UNIDAD 4
LA COMPOSICIÓN
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LA COMPOSICIÓN
Leyes de la Gestalt

Los psicólogos iniciadores de esta corriente, Max Wertheimer
(1880-1943), Wolfgang Köhler y Kurt Koff...
LEY DEL CONTRASTE: La percepción del
tamaño de un elemento resulta influida por
la relación que éste guarda con los demás
...
DISTINTOS TIPOS DE ORGANIZACIONES ESP
ACIALES
ESTRUCTURA VISIBLE DE FORMAS GEOMÉTRICAS
DISTINTOS TIPOS DE ORGANIZACIONES ESP
ACIALES

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ORGANIZACIÓN SIGUIENDO UNA
ESTRUCTURACIÓN GEOMÉTRICA

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La composición ...
DISTINTOS TIPOS DE ORGANIZACIONES ESP
ACIALES
ESTRUCTURA SUBYACENTE DE REDES GEOMÉTRICAS
DISTINTOS TIPOS DE ORGANIZACIONES ESPACIALES

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ORGANIZACIÓN POR
JERARQUÍA DE ELEMENTOS
es aquel que coloca las
imágenes ...
DISTINTOS TIPOS DE ORGANIZACIONES ESPACIALES
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ORGANIZACIÓN SEGÚN LAS LEYES
DE PERSPECTIVA
La situación lógica de los
per...
DISTINTOS TIPOS DE ORGANIZACIONES ESP
ACIALES
ESTRUCTURA LIBRE GESTUAL
DISTINTOS TIPOS DE ORGANIZACIONES ESP
ACIALES
ESTRUCTURA POR ACUMULACIÓN
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CENTROS DE INTERÉS
EL EQUILIBRIO
EL PESO Y LA DIRECCIÓN
RITMOS
ELEMENTOS ESCALARES EN LA COMPOSICIÓN
LA SEC...
FUNDAMENTOS DE LA COMPOSICION EN EL PLANO.
La composición equilibrada viene dada por una serie de factores diversos que se...
Si una figura esta aislada pesa más
Lo situado a la izquierda pesa menos que lo situado a la derecha.
Lo situado arriba pe...
PESO: izquierda-derecha

La Madonna de Darmstaedter composición
original, la percibimos como equilibrada
PESO: izquierda-derecha

Si invertimos el original, vemos como la parte
izquierda pesa mas
Lo inestable pesa mas que lo estable
B)Tamaño: cuanto mayor sea la imagen mayor será su peso

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D)Simplicidad: las formas simples y geométricas pesan mas que las
formas complejas, pese a que posean el mismo tamaño.

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2-LA DIRECCION:
La atracción que ejercen unos unos elementos sobre otros marca unos
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Direcciones inducidas: Las miradas, el gesto y el movimiento de las figuras
genera direcciones compositivas

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LA SECCIÓN AUREA
Su nombre tiene algo de mítico porque
suena mucho más de lo que realmente
se le conoce. Se le llama tambi...
La proporción áurea está formulada ya en los Elementos de Euclides (s.-III), en una construcción
geométrica denominada Div...
Un rectángulo áureo es aquel en que sus lados están en razón áurea. Se puede construir
rápidamente a partir de un cuadrado...
CENTROS
DE
INTERÉS:
La sección áurea puede usarse para encontrar los centros de interés de una fotografía, dividiendo
cada...
ANÁLISIS DE LA COMPOSICIÓN DEL GUERNICA
DE PICASSO
ANÁLISIS DE LA COMPOSICIÓN DEL GUERNICA
DE PICASSO
ANÁLISIS DE LA ESTRUCTURA COMPOSITIVA.
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El concepto de simetría va muy ligado a los
tipos de composición.

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La composi...
COMPOSICIÓN CERRADA
Descendimiento de Roger Van der Weyden

La composición cerrada acostumbra a ordenarse en función de un...
COMPOSICIÓN ABIERTA
Las hilanderas de Velázquez

La composición abierta puede ordenarse alrededor de un eje central o
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COMPOSICIÓN ABIERTA
Las hilanderas de Velázquez

Distribución pesos yydirecciones visuales en la composición
Distribución ...
COMPOSICIÓN ABIERTA
•

La composición abierta puede
ordenarse alrededor de un eje
central o lateral o en función de un
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Actividades:
MÓVILES DE CALDER
MÓVILES DE CALDER
ANÁLISIS DE LA COMPOSICIÓN DE UN CUADRO , CLAUDIA CHAMPAC
ANÁLISIS DE COMPOSICIÓN
ALFONSO RAMOS
ANÁLISIS DE COMPOSICIÓN
ALFONSO RAMOS
RAGDA HAMIDOUM
ALFONSO RAMOS
RAGDA HAMIDOUM
ALFONSO RAMOS
ANÁLISIS DE COMPOSICIÓN
DAVID BARRAL
ANÁLISIS DE LA COMPOSICIÓN DE UN CUADRO , ANA Mª LÓPEZ
ANÁLISIS DE LA COMPOSICIÓN DE UN CUADRO , INGRID GONZÁLEZ
ANÁLISIS DE LA COMPOSICIÓN DE UN CUADRO , INGRID GONZÁLEZ
ANÁLISIS DE LA COMPOSICIÓN DE UN CUADRO , INGRID GONZÁLEZ
ANÁLISIS DE LA COMPOSICIÓN DE UN CUADRO , INGRID GONZÁLEZ
ANÁLISIS DE LA COMPOSICIÓN DE UN CUADRO , MIRIAM ESTEBAN
ANÁLISIS DE LA COMPOSICIÓN DE UN CUADRO , MIRIAM ESTEBAN
Unidad 4 composición 4ºESO
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Unidad 4 composición 4ºESO

  1. 1. UNIDAD 4 LA COMPOSICIÓN
  2. 2. LA COMPOSICIÓN
  3. 3. LA COMPOSICIÓN
  4. 4. LA COMPOSICIÓN
  5. 5. Leyes de la Gestalt Los psicólogos iniciadores de esta corriente, Max Wertheimer (1880-1943), Wolfgang Köhler y Kurt Koffa (1887-1941), desarrollaron el programa de investigación de la Gestalt a principios de la década de 1910. Uno de los principios fundamentales de la corriente Gestalt es la llamada ley de la Prägnanz (Pregnancia), que afirma la tendencia de la experiencia perceptiva a adoptar las formas más simples posibles. Otras leyes enunciadas serían: Ley del Cierre - Nuestra mente añade los elementos faltantes para completar una figura. Ley del Cierre LEY DE LA SEMEJANZA: Se tiende a agrupar en un conjunto homogéneo aquellos estímulos que son semejantes entre sí. LEY DE LA PROXIMIDAD: Ante varios estímulos iguales se tiende a agrupar en un conjunto homogéneo aquellos que se encuentran más próximos entre si. LEY DEL MOVIMIENTO COMÚN:Ante un conjunto de elementos percibimos como un todo aquellos que se desplazan a la vez, y en la misma dirección, aún no siendo los más próximos entre sí.
  6. 6. LEY DEL CONTRASTE: La percepción del tamaño de un elemento resulta influida por la relación que éste guarda con los demás elementos del conjunto. LEY DE LA UNIFORMIDAD: Se tiende a percibir como un todo los objetos o lineas que mantienen una misma dirección. LEY DE LA BUENA FORMA (simplicity) (organización) Los elementos son organizados en figuras lo más simétricas, regulares y estables que sea posible. LEY DE FIGURA Y FONDO es un elemento que existe en un espacio o “campo” destacándose en su interrelación con otros elementos. Fondo: Todo aquello que no es figura, es la parte del campo que contiene elementos interrelacionados que sostienen a la figura que por su contraste tienden a desaparecer.
  7. 7. DISTINTOS TIPOS DE ORGANIZACIONES ESP ACIALES ESTRUCTURA VISIBLE DE FORMAS GEOMÉTRICAS
  8. 8. DISTINTOS TIPOS DE ORGANIZACIONES ESP ACIALES • ORGANIZACIÓN SIGUIENDO UNA ESTRUCTURACIÓN GEOMÉTRICA • La composición de un cuadro tiene muy en cuenta la ordenación de los elementos en un todo unitario. El concepto de simetría es uno de los aspectos a valorar. En un primer estadio, el pintor ordena los elementos en función de un eje -eje de simetría- y los distribuye de manera ordenada a su derecha e izquierda. El mundo románico y gótico tiene muy en cuenta esta organización y repite los elementos de manera idéntica. Sin embargo, el artista renacentista tiende a la compensación del espacio en función de los grupos, que se apartan de la repetición estereotipada del mundo medieval. La razón es una mayor individualidad de los personajes y objetos que adquieren así una personalidad propia. A la derecha la obra de Masaccio Santa Ana, La Virgen y el niño
  9. 9. DISTINTOS TIPOS DE ORGANIZACIONES ESP ACIALES ESTRUCTURA SUBYACENTE DE REDES GEOMÉTRICAS
  10. 10. DISTINTOS TIPOS DE ORGANIZACIONES ESPACIALES • ORGANIZACIÓN POR JERARQUÍA DE ELEMENTOS es aquel que coloca las imágenes de manera que el elemento principal ocupa la parte alta de la composición. La organización espacial fija un lugar determinado a cada uno de los elementos figurativos. Su individualización les confiere una singularización que determina su correlación de importancia en el conjunto plástico. Un cierto enfrentamiento de los personajes, es decir, una multiplicidad de direcciones, confiere vitalidad a los elementos en un espacio ficticio y no-perspectivo en el sentido tradicional y renacentista del término.
  11. 11. DISTINTOS TIPOS DE ORGANIZACIONES ESPACIALES • ORGANIZACIÓN SEGÚN LAS LEYES DE PERSPECTIVA La situación lógica de los personajes en el espacio, acorde con la realidad visual, tiene en La Escuela de Atenas uno de los ejemplos más precisos. La perspectiva artificial o geométrica, con sus líneas de fuga; organiza la composición de manera que los elementos de ésta adquieren su propia dimensión en un lugar del espacio pictórico. Vemos claramente como todo el conjunto queda referenciado en un punto de fuga central que recoge las líneas perspectivas y organiza de manera ordenada la estructuración espacial. La arquitectura señala claramente la progresión en profundidad y ayuda a visualizar y concretar la composición. Podemos aplicar claramente la definición de la perspectiva renacentista: cada elemento tiene el tamaño que le corresponde según el lugar que ocupa. La escuela de Atenas Rafael Sanzio 1512
  12. 12. DISTINTOS TIPOS DE ORGANIZACIONES ESP ACIALES ESTRUCTURA LIBRE GESTUAL
  13. 13. DISTINTOS TIPOS DE ORGANIZACIONES ESP ACIALES ESTRUCTURA POR ACUMULACIÓN
  14. 14. • • • • • • • CENTROS DE INTERÉS EL EQUILIBRIO EL PESO Y LA DIRECCIÓN RITMOS ELEMENTOS ESCALARES EN LA COMPOSICIÓN LA SECCIÓN AUREA ANÁLISIS DE LA COMPOSICIÓN DE UN CUADRO
  15. 15. FUNDAMENTOS DE LA COMPOSICION EN EL PLANO. La composición equilibrada viene dada por una serie de factores diversos que se perciben como un todo unitario: proporciones, distancias direcciones color y textura de los objetos. Todos estos elementos se pueden agrupar en dos factores fundamentales de equilibrio: el peso y la dirección. 1-EL PESO: es la intensidad con la que la fuerza gravitatoria atrae a un cuerpo. Las formas compositivas también se encuentran sometidas al peso visual que depende de distintos factores A) La Localización Dentro De La Estructura Del Campo Visual: Cuando la forma se encuentra situada dentro del armazón estructural del plano, puede soportar mas peso que aquella que se encuentra descentrada se encuentra descentrada
  16. 16. Si una figura esta aislada pesa más Lo situado a la izquierda pesa menos que lo situado a la derecha. Lo situado arriba pesa más que lo situado abajo. B 3 B 3
  17. 17. PESO: izquierda-derecha La Madonna de Darmstaedter composición original, la percibimos como equilibrada
  18. 18. PESO: izquierda-derecha Si invertimos el original, vemos como la parte izquierda pesa mas
  19. 19. Lo inestable pesa mas que lo estable B)Tamaño: cuanto mayor sea la imagen mayor será su peso C)Tema: El interés o la complejidad de una forma hace que pese mas
  20. 20. D)Simplicidad: las formas simples y geométricas pesan mas que las formas complejas, pese a que posean el mismo tamaño. E) Color: por lo general pesan mas los colores claros que los oscuros , los cálidos que los fríos (el peso del color de una figura esta relacionado con del color de del fondo) El rojo pesa mas.
  21. 21. 2-LA DIRECCION: La atracción que ejercen unos unos elementos sobre otros marca unos vectores en la composición que influyen en el equilibrio formal Existen dos tipos de direcciones visuales: Direcciones de escena Direcciones de lectura Direcciones de escena: elementos formales que en la composición marcan unos vectores de relación . Direcciones representadas: La forma de los objetos genera atracción a lo largo de los ejes estructurales. Los brazos, piernas, líneas rectas y objetos puntiagudos marcan también líneas de dirección. .
  22. 22. Direcciones inducidas: Las miradas, el gesto y el movimiento de las figuras genera direcciones compositivas Direcciones de lectura Texto e imágenes marcan diferentes direcciones de lectura en un anuncio que marcan el recorrido de la mirada del espectador La normal de izquierda a derecha en horizontal En curva: produce calma y agrado Quebrada: produce violencia Diagonales: Línea de fuerza: Ángulo superior derecho a inferior izquierdo Línea de Interés: Del ángulo superior izquierdo al inferior derecho Líneas diagonales marcan el centro del cuadro El contorno de las formas principales muestran su tamaño y su peso.
  23. 23. LA SECCIÓN AUREA Su nombre tiene algo de mítico porque suena mucho más de lo que realmente se le conoce. Se le llama también divina proporción, número de oro, regla dorada, etc. Su construcción y uso no es nada complicado, lo que pasa es que es mucho más inmediato hacer una proporción estática, basada en la igualdad, como dividir algo por un número entero, lo mismo que establecer un ritmo de crecimiento a partir de por ejemplo la duplicación: 1, 2, 4, 8, 16... En el mundo de la informática es lo usual, y cuando nos condicionan factores materiales, espaciales, físicos, la cuadrícula es la forma más cómoda de adaptarse a estos condicionantes. Sin embargo en la naturaleza se manifiestan otras organizaciones formales y principios proporcionales mucho más interesantes como modelo para el trabajo creativo.
  24. 24. La proporción áurea está formulada ya en los Elementos de Euclides (s.-III), en una construcción geométrica denominada División de un segmento en media y extrema razón. La idea es tan simple como perfecta: El todo se divide en dos partes tal que, la razón proporcional entre la parte menor y la mayor, es igual a la existente entre la mayor y el total, es decir, la suma de ambas. El segmento de partida es AB. Para aplicarle la Sección Áurea se le coloca perpendicularmente en un extremo (B) otro segmento que mida exactamente la mitad. Se define así un triángulo rectángulo con los catetos en proporción 1:2. Pues bien, a la hipotenusa se le resta el cateto menor (arco de la derecha) y la diferencia, que llevamos al segmento AB con otro arco, es la sección áurea de éste. La parte menor Bfi es a la mayor Afi como ésta es a la suma AB .
  25. 25. Un rectángulo áureo es aquel en que sus lados están en razón áurea. Se puede construir rápidamente a partir de un cuadrado: cogemos el punto medio de la base, tomamos con un compás la distancia hasta uno de los vértices superiores y con un arco llevamos esta medida a la prolongación de la base. El rectángulo ampliado es áureo, como también la ampliación, si suprimimos el cuadrado inicial, tiene esta misma proporción:
  26. 26. CENTROS DE INTERÉS: La sección áurea puede usarse para encontrar los centros de interés de una fotografía, dividiendo cada uno de los lados en partes áureas y marcando los centros de interés en las intersecciones. El hecho de que la división en tercios sea muy utilizada en fotografía y maquetación hace que se encuentren mas ejemplos de composición en tercios que en sección áurea en imágenes contemporáneas.
  27. 27. ANÁLISIS DE LA COMPOSICIÓN DEL GUERNICA DE PICASSO
  28. 28. ANÁLISIS DE LA COMPOSICIÓN DEL GUERNICA DE PICASSO
  29. 29. ANÁLISIS DE LA ESTRUCTURA COMPOSITIVA. • El concepto de simetría va muy ligado a los tipos de composición. • La composición cerrada acostumbra a ordenarse en función de un eje central. La podríamos definir como aquella en la que todos los elementos se dirigen hacia el centro teórico del cuadro -composición centrípeta- y, normalmente, incluye la totalidad de los elementos de la representación. Es propia del mundo medieval y renacentista. • La composición abierta puede ordenarse alrededor de un eje central o lateral o en función de un punto de fuga exterior. La definiremos como aquella en la que los elementos huyen del centro teórico -composición centrífuga- y, a veces, los excluye, en parte, de la representación. Es propia del momento manierista y barroco. Generalmente, la composición cerrada globaliza todos los elementos, mientras que la abierta los fragmenta. EJEMPLO DE COMPOSICIÓN CERRADA Il Perugino “La entrega de las llaves a San Pedro” 1480-82. Roma. Capilla Sixtina
  30. 30. COMPOSICIÓN CERRADA Descendimiento de Roger Van der Weyden La composición cerrada acostumbra a ordenarse en función de un eje central. La podríamos definir como aquella en la que todos los elementos se dirigen hacia el centro teórico del cuadro -composición centrípeta- y, normalmente, incluye la totalidad de los elementos de la representación. Es propia del mundo medieval y renacentista.
  31. 31. COMPOSICIÓN ABIERTA Las hilanderas de Velázquez La composición abierta puede ordenarse alrededor de un eje central o lateral o en función de un punto de fuga exterior. La definiremos como aquella en la que los elementos huyen del centro teórico -composición centrífuga- y, a veces, los excluye, en parte, de la representación. Es propia del momento manierista y barroco.
  32. 32. COMPOSICIÓN ABIERTA Las hilanderas de Velázquez Distribución pesos yydirecciones visuales en la composición Distribución pesos direcciones visuales en la composición
  33. 33. COMPOSICIÓN ABIERTA • La composición abierta puede ordenarse alrededor de un eje central o lateral o en función de un punto de fuga exterior. La definiremos como aquella en la que los elementos huyen del centro teórico -composición centrífuga- y, a veces, los excluye, en parte, de la representación. Es propia del momento manierista y barroco. Velázquez. 1656. Museo del Prado
  34. 34. Actividades:
  35. 35. MÓVILES DE CALDER
  36. 36. MÓVILES DE CALDER
  37. 37. ANÁLISIS DE LA COMPOSICIÓN DE UN CUADRO , CLAUDIA CHAMPAC
  38. 38. ANÁLISIS DE COMPOSICIÓN ALFONSO RAMOS
  39. 39. ANÁLISIS DE COMPOSICIÓN ALFONSO RAMOS
  40. 40. RAGDA HAMIDOUM ALFONSO RAMOS
  41. 41. RAGDA HAMIDOUM ALFONSO RAMOS
  42. 42. ANÁLISIS DE COMPOSICIÓN DAVID BARRAL
  43. 43. ANÁLISIS DE LA COMPOSICIÓN DE UN CUADRO , ANA Mª LÓPEZ
  44. 44. ANÁLISIS DE LA COMPOSICIÓN DE UN CUADRO , INGRID GONZÁLEZ
  45. 45. ANÁLISIS DE LA COMPOSICIÓN DE UN CUADRO , INGRID GONZÁLEZ
  46. 46. ANÁLISIS DE LA COMPOSICIÓN DE UN CUADRO , INGRID GONZÁLEZ
  47. 47. ANÁLISIS DE LA COMPOSICIÓN DE UN CUADRO , INGRID GONZÁLEZ
  48. 48. ANÁLISIS DE LA COMPOSICIÓN DE UN CUADRO , MIRIAM ESTEBAN
  49. 49. ANÁLISIS DE LA COMPOSICIÓN DE UN CUADRO , MIRIAM ESTEBAN
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