Analisis de los recursos grafico plasticos
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Analisis de los recursos grafico plasticos

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Análisis elementos formales de la imagen

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Analisis de los recursos grafico plasticos Analisis de los recursos grafico plasticos Presentation Transcript

  • Análisis de los recursos grafico-plásticos
    • 1 -FORMA
    • Relación fondo-figura:
    • Contraste: cuando la figura se separa del fondo por color forma o textura
    • Fusión cuando la figura se mimetiza con el fondo
    • Fondo simple/ figura compleja: el mas común
    • Fondo complejo/ figura simple
  •  
  •  
  •  
  •  
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  • Iconicidad
  •  
  •  
  • 2-TEXTURA
  • Textura en el expresionismo abstracto. Dripping jackson Pollock
  • Textura de la técnica grafico-plástica Manolo Millares Karel Appel Antonio Saura
  • El sueño, George de la Tour Claroscuro
  •  
  • San José y el Niño, George de la Tour
  • Magdalena, George de la Tour
  • Judit y Holofernes, Artemisa Gentileschi
  • Muerte de la Virgen, Caravaggio
  • Vocación de Mateo, Caravaggio
  • Piedad, Rivera
  • Fiedrich
  • La Lechera, Veermer de Delft
  •  
  • Dr Haunstein, Richard Schard
  • Autorretrato karlsruhe, Georg Scholz
  • Andrew Wyreth
  • Boltansky
    • El color de la luz
  • Vista de Delf, Veermer
  • Turner
  • Turner 1840
  • Niños en la playa, Sorolla
  • Paseo la playa, Sorolla
  • Mujer pintando, Sorolla
  • Cosiendo la vela, Sorolla
  • Renoir
  • Catedral de Rouen, Monet
  • Catedral de Rouen, Monet
  • Catedral de Rouen, Monet
  •  
  • Usos del color
    • Denotativo: color de una imagen hace referencia al color de la cosa que representa (ejemplo: dibujo de un tomate rojo)
    • Informativo: color se usa como elemento diferenciador (ejemplo: líneas del metro de distintos colores)
    • Simbólico: el color tiene un significado que depende de cada cultura (ejemplo: blanco pureza)
    • Psicológico: el color aporta sensaciones que son comunes a todas las personas (ejemplo: azul frescor)
  • SIGNIFICADO DE CADA COLOR
    • "El lenguaje de los colores" significa que éstos no sólo se supeditan a representar la realidad en imagen, sino que también pueden hablar. Cada color es un signo que posee su propio significado. El color psicológico: Son las diferentes impresiones que emanan del ambiente creado por el color, que pueden ser de calma, de recogimiento, de plenitud, de alegría, opresión, violencia... La psicología de los colores fue ampliamente estudiada por Goethe, que examinó el efecto del color sobre los individuos:
    • 1. El blanco : como el negro, se hallan en los extremos de la gama de los grises. Tienen un valor límite, frecuentemente extremos de brillo y de saturación, y también un valor neutro (ausencia de color). También es un valor latente capaz de potenciar los otros colores vecinos. El blanco puede expresar paz, soleado, feliz, activo, puro e inocente; crea una impresión luminosa de vacío positivo y de infinito. El blanco es el fondo universal de la comunicación gráfica.
  •  
  • Manzoni
  • Manzoni, acromo
  • Dubuffet
    • 2. El negro: es el símbolo del silencio, del misterio y, en ocasiones, puede significar impuro y maligno. Confiere nobleza y elegancia, sobre todo cuando es brillante.
  •  
  •  
  • Malevich, cuadrado negro
  • Estudiantes Bellas Artes
  • Estudiantes Bellas Artes
  • Estudiantes Bellas Artes
  • Estudiantes Bellas Artes
  • Estudiantes Bellas Artes
  • Michaux
  • Pollock
  • Rothko
    • 3. El gris es el centro de todo, pero es un centro neutro y pasivo, que simboliza la indecisión y la ausencia de energía, expresa duda y melancolía.
El blanco y el negro, con sus gradaciones de gris, son del color de la lógica y de lo esencial: la forma. Por otra parte, el blanco y el negro junto con el oro y plata, son los colores del prestigio . Los colores metálicos tienen una imagen lustrosa, adoptando las cualidades de los metales que representan. Dan impresión de frialdad metálica, pero también dan sensación de brillantez, lujo, elegancia, por su asociación con la opulencia y los metales preciosos.
    • 4. El amarillo: es el color más luminoso, más cálido, ardiente y expansivo. Es el color del sol, de la luz y del oro, y como tal es violento, intenso y agudo. Suelen interpretarse como animados, joviales, excitantes, afectivos e impulsivos. Está también relacionado con la naturaleza.
  •  
  • Fontana
    • El naranja : más que el rojo, posee una fuerza activa, radiante y expansiva. Tiene un carácter acogedor, cálido, estimulante y una cualidad dinámica muy positiva y energética.
  • Christo y Jean Claude
  • Christo y Jean Claude
    • 6. El rojo: significa la vitalidad, es el color de la sangre, de la pasión, de la fuerza bruta y del fuego. Color fundamental, ligado al principio de la vida, expresa la sensualidad, la virilidad, la energía; es exultante y agresivo. El rojo es el símbolo de la pasión ardiente y desbordada, de la sexualidad y el erotismo. En general los rojos suelen ser percibidos como osados, sociables, excitantes, potentes y protectores.
    • Este color puede significar cólera y agresividad.
    • Asimismo se puede relacionar con la guerra, la sangre, la pasión, el amor, el peligro, la fuerza, la energía...
    • Estamos hablando de un color cálido, asociado con el sol, el calor, de tal manera que es posible sentirse más acalorado en un ambiente pintado de rojo, aunque objetivamente la temperatura no haya variado.
  •  
  • Malevich
  • Klee
    • 7. El azul: es el símbolo de la profundidad. Inmaterial y frío, suscita una predisposición favorable. La sensación de placidez que provoca el azul es distinta de la calma o reposo terrestres, propios del verde.
    • Es un color reservado y entra dentro de los colores fríos. Expresa armonía, amistad, fidelidad, serenidad, sosiego... y posee la virtud de crear la ilusión óptica de retroceder. Este color se asocia con el cielo, el mar y el aire.
    • El azul claro puede sugerir optimismo.
    • Cuanto más se clarifica más pierde atracción y se vuelve indiferente y vacío. Cuanto más se oscurece más atrae hacia el infinito.
  •  
  • Yves Klein
  • Lucio Fontana
  • Rothko
  • Monet
  • Matisse
    • .8. El violeta: (mezcla del rojo y azul) es el color de la templanza, de la lucidez y de la reflexión. Es místico, melancólico y podría representar también la introversión. Cuando el violeta deriva el lila o morado, se aplana y pierde su potencial de concentración positiva. Cuando tiende al púrpura proyecta una sensación de majestad.
  • Vasarely
  • Vasarely
  •  
  • Christo y Jean Claude
  • Rothko
    • 9. El verde: es el color más tranquilo y sedante. Evoca la vegetación, el frescor y la naturaleza. Es el color de la calma indiferente: no transmite alegría, tristeza o pasión. Cuando algo reverdece suscita la esperanza de una vida renovada. El verde que tiende al amarillo, cobra fuerza activa y soleada; si en él predomina el azul resulta más sobrio y sofisticado.
  •  
  • Dan Flavin
    • 10. El marrón: es un color masculino, severo, confortable. Es evocador del ambiente otoñal y da la impresión de gravedad y equilibrio. Es el color realista, tal vez porque es el color de la tierra que pisamos.
  •  
  • Burry
  • Juan Gris
  • Picasso
  • Kandinsky, formulario
  • Miró, Mujer pájaro estrella
  • Calder
  • Mondrian
  • Leger
  • Lichtenstein
  • Dan Flavin
  • Dan Flavin
  • Seurat
  • Seurat
  • Matisse
  • 4- LA COMPOSICIÓN DISTINTOS TIPOS DE ORGANIZACIONES ESPACIALES ESTRUCTURA VISIBLE DE FORMAS GEOMÉTRICAS
  • DISTINTOS TIPOS DE ORGANIZACIONES ESPACIALES
    • ORGANIZACIÓN SIGUIENDO UNA ESTRUCTURACIÓN GEOMÉTRICA
    • La composición de un cuadro tiene muy en cuenta la ordenación de los elementos en un todo unitario. El concepto de simetría es uno de los aspectos a valorar. En un primer estadio, el pintor ordena los elementos en función de un eje -eje de simetría- y los distribuye de manera ordenada a su derecha e izquierda. El mundo románico y gótico tiene muy en cuenta esta organización y repite los elementos de manera idéntica. Sin embargo, el artista renacentista tiende a la compensación del espacio en función de los grupos, que se apartan de la repetición estereotipada del mundo medieval. La razón es una mayor individualidad de los personajes y objetos que adquieren así una personalidad propia.    
      • A la derecha la obra de Masaccio Santa Ana, La Virgen y el niño
  • DISTINTOS TIPOS DE ORGANIZACIONES ESPACIALES ESTRUCTURA SUBYACENTE DE REDES GEOMÉTRICAS
    • ORGANIZACIÓN POR JERARQUÍA DE ELEMENTOS
    • es aquel que coloca las imágenes de manera que el elemento principal ocupa la parte alta de la composición. La organización espacial fija un lugar determinado a cada uno de los elementos figurativos. Su individualización les confiere una singularización que determina su correlación de importancia en el conjunto plástico. Un cierto enfrentamiento de los personajes, es decir, una multiplicidad de direcciones, confiere vitalidad a los elementos en un espacio ficticio y no-perspectivo en el sentido tradicional y renacentista del término.
    DISTINTOS TIPOS DE ORGANIZACIONES ESPACIALES
  • DISTINTOS TIPOS DE ORGANIZACIONES ESPACIALES
    • ORGANIZACIÓN SEGÚN LAS LEYES DE PERSPECTIVA
    • La situación lógica de los personajes en el espacio, acorde con la realidad visual, tiene en La Escuela de Atenas uno de los ejemplos más precisos. La perspectiva artificial o geométrica, con sus líneas de fuga; organiza la composición de manera que los elementos de ésta adquieren su propia dimensión en un lugar del espacio pictórico. Vemos claramente como todo el conjunto queda referenciado en un punto de fuga central que recoge las líneas perspectivas y organiza de manera ordenada la estructuración espacial. La arquitectura señala claramente la progresión en profundidad y ayuda a visualizar y concretar la composición. Podemos aplicar claramente la definición de la perspectiva renacentista: cada elemento tiene el tamaño que le corresponde según el lugar que ocupa.
    La escuela de Atenas Rafael Sanzio 1512
  • DISTINTOS TIPOS DE ORGANIZACIONES ESPACIALES ESTRUCTURA LIBRE GESTUAL
  • DISTINTOS TIPOS DE ORGANIZACIONES ESPACIALES ESTRUCTURA POR ACUMULACIÓN
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