno centrodomedidordeluz.Tirea foto. CComoficou?Boa,escuraouclara? 3 -Ajuste as configurações da câmera até ficarno centro do medidordeluz.Tiretrêsfotosdo mesmomotivo. com abarranocentro; com abarraem -2; ccom abarraem +2. Confiraosresultados.O medidor deluzindicouamelhorexposição, ounão? Emboraafotografiaseguindoasindicações domedidordeluznãotenhaficadosubou superexposta,o ajuste idealse mostrou regulando o medidorpara +2 pontos de exposição,deixandoafotografiacom maior contraste.
  7. 7. 1/15 f/3.8 iso3200 3 f/22 iso3200 5.profundidade decampo UUtilizando os conhecimentos já adquiridosdeISO,velocidadedo obturadoreaberturadediafragma, tireduasfotosemModoManual(M) damesmacena: uumadeum objetooupessoano1º plano,com um segundo plano distante,com uma abertura de diafragmagrande(amaiordasua câmera,1.4porex.);Paraestafoto façaocontroledoobturadoreISO paracompensaraabertura. mamantendo a mesma composição de cena diminua a abertura do diafragma (uma dasmenoresda suacâmera,22porex.)ajustandoa velocidade e/ou o ISO para compensar a diminuição de entradadeluz. PPercebe a diferença na profundidadedecampo? Com umagrande aberturanoinicio,a fotografianãosetornou nítidaporinteira, emborahouvessea possibilidadedefocar algonoprimeiroplano ounosegundoplano.ounosegundoplano. Utilizandoamenor abertura(f/22),tudoo quehavianacenase tornounítido,sendo necessáriocompensar ailuminaçãocom uma baixavelocidade-eum trtripé.
  8. 8. 1/15 f/4 iso3200 1/90 f/4 iso3200 1/500 f/4 iso6400 6.velocidade TTire3fotosdealgoem movimento (pessoa,carro,etc),variando a velocidade do obturador. Ao aumentaravelocidadevocêdeverá ajustaraaberturae/ou ISO para equilibraraluz 11foto1/15(paraestafotoprocure apoiaracâmeraeualgum suporte) 1foto1/100 1foto1/500 Com oobturadorlevandomaistempopara registrarafotografia(1/15),elatornou-semais exposta,porém,agatatornou-seum borrão. CComvelocidadesmaisrápidas,ficoumaisfácil “congelar”omovimentodagata,porém,em umasituação de poucaluminosidade,não houve mais como compensar a alta velocidadedoobturador. Neste caso,o idealseria uma lente que obtivesseaberturasmaioresquef/4.
  9. 9. parte2composição
  10. 10. 1.regrados terços 1-Tireduasfotosdeum mesmo objetooupaisagem: centralizandootema; pposicionando o objeto que você deseja destacar numa das intersecçõesdaRegradosTerços. Qualdas duas fotos ficou mais interessante? Posicionadanocantoinferiordireitoda composição,aindamostra-seimportante, masdeformaleveequasesubjetiva- deixando,assim,umamargem parareflexão. Amáquinadeescrevermostra-se protagonistadacena,porém,deformaquase impositivaquandocentralizada.
  11. 11. 2.linhase formas 1–Observeaslinhaseformasetire 3fotosressaltandodiferentestipos delinhas: a-horizontais b-b-verticais c-diagonais d-curvas Pararealçaraformadeum objeto,foipossível utilizardeumrecorteespecífico(comonascurvas dabasedecopos),assim comoaproveitardos pontosdefugaparadestacarlinhashorizontais,e também utilizardasregrasdosterçosparatornar linhasverticaisaindamaisaltivas.
  12. 12. 3.pontodevista 1 - Selecione um objeto,uma pessoaouanimaletiretrêsfotos em diferentespontosdevista: naalturadoobjetoousujeito; decima; debaidebaixo. Opontodevistatrouxe mensagensdiferentespara cadafotografia. Naprimeiraentende-se, basicamente:“esteéum baú.” Nasegunda,pode-se interpretarcomo; “encontramosum baú.” Naterceira,pelo posicionamentoinferiorao objeto,pode-seleralgo como:“olhalá!éum baú.” OpoOpontodevistado observador/fotógrafopode, então,trazersentidos variadosàimagem queele estácriando.
  13. 13. 4.perspectiva Fotografar1cenacom perspectiva de1pontodefuga. Fotografar1cenacom perspectiva dedoispontosdefuga. Colocando-meem umaposiçãoquedeixou osobjetosem perspectiva,acenatrouxeum segundopontodefuga,decertaforma tornandoacomposiçãomaisdinâmica. Posicionando-mecomvistaparaaface frontaldacena/objeto,aimagem tendea criarum únicopontodefuga,direcionadoà profundidade.
  14. 14. conclusão Fotografiaéum atodedecisãoecriação:deve-seescolherporentreinúmerasvariáveis, desdeaexposiçãodafotografiaatéseupróprioânguloeenquadramentoparachegarno resultadodesejado. Nossasdecisõestransformam amensagem quequeremosounãotransmitir,comprovando que,defato,nãosetiraumafoto-secria.
  15. 15. renancesar prof.elianeweizmann istitutoeuropeodidesignsãopaulo produçãomultimídia3am

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